余光中的鄉愁意象賞析

　　余光中的鄉愁詩(shī)汲取中國傳統詩(shī)歌的豐富營(yíng)養來(lái)滋潤、培植鄉愁情感，塑造了深刻獨特的鄉愁意象。下面是小編為大家搜集整理出來(lái)的有關(guān)于余光中的鄉愁意象賞析，希望可以幫助到大家！

　　《鄉愁》賞析

　　鄉愁

　�。ㄅ_灣）余光中

　　小時(shí)侯，

　　鄉愁是一枚小小的郵票，

　　我在這頭，

　　母親在那頭。

　　長(cháng)大后，

　　鄉愁是一張窄窄的船票，

　　我在這頭，

　　新娘在那頭。

　　后來(lái)啊，

　　鄉愁是一方矮矮的墳墓，

　　我在外頭，

　　母親在里頭。

　　而現在，

　　鄉愁是一灣淺淺的海峽，

　　我在這頭，

　　大陸在那頭。

　　余光中，臺灣著(zhù)名詩(shī)人，1928年生于南京，現任高雄中山大學(xué)文學(xué)院院長(cháng)。余光中將自己濃濃的思鄉之情，傾注在他的詩(shī)作之中，《鄉愁》便是一首代表作。

　　閱讀此詩(shī)，首先呈現給讀者的是四幅鮮明而又具體的生活畫(huà)面。第一小節：幼年求學(xué)，母子分離，借書(shū)信以慰別情；第二小節：成年后，告別新婚妻子，離鄉背井，天各一方；第三小節：生離死別，母子不得相見(jiàn)；第四小節：同胞難得相聚，國家不能統一。同時(shí)，讀者可以感受到作者濃郁而又強烈的感情，詩(shī)人的鄉思之愁不是直白地說(shuō)出來(lái)的，而是通過(guò)聯(lián)想、想象，塑造了四幅生活藝術(shù)形象，使之呈現在讀者眼前。作者把對母親、妻子、祖國的思念、眷念之情熔于一爐，表達出渴望親人團聚、國家統一的強烈愿望。

　　閱讀此詩(shī)，使我們感到回味無(wú)窮。本詩(shī)集單純美與豐富美于一體，物象集中明朗，如郵票、船票、墳墓等，不枝不蔓，意境幽遠深邃，內容豐富含蓄，能誘發(fā)讀者多方面的聯(lián)想。

　　詩(shī)的結構：以時(shí)間為順序（即小時(shí)候、長(cháng)大后、后來(lái)，而現在），以感情為線(xiàn)索，以大體相同的詩(shī)句和格式，反復詠嘆，使情感逐層加深，由思鄉、思親升華達到思念祖國。詩(shī)歌的結構寓變化于統一之中，既有各小節的均衡、勻稱(chēng)，又有小節內長(cháng)短句的變化，使詩(shī)的外形整齊中有參差之美。

　　詩(shī)歌有回環(huán)往復，一唱一嘆的旋律。在同一位置上，有重復，即我在這頭……，有疊詞：小小、窄窄、矮矮、淺淺；有變換的量詞：枚、張、方、灣。作者采用這些藝術(shù)手段加強了此詩(shī)的音韻之美。

　　總之，本詩(shī)以樸素、簡(jiǎn)明、雋永的語(yǔ)言，高超的藝術(shù)技巧，表達了臺灣人民盼望海峽兩岸統一的愿望，抒發(fā)了作者濃郁的鄉思之情。

　　鄉愁是人類(lèi)對故土熱烈摯愛(ài)的情感體驗和反映。余光中以《鄉愁》為代表的系列鄉愁詩(shī)作，奠定了他在人們心目中崇高的鄉愁詩(shī)人地位和形象。同時(shí)，他汲取中國傳統詩(shī)歌的豐富營(yíng)養來(lái)滋潤、培植鄉愁情感，塑造了深刻獨特的鄉愁意象，從而引起億萬(wàn)中華兒女的強烈共鳴。中國古典詩(shī)歌是十分富于內涵意象的。傳統詩(shī)歌的意象具有把事物特征和情感特征建構起來(lái)的特點(diǎn)，這表現在兩方面，有顯性的，即直接的具體形象，有隱性的，即含蓄的抽象形象。試析余光中鄉愁詩(shī)的意象如下：

