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余光中散文的語(yǔ)言情趣
作為“詩(shī)質(zhì)散文”的代表作家，余光中的散文跳出傳統散文語(yǔ)言的窠臼，把現代藝術(shù)表現手法引入散文創(chuàng )作中，在語(yǔ)音、句法和辭格運用層面上變化出新，有聲有色，實(shí)踐他的散文語(yǔ)言主張，使散文具有現代詩(shī)的密度和張力。下面我們就來(lái)體驗一下余光中的語(yǔ)言情趣。
余光中散文的語(yǔ)言情趣1
余光中先生散文的語(yǔ)言情趣，實(shí)際上是一個(gè)充滿(mǎn)了勃勃生機的由多種要素組合而成的語(yǔ)言藝術(shù)系統。這個(gè)系統呈現了絢麗的色彩和多維立體的動(dòng)態(tài)感覺(jué)：既有疊音的四起，又有異音的喧嘩;既有鮮明的節奏，又有激情的標點(diǎn);既有新奇多變的文法，又有魅力無(wú)比的辭藻。余光中散文的語(yǔ)言跳出了傳統散文語(yǔ)言的窠臼，有聲有色，亦畫(huà)亦詩(shī)，演奏出了一曲曲悅耳動(dòng)聽(tīng)的和諧樂(lè )章。打開(kāi)《橋跨黃金城》(人民日報出版社1996年版)，展現在讀者面前的是從1952年的《猛虎與薔薇》到1995年的《橋跨黃金城》四十余年的六十篇散文。無(wú)論是《逍遙游》，還是《丹佛城》;無(wú)論是《蓮戀蓮》，還是《聽(tīng)聽(tīng)那冷雨》，無(wú)不深深地刻下了余光中散文語(yǔ)言主張的印跡，作品中處處閃爍著(zhù)作家創(chuàng )造的語(yǔ)言光芒。余光中在建構異彩紛呈的語(yǔ)言形象過(guò)程中有自己獨特的修辭手法，那就是在語(yǔ)音、句法、辭格等不同的層面變化出新，達到有聲有色的效果。
一、密集型聚合的疊音
余光中對疊音形式情有獨鐘。他不僅利用語(yǔ)言中現成的疊音詞語(yǔ)，而且根據不同的語(yǔ)用需要自創(chuàng )了以重疊的形式造出新詞，也涵蓋了詞語(yǔ)的重疊形式。這些疊音現象按照一定的規律構成，并被作家藝術(shù)化地排列出來(lái)，創(chuàng )造出特有的音響效果。以散文《聽(tīng)聽(tīng)那冷雨》為例，文中出現的疊音形式達八十多個(gè)，像這樣高頻率密集型聚合地運用疊音形式的手法，實(shí)屬罕見(jiàn)。在《聽(tīng)聽(tīng)那冷雨》中，讀者欣賞到的并非呆板、拘謹的統一樣式，而是變化多端的富有彈性的疊音風(fēng)貌。
1. AA式。如：閣閣、啾啾、唧唧、深深、紛紛、紜紜、鏗鏗、聽(tīng)聽(tīng)、看看、最最。
2. ABB式。如：天潮潮、地濕濕、潮潤潤、濕漓漓、灰蒙蒙、一點(diǎn)點(diǎn)、白茫茫。
3. AABB式。如：料料峭峭、滂滂沱沱、嗅嗅聞聞、間間歇歇、潮潮潤潤。
4. AABBCC式。如：清清爽爽新新、細細瑣瑣屑屑。
5. ABABAB式。如：淅瀝淅瀝淅瀝。
6. AABBAA式。如：輕輕重重輕輕、滴滴點(diǎn)點(diǎn)滴滴。
這些不同形態(tài)的疊音形式，自然地穿行在散文的字里行間，余光中似乎要用這些有聲有色的疊音音響，在描繪清明時(shí)節的紛紛雨聲中，傾聽(tīng)自己在黑白默片似的中國歷史風(fēng)雨中感受中國文化的心靈的聲音。尤其是疊音的密集型聚合，更讓讀者在聽(tīng)雨中享受聽(tīng)覺(jué)的盛宴。如：
