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關(guān)于晏殊《踏莎行小徑紅稀》的閱讀答案及翻譯賞析
小徑紅稀，芳郊綠遍。高臺樹(shù)色陰陰見(jiàn)。春風(fēng)不解禁楊花，濛濛亂撲行人面。
翠葉藏鶯，珠簾隔燕。爐香靜逐游絲轉。一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)，斜陽(yáng)卻照深深院。
注：
紅�。夯▋合∩�、凋謝。意思是到了晚春時(shí)節。紅：指花。
高臺：高高的樓臺，這里指高樓。陰陰見(jiàn)：暗暗顯露。陰陰：隱隱約約。
不解：不懂得。
蒙蒙：形容細雨。這里形容楊花飛散的樣子。
翠葉藏鶯，珠簾隔燕：意謂鶯燕都深藏不見(jiàn)。這里的鶯燕暗喻“伊人”。
1．“翠葉藏鶯”、“珠簾隔燕”、“爐香靜逐游絲轉”等句子有何特點(diǎn)呢？
2．請用最簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言鑒賞詞的主要內容。
參考答案
1．這些句子寓動(dòng)于靜，動(dòng)中更覺(jué)寂靜，在這一派寂靜中透露出長(cháng)長(cháng)的愁思和哀情。
2．詞的上片寫(xiě)暮春景色，使人隱覺(jué)一絲淡淡的閑愁；下片寫(xiě)翠葉藏鶯，珠簾隔燕，寫(xiě)靜香游絲，寫(xiě)斜陽(yáng)深院，完全是為描寫(xiě)內心深處的愁怨作鋪墊，起到了一種使寂靜中的閑愁更加悒郁深遠的烘托作用。全詞語(yǔ)言清麗幽雅，雖不十分雕鑿，卻神情俱得，精微有致。
3．對這首詞分析不正確的一項是（B）(3分)
A．從紅稀、綠遍和樹(shù)色陰陰可見(jiàn)春天漸漸消逝，暮春氣息比較濃。
B．楊花撲面既暗示楊花飄舞送春歸去又象征世俗之人帶來(lái)的煩惱。
C．爐香追隨游絲繚繞、旋轉，以動(dòng)襯靜，寫(xiě)出整個(gè)室內的寂靜。
D．“斜陽(yáng)卻照深深院”景中寓情，表現了詩(shī)人惆悵和惋惜的情懷。
二：
�。�1）這首詞所描繪的暮春初夏景象由哪兩幅圖景組成？詩(shī)人借此抒發(fā)了內心怎樣的情懷？請簡(jiǎn)要說(shuō)明。（4分）
�。�2）“翠葉藏鶯，朱簾隔燕”在結構上起到怎樣的作用？請結合全詞作分析。（4分）
參考答案
�。�1）包括出游時(shí)的郊外之景和歸來(lái)后的日落之景。抒發(fā)了詩(shī)人對韶光易逝的惆悵、惋惜的情懷。（4分。兩幅圖景各1分，情懷1分，分析1分。）
�。�2）承上啟下的過(guò)渡作用。這兩句詩(shī)分寫(xiě)室外與室內，一承上，一啟下，轉接自然，不著(zhù)痕跡。上句說(shuō)翠綠的樹(shù)葉已經(jīng)長(cháng)得很茂密，藏得住黃鶯的身影，與上片“樹(shù)色陰陰”相應；下句說(shuō)燕子為朱簾所隔，不得進(jìn)入室內，引出下面對室內景象的描寫(xiě)。（4分。作用2分，分析各1分。）
三
1．上闋寫(xiě)景運用了哪些修辭手法？請簡(jiǎn)要賞析。（5分）
2．晏殊曾在《浣溪沙》中抒發(fā)了“無(wú)可奈何花落去，似曾相識燕歸來(lái)”的感慨，本詞抒發(fā)的情感與《浣溪沙》有何異同？請簡(jiǎn)要分析。（6分）．
參考答案
1．①擬人（1分）：把“春風(fēng)”擬作人，寫(xiě)春風(fēng)不懂得約束楊花，以致它漫天飛舞，亂撲行 人之面（1分）；詩(shī)人移情于物，本是詩(shī)人不忍楊花落盡，想留住春意，卻怪“春風(fēng)不解”自己心意，委婉含蓄的表達了自己想留春卻留不住的無(wú)奈。（1分）②借代（1分）：借“紅”代“花”，借“綠”代“草”，通過(guò)明艷色彩的對比，寫(xiě)出了暮春時(shí)節紅花開(kāi)盡、綠草如茵之景。（1分）