　　一、意象的具體性

　　《鄉愁》的意象十分簡(jiǎn)單——郵票、船票、墳墓、海峽。但是，正是這些簡(jiǎn)單的具體的意象，營(yíng)造了一種沉重、渾厚、哀傷、苦悶的鄉愁情懷氛圍。鄉愁是看不見(jiàn)也摸不著(zhù)的一種內在情感。但是，詩(shī)人卻通過(guò)“郵票”這個(gè)載體把思鄉的內在情感外化為形象可感的意象。這樣，“鄉愁是一張小小的郵票”，就把母子間雖有著(zhù)深厚感情而不能朝夕相處的原因直接地交待出來(lái)：“我在這頭/母親在那頭”。由于對母親的思念而不能直接相見(jiàn)，從而需要使用郵票來(lái)傳遞情感。這是一種因果關(guān)系，反映詩(shī)人小時(shí)候便遠別母親而長(cháng)時(shí)間母子異地相隔的痛苦無(wú)奈的事實(shí)。同樣，在詩(shī)人長(cháng)大后，“船票”這個(gè)載體承載著(zhù)飽受“愛(ài)情”煎熬的意象，其原因是“我在這頭/新娘在那頭”。行文至此，我們雖然知道詩(shī)人“郵票”、“船票”的直接意象和引起他鄉愁的原因，但卻還沒(méi)明白造成這種因果關(guān)系的本源或說(shuō)深層原因。直到后來(lái)，“墳墓”意象的出現，陡地把“郵票”和“船票”的意象綜合化而升華為全詩(shī)的核心，從而，把親情和愛(ài)情的悲劇、個(gè)人命運的悲劇推向頂點(diǎn)，使全詩(shī)的感情進(jìn)入高潮。面對著(zhù)“我在這頭/大陸在那頭”的民族悲劇，終于，詩(shī)人在這人生最痛楚的時(shí)刻，毅然直接拋出了以往千言萬(wàn)語(yǔ)，欲語(yǔ)還休的“海峽”意象：“而現在/鄉愁是一灣淺淺的海峽/，這是引起詩(shī)人數十年人生和億萬(wàn)中華兒女鄉愁共鳴的根本原因。

　　《春天，遂想起》作于1962年4月，其主題表現的是對江南的濃濃鄉愁。詩(shī)里的直接意象就是回憶少年時(shí)生活在江南的各種動(dòng)人情景：采桑葉、捉蜻蜓，太湖濱與眾表妹結伴偕游……抒發(fā)了詩(shī)人對故鄉幸福歲月的懷念。接著(zhù)寫(xiě)那許多表妹老了，就連自己親愛(ài)的母親也已謝世而去……通過(guò)這些意象，使詩(shī)人從心底里泛起一層厚似一層的鄉愁情感。

　　當然，如同《鄉愁》里的四種簡(jiǎn)單意象一樣，這里的`少年時(shí)代生活在江南的種種意象，是直接而具體的。但是，縱觀(guān)余光中的鄉愁系列詩(shī)作，它們的意象內涵還有更深層的隱性的抽象性，從而成為詩(shī)人“鄉愁”的真正皈依所在。

　　同樣，余光中懷念故土的《民歌》，風(fēng)、沙、魚(yú)、龍、醒、夢(mèng)、哭、笑組成了一系列具體可感的情感意象，層層遞進(jìn)，抒發(fā)了詩(shī)人與中華民族同呼吸，休戚相關(guān)的愛(ài)國情懷。在《鄉愁四韻》里，躍入人們眼簾的是“長(cháng)江水”、“海棠紅”、“雪花白”、“臘梅香”四個(gè)具體的意象，從而激發(fā)起對中華民族的的深深?lèi)?ài)戀。

