鄉愁余光中背景

　　余光中的《鄉愁》道出許多港澳臺同胞們鄉愁的心聲，也是詩(shī)人余光中內心的真實(shí)的寫(xiě)照，表達了希望祖國統一的強烈愿望。下面是小編分享的鄉愁的寫(xiě)作背景，歡迎閱讀!

　　寫(xiě)作背景：

　　1937年抗日戰爭爆發(fā)后，10歲的余光中隨父母輾轉于上海、重慶等地。

　　22歲那年，余光中隨家人來(lái)到臺灣，并考取了臺灣大學(xué)外文系。

　　雖然專(zhuān)業(yè)是外文，余光中卻對中國傳統文化有濃厚的興趣。他在詩(shī)歌、散文、評論、翻譯都有大量著(zhù)述，而其中成就最杰出的，當屬詩(shī)歌。人們評論，他的詩(shī)題材廣泛，風(fēng)格屢變，技巧多姿，融匯了傳統與現代、中國與西方的筆法。因此，他被譽(yù)為臺灣現代派“十大詩(shī)人”之一。

　　1971年，20多年沒(méi)有回過(guò)大陸的余光中思鄉情切，在臺北廈門(mén)街的舊居內賦詩(shī)一首。寫(xiě)完后，詩(shī)人熱淚盈眶，沉吟良久。這，就是后來(lái)被海外游子不斷傳唱的《鄉愁》。

　　原文：

　　小時(shí)候

　　鄉愁是一枚小小的郵票

　　我在這頭

　　母親在那頭

　　長(cháng)大后

　　鄉愁是一張窄窄的船票

　　我在這頭

　　新娘在那頭

　　后來(lái)啊

　　鄉愁是一方矮矮的墳墓

　　我在外頭

　　母親在里頭

　　而現在

　　鄉愁是一灣淺淺的海峽

　　我在這頭

　　大陸在那頭

　　主題思想：這首詩(shī)借郵票、船票、墳墓、海峽這些具體的實(shí)物，把抽象的鄉愁具體化了，變成具體可感的東西，表達作者渴望與親人團聚，渴望祖國統一的強烈愿望。

　　賞析：

　　第一小節，此時(shí)的作者是“少小離家”為讀書(shū)，未經(jīng)世事滄桑，略帶“少年不知愁滋味”的感覺(jué)，更多的是對母親的依戀;

　　第二小節，妻子是相約一生共白頭的親人，新娘是自己一生最欣賞的亮麗風(fēng)景。朗讀時(shí)應注意那淡淡的哀愁中的絲絲溫馨和似水的柔情;

　　第三小節，恰當運用顫音，表達一種如泣如訴的深深的哀傷;

　　第四小節，文章最后，詩(shī)人由個(gè)人的悲歡離合升華到家國之思：此時(shí)猶如樂(lè )曲達到高潮!所以要讀得蕩氣回腸，一波三折。特別是最后一句要一字一頓，語(yǔ)調上揚，“在——那——頭”要氣流不斷，讀出激昂慷慨之感。

　　A、四個(gè)時(shí)間序詞，代表了詩(shī)人四個(gè)人生階段。詩(shī)人以時(shí)間的變化來(lái)組詩(shī)，四個(gè)時(shí)間序詞也即概括了詩(shī)人的整個(gè)人生，也就是濃濃的鄉愁牽動(dòng)了詩(shī)人的一生。

　　B、小時(shí)侯(少年)——母子分離、長(cháng)大后(青年)——夫妻分離、后來(lái)(中年)——母子死別、現在(老年)——游子與大陸的分離

　　C、運用了獨特的比喻，化抽象的、難以捕捉的離愁別緒為具體可感的東西，這是詩(shī)歌創(chuàng )作中常用的一種寫(xiě)作技巧：托物寄情。在許多古典詩(shī)歌中，如李煜的《虞美人》中有“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”;李白《宣州謝眺樓餞別校書(shū)叔云》中有“抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁”。余光中從親歷的生活中選取了“郵票”、“船票”、“墳墓”、“海峽”四個(gè)意象來(lái)寄寓情感，這種取象看似平常，卻蘊涵飽滿(mǎn)的詩(shī)情：

　　郵票——母子深情(濃烈)船票——夫妻恩愛(ài)(熱烈)

　　墳墓——生離死別(悲痛)海峽——思鄉念國(深沉)

　　小小的郵票”、“窄窄的船票”、“矮矮的墳墓”、“淺淺的海峽”，并且用了“一枚、一張、一方、一彎”等量詞，是不是說(shuō)明余光中的鄉愁比較淡?