2．①相同：兩首詞都借春歸表達了惜春、傷春之情；（2分）②不同：《踏莎行》中寫(xiě)詩(shī)人酒醉夢(mèng)醒，卻發(fā)現才是夕陽(yáng)斜照，蘊含了初夏日長(cháng)、難以消磨的寂寞之情；（2分）《浣溪沙》里雖表達了無(wú)力留春的無(wú)奈，但是也流露出對美好事物仍然會(huì )再現的欣喜。（2分）
參考譯文
小路邊的紅花日漸稀少，郊野卻被萋萋芳草占遍，綠樹(shù)成蔭高樓臺榭若隱若現。春風(fēng)不懂得去管束楊花柳絮，讓它們迷迷蒙蒙亂撲人面。
翠綠的樹(shù)葉里藏著(zhù)黃鶯，紅色窗簾把燕子隔在外面，靜靜的爐香像游絲般裊裊升騰。醉酒后一場(chǎng)愁夢(mèng)醒來(lái)時(shí)，夕陽(yáng)正斜照著(zhù)深深的庭院。
賞析：
《踏莎行·小徑紅稀》是宋代詞人晏殊的作品。此詞寫(xiě)暮春閑愁，上闋寫(xiě)郊外暮春景色，蘊含淡淡的閑愁，將大自然春之氣息表現的淋漓盡致，下闋寫(xiě)身邊的春景，進(jìn)一步對愁怨作鋪墊，表達了詞人面對時(shí)光匆匆逝去的無(wú)奈和哀傷。全詞以寫(xiě)景為主，以意象的清晰、主旨的朦朧而顯示其深美而含蓄的魅力。
此詞描繪暮春景色，上片寫(xiě)郊外景，下片寫(xiě)院內景，最后以“斜陽(yáng)卻照深深院”作結，流露出淡淡的哀愁。
起首三句描繪一幅具有典型特征的芳郊春暮圖：小路兩旁，花兒已經(jīng)稀疏，只間或看到星星點(diǎn)點(diǎn)的幾瓣殘紅；放眼一望只見(jiàn)綠色已經(jīng)漫山遍野；高臺附近，樹(shù)木繁茂成蔭，一片幽深�！凹t稀”“綠遍”“樹(shù)色陰陰”，標志著(zhù)春天已經(jīng)消逝，暮春氣息很濃。三句所寫(xiě)雖系眼前靜景，但“稀”“遍”“見(jiàn)”這幾個(gè)詞卻顯示了事物發(fā)展的進(jìn)程和動(dòng)態(tài)。從“小徑”“芳郊”“高臺”的順序看，也有移步換形之感�！按猴L(fēng)不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面�！彼鶎�(xiě)的楊花撲面，也是暮春典型景色。但詞人描繪這一景象時(shí)，卻注入了自己的主觀(guān)感情，寫(xiě)成春風(fēng)不懂得約束楊花，以致讓它漫天飛舞，亂撲行人之面。這一方面暗示已經(jīng)無(wú)計留春，只好聽(tīng)任楊花飄舞送春歸去；另一方面又突出了楊花的無(wú)拘無(wú)束和活躍的生命力。這里雖寫(xiě)暮春景色，卻無(wú)衰頹情調，富有生趣�！懊擅伞薄皝y撲”，極富動(dòng)態(tài)感�！靶腥恕倍�，點(diǎn)醒以上所寫(xiě)，都是詞人郊行所見(jiàn)。
過(guò)片“翠葉藏鶯，珠簾隔燕”兩句，分寫(xiě)室外與室內，一承上，一啟下，轉接自然。上句說(shuō)翠綠的樹(shù)葉已經(jīng)長(cháng)得很茂密，藏得住黃鶯的身影，與上片“樹(shù)色陰陰”相應；下句說(shuō)燕子為朱簾所隔，不得進(jìn)入室內，引出下面對室內景象的描寫(xiě)。著(zhù)“藏”“隔”二字，生動(dòng)地寫(xiě)出了初夏嘉樹(shù)繁陰之景與永晝閑靜之狀。
“爐香靜逐游絲轉”寫(xiě)如此閑靜的室內，香爐里的香煙，裊裊上升，和飄蕩的游絲糾結、繚繞，逐漸融合一起，分不清孰為香煙，孰為游絲了�！爸稹薄稗D”二字，表面上是寫(xiě)動(dòng)態(tài)，實(shí)際上卻反托出整個(gè)室內的寂靜�！爸稹鄙现�(zhù)一“靜”字，境界頓出。
