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一剪梅歌詞李清照
李清照這首《一剪梅》以其清新的格調，女性特有的沉摯情感，絲毫“不落俗套”的表現方式，給人以美的享受，顯得越發(fā)難能可貴。以下是小編整理的一剪梅歌詞李清照，歡迎閱讀。
一剪梅
李清照
紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)，雁字回時(shí)，月滿(mǎn)西樓。
花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
【翻譯】
紅色的荷花已經(jīng)凋謝，僅留一絲殘香，素白的竹席里透出涼意，仿佛充滿(mǎn)秋天的憂(yōu)愁。我輕輕地解下輕柔的絲裙，（換上秋裝，）孤獨地登上美麗的蘭舟。南歸的秋雁從云中掠過(guò)，卻沒(méi)有將錦書(shū)捎回，只有那凄冷的月光溢滿(mǎn)西樓。
容貌如鮮花一樣容易凋零，青春像流水一樣一去不回頭。同樣一種相思，化作兩處的閑愁。難以排遣的，是共同擁有的那份相思之情，剛離開(kāi)緊蹙的眉頭，卻又到了煩亂的心頭。
【賞析】
《白雨齋詞話(huà)》中說(shuō)：“易安佳句，如《一剪梅》起七字云：‘紅藕香殘玉簟秋’，精秀絕倫，真不食人間煙火者�！痹~的上片“紅藕香殘玉簟秋”交代了時(shí)令，環(huán)境�！凹t藕”“玉簟”不僅表明秋天已至，同時(shí)以點(diǎn)帶面，我們可以想象，荷花既已凋謝，其他草木之花就更難見(jiàn)到，透露出秋景的冷落、蕭條，而且渲染了環(huán)境氣氛。荷花凋謝，更讓人感受到青春易逝、紅顏易老。瞬間把人帶入一幅蕭條的畫(huà)面�？芍^：“自古逢秋悲寂寥�！币粋�(gè)少婦孤獨，落寞，在面對眼前種種時(shí)孤寂，傷感之情更加濃重。此時(shí)，暑退秋來(lái)，竹席浸涼，不止是說(shuō)天氣變涼，其實(shí)，也含有丈夫離家日久的慨嘆�！叭巳ハ洹�，她獨守空房的冷清與孤寂。短短幾個(gè)字，詞人李清照的心情已躍然紙上。
“輕解羅裳，獨上蘭舟�！睘榱伺徘残闹械睦淠c孤寂，詞人換上秋裝，獨自蕩舟水上。一個(gè)“獨”字用得好，一個(gè)人的世界，牽掛的是遠方。在孤寂中所想到的排遣寂寞的方法。但這種方法，怎能排遣她此刻的心情，過(guò)去和夫君雙雙泛舟，充滿(mǎn)詩(shī)情畫(huà)意，今天卻獨自劃舟，眼前的情景只能勾起往事。又怎樣排遣憂(yōu)愁呢？這是一種背面敷粉的寫(xiě)法，其正面意思是，如果丈夫在家，夫妻一起去劃船該多好��！雙雙劃舟，共賞美景，一起唱和詩(shī)詞，那該是多么美好的事��！可是眼前只有詞人孤零零的一人。
“云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)……月滿(mǎn)西樓�！睍r(shí)間在流逝，因思念太深，因惦念游子行蹤，盼望錦書(shū)到達，所以遙望云空，產(chǎn)生鴻雁傳書(shū)的遐想。但是明月自滿(mǎn)，人卻未圓，雁子空回，錦書(shū)全無(wú)，所以有“誰(shuí)寄”之嘆，實(shí)際是無(wú)人寄書(shū)，心中愁緒平添一層。不管白日月夜，無(wú)論舟上樓中，思念之情縈繞于詞人心頭。
詞的下闋“花自飄零水自流”這一句在結構上有承上啟下的作用。承上，與“紅藕香殘”“獨上蘭舟”呼應；啟下，花飄水流，是物的自在之態(tài)，女詞人見(jiàn)此景象，極為傷懷，但花和水不理會(huì )她的情懷，依舊不停地飄落，不停地流逝，引出“相思愁”。移情于物，借景抒情。
“一種相思，兩處閑愁�！比司觾傻�，情發(fā)一心。寫(xiě)自己相思之苦、閑愁之深的同時(shí)，由己身推及到對方，深知這種相思與閑愁不是單方面的，而是雙方的，直接點(diǎn)明了夫妻二人的兩相恩愛(ài)，足見(jiàn)雙方情愛(ài)之篤以及彼此信任之深，足見(jiàn)二人兩心相印。
總之，這首詞上片主要寫(xiě)女詞人的獨居生活，下片以抒情為主，整首詞寫(xiě)出了他們分別的相思之情，坦率大方，不輕佻，不艷麗，具體而真實(shí)。詞中我們既能看到一個(gè)少婦真摯的剖白內心的純真，又能感受到那種無(wú)計排遣的愛(ài)情。那種愛(ài)之深，思之切，愁之苦，情之癡，真可謂“情不知所起，一往而深”，不愧是“千古才女李易安，萬(wàn)古愁心李清照�！�
【一剪梅與聲聲慢的對比】
細細品讀這兩首詞，我覺(jué)得抒情主人公應該就是作者本人，作者在這兩首詞中表現的情感直接從詞本身來(lái)體現。我認為只要抓住以下信息就可把握詞人的情感。
