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《田家詞》元稹

時(shí)間:2020-11-14 10:44:25 元稹 我要投稿

《田家詞》元稹

  元稹的《田家詞》在田家的這種沉重而痛苦的呻吟中結束了,而農民的深重災難卻延續到整個(gè)封建社會(huì ),意義極為深遠。

  【原文】

  田家詞

  牛咤咤,田確確。

  旱塊敲牛蹄趵趵,種得官倉珠顆谷。

  六十年來(lái)兵簇簇,月月食糧車(chē)轆轆。

  一日官軍收海服,驅牛駕車(chē)食牛肉。

  歸來(lái)收得牛兩角,重鑄鋤犁作斤劚。

  姑舂婦擔去輸官,輸官不足歸賣(mài)屋。

  愿官早勝仇早覆,農死有兒牛有犢。

  誓不遣官軍糧不足。

  【賞析】

  唐朝自安史之亂起,戰禍連年不斷,繁重的軍事開(kāi)支壓得勞動(dòng)人民伸不起腰、喘不過(guò)氣來(lái)。元稹自幼家貧,并親眼看到戰爭給人民、尤其是農民帶來(lái)的巨大災難。他在參加制科考試時(shí)所寫(xiě)的《才識兼茂明于體用策》中,就鮮明地提出了“息兵革”的主張,認為天下要長(cháng)治久安,非從“息兵革”入手不可。元稹公元810年(元和五年)貶斥為江陵士曹參軍,公元814年(元和九年)再出為通州(今四川達縣)司馬。他在通州司馬任上,仍以置人民于袵席為己任,白居易在詩(shī)中稱(chēng)道他:“其心如肺石,動(dòng)必達窮民。東川八十家,冤憤一言伸。”公元817年(元和十二年),他得到劉猛、李余寫(xiě)的古題樂(lè )府詩(shī)數十首,讀后十分感動(dòng),于是和作了十九首,把他在江陵、通州的所見(jiàn)所聞一一寫(xiě)進(jìn)這組古題樂(lè )府詩(shī)里,《田家詞》就是其中的一首,再一次生動(dòng)形象地表達了他“息兵革”的政治主張。

  “牛吒吒,田確確,旱塊敲牛蹄趵趵,種得官倉珠顆谷。六十年來(lái)兵簇簇,月月食糧車(chē)轆轆。”天久不雨,土地堅硬,牛拉著(zhù)沉重的犁耙喘著(zhù)粗氣一步一步地爬行著(zhù)。牛蹄碰擊著(zhù)堅硬的土塊,發(fā)出“趵趵”的聲音。駕牛的農民還嫌牛走得太慢,不斷地揮動(dòng)著(zhù)鞭子,發(fā)出“吒吒”的聲音,驅使著(zhù),吆喝著(zhù)。“吒吒”,農民的叱牛聲。“趵趵”,牛蹄聲。“確確”,土塊堅硬的樣子。詩(shī)的開(kāi)篇,作者就用兩個(gè)短句、三組疊字,狀形寫(xiě)聲,把農民耕地時(shí)的那種艱苦、忙碌、急促的情狀繪聲繪色地突現在讀者的眼前。然而“種得官倉珠顆谷”,農民終年勞累,用血和汗水換來(lái)的珍珠般的果實(shí),卻盡進(jìn)了官倉,自己卻一無(wú)所得。因為“六十年來(lái)兵簇簇,月月食糧車(chē)轆轆”。六十年來(lái),戰爭不斷,年年月月、日日餐餐,官兵們吃的糧食全由農民供給,并由農民駕駕轆轆的大車(chē)不停地運往前線(xiàn)。自公元755年(天寶十四年)安史之亂算起,到公元817年(元和十二年),已超過(guò)六十年。這六十年間,戰爭頻繁,到貞元、元和間,安史之亂雖已平定,但中央與藩鎮之間的戰爭從未間斷。元和十二年,征討淮西吳元濟的戰斗正在激烈地進(jìn)行著(zhù),所以說(shuō)“六十年來(lái)兵簇簇”。“簇簇”,叢集的樣子,以兵器的'叢集象征戰事的頻繁。“轆轆”,車(chē)輪聲。“月月”、“轆轆”,象征著(zhù)農民軍輸的繁重和急迫。