驚蟄一過(guò)，春寒加劇。先是料料峭峭，繼而雨季開(kāi)始，時(shí)而淋淋漓漓，時(shí)而淅淅瀝瀝，天潮潮地濕濕，即連在夢(mèng)里，也似乎把傘撐著(zhù)……(《聽(tīng)聽(tīng)那冷雨》)
文章一開(kāi)篇便以高頻率出現的疊音連用形式向讀者展示了“春寒加劇”，讓讀者感受到料峭襲人的春寒，淅瀝的冷雨綿綿不斷，天地之間的潮濕煩悶。又如：
不然便是雷雨夜，白煙一般的紗帳里聽(tīng)羯鼓一通又一通，滔天的暴雨滂滂沛沛撲來(lái)，強勁的電琵琶忐忐忑忑忐忐忑忑，彈動(dòng)屋瓦的驚悸騰騰欲掀起。(《聽(tīng)聽(tīng)那冷雨》)
我們古詩(shī)的句法，或是二二的四言(對酒/當歌)，或是二三的五言(低頭/思故鄉)，或是四三的七言詩(shī)，最多的是古風(fēng)中的變化有十言(君不見(jiàn)/黃河之水 /天上來(lái))。散文美相對于詩(shī)美，其形式上的美感在于句法有更大的自由，有參差錯落之美。散文中“忐忐忑忑忐忐忑忑”的疊音形式，形成“忐忐/ 忑忑/ 忐忐/ 忑忑”四個(gè)音步的組合模式，語(yǔ)音節奏鮮明;再加上暴雨的“滂滂沛沛”聲，“彈動(dòng)屋瓦的驚悸騰騰欲掀起”聲……多種聲音意象與電琵琶的聲音，在同一個(gè)時(shí)空中奏響，生動(dòng)地再現了雷雨夜雷聲如羯鼓如電琵琶的震撼效果，表達出節奏鏗鏘的韻律感，達到扣人心弦而出神入化的境地，使讀者身臨其境。
二、新穎的字匯和意象
余光中早年生活在戰亂年代，先后在金陵大學(xué)、廈門(mén)大學(xué)、臺灣大學(xué)讀書(shū)，后又去美國留學(xué)。曾任臺灣師范大學(xué)、中山大學(xué)和香港中文大學(xué)教授。豐富的人生閱歷、廣博的知識修養、寫(xiě)作的能力和英語(yǔ)的水平，使他接觸到東西方的文學(xué)創(chuàng )作資源，這些都為他的創(chuàng )作奠定了深厚基礎。經(jīng)歷了一個(gè)舊中國、一個(gè)新中國和一個(gè)島嶼的余光中，作為“回頭的浪子”，他對西方文化不再盲從，對傳統有了重估，創(chuàng )作中更多地融合了東西方的語(yǔ)言和文化的光彩。如：
1. “我們去Fremont歇一歇吧�！�(《咦呵西部》)
2. “憑空寫(xiě)一個(gè)‘雨’字，點(diǎn)點(diǎn)滴滴、滂滂沱沱、淅瀝淅瀝淅瀝，一切云情雨意，就宛然其中了。視覺(jué)上的這種美感，豈是什么Rain也好Pluie也好所能滿(mǎn)足?翻開(kāi)一部《辭源》或《辭�！�，金木水火土，各成世界，而一入‘雨’部，古神州的天顏千變萬(wàn)化，便悉在望中，美麗的霜雪云霞，駭人的雷電霹雹，展露的無(wú)非是神的好脾氣與壞脾氣，氣象臺百讀不厭門(mén)外漢百思不解的百科全書(shū)�！�(《聽(tīng)聽(tīng)那冷雨》)
3.“而我立在最高峰上，前，無(wú)古人，后，無(wú)來(lái)者，一任蒼老的風(fēng)將我雕塑，一塊飛不起的望鄉石，石顏朝西，上面鐫刻的，不是拉丁的格言，不是希伯萊的經(jīng)典，是一種東方的象形文字，隱隱約約要訴說(shuō)一些偉大的美是什么，但是底下八百萬(wàn)人中，沒(méi)有誰(shuí)能夠翻譯�！�(《登樓賦》)