　　郵票雖小，牽系綿長(cháng)母子情，船票雖窄，負載重重夫妻情，矮矮的墳墓載不下巨大的悲痛，淺淺的海峽阻礙了無(wú)盡的鄉思，落筆雖小，卻詩(shī)情飽滿(mǎn)。把鄉愁濃縮于四個(gè)面積小程度輕的對象之上，恰恰反襯出詩(shī)人內心深處濃烈的思鄉情感。

　　全詩(shī)以時(shí)間的變化組詩(shī)，以空間上的阻隔作為這四個(gè)階段共同的特征，詩(shī)情層層推進(jìn)升華，最后將鄉愁上升到民族和國家的角度。

　　評析：

　　也許吵鬧的城市缺少人情溫暖，人需要一片寄情的山水，在閑暇的時(shí)光中，故鄉隱約的召喚牽動(dòng)靈魂，化作濃重的鄉愁入夢(mèng)。

　　濃重的鄉愁是一種思念。但思念是針對性的情感，無(wú)論思念親人、情人或者朋友，都是身在遠方對另一個(gè)人的溫暖回憶，思念得受不了，打通電話(huà)，思念也就隨之而去。但濃重的鄉愁不是。

　　在濃重的鄉愁的彌漫中，你可以給親人打一個(gè)電話(huà)，但卻不能給村莊、河流打電話(huà)。即使你回去一趟，在家鄉小駐幾日，讓濃重的鄉愁暫時(shí)消失，但也許剛剛坐上返程的汽車(chē)，一種模糊的情感又會(huì )慢慢升起，

　　與思念相比，濃重的鄉愁顯得廣闊而又模糊，抽象而又具體，就像月籠霧江，空闊蒼蒼，久佇江邊，一任寒露濕衣，卻無(wú)法滿(mǎn)足對濃重的鄉愁的釋放。

　　人生總是伴隨著(zhù)愁。不順心、辦不了、過(guò)不去，愁；煩惱、失望、悲涼，愁。愁是涼了的情，揪住的心，愁是漆黑的夜，荒蕪的路。不管愁何，只要被愁趕上，立馬晴轉陰雨。而，唯獨濃重的鄉愁，猶如霞光晚照，在淡淡的傷感中流淌著(zhù)溫暖的彩色。濃重的鄉愁可能是人世間最美的愁了。在外工作的城里人，總會(huì )與濃重的鄉愁不期而遇，讓思念伴隨著(zhù)一絲柔美的落寞；漂泊在外的游子，總會(huì )與濃重的鄉愁相伴，想家的熱淚，溫潤了心靈的開(kāi)闊。我不禁疑惑，古代人背鄉離井成為游子，可能是戍守邊疆，也許回家時(shí)成為了馬背上的枯骨；也可能是為了生存的逃離，再也沒(méi)有回家的指望，濃重的鄉愁就成了他們生命中繞不開(kāi)的主題。在漫長(cháng)的歷史中，戰亂、動(dòng)蕩、天災往往就是一種最基本的社會(huì )形態(tài)，濃重的鄉愁也就成了那個(gè)時(shí)代的普遍情感，也難怪在中國的文化史中，濃重的鄉愁始終是龐大的文學(xué)命題，留下了數不清的濃重的鄉愁文字。不管是“低頭思故鄉”的李白，或是“月落烏啼霜滿(mǎn)天”的張繼，不管是“西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人”的王維，或是“少小離家老大回”的賀知章，都在站在異鄉的大地上，遠望蒼茫，發(fā)出最為動(dòng)人的濃重的鄉愁呼喚。

　　人都是戀家的，老家是生命的老根。然而有史以來(lái)，遷徙卻是人類(lèi)發(fā)展的常態(tài)，背離老家，又安新家，趨利避害，開(kāi)辟新的美麗家園，正是社會(huì )發(fā)展繁榮的強大動(dòng)力。也許很多人會(huì )認為，人在異鄉為異客，難免遭受冷漠的侵襲，失意的懷舊，如果在異鄉順水行舟，找到了家感覺(jué)，可能就沒(méi)有濃重的鄉愁了。然而，即使在大唐盛世，仍然濃重的鄉愁如雨，天上月亮唯故鄉獨明；在今天奔小康的寬闊道路上，大多人并非是無(wú)奈的出走，悲情的離別，而是漫漫長(cháng)路上的圓夢(mèng)，但一旦遠離家鄉，濃重的鄉愁也就來(lái)了，而很多人已經(jīng)在城市住了幾十年，成為道地的城里人，過(guò)著(zhù)富裕的日子，但濃重的鄉愁仍然揮之不去。更讓人想不通的是，也就是這十來(lái)年，在生活的快速發(fā)展變化中，人們的小日子越來(lái)越紅火美好，鄉味卻成了大眾喜愛(ài)的味道，鄉游成了有情的旅游，濃重的鄉愁氣氛越來(lái)越濃。濃重的鄉愁正在成為一種大眾的世紀情緒。