  “一日官軍收海服,驅牛駕車(chē)食牛肉;歸來(lái)收得牛兩角,重鑄耬犁作斤劚。姑舂婦擔去輸官,輸官不足歸賣(mài)屋”。古代把京城附近方千里之地叫“京畿”,自京畿之外每五百里稱(chēng)作一服,把由近及遠的控制區域分別稱(chēng)為“侯服”、“甸服”等九服。這里的“海服”,泛指臨近海邊的藩鎮割據地區。中唐時(shí)期,河北、山東割據反叛的藩鎮均在東方沿海一帶,正在進(jìn)行的對淮西吳元濟的征討也在東方,故曰“收海服”。這一段的意思是說(shuō),自從官軍征伐藩鎮的戰爭開(kāi)始以來(lái),朝廷就把農民連人帶牛和車(chē)以及農具一并征用了。農民驅牛駕車(chē)千里迢迢地把糧食運到前線(xiàn)后,結果連牛也被官兵宰殺吃掉了,車(chē)被當柴燒了,農民只收得兩只牛角而返。但是戰爭還在沒(méi)完沒(méi)了地打下去,新的軍輸又在等待著(zhù)他們。農民只得重鑄犁鋤,重作斤屬刂,重新開(kāi)始一年的辛勤耕作,收獲之后,“姑舂婦擔”,運到官倉,終年辛勤勞動(dòng)所獲還交不夠,甚至回來(lái)連房屋也被迫賣(mài)掉買(mǎi)糧納稅。深重的災難就這樣年復一年,周而復始地壓在農民的頭上,沒(méi)有盡時(shí)。這是對罪惡戰爭的血淚控訴,是田家痛苦心聲的真實(shí)描繪。“斤劚”,泛指農具。

  “愿官早勝仇早覆,農死有兒牛有犢,誓不遣官軍糧不足”。這三句表面上是說(shuō):但愿官軍早日勝利,以報藩鎮叛亂的仇恨,我們不要緊,累死了還有下一代,牛被殺了還有小牛犢,不會(huì )讓官軍的軍糧缺少的。實(shí)際上應是農民極端憤激之詞,背后的意思是說(shuō):我們這一代被壓榨、折磨死了,下一代還要繼續受壓榨、折磨;老牛被殺了,小牛還會(huì )面臨同樣的命運,戰爭一天不停止,農民的沉重災難就會(huì )永無(wú)止境地繼續下去。憤激之意出以忠厚之辭,耐人尋味。全詩(shī)就在田家的這種沉重而痛苦的呻吟中結束了,而農民的深重災難卻延續到整個(gè)封建社會(huì ),意義極為深遠。

  這首詩(shī)在藝術(shù)上很有特色。它自始至終幾乎完全用農民自述的口吻、用白描的手法敘事,在貌似平和順從的話(huà)語(yǔ)里,表現了農民痛苦的心聲,蘊含著(zhù)農民的血淚控訴,因而具有更大的真實(shí)性和感人肺腑的力量。再加上短句的安排,疊字的選用,急促重濁的入聲字的韻腳,不僅加強了詩(shī)的形象性和音樂(lè )性,聲情和文情更加契合,深化主題,強化了感情,渲染了氣氛,而且使這首古題樂(lè )府的特色更加鮮明。這正是元稹“頗近謳謠”的代表作。

  拓展閱讀:《梁州夢(mèng)》元稹

  梁州夢(mèng)

