中國畫(huà)是靜、慢、淡的藝術(shù)閱讀答案
中國畫(huà)之所以能為大眾接受，是因為它的人性指歸的“至 善”。既然是養心修身之術(shù)，誰(shuí)都不會(huì )排斥，是人性的需要。面對宋人山水，可游可居、可靜心暢神，坐游萬(wàn)里、精騖八極，進(jìn)而進(jìn)入一種恬淡虛無(wú)，精神內守的狀 態(tài)，也即“入靜”的狀態(tài)。老子說(shuō)：“靜勝躁，寒勝熱，清凈以為天下正。致虛極，守靜篤。萬(wàn)物并作，吾以觀(guān)復�！敝袊�(huà)就是讓人靜下來(lái)的藝術(shù)，它不表現戰 爭，不表現血腥，不表現暴躁，也極少表現焦慮。它追求至靜至遠，調和天人。這種藝術(shù)觀(guān)念源自老子思想，無(wú)所謂消極積極。
“選、神、妙、能”四格，逸之外其余三格沒(méi)有原則的界限。如果要分的話(huà)，每個(gè)品種還分上中下呢，這需要是同時(shí)代的人才好比較。畫(huà)論品評申多有點(diǎn)評，我不研究畫(huà)史，故對“典型的代表人物”無(wú)大興趣�？鬃诱f(shuō)“君子不器”，大約是指對“術(shù)”和“技法”不是看得太重。
學(xué)生請教種地，孔子說(shuō)“吾不如老農”。中國畫(huà)中“道”的部分千栽不移，而“術(shù)”的部分代代有變，這應驗了石濤那句“筆墨當隨時(shí)代”。變是自然的變，而不是刻意的變。形而上的認知，是歷代中國畫(huà)論提煉出來(lái)的共同部分。其中
我們所謂的“逸”是宋之后，貫穿中國畫(huà)精神的一個(gè)核心命題。如果僅僅把“逸”看作是“文人畫(huà)”的產(chǎn)物，這認識是狹隘的�！耙荨笔枪P墨文化成熟的標志�！耙荨标P(guān)乎才情，更關(guān)乎修為和境界。關(guān)于“逸”的歷代論述很多，我把它概括為六個(gè)字：
不象——不愿拘泥于物象，“非不能也，實(shí)不為也”。實(shí)在是不屑于那個(gè)“象”。
自由——忠實(shí)于個(gè)人情感。不做，不劉，不雕，不期然而然地流露出來(lái)。如是做出來(lái)、刻出來(lái)的可能就是“妙”和“能”，在流和做之間的是“神”。
出塵——與“意識形態(tài)”無(wú)關(guān)，不為誰(shuí)服務(wù)；不為時(shí)風(fēng)左右、不顧大眾需求。當然它又絕然不是仇視社會(huì )，它是通過(guò)內省而這至善；人們欣賞它得需要提升自己，修養到一定的功夫才能有所解悟。
“逸、神、妙、能”這四格往往不是截然分開(kāi)的，“神…‘妙“能”里面也往往有
部分“逸“的因素，但到“逸”格則是更突出了。歷代畫(huà)論稱(chēng)之為“標格特出”或
“標 致特出’’，人們一看，會(huì )感覺(jué)它完全跳出來(lái)了，超塵絕俗。這與是否工筆或寫(xiě)意無(wú)關(guān)，與題材、體裁、形制、手法也無(wú)關(guān)，是效果，浸透著(zhù)精神內涵的一種效果。 仇英畫(huà)得雖好，但不能稱(chēng)作“選”，是妙品，有的可稱(chēng)神品。陳老蓮是“逸”，八大是“逸”，石濤略顯粗糙，也是“逸”。他的畫(huà)作在“筆精墨妙”上要打點(diǎn)折 扣。我也研究了原因，他在“出塵”上有點(diǎn)欠缺，還不是真的自由，放不下。真的逸格多為野選之人、出世之人。沒(méi)有出世的人有一顆求逸的心他也能做到，如董其 昌、沈石田。