余光中的詩(shī)
余光中的詩(shī)1
春天，遂想起
春天，遂想起
江南，唐詩(shī)里的江南，九歲時(shí)
采桑葉于其中，捉蜻蜓于其中
(可以從基隆港回去的)
江南
小杜的江南
蘇小小的江南
遂想起多蓮的湖，多菱的湖
多螃蟹的湖，多湖的江南
吳王和越王的小戰場(chǎng)
(那場(chǎng)戰爭是夠美的)
逃了西施
失蹤了范蠡
失蹤在酒旗招展的
(從松山飛三個(gè)小時(shí)就到的.)
乾隆皇帝的江南
春天，遂想起遍地垂柳
的江南，想起
太湖濱一漁港，想起
那么多的表妹，走在柳堤
(我只能娶其中的一朵!)
走過(guò)柳堤，那許多的表妹
就那么任伊老了
任伊老了，在江南
(噴射云三小時(shí)的江南)
即使見(jiàn)面，她們也不會(huì )陪我
陪我去采蓮，陪我去采菱
即使見(jiàn)面，見(jiàn)面在江南
在杏花春雨的江南
在江南的杏花村
(借問(wèn)酒家何處)
何處有我的母親
復活節，不復活的是我的母親
一個(gè)江南小女孩變成的母親
清明節，母親在喊我，在圓通寺
喊我，在海峽這邊
喊我，在海峽那邊
喊，在江南，在江南
多寺的江南，多亭的
江南，多風(fēng)箏的
江南啊，鐘聲里
的江南
(站在基隆港，想--想想回也回不去的)
多燕子的江南
余光中的詩(shī)2
狗尾草
總之最后誰(shuí)也辯不過(guò)墳墓
死亡，是唯一的永久地址
譬如吊客散后，殯儀館的后門(mén)
朝南，又怎樣?
朝北，又怎樣?
那柩車(chē)總顯出要遠行的樣子
總之誰(shuí)也拗不過(guò)這樁事情
至于不朽云云
或者僅僅是一種暗語(yǔ)，為了夜行
靈，或者不靈，相信，或者不相信
最后呢誰(shuí)也不比狗尾草更高
除非名字上升，象星象去看齊
去參加里而克或者李白
此外
一切都留在草下
名字歸名字，骷髏歸骷髏
星歸星，蚯蚓歸蚯蚓
夜空下，如果有誰(shuí)呼喚
上面，有一種光
下面，有一只蟋蟀
隱隱象要回答
余光中的`詩(shī)3
招魂的短笛
魂兮歸來(lái)，母親啊，東方不可以久留，誕生臺風(fēng)的熱帶海，七月的北太平洋氣壓很低。
魂兮歸來(lái)，母親啊，南方不可以久留，太陽(yáng)火車(chē)的單行道
七月的赤道灸行人的腳心。
魂兮歸來(lái)，母親啊，北方不可以久留，馴鹿的白色王國，七月里沒(méi)有安息夜，只有白晝。
魂兮歸來(lái)，母親啊，異國不可以久留。
小小的骨灰匣夢(mèng)寐在落地窗畔，伴著(zhù)你手栽的小植物們。
歸來(lái)啊，母親，來(lái)守你火后的`小城。
春天來(lái)時(shí)，我將踏濕冷的清明路，葬你于故鄉的一個(gè)小墳。
葬你于江南，江南的一個(gè)小鎮。
垂柳的垂發(fā)直垂到你的墳上，等春天來(lái)時(shí)，你要做一個(gè)女孩子的夢(mèng)，夢(mèng)見(jiàn)你的母親。
而清明的路上，母親啊，我的足印將深深，柳樹(shù)的長(cháng)發(fā)上滴著(zhù)雨，母親啊，滴著(zhù)我的回憶，魂兮歸來(lái)，母親啊，來(lái)守這四方的空城。
余光中的詩(shī)4
所謂永恒
所謂永恒
豈非是怕鬼的夜行人
用來(lái)壯膽的一句口令
在吹熄火把的'黑風(fēng)里
向前路的過(guò)客
或后路的來(lái)人
間或遠遠打一聲招呼
暗傳一個(gè)動(dòng)人的傳說(shuō)
說(shuō)是有一座不夜城
野花綻蕊迸放的千燈
邊界一過(guò)赫然就在望
從不可逼視的中央廣場(chǎng)
迎面激射而來(lái)的
那路，原來(lái)是一道光
余光中的詩(shī)5
紗帳
小時(shí)候的仲夏夜啊
稚氣的夢(mèng)全用白紗來(lái)裁縫
圓頂的羅帳輕輕地斜下來(lái)
星云的纖洞細孔
仰望著(zhù)已經(jīng)有點(diǎn)催眠
而捕夢(mèng)之網(wǎng)總是密得
飛不進(jìn)一只嗜血的刺客
----黑衫短劍的夜行者
只好在外面嚶嚶地怨吟
卻竦得放進(jìn)月光和樹(shù)影
幾聲怯怯的`蟲(chóng)鳴里
一縷禪味的蚊香
招人入夢(mèng),向幻境蜿蜒----
一睜眼
赤紅的火霞已半床
余光中的詩(shī)6
今生今世
近現代 余光中
我最忘情的哭聲有兩次
一次，在我生命的開(kāi)始
一次，在你生命的告終
第一次，我不會(huì )記得
是聽(tīng)你說(shuō)的
第二次，你不會(huì )曉得
我說(shuō)也沒(méi)用
但這兩次哭聲的中間
有無(wú)窮無(wú)盡的笑聲
一遍一遍又一遍
回蕩了整整30年
你都曉得，我都記得。
賞析
這是一首贊頌母親的詩(shī)，通篇文筆細膩地刻錄著(zhù)思念，未提及“母親”二字卻讓人心領(lǐng)神會(huì )�；乜从喙庵邢壬奶与y歲月，也就不難理解他為何會(huì )作《今生今世》這首詩(shī)了。
1937年，他的母親孫秀君單獨帶著(zhù)年僅9歲的.余光中為躲避戰亂開(kāi)始了漫長(cháng)的逃亡生涯。他們曾躲進(jìn)廟里的神龕內兩天不吃不喝來(lái)躲避日軍的魔爪，這段記憶給余光中留下了極為深刻的印象，他曾回憶“火光中，凹凸分明，陰影深深，莊嚴中透出獰怒的佛像�；鸸舛秳�(dòng)，每次牽動(dòng)眉間和鼻溝的黑影，于是他的下顎向母親臂間陷得更深�！�
母子相依為命的逃難生涯使余光中對母愛(ài)有更深刻的理解�！八I(lǐng)著(zhù)我逃難，母子共難，這也增加了母子的感情。所以我有可能是新詩(shī)人里面寫(xiě)母親寫(xiě)得最多的一位了�！币舱驗槿绱�，他才對母親、對大陸有著(zhù)不可磨滅的依戀。這世上母子的緣分，都是自哭聲中始，從哭聲中滅。這兩次忘情的哭聲，便注定了母子二人今生今世血濃于水的牽絆
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