余秋雨作品讀后感

　　余秋雨先生的《文化苦旅》，想必早已成為中國現代散文的經(jīng)典之作。這部散文集也確實(shí)匯聚了他很大的心血，這部散文集中的每篇文章都是余秋雨親身的游歷之作。當然之所以成為經(jīng)典，并不是因為類(lèi)似于游記的散文給我們描述了中國壯美的河川大山，光輝燦爛的中國古代文化，而是向我們揭示了更深一層的含義，余先生在每游過(guò)一個(gè)勝地之后都會(huì )向我們展現那里不為人知的一面，并以犀利的筆觸，客觀(guān)的評價(jià)，給我們以深刻的啟示。

　　讀過(guò)《文化苦旅》之后，發(fā)現自己喜歡的文章有很多，《陽(yáng)關(guān)雪》就是其中的一篇。這篇文章寫(xiě)的十分的灑脫，以一個(gè)文人的視角抒發(fā)了對古代文人墨客的景仰和慨嘆之情。王維的《渭城曲》描寫(xiě)的就是陽(yáng)關(guān)的情景，“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人。”正是這首詩(shī)激起了余秋雨去尋找陽(yáng)關(guān)遺址的熱情。

　　他在出發(fā)之前，向住在陽(yáng)關(guān)附近的老人仔細詢(xún)問(wèn)過(guò)。但老人給他的答復只是那個(gè)地方?jīng)]什么好看的、也很難找，平時(shí)是很少有人去的，只是一些文人會(huì )辛辛苦苦的到那里去緬懷一下古跡。而且現在又在下雪，去那里是很受苦的�？捎嗲镉赀�是義無(wú)反顧地鉆進(jìn)雪里，沖著(zhù)陽(yáng)關(guān)的方向走去。老人是不可能體會(huì )到余先生作為一個(gè)文人墨客對圣地的崇拜之情的，所以老人的勸阻也不能單純的說(shuō)成今人對古人的漠然，只是他與余先生所處的精神境界不同罷了。當然，余先生去那里不單單是尋找一下王維當年送別友人的足跡，他還要把自己的感情用筆墨的形式記錄下來(lái)，創(chuàng )造出一種與古人不同的意境。

　　來(lái)到陽(yáng)關(guān)舊址，他完全被那種壯闊、雄渾的景象所觸動(dòng)，寫(xiě)下了“有這樣的地，天才叫天。有這樣的天，地才叫地。在這樣的天地中獨個(gè)兒行走，侏儒也變成了巨人。在這樣的天地中獨個(gè)兒行走，巨人也變成了侏儒。”這樣的描寫(xiě)給人無(wú)限的遐想，也喚起人們對陽(yáng)關(guān)的向往。陽(yáng)關(guān)的天氣也是變化無(wú)常，不一會(huì )兒雪就停了，天陽(yáng)也出來(lái)了，更廣闊的畫(huà)面呈現在余先生的眼前，經(jīng)過(guò)一番察看，他認定陽(yáng)關(guān)這里曾經(jīng)是個(gè)古戰場(chǎng)。不知有多少士兵在這里奮力廝殺，倒在血泊中，他們沒(méi)有在歷史上哪怕留下一個(gè)名字，但他們的墳冢將會(huì )作為歷史的駐腳永遠不會(huì )磨滅。

　　他在這片土地上繼續前行，腦中不知不覺(jué)的就浮現出了外國作家艾略特的《荒原》，這片現在荒蕪的土地，曾經(jīng)就是幾個(gè)國家的邊疆要塞，重要關(guān)隘，兵家必爭之地，這里記錄了很多感人至深的事情，“中原慈母的白發(fā)，江南春閨的遙望，湖湘稚兒的夜哭。故鄉柳蔭下的訣別，將軍圓睜的怒目，獵獵于朔風(fēng)中的軍旗。”但卻都隨著(zhù)一陣陣煙塵漸漸遠去。余先生以一個(gè)20世紀文人的情懷在緬懷這片土地。他繼續走著(zhù)，終于看到了刻有“陽(yáng)關(guān)古址”的石碑，今日的陽(yáng)關(guān)已是面目全非了，只剩下一個(gè)破舊的烽火臺，和幾座坍塌的城墻，他登上這片土地的制高點(diǎn)，感受著(zhù)西北風(fēng)的浩蕩與凜冽。此時(shí)他又想起了王維，開(kāi)始了他的深刻思考。中國古代的文人墨客并不受到當權者的重視，就連王維那樣詩(shī)畫(huà)一絕的人，也只是在宮廷里被當作“玩物”來(lái)消遣，并不會(huì )得到重用。中國的文化在唐朝時(shí)已經(jīng)達到了一個(gè)頂峰，但這種高潮并沒(méi)有延續下去，而是漸漸地衰落，像李白，杜甫那樣的偉大人物也是在郁郁不得志的情況下度過(guò)余生的。中國的帝王并不懂的保護文化，讓它長(cháng)久的傳承并發(fā)揚光大，而是在不斷的壓抑那些才情萬(wàn)丈的文人墨客，使他們成為了邊緣人物，可有可無(wú)，這對中國文化的發(fā)展是十分不利的。反觀(guān)歐洲的文藝復興不知要比唐朝晚了多少年，但他們的文化得到了重視，得到了發(fā)揚光大，以至于比中國落后幾千年的歐洲文明現在發(fā)展的光輝燦爛，藝術(shù)之都、文化之都，這些原本屬于中國的榮耀，早已被歐洲奪去。

　　余先生在這里抒發(fā)的是一種對民族精神的失望之情，中國的藝術(shù)家們要比外國的藝術(shù)家們悲慘很多，因為他們從來(lái)就沒(méi)有真正的被重視過(guò)。即使是盛唐時(shí)期的藝術(shù)家們，境遇也沒(méi)有很大的改觀(guān)。難道當權者不知道文化是一個(gè)民族源遠流長(cháng)的精神嗎?余秋雨在這里只能是流露出一種嘆然的心情，“即便是土墩、是石城，也受不住這么多嘆息的吹拂，陽(yáng)關(guān)坍弛了，坍弛在一個(gè)民族的精神疆域中。”的確，陽(yáng)關(guān)的坍弛，不僅是城墻堡壘的坍弛，也是一種民族精神的垮坍。

　　恐怕以后再也不會(huì )有王維那么溫厚的語(yǔ)句來(lái)描寫(xiě)陽(yáng)關(guān)了，有的只是一些文人筆下對它唏噓感慨的描寫(xiě)。陽(yáng)關(guān)的雪逐漸迷離了人們的視線(xiàn)，雪雖然會(huì )停，可是恐怕再也找不回以前的陽(yáng)關(guān)了。余先生最后以這句“回去罷，時(shí)間已經(jīng)不早。怕還要下雪。”結尾，已是流露出了一種無(wú)奈的心情。

　　這篇文章確是值得我們細細品味，不僅會(huì )品讀到歷史的滄桑，也會(huì )理解到古跡背后那些不為人知一面，讀過(guò)之后定會(huì )從中汲取到充足的養分。

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