在散文寫(xiě)作中，余光中往往情不自禁地把英語(yǔ)單詞或語(yǔ)句融入漢語(yǔ)的正常語(yǔ)流中，讀者在習慣于純凈的單一的漢語(yǔ)語(yǔ)音的敘述中冷不防聽(tīng)到異樣的音節，這會(huì )引起讀者的好奇心和注意力，去關(guān)注異音的多姿多彩和陌生化效果。例2中，余光中對比漢語(yǔ)和英文中“雨”的不同表達的視覺(jué)美;例3中，寫(xiě)余光中登上紐約102層的帝國大廈，感覺(jué)“我”是一塊鐫刻著(zhù)東方象形文字的“望鄉石”的意象新穎，表現出對古老象形文字美的贊賞，傳達出作者對中國傳統文化的摯愛(ài)。余光中以現代人的口語(yǔ)為基礎，語(yǔ)言表達搖曳多姿，表現出生命運動(dòng)的張弛;在特定的時(shí)空距離中，傳統的“前無(wú)古人”變?yōu)椤扒�，無(wú)古人”，大膽新穎的調配語(yǔ)言，使人物的形象更突出，在獨特的情境中讀者能獲得會(huì )心而多元的美感。 余光中先生在散文語(yǔ)言運用中，自創(chuàng )了不少新的詞語(yǔ)。這些詞語(yǔ)可能不合乎語(yǔ)言規范，但由于巧妙布局，使詞語(yǔ)由規范化表達層面提升到藝術(shù)化表達層面而熠熠生輝。作者獨具匠心地賦予漢語(yǔ)中固有的詞語(yǔ)以新的內涵和用法，拓展了詞語(yǔ)的運用空間，豐富了漢語(yǔ)的藝術(shù)表現力。比如“冷雨”、“殘山”、“剩水的意象”， “清清爽爽新新”、“蠢蠢而蠕”、“嗅嗅聞聞”、“細細嗅嗅”等疊詞，都是作者在獨特語(yǔ)境中的創(chuàng )新。余光中用心鋪排：“雨氣空蒙而迷幻，細細嗅嗅，清清爽爽新新，有一點(diǎn)點(diǎn)薄荷的香味。濃的時(shí)候，竟發(fā)出草和樹(shù)沐發(fā)后特有的淡淡土腥氣，也許那竟是蚯蚓和蝸牛的腥氣吧�！�(《聽(tīng)聽(tīng)那冷雨》)在特定的語(yǔ)境之中，你會(huì )發(fā)現本不合“法”的“細細嗅嗅”，不僅可以說(shuō)得通，而且生動(dòng)傳神;而雨氣的空蒙和迷幻，是必須靠“細細嗅嗅”才能體味到的。從規范化層面看是反常，從藝術(shù)層面看卻巧妙，收到了反常合道的修辭效果，為散文語(yǔ)言風(fēng)格的豐贍增添了光彩。
三、多姿多變的節奏
節奏，是散文創(chuàng )作中的音樂(lè )性問(wèn)題，文章的節奏實(shí)際上是以語(yǔ)言的形態(tài)模擬內在精神世界的律動(dòng)：或平和緩慢，或急切快速;可以快，也可以慢，長(cháng)句或短句的奇妙的排列組合，如音樂(lè )撥動(dòng)著(zhù)讀者的心弦。
在《繆斯的左右手》中，余光中說(shuō)：“音調之道，在整齊與變化�！f(shuō)得更單純些，其中的關(guān)系就是常與變�！彼幸獾卣{整句型，控制速度。短句因其音節少、結構簡(jiǎn)單，而具簡(jiǎn)潔明快、靈活多變的修辭效果。余光中的散文非常重視語(yǔ)言的運用，大量運用了短句，有些長(cháng)句也被他有意無(wú)意地碎分形成音節數量不等的短句，尤其是符合現代節奏的短句式頻繁出現，表現出特定時(shí)代的緊迫、焦慮或紛亂的心態(tài)。如：
1.杏花。春雨。江南。六個(gè)方塊字，或許那片土就在那里面。(《聽(tīng)聽(tīng)那冷雨》)
2.聽(tīng)聽(tīng)，那冷雨�？纯�，那冷雨。嗅嗅聞聞，那冷雨，舔舔吧，那冷雨。雨在他的傘上，這城市百萬(wàn)人的傘上，雨衣上，屋上，天線(xiàn)上，雨下在基隆港，在防波堤，在海峽的船上，清明這季雨。(《聽(tīng)聽(tīng)那冷雨》)