　　二、意象的抽象性

　　《鄉愁》的四種直觀(guān)意象郵票、船票、墳墓、海峽，它們之間雖是獨立的，但卻有著(zhù)深刻的內在聯(lián)系。這就是它們意象的遞進(jìn)性和抽象性。遞進(jìn)性是指全詩(shī)使用排比式結構而使得它們的意象內涵一層層深化。抽象性是指它們意象間的隱性?xún)群�：“郵票”意象涵蘊著(zhù)的是詩(shī)人憂(yōu)愁的情感，它暗示著(zhù)造成最為親密的母親不能直接相見(jiàn)這種結果的原因是由于大陸和臺灣政治上的睽隔；“船票”暗示隨著(zhù)歲月的增長(cháng)，鄉愁的睽隔也日益沉重；“墳墓”暗示鄉愁因長(cháng)時(shí)間的睽隔而化為永不可挽回的人生悲��；“海峽”則把隱性的政治顯性化，深刻地暗示大陸和臺灣的政治睽隔，不僅是個(gè)人、家庭的悲劇，更是中華民族的悲劇。從而，全詩(shī)抒發(fā)了詩(shī)人深沉、凝重、哀傷、苦悶的鄉愁情懷，表達了熱切渴盼祖國早日統一的強烈精神訴求。這種精神訴求流淌著(zhù)炎黃子孫沸騰的熱血因子，因而升華為中華民族的崇高的愛(ài)國情懷，引起億萬(wàn)中華兒女的無(wú)限共鳴。

　　《春天，遂想起》的意象抽象性主要體現在“唐詩(shī)里的江南”、“吳王和越王的小戰場(chǎng)”、“乾隆皇帝的江南”、“杏花春雨的江南”、“喊我，在海峽這邊/那邊”。這些意象都是中華民族悠久文化的象征。詩(shī)人由懷念江南而引出鄉愁，通過(guò)對傳統文化的深切懷念，從而抒發(fā)了對祖國——中華民族的統一的強烈渴盼情懷——“喊我，在海峽這邊/喊我，在海峽那邊”。

　　在《鄉愁四韻》里，詩(shī)人依次選取了“長(cháng)江水”、“海棠紅”、“雪花白”、“臘梅香”四個(gè)具有中國特色和個(gè)性風(fēng)格的意象來(lái)抒發(fā)了他長(cháng)期被沸騰的熱血燒痛而難以忘懷的濃濃鄉愁�！伴L(cháng)江水”暗喻祖國母親哺育兒女的甜美的乳汁，撫慰、滋潤著(zhù)遠方的游子；“海棠紅”則是詩(shī)人把鄉愁的燒痛，說(shuō)成是海棠紅一樣沸騰的熱血所燒傷——“給我一張海棠紅啊海棠”，其抽象性就是完整的祖國領(lǐng)土的意思，隱喻著(zhù)渴盼實(shí)現中華民族偉大復興的強烈鄉愁愿望；“雪花白”隱喻游子對母親的赤子之心和拳拳摯愛(ài)之情；“臘梅香”含蓄地表達了詩(shī)人對中國傳統文化的留戀和熱愛(ài)。因而，全詩(shī)以簡(jiǎn)潔的意象，從多側面、多角度地抒寫(xiě)了詩(shī)人對祖國骨肉相連的永恒情懷�！班l愁”也成為游子（臺灣）對母親（大陸）的永恒思念情懷。

　　總之，余光中的鄉愁始終是濃釅如酒般煎熬痛楚了數十年，酒如長(cháng)江水，“醉酒的滋味/是鄉愁的滋味”。在這人生數十年的鄉愁等待中，黑發(fā)變白發(fā)，鄉愁化為墳墓。雖然，母親對游子的眷顧情懷永遠沒(méi)有改變，“喊我/在海峽這邊/那邊”，但卻因為“一灣淺淺的海峽”而直至現在無(wú)法改變“我在這頭/大陸在那頭”的痛楚事實(shí)。余光中鄉愁系列詩(shī)作意象簡(jiǎn)潔明了，形象地寄寓了詩(shī)人的鄉愁情感，但也意蘊豐富，含蓄深刻地揭示了政治睽隔是造成鄉愁的根本原因，進(jìn)而抒發(fā)了渴盼祖國早日統一的強烈愿望。這是中華民族的共同愿望。

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