而石濤呢，他G里頭還是向往著(zhù)八世，放不下，身在塵外，心在塵中，如此狀態(tài)，在畫(huà)上能看出來(lái)。觀(guān)石濤的畫(huà)，時(shí)見(jiàn)才華過(guò)人，時(shí)見(jiàn)浮煙漲墨；時(shí)見(jiàn) 清奇脫俗，時(shí)見(jiàn)隨世俯仰。這是一個(gè)矛盾著(zhù)的石濤。他的畫(huà)論卻有極強的思辨能力，對中國畫(huà)的本質(zhì)把握入骨，認識可謂深刻，但“筆墨當隨時(shí)代”被20世紀過(guò)度 解讀，成為標簽，甚至成為膚淺作品找來(lái)的依據。
�。ㄕ浴吨袊�(huà)是靜、慢、淡的'藝術(shù)》）
1．下列關(guān)于原文第一段內容的表述，不正確的一項是（ ）
A．中國畫(huà)是養心修身的藝術(shù)，誰(shuí)都不會(huì )排斥，是人性的需要，能夠被大眾廣泛接受。
B．中國畫(huà)的人性指歸的“至善”，可靜心暢神，坐游萬(wàn)里、精騖八極·進(jìn)而進(jìn)入一種恬淡虛無(wú)，精神內守的狀態(tài)。
C．中國畫(huà)不表現戰爭血腥，也很少表現暴蹂焦慮。追求至靜至遠，天人合一。這種藝術(shù)觀(guān)念源自老子思想，無(wú)所謂消極積極。
D．老子認為安靜克服躁動(dòng)，寒冷克服炎熱，唯有清靜，是天下的正道。中國畫(huà)就是能夠讓人靜下來(lái)的藝術(shù)，
2．下列理解和分析，不符合原文意思的一項是（ ）
A．“逸”涉及才情，更涉及修為和境界�！耙荨笔撬沃�，貫穿中國畫(huà)精神的一個(gè)核心命題。
B．中國畫(huà)追求至靜至遠，調和天人。這種藝術(shù)觀(guān)念千載不移，而“筆墨”的部分代代有變。
C．中國畫(huà)繪畫(huà)的情感應該不期然而然地流露出來(lái)，在流和做之間的作品是神品。
D．中國畫(huà)“筆墨”的變是自然的變，而不是刻意的變。中國域作品應當隨時(shí)代而變，隨大眾需求而變。
3．根據原文內容，下列理解和分析不正確的一項是（ ）
A．歷代畫(huà)論稱(chēng)“逸”格為“標格特出”或“標致特出”，人們一看，會(huì )感覺(jué)繪畫(huà)形象完全跳出來(lái)了，活靈活現，超塵絕俗。
B.“逸”格與是否工筆或寫(xiě)意無(wú)關(guān)，與題材、體裁、形制、手法也無(wú)關(guān)，“逸”格的中國畫(huà)作品有浸透著(zhù)精神內涵的一種效果。
C．真的逸格多為野逸之人、出世之人。石濤在“出塵”上有點(diǎn)欠缺，還不是真的自由，所以他的畫(huà)作在“筆精墨妙”上要打點(diǎn)折扣。
D.石濤的畫(huà)論思辨能力極強，對中國畫(huà)的本質(zhì)認識深刻，但他的那句“筆墨當隨時(shí)代”被20世紀過(guò)度解讀。
參考答案
1．B（主語(yǔ)應該是宋代山水畫(huà)）（3分）
2D（“中國畫(huà)作品應當隨時(shí)代而變，隨大眾需求而變”錯，原文中有“不為時(shí)風(fēng)左右、不顧大眾需求”，原文最后一句“‘筆墨當隨時(shí)代’被20世紀過(guò)度解讀，成為標簽，甚至成為膚淺作品找來(lái)的依據�！保�3分）
3．A（原文“會(huì )感覺(jué)它完全跳出來(lái)了，超塵絕俗”，它指代“逸”格，而不是“繪畫(huà)形象”） （3分）
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