例1中僅僅21個(gè)字(不含標點(diǎn))，卻被作者斷成了5個(gè)句子。少年時(shí)的“杏花春雨江南”，如今是“杏花。春雨。江南�！�6個(gè)方塊字斷成3句，疊印的意象，給人以想象的時(shí)間和空間，感受到祖先的回憶和古曲的意蘊，暈染出江南春雨的風(fēng)韻，文白交融又灑脫自如。例2中的句子，2-3-2-3-4-3-3-3，句子的音節量變少，而單位時(shí)間內句子出現的頻率卻變大了，也具有了音樂(lè )性。冷冷的雨珠，穿起了古中國的記憶，歷史文化的風(fēng)風(fēng)雨雨，凄涼、凄清、凄楚，凸顯出表達主體所構擬的話(huà)語(yǔ)節奏，形象地再現清明雨紛紛的時(shí)節之長(cháng)，覆蓋面之寬廣，隨著(zhù)物象的先后次序，讀者的視線(xiàn)便由人而物，由近物而遠景，漸漸融入冷雨的空濛。
余光中的散文中還有大量的無(wú)標點(diǎn)語(yǔ)句。這是作者提高語(yǔ)言表達效果而采用的另一修辭手段。最能體現余光中散文節奏上獨創(chuàng )的是“卡旦薩”的實(shí)驗�！翱ǖ┧_”源自意大利語(yǔ)的音樂(lè )術(shù)語(yǔ)，是指在獨奏或獨唱即將結束時(shí)，一種自由抒發(fā)式地充分表現表演者技巧的樂(lè )段。余光中借音樂(lè )技巧于抒情散文創(chuàng )作：“一篇作品達到高潮時(shí)興會(huì )淋漓的作者忽然掙脫文法和常識的束縛，吐露出的高速而多變的句子�！�(《六千個(gè)日子》)余光中在句型節奏上自成一格，顯示出創(chuàng )新的勇氣和膽魄。他往往依據自己的情感與心理感受，大膽取消句中標點(diǎn)，縮短句際停頓來(lái)控制散文節奏，獲得不同凡響的修辭效果。如：
3.“黃巾之后有董卓的魚(yú)肚白有安祿山的魚(yú)肚白后有赤眉有黃巢有白蓮�！�(《逍遙游》)
4.“雨是潮潮潤潤的音樂(lè )下在渴望的唇上舔舔那冷雨�！�(《聽(tīng)聽(tīng)那冷雨》)
例3和例4，都是典型的無(wú)標點(diǎn)語(yǔ)句。句中該有標點(diǎn)的地方卻是標點(diǎn)的缺位，句子之間的停頓被人為地大幅度縮短，原來(lái)的分讀因標點(diǎn)缺失而不得不改為連讀，一氣呵成。這無(wú)疑會(huì )使語(yǔ)言的節奏由舒緩而變得急促，恰恰符合現代社會(huì )緊張和快速的節奏頻率，凸顯出作者想把所要描述的對象引發(fā)心中所想繼而想要淋漓盡致地表現出來(lái)的強烈愿望。例3中，以現代人的眼光來(lái)回溯中國歷史上的叛亂與農民起義，因標點(diǎn)的不出現而層見(jiàn)疊出，在紛繁歷史長(cháng)河中的戰爭令人沉思和警醒�！跺羞b游》融匯了古典與現代，歷史事件以極其高速的流變節奏和繽紛的色彩撲面而來(lái)，讓讀者在極短的時(shí)間內感受歷史的紛紜變遷與色彩的紛繁變幻，表達了現代人的新體驗、新感覺(jué)，是更能符合現代藝術(shù)的新手法，具有新的美學(xué)特質(zhì)。如果對例3進(jìn)行斷句，加上標點(diǎn)后會(huì )變成：
黃巾之后，有董卓的魚(yú)肚白;董卓的魚(yú)肚白之后，有安祿山的魚(yú)肚白;安祿山的魚(yú)肚白之后，有赤眉之后，有黃巢;黃巢之后，有白蓮。
添加了標點(diǎn)后的語(yǔ)句，增加了一些詞語(yǔ)，符合語(yǔ)法常規，句子四平八穩，但平淡無(wú)奇;節奏變慢了，又顯啰嗦，與作者創(chuàng )設的語(yǔ)境無(wú)法匹配。