結拍“一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)，斜陽(yáng)卻照深深院�！碧_(kāi)一筆，寫(xiě)到日暮酒醒夢(mèng)覺(jué)之時(shí)，原來(lái)詞人午間小飲，酒困入睡，等到一覺(jué)醒來(lái)，已是日暮時(shí)分，西斜的夕陽(yáng)正照著(zhù)這深深的朱門(mén)院落。這里點(diǎn)明“愁夢(mèng)”，說(shuō)明夢(mèng)境與春愁有關(guān)。夢(mèng)醒后斜陽(yáng)仍照深院，遂生初夏日長(cháng)難以消遣之意。賀鑄《薄幸》詞“人間晝永無(wú)聊賴(lài)。厭厭睡起，猶有花梢日在”，也正是此意。
【賞析二】
此詞起首三句描繪一幅具有典型特征的芳郊春暮圖：小路兩旁，花兒已經(jīng)稀疏，只間或看到星星點(diǎn)點(diǎn)的幾瓣殘紅；放眼一望只見(jiàn)綠色已經(jīng)漫山遍野；高臺附近，樹(shù)木繁茂成蔭，一片幽深�！凹t稀”、“綠遍”、 “ 樹(shù)色陰陰”，標志著(zhù)春天已經(jīng)消逝，暮春氣息很濃。三句所寫(xiě)雖系眼前靜景，但“稀”、“遍”、 “見(jiàn)”這幾個(gè)詞卻顯示了事物發(fā)展的進(jìn)程和動(dòng)態(tài)。從 “小徑”、“芳郊”、“高臺”的順序看，也有移步換形之感。
“春風(fēng)不解禁楊花，濛濛亂撲行人面�！彼鶎�(xiě)的楊花撲面，也是暮春典型景色。但詞人描繪這一景象時(shí)，卻注入了自己的主觀(guān)感情，寫(xiě)成春風(fēng)不懂得約束楊花，以致讓它漫天飛舞，亂撲行人之面。這一方面暗示已經(jīng)無(wú)計留春，只好聽(tīng)任楊花飄舞送春歸去；另一方面又突出了楊花的無(wú)拘無(wú)束和活躍的生命力。這里雖寫(xiě)暮春景色，卻無(wú)衰頹情調，富有生趣�！皾鳚鳌�、“亂撲”，極富動(dòng)態(tài)感�！靶腥恕倍�，點(diǎn)醒以上所寫(xiě)，都是詞人郊行所見(jiàn)。
過(guò)片“翠葉藏鶯，珠簾隔燕”兩句，分寫(xiě)室外與室內，一承上，一啟下，轉接自然。上句說(shuō)翠綠的樹(shù)葉已經(jīng)長(cháng)得很茂密，藏得住黃鶯的身影，與上片“樹(shù)色陰陰”相應；下句說(shuō)燕子為朱簾所隔，不得進(jìn)入室內，引出下面對室內景象的描寫(xiě)。著(zhù)“藏”、“隔”二字，生動(dòng)地寫(xiě)出了初夏嘉樹(shù)繁陰之景與永晝閑靜之狀。
“爐香靜逐游絲轉”寫(xiě)在如此閑靜的室內，香爐里的香煙，裊裊上升，和飄蕩的游絲糾結、繚繞，逐漸融合在一起，分不清孰為香煙，孰為游絲了�！爸稹�、 “轉”二字，表面上是寫(xiě)動(dòng)態(tài)，實(shí)際上卻反托出整個(gè)室內的寂靜�！爸稹鄙现�(zhù)一“靜”字，境界頓出。結拍“一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)，斜陽(yáng)卻照深深院�！碧_(kāi)一筆，寫(xiě)到日暮酒醒夢(mèng)覺(jué)之時(shí)，原來(lái)詞人午間小飲，酒困入睡，等到一覺(jué)醒來(lái)，已是日暮時(shí)分，西斜的夕陽(yáng)正照著(zhù)這深深的朱門(mén)院落。這里點(diǎn)明“愁夢(mèng)”，說(shuō)明夢(mèng)境與春愁有關(guān)。夢(mèng)醒后斜陽(yáng)仍照深院，遂生初 夏日長(cháng)難以消遣之意。
前人評此詞寫(xiě)景流麗。沈際飛在《草堂詩(shī)余正集》中說(shuō)：“結‘深深’妙，著(zhù)不得實(shí)字�！鄙蛑t在《填詞雜說(shuō)》中進(jìn)一步指出結句“更自神到”，道出了晏殊詞寫(xiě)景的特點(diǎn)，即重其精神，不重其形跡。
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