《夜過(guò)借園聞笛》閱讀答案

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　　《夜過(guò)借園聞笛》閱讀答案

　　夜過(guò)借園聞笛

　　袁枚

　　秋夜訪(fǎng)秋士，先聞水上音。

　　半天涼月色，一笛酒人心。

　　響遏碧云近，香傳紅藕深。

　　相逢清露下，流影濕衣襟。

　　【注】①借園：作者好友李晴江的寓所。

　　1．簡(jiǎn)答“笛聲”這一意象在全詩(shī)中的作用。（3分）

　　2．簡(jiǎn)要賞析頷聯(lián)和頸聯(lián)所運用的主要表現手法。（4分）

　　參考答案

　　1．笛聲是全詩(shī)的中心意象。（1分）它是借園主人心聲的流露，感情的寄托。（1分）。詩(shī)的首聯(lián)引出"水上音"，中間兩聯(lián)集中筆墨對其進(jìn)行描寫(xiě)。頷聯(lián)借“笛聲”抒發(fā)"秋士"哀愁之心，頸聯(lián)寫(xiě)詩(shī)人與“笛聲”產(chǎn)生了感情的共鳴，又陶醉在音樂(lè )的享受之中，尾聯(lián)首句，當作者在"秋夜"聽(tīng)完友人的一曲笛聲之后，終于迎來(lái)了與"秋士"的相逢之時(shí)，通過(guò)“笛聲”兩人心靈達到了高度的默契。詩(shī)的收束像不盡的笛聲的余音一樣，讓人回味無(wú)窮。（1分）

　　2．（5分）這兩聯(lián)主要運用了陪襯烘托的表現手法。(2分)頷聯(lián)描寫(xiě)笛聲在冰涼如水的月色中飄蕩，浸透了清冷的月色，更增添了笛聲凄怨的情韻；頸聯(lián)寫(xiě)笛聲嘹亮，仿佛阻遏了夜空中的碧云，突出了借園主人吹奏技巧的高超。（2分）詩(shī)人以視覺(jué)意象“月色”及嗅覺(jué)意象“藕香”作為陪襯烘托，使笛聲意味更加豐富感人。（1分）（要求能結合頷聯(lián)頸聯(lián)分析鑒賞。否則酌情扣分）

　　作者

　　袁枚（1716－1797）清代詩(shī)人、散文家。字子才，號簡(jiǎn)齋，晚年自號倉山居士、隨園主人、隨園老人，漢族，錢(qián)塘（今浙江杭州）人。乾隆四年進(jìn)士，選庶吉士；曾外放江南地區任縣令，先后于江蘇歷任溧水、江寧、江浦、沭陽(yáng)任縣令七年，為官政治勤政頗有名聲，奈仕途不順，無(wú)意吏祿；于乾隆十四年（1749）辭官隱居于南京小倉山隨園，四十歲即告歸。在江寧小倉山下筑筑隨園，吟詠其中。廣收詩(shī)弟子，女弟子尤眾。袁枚是乾嘉時(shí)期代表詩(shī)人之一，與趙翼、蔣士銓合稱(chēng)“乾隆三大家”；與趙翼、蔣士銓合稱(chēng)“江右三大家”。代表作品有《小倉山房詩(shī)文集》、《隨園詩(shī)話(huà)》、《隨園隨筆》等。

　　拓展：袁枚《夜過(guò)借園聞笛》古詩(shī)詞鑒賞

　　夜過(guò)借園①聞笛

　�。ㄇ澹┰�枚

　　秋夜訪(fǎng)秋士，先聞水上音。

　　半天涼月色，一笛酒人心。

　　響遏碧云近，香傳紅藕深。

　　相逢清露下，流影濕衣襟。

　　夜過(guò)借園聞笛鑒賞

　　借園是作者好友李晴江的寓所。詩(shī)人于乾隆二十年（1758年）的一個(gè)秋夜去借園拜訪(fǎng)李晴江，適逢”主人坐月下吹笛”，乃賦此詩(shī)。

　　全詩(shī)四聯(lián)均寫(xiě)景，無(wú)一句議論，無(wú)一句抒懷，但卻彌漫著(zhù)凄清的氛圍，滲透著(zhù)悲涼的情思。細細品味，如飲醇酒，回味無(wú)窮。首聯(lián)”秋夜訪(fǎng)秋士，先聞水上音”奠定了全詩(shī)的感情基調�！鼻镆埂北疽哑嗲謇浼�，而所訪(fǎng)者又是”秋士”，更暗寓幽怨之意。

　　古人云：”春女怨，秋士悲”。所謂”秋士”即謂暮年不遇者，借園主人當屬此類(lèi)。袁枚自己雖曾步入仕途，任過(guò)縣令，但因升遷無(wú)望等原因，早于七年前辭官，隱居于南京小倉山隨園。兩人在感情上是相通的，詩(shī)人此行”訪(fǎng)秋士”即是以此為前提的。當詩(shī)人步入借園，首先聽(tīng)到的”水上音”就是笛聲。這笛聲作為一種聽(tīng)覺(jué)意象是全詩(shī)的中心意象。它是借園主人心聲的流露，感情的寄托。