《聽(tīng)聽(tīng)那冷雨》在創(chuàng )造散文的感覺(jué)性上堪稱(chēng)絕響。作者運用重重疊疊的字句，參差有致的韻語(yǔ)段落，調動(dòng)起各種感官，雨景、雨聲、雨味，雨腥，造成了渾然一體的心象。例4中的感覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)和味覺(jué)組成了通感，喚起讀者全身心而新穎的審美體驗。中國的傳統文化精髓，已融入余光中的血脈里，他寫(xiě)下：“云繚煙繞，山隱水迢的中國風(fēng)景，由來(lái)予人宋畫(huà)的韻味。那天下也許是趙家的天下，那山水卻是米家的山水……”傳承懷古詠史的詩(shī)歌傳統，山川景物、詩(shī)詞意蘊之美的中國風(fēng)景穿行在作者往、今、未來(lái)的時(shí)空中，不著(zhù)痕跡地書(shū)寫(xiě)著(zhù)歷史人物、太白與東坡，抒發(fā)朝代更替而藝術(shù)永存的真知與卓見(jiàn)。
四、綜合運用多重修辭格
在文學(xué)創(chuàng )作中，作家要想多重并用修辭格而又用得巧用得好并非易事。余光中散文中多重修辭格的綜合運用，堪稱(chēng)巧奪天工。他根據不同的題旨情境，恰當且多側面地運用了富有特殊審美表現力的積極修辭手段，如排比、對偶、反復、擬人、夸張、比喻、示現、反問(wèn)、通感、頂針、回環(huán)等，這些熟悉的修辭格，被作者或輕描，或濃抹，而變得趣味盎然，豐富了散文的語(yǔ)言趣味。比如：
1.“鳥(niǎo)聲減少了啾啾，蛙聲沉了閣閣，秋天的蟲(chóng)吟也減了唧唧�！�(《聽(tīng)聽(tīng)那冷雨》)
2.“八股文。裹腳布。阿Q的辮子。鴉片的毒氛。租界流滿(mǎn)了慘案流滿(mǎn)了租界。大國的青睞翻成了白眼。小國反復著(zhù)排華運動(dòng)�！�(《逍遙游》) 例1從總體上看運用了排比修辭格式，三個(gè)語(yǔ)句的字數大致相當，結構相同，語(yǔ)氣一致，這就使句子與句子之間的聯(lián)系十分緊湊，節律感明顯增強，形成一種均衡之美。在這個(gè)排比句內部還包含著(zhù)三個(gè)摹聲修辭格式，即“啾啾”“閣閣”“唧唧”，使該句修辭文本聲情并茂。例2由7個(gè)短句組接而成，第1、2句為3音節名詞的排列;第3、4句為5個(gè)音節的名詞性短語(yǔ)，后3句則都是主謂賓句的排列。這些名詞性成分、主謂賓格局所表達的物象、事件表面上互不相干，但經(jīng)作者蒙太奇式的剪輯銜接，便形成了一幅中國近代史的畫(huà)卷。讀者由具體物象而穿越時(shí)空，尋找歷史的足跡和塵封的記憶，回憶起一連串具有悲劇意義的場(chǎng)景�！白饨缌鳚M(mǎn)了慘案流滿(mǎn)了租界”，還隱含著(zhù)一個(gè)回環(huán)。在敘述文本中，作者沒(méi)有按常規的回環(huán)格式組句，而是借助于心理流程省去了標點(diǎn)和“慘案”一詞，而又通過(guò)該詞使“租界流滿(mǎn)了慘案”與“慘案流滿(mǎn)了租界”牢牢地套疊在一起，句中第2個(gè)“慘案”雖無(wú)出現，但作者對祖國的備受蹂躪、滿(mǎn)目瘡痍狀的悲憤之情躍然紙上。第6、7句運用了對比手法，再現了彼時(shí)的中國所面臨的外交困境，語(yǔ)義更顯突出。余光中散文對多重辭格的綜合運用，豐富了散文語(yǔ)言的藝術(shù)魅力，引起人們的慨嘆與驚奇。