  夢(mèng)君同繞曲江頭,也向慈恩院院游。

  亭吏呼人排去馬,忽驚身在古梁州。

  【創(chuàng )作背景】

  此詩(shī)為《使東川》二十二首之一。時(shí)在公元809年(唐元和四年)元稹監察御史任上。詩(shī)前注云:“是夜宿漢川驛。夢(mèng)與杓直、樂(lè )天同游曲江,兼入慈恩寺諸院。倏然而寤,則遞乘及階,郵吏已傳呼報曉矣。”唐代詩(shī)人廣交游,重友誼,例多酬唱贈答之作。但若論彼此私交甚深,歷時(shí)之久,唱和之多,則無(wú)出元白右者。“每到驛亭先下馬,循墻繞柱覓君詩(shī)。”(白居易)“休遣玲瓏唱我詩(shī),我詩(shī)多是別君詞。”(元稹)雙方以詩(shī)代柬,形影相隨,淚笑歌哭,情同身感。此番元稹使東川。仍不絕詩(shī)柬往還,白居易有和作十二首。當元稹在興元府作《梁州夢(mèng)》當天,白居易在長(cháng)安也寫(xiě)了《同李十一醉憶元九》:“忽憶故人天際去,計程今日到梁州。”李十一即李杓直,他們相攜同游曲江、慈恩寺,觸景生情,念及元稹;而元稹亦竟夢(mèng)魂相隨,千里神交。詩(shī)與本事“合若符契”,這簡(jiǎn)直可寫(xiě)入唐人傳奇了!读凝S》之“三夢(mèng)記”一類(lèi)故事,就受到這一本事的啟迪。

  【賞析】

  日有所思,夜有所夢(mèng)。醒時(shí)縈繞心頭情事,由于壓抑往往變得更為強烈,便借夢(mèng)境或幻覺(jué)來(lái)表現,這就是所謂潛意識!赌档ねぁ返“驚夢(mèng)”,杜甫的《夢(mèng)李白》,都是此種潛意識作用,文學(xué)上屢有反映。

  此詩(shī)為元稹感夢(mèng)而作。第一、二句“夢(mèng)君同繞曲江頭,也向慈恩院院游”,寫(xiě)入夢(mèng)。元稹與白居易中進(jìn)士后又同于公元303年(貞元十九年)制舉“拔萃”登科。按唐朝慣例,進(jìn)士錄取放榜,皇帝即在曲江賜宴,然落登慈恩寺大雁塔題名留念。曲江、慈恩寺向為長(cháng)安名勝,平時(shí)更少了騷人宴飲,墨客流連。元稹和白居易也曾有多次游寺。此詩(shī)先把往昔經(jīng)歷的畫(huà)面剪輯成夢(mèng)。慈恩寺為高宗李治紀念生母長(cháng)孫皇后所建,有十三院落。“院院”不僅加強“景深”,也深化了偕游情趣。此是虛景,虛中有實(shí)。三、四句“亭吏呼人排去馬,忽驚身在古梁州”,寫(xiě)出夢(mèng)。伴隨亭吏的吆喝,畫(huà)面從慈恩寺夢(mèng)中情景,轉為梁州驛亭醒時(shí)驚覺(jué)。此是實(shí)境,實(shí)中有虛,前后相映成趣。“排去馬”為此詩(shī)藝術(shù)構思關(guān)鍵,上承“院院游”盎然游興,下承驚醒時(shí)索寞意緒,先讓時(shí)間交迭產(chǎn)生錯覺(jué),又把空間拉開(kāi)擴大距離。此種“大跨度”“大寫(xiě)意”結構方法,具有跌宕對比的強烈藝術(shù)效果。

  此詩(shī)平平敘事,無(wú)驚人之筆,委婉情致全蘊蓄記敘中,體現唐詩(shī)“本色”特點(diǎn)。王昌齡《從軍行》:“烽火城西百尺樓,黃昏獨坐海風(fēng)秋”,首兩句也是平談敘事,不見(jiàn)感情起伏。第三句“更吹羌笛關(guān)山月”,為戰士獨坐所聞,敘事是順接,感情則急轉。至第四句“無(wú)奈金閨萬(wàn)里愁”,那突至猝發(fā)的跌宕變化,迷漫而不可排遣的兩地思念,迅速籠罩住整個(gè)抒情畫(huà)面,城堞、秋風(fēng)、黃昏、羌笛頓時(shí)有了活躍的生命與跳動(dòng)的旋律,前人所謂“氣象”“興趣”大抵指其渾成、真摯而言。元稹“忽驚身在古梁州”,也同樣表現了渾融真醇情性與蘊藉無(wú)盡風(fēng)流。

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