　　詩(shī)在首聯(lián)引出”水上音”之后，中間兩聯(lián)即集中筆墨對其進(jìn)行描寫(xiě)。但詩(shī)人并沒(méi)有單純地去描寫(xiě)笛聲，而是以視覺(jué)意象”月色”及嗅覺(jué)意象”藕香”作為陪襯烘托，使笛聲意味更加豐富感人。頷聯(lián)”半天涼月色，一笛酒人心”，乃是膾炙人口的名句�！币坏选敝傅崖�，”酒人”指微醺的借園主人，他在借酒消愁之后，還嫌不足，又以笛聲抒其情懷。

　　在中國古詩(shī)中，笛聲基本上都是幽怨悲哀的意象，如”羌笛何須怨楊柳”（王之渙），”笛愁容盡梅花里”（白居易）……不一而足。這首詩(shī)中的”笛聲”也不例外�！币坏丫迫诵摹笔惆l(fā)的乃是”秋士”不遇的哀愁之心，而描寫(xiě)笛聲在冰涼如水的月色中飄蕩，仿佛笛聲也浸透了清冷的月色，更增添了笛聲凄怨的情韻。笛聲感情雖然哀怨，但借園主人吹奏技巧卻十分高超，故頸聯(lián)一轉云：”響遏碧云近，香傳紅藕深�！钡崖曕诹�，仿佛阻遏了夜空中的碧云，同時(shí)水中飄來(lái)了紅藕的幽香，與笛聲交織往還，好像笛聲也具有了香氣。作者先聞”水上聲”，既產(chǎn)生了感情的共鳴，又陶醉在音樂(lè )的享受之中，所以久久佇立，直到笛聲結束，才想起要與友人相會(huì )。尾聯(lián)云：”相逢清露下，流影濕衣襟�！贝寺�(lián)乃回應首句，當作者在”秋夜”聽(tīng)完友人的一曲笛聲之后，終于迎來(lái)了與”秋士”的相逢之時(shí)，但他們卻久久的相對無(wú)語(yǔ)，身影沉浸在流瀉的月光下，顯得格外寧靜；他們的衣襟被清涼的窗露沾濕了，猶如他們的心靈也被凄清的笛聲凈化了一般。友人的心聲已在笛聲中傾訴殆盡，作為知心朋友，作者對此已經(jīng)領(lǐng)會(huì )和理解，無(wú)須多問(wèn)，亦不必多言，兩人心靈達到了高度的默契。詩(shī)的收束像不盡的笛聲的余音一樣，讓人回味無(wú)窮。

　　這首詩(shī)歌的主旨在于表現作者與李晴江作為知音的深厚友誼，詩(shī)中卻無(wú)一語(yǔ)表達此意，只是寫(xiě)自己夜訪(fǎng)友人聽(tīng)其”月下吹笛”時(shí)的景象與兩人相逢時(shí)無(wú)言的情狀，但自有一股感情之泉流注全篇，這也正體現了袁枚”凡作人貴直，而作詩(shī)文貴曲”（《隨園夜話(huà)》）的詩(shī)論理念。

　　補充資料

　　袁枚詩(shī)歌藝術(shù)形式的自然天成首先體現在其詩(shī)歌語(yǔ)言上。袁枚說(shuō)：“家常話(huà)入詩(shī)最妙”（《隨園詩(shī)話(huà)補遺》卷一）。袁枚對追求語(yǔ)言平易的白居易格外推崇：“白傅改詩(shī)，不留一字。今讀其詩(shī)，平平無(wú)異。意深詞淺，思苦言甘。寥寥千年，此妙誰(shuí)探！”正因為如此，袁枚的詩(shī)歌語(yǔ)言往往脫口而出，不加修飾，通俗自然，明白如話(huà)。袁枚詩(shī)歌中有不少渾然天成、語(yǔ)言平淡而又詩(shī)意盎然的作品。如他的《夜過(guò)借園見(jiàn)主人坐月下吹笛》：“秋夜訪(fǎng)秋士，先聞水上音。半天涼月色，一笛酒人心。響遏碧云近，香傳紅藕深。相逢清露下，流影濕衣襟�！保ā缎�倉山房詩(shī)集》卷二十一）這首詩(shī)寫(xiě)詩(shī)人秋夜訪(fǎng)借園主人的聽(tīng)其吹笛的場(chǎng)景，出現在此詩(shī)中的詞語(yǔ)幾乎都是平時(shí)常見(jiàn)易懂的口頭語(yǔ)，沒(méi)有晦澀的典雅字句，卻因為意象生動(dòng)形象，因此雖平淡卻詩(shī)味盎然。

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