　　看來(lái)，只要離開(kāi)家鄉，就要與濃重的鄉愁相伴，濃重的鄉愁是離家出走必然產(chǎn)生的情感，家有多遠，濃重的鄉愁就有多濃。濃重的鄉愁是永恒的。奇怪的是卻沒(méi)有“城愁”這個(gè)詞。一個(gè)人在城里不管住了多少年，離開(kāi)這個(gè)城市后，也可能產(chǎn)生懷念，但卻仍然上升不到濃重的鄉愁的高度。也許，城市與鄉村就是兩個(gè)不同地方，擁擠、冷漠、虛假的城市難以承載情感，安放靈魂，一棟火柴盒一樣的樓房，或許就不值得懷念。

　　鄉村是人類(lèi)尋找并建造的第一個(gè)家園，而這個(gè)家園人一住就是五千多年，差不多養育了人類(lèi)的全部文化與歷史，直到現在，全世界的大部分人仍在鄉村生活著(zhù)。

　　五千年的風(fēng)云變幻，滄海桑田，鄉村亙古不變；五千年的深情守望，足見(jiàn)這就是人類(lèi)的夢(mèng)想家園！

　　鄉村不但為人提供了生存的家園，更為重要的是，為人提供了真實(shí)情感的安實(shí)依托，唯有在鄉村生活，即使貧窮得揭不開(kāi)鍋，但情感仍在漫延，靈魂仍在飛翔，人格是完整的。

　　濃重的鄉愁產(chǎn)生于距離，距離擴大了想象空間與神秘美感，但濃重的鄉愁的實(shí)質(zhì)卻來(lái)自鄉村與心靈的契合。

　　濃重的鄉愁是對鄉村整體生態(tài)的緬懷。從人到物，再到近水遠山，云霞星空，那里有一個(gè)完整的自己；

　　濃重的鄉愁是一個(gè)個(gè)無(wú)序閃動(dòng)的溫暖畫(huà)面。那些音容笑貌，老樹(shù)池塘，凡是能在不經(jīng)意間闖入心的鏡頭，都是心靈成長(cháng)的節點(diǎn)；

　　濃重的鄉愁是生命成長(cháng)的重要參照。那個(gè)日出山脊，月落樹(shù)梢的地方恒久不變，讓人感到自己在空間中的位置是那樣安穩�；丶視r(shí)經(jīng)過(guò)的老樹(shù)、石頭、坡頭、燈光都在情感中重復為心理標記，讓路在心靈中延伸；

　　濃重的鄉愁是一種舒服的在家感覺(jué)。那里的圍墻圍出了一個(gè)個(gè)小家庭，卻圍不住鄰居的往來(lái)，紅白喜事就是全村的悲喜，村莊連著(zhù)田地，田地連著(zhù)山野，山野連著(zhù)云天，那是能時(shí)刻感覺(jué)到的云水家園，也只有這樣的家園才叫家園……

　　在過(guò)去的二三十年里，城市一直在膨脹，人們在欲望的膨脹中差不多騷動(dòng)了二三十年，在興奮、新鮮中翻飛，卻全然忽視了鄉村的存在。從農村到城市，從城市到城市，夢(mèng)想在欲望的一次次滿(mǎn)足中又一次次跌落，當無(wú)奈地回首遠望，才發(fā)現在民俗與傳統的失落中，在年輕人、能人的流失中，在對土地田園的冷漠中，鄉村成了一個(gè)空殼，家園差不多丟失了。才發(fā)現擁擠冷漠的城市大多是一個(gè)掙錢(qián)的地方，而不像家園，鄉村雖然有很多不方便的地方，但卻更適合居住。鄉村是家園，卻掙不到錢(qián)，城市能掙到錢(qián)，卻不像家園。也許這就是中國在相當長(cháng)的時(shí)期內的困惑。

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