余光中的語(yǔ)言觀(guān)、創(chuàng )作觀(guān)及審美觀(guān)對其散文語(yǔ)言風(fēng)格的形成，起到了重要的作用。他在《六千個(gè)日子》(見(jiàn)《橋跨黃金城》)中認為，“散文可以做到堅實(shí)如油畫(huà)，遒勁如木刻，而不應永遠是一張素描，一幅水彩”，“現代散文應該在文字的彈性、密度和質(zhì)料上下功夫;而在節奏的進(jìn)行上，應該更著(zhù)意速度的控制，使輕重疾徐的變化更形突出”;而“一個(gè)有才氣有膽識的作家，不妨更武斷地使用標點(diǎn)”，他認為創(chuàng )作中完全可以?huà)昝撐姆ê统ＷR的束縛，追求散文語(yǔ)言的無(wú)拘無(wú)束、自由自在和放蕩不羈，“從心所欲”而酣暢淋漓地把自己對人生、對社會(huì )的心理感受，用一種奇異的筆法傾吐出來(lái)。余光中用自己的散文實(shí)踐完成了所倡導的散文語(yǔ)言觀(guān)，并通過(guò)其語(yǔ)言構建來(lái)體現“孤島與大陸、東方與西方、傳統與現代的文化對應”，來(lái)表現“狹窄對廣闊的渴望、瞬間對永恒的渴望”。(馮林山語(yǔ)，見(jiàn)《橋跨黃金城》編后)
散文與詩(shī)歌相比，形式上的美感，表現在結構和語(yǔ)言上的更大自由。余光中多次為文指出，現代散文的作者和讀者都應具有更多元的美學(xué)感受力，擺脫道德說(shuō)教與風(fēng)花雪月的古典趣味。他的散文把舊中國、新中國和臺灣島三個(gè)空間交織在今、昔、未來(lái)的時(shí)間之流里，寫(xiě)蒲公英飄揚在風(fēng)中的流浪感，也寫(xiě)江湖行逍遙游的倜儻瀟灑。余光中在《左手的繆斯·后記》中說(shuō)：“我嘗試著(zhù)將中國的文字壓縮、錘扁，拉長(cháng)、磨利，把它拆開(kāi)又拼攏，折來(lái)且迭去，為了試驗它的速度、密度和彈性。我的理想是要讓中國的文字，在變化各殊的句法中，交響成一個(gè)大樂(lè )隊，而作家的筆應該一揮百應，如交響樂(lè )的指揮杖�！庇喙庵腥缫魳�(lè )指揮家，他善于利用漢字的音節色彩之美，疊音疊字、排句對偶，喚起讀者的視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)兼及嗅覺(jué)、觸覺(jué)等感官經(jīng)驗;利用和改造中國文化中的意象典故和意境，加上時(shí)空交錯、縱橫開(kāi)闊而又縝密?chē)乐數慕Y構布局，使他的散文具有現代詩(shī)的密度與張力。接受西方現代文藝精神的洗禮，余光中把現代藝術(shù)表現手法引入散文創(chuàng )作，小說(shuō)的意識流，詩(shī)歌的意象轉換，電影的蒙太奇技巧，繪畫(huà)的瞬間印象等都為其所用，以現代人的口語(yǔ)為節奏的基礎，也吸收了歐化的句式，大膽使用文言句法，形成白話(huà)、古文、洋文各類(lèi)句型相映生輝，大膽創(chuàng )造了獨具特色、富有情趣的散文語(yǔ)言風(fēng)格。
余光中散文的語(yǔ)言情趣2
一、“疊音字”使用營(yíng)造出的韻味
余光中散文中多使用疊音字，如余光中的《聽(tīng)聽(tīng)那冷雨》“譬如憑空寫(xiě)一個(gè)‘雨’字，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，滂滂沱沱，淅淅瀝瀝，一切云情雨意，就宛然其中了。視覺(jué)上的這種美感，豈是什么rain也好pluie也好所能滿(mǎn)足？翻開(kāi)一部《辭源》或《辭�！�，金木水火土，各成世界，而一入“雨”部，古神州的天顏千變萬(wàn)化，便悉在望中，美麗的霜雪云霞，駭人的雷電霹雹，展露的無(wú)非是神的好脾氣與壞脾氣，氣象臺百讀不厭門(mén)外漢百思不解的百科全書(shū)�！