《一剪梅》：秋（玉簟秋）、獨（獨上蘭舟）、雁（雁字回時(shí)）、月（滿(mǎn)）、花（紅藕香殘）、愁（閑愁）
《聲聲慢》：雁（過(guò)）、黃花（秋、憔悴堆積）、窗兒（獨守）、梧桐細雨、愁
對比上面的信息，這兩首詞有相同之處，如“秋”“花”“獨”“雁”“愁”，也有不同的地方，如《一剪梅》中有“月”，《聲聲慢》中有“梧桐細雨”。那么我們現在就將這些信息對比來(lái)品味他們的內在意蘊以及詞人的情感。
首先，從不同的信息來(lái)鑒賞�！兑患裘贰分杏小霸隆�，且又是“月滿(mǎn)”，月滿(mǎn)本該人團圓，然而卻是“兩處”相隔，徒增思念與幽怨；《聲聲慢》中無(wú)月，更煩人心：“梧桐更兼細雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴”。梧桐空心，便可感受詞人亦是空心，了無(wú)著(zhù)落；而詞人苦坐感受細雨空滴，這“細雨”分明就是“苦雨”！點(diǎn)點(diǎn)滴滴，拖泥帶水，一種凄苦之況便郁然而生。并且，從古典詩(shī)詞的傳統意象的運用來(lái)看，“梧桐”加“細雨”本就是凄涼意境的最好表現。
其次，我們來(lái)分析相同的信息，把握相同之下的不同內涵。
秋：《一剪梅》中，“秋”由“紅藕香殘玉簟秋”點(diǎn)出，《聲聲慢》未直接點(diǎn)出“秋”，卻可從“滿(mǎn)地黃花堆積”一語(yǔ)斷出（“黃花”即菊花）。不過(guò)前者之秋，只是涼秋（“紅藕香殘”、“輕解羅裳”），后者之秋，卻是冷秋（“冷冷清清”“凄凄慘慘戚戚”），秋涼與秋冷，心涼與心冷，略一品嘗，便知況味全異。
獨：《一剪梅》中的“獨上蘭舟”，其實(shí)是有著(zhù)“雙上蘭舟”的假想的，是對共處時(shí)雙雙泛舟湖上的懷想，是一種溫暖感的“喚回”，或者說(shuō)仍有著(zhù)“閑情逸致”的。當然，到得湖中，照見(jiàn)的是只身孤影，自然更增孤單了；而《聲聲慢》中，是獨“守著(zhù)窗兒”，全無(wú)閑情可言，且因是苦捱時(shí)間（“獨自怎生得黑”）而透露了一種“苦味”。
雁：《一剪梅》中的雁是“回”，與“去”相對，且能使人聯(lián)想到詞人“目送去，目迎來(lái)”，對“鴻雁傳書(shū)”有著(zhù)深深期盼，只是盼后無(wú)回信就又是失落：“云中誰(shuí)寄”之“誰(shuí)”當然指趙明誠，而又分明指“無(wú)人”。但這種“失望”程度與《聲聲慢》一比就輕多了：此時(shí)雁并非“回”，而是“過(guò)”，便如過(guò)客，與詞人似不相干，可見(jiàn)詞人早斷了心中所盼，而“卻是舊時(shí)相識”一句，竟是有了“避之不及”之意，從有期盼到欲逃避，心情已從“失望”到“傷心不過(guò)”了。
花：《一剪梅》中，花已過(guò)盛期，正自飄零，由花逝，可推知“惜花更惜己”之意，含怨夫婿不歸之情；而《聲聲慢》中“滿(mǎn)地黃花堆積”，正是盛時(shí)，本該去賞去摘，卻因“憔悴損”而失此心，比起前者，此時(shí)的詞人更顯得沒(méi)有生活的意趣了。
再比如愁�！兑患裘贰分惺且环N“閑愁”，《聲聲慢》則勝于“愁”�！伴e愁”自是相思之情，有北宋詞人賀方回《青玉案》為證：“試問(wèn)閑愁都幾許？一川煙草，滿(mǎn)城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨�！闭f(shuō)的就是詞人熱切盼望見(jiàn)到曾經(jīng)從家門(mén)口經(jīng)過(guò)的“凌波”仙子的相思之情。但何謂“閑”愁？此處當然不是“閑來(lái)無(wú)事”之愁，因為它溢滿(mǎn)了詞人的心懷，無(wú)時(shí)不在；但此愁若與人言，恐就真有“閑來(lái)無(wú)事”之嘲了，所以我以為這“閑愁”正是以他人之口吻言己相思之愁，有羞與人言之意�！堵暵暵分袇s以似輕實(shí)重的一句將“閑愁”蕩滌干凈：“這次第，怎一個(gè)愁字了得！”這里的“了”應該加大動(dòng)態(tài)性，強調讀出，以突出“了結”之意，而不宜與“得”連在一起，正如李后主言“春花秋月何時(shí)了”一般，透露詞人見(jiàn)所不欲見(jiàn)，感所不欲感的凄苦心緒。
綜上所述，李清照的心緒從《一剪梅》到《聲聲慢》，其實(shí)是由“幽怨”到“凄苦”的流變。幽怨，尚有人事可寄托相思，而凄苦，則人事無(wú)處尋覓了，是真正的“物是人非”了，因此可以說(shuō)在這兩首詞中，詞人從相思無(wú)限到了相思無(wú)地。
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