蔽闹惺褂昧恕包c(diǎn)點(diǎn)滴滴，滂滂沱沱，淅淅瀝瀝”這樣的疊音好似詩(shī)句畫(huà)卷，好似李清照之詞“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚�！焙盟谱屓藗冇H身經(jīng)歷這雨的滂沱直下，直入雙目。而在后段的語(yǔ)言，又使用了英文單詞與現代漢語(yǔ)，來(lái)回思“雨”之征兆“天顏”的變化，行文優(yōu)美、思緒天馬行空、節奏張弛有度，充分體現了余氏散文的語(yǔ)言彈性。
二、詞匯中的語(yǔ)言情趣
余光中愛(ài)用新穎的詞匯，如英文單詞之類(lèi)，以此來(lái)表達文章的意象。這跟余光中豐富的人生是有一定關(guān)系的。余光中生于亂世，先后在金陵大學(xué)、廈門(mén)大學(xué)、臺灣大學(xué)讀書(shū)，之后又去美國留學(xué)，這些生活和學(xué)習的經(jīng)歷使得余光中在閱歷和知識的修養上得到了很大的提升，中西文化的結合以及英語(yǔ)能力的應用，為他的創(chuàng )作打下了良好的基礎。余光中的一生歷經(jīng)了舊中國、新中國，從美國受之邀回臺灣后，并不盲從西方文化，而是對傳統的中國文化有了一個(gè)新的評估，很好的融合了中西方文化進(jìn)行創(chuàng )作。如上文的《聽(tīng)聽(tīng)那冷雨夜》中余光中對英文的單詞的應用。又如《登樓賦》中“而我立在最高峰上，前，無(wú)古人，后，無(wú)來(lái)者，一任蒼老的風(fēng)將我雕塑，一塊飛不起的望鄉石，是顏朝西，上面篆刻的，不是拉丁的格言，不是希伯來(lái)的經(jīng)典，是一種東方的象形文字，隱隱約約要訴說(shuō)一些偉大的美食什么，但是底下八百萬(wàn)人中，沒(méi)有誰(shuí)能夠翻譯�！边@篇散文寫(xiě)的是余光中登上紐約的帝國大廈，卻感受的是自己是“望鄉石”，在現代化的摩天大樓上，描寫(xiě)的心境確實(shí)“前無(wú)古人后無(wú)來(lái)者”，這種中西文化的沖擊以及時(shí)光空間交錯的意境，配以作者大膽的語(yǔ)言，使得我們在那個(gè)獨特的環(huán)境中深切感受到余光中登帝國大廈的多元美感。
此外，余光中還喜歡別具匠心的用一些創(chuàng )造性的漢語(yǔ)詞匯，例如“殘山”“剩水”等詞語(yǔ)，將不可言表的意象竟然用文字表現出來(lái)。而對于雨的表現，余光中也用過(guò)“細細嗅嗅”這種創(chuàng )造性的詞語(yǔ)來(lái)運用通感的手法來(lái)表現“雨氣空蒙而迷幻”。如此的推敲，雖然從常規的寫(xiě)作手法上是無(wú)先例的，卻在藝術(shù)層面為散文增添了幾分情趣。
三、散文節奏的調整
在表F文章的彈性方面，余光中也很注意散文的節奏，其文章句式大多簡(jiǎn)潔明快，利用靈活多變的修辭來(lái)達到文章的意象。余光中的散文中多用短句，控制文章的節奏和音節；亦會(huì )出現一些無(wú)標點(diǎn)的句子，例如《逍遙游》中的“黃巾之后有董卓的魚(yú)肚白有安祿山的魚(yú)肚白后有赤眉有黃巢有白蓮�！� 來(lái)表達一氣呵成的急促感。
余光中散文的語(yǔ)言情趣，來(lái)源于其文章的彈性，也就是他對疊字的運用、參差有致的句式節奏把控以及中西文化結合和出神入化的通感手法的表現，將其所見(jiàn)所感描繪成一幅幅畫(huà)卷而直擊讀者心里。
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