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楊萬(wàn)里描寫(xiě)夏天的詩(shī)

時(shí)間:2024-09-30 18:51:31 楊萬(wàn)里 我要投稿
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楊萬(wàn)里描寫(xiě)夏天的詩(shī)

  楊萬(wàn)里作為宋代著(zhù)名的詩(shī)人,那么楊萬(wàn)里描寫(xiě)夏天的詩(shī)有哪些呢?一起來(lái)看看小編的分享吧!

楊萬(wàn)里描寫(xiě)夏天的詩(shī)

  《曉出凈慈寺送林子方》

  年代: 宋 作者: 楊萬(wàn)里

  畢竟西湖六月中,風(fēng)光不與四時(shí)同。

  接天蓮葉無(wú)窮碧,映日荷花別樣紅。

  作品賞析

  [注釋]

 。1)凈慈寺:在今杭州西湖南岸。

 。2)畢竟:終究,到底。

 。3)四時(shí):四季。

  [譯文]

  到底是六月的西湖,特有的風(fēng)光就是與別時(shí)不同。蓮葉滿(mǎn)湖,碧綠的蓮葉無(wú)邊無(wú)際,一直延伸到水天相接的.遠方,荷花帖水映日,顯出與眾不同的艷紅。

  《閑居初夏午睡起》

  年代: 宋 作者: 楊萬(wàn)里

  梅子留酸軟齒牙,

  芭蕉分綠與窗紗。

  日長(cháng)睡起無(wú)情思,

  閑看兒童捉柳花。

  作品賞析

  [注釋]

 。1)凈慈寺:在今杭州西湖南岸。

 。2)畢竟:終究,到底。

 。3)四時(shí):四季。

  [譯文]

  到底是六月的西湖,特有的風(fēng)光就是與別時(shí)不同。蓮葉滿(mǎn)湖,碧綠的.蓮葉無(wú)邊無(wú)際,一直延伸到水天相接的遠方,荷花帖水映日,顯出與眾不同的艷紅。

  《夏夜追涼》

  年代: 宋 作者: 楊萬(wàn)里

  夜熱依然午熱同,開(kāi)門(mén)小立月明中。

  竹深樹(shù)密蟲(chóng)鳴處,時(shí)有微涼不是風(fēng)。

  翻譯

  夏天的中午,天氣炎熱,想不到夜晚還是那么熱。打開(kāi)門(mén),到月光下去站一會(huì )兒吧。這時(shí),遠處的竹林和樹(shù)叢里,傳來(lái)一聲聲蟲(chóng)子的鳴叫;一陣陣清涼的感覺(jué)也迎面飄來(lái)?墒,這并不是風(fēng),或許就是大自然寧靜的涼意吧?

  賞析

  “追涼”,即覓涼、取涼。較之“覓”和“取”,“追”更能表現對“涼”的渴求,杜甫“憶昔好追涼,故繞池邊樹(shù)”(《羌村三首》其二)詩(shī)意可見(jiàn)。但這首詩(shī)在藝術(shù)處理上卻有其獨到之處:它撇開(kāi)了暑熱難耐的感受,而僅就“追涼”著(zhù)墨,以淡淡的幾筆,勾勒出一幅夏夜追涼圖,其中有皎潔的月光,有濃密的樹(shù)蔭,有婆娑的'竹林,有悅耳的蟲(chóng)吟,以及作者悄然佇立的身影。

  首句貌似平直,其實(shí)也有一層曲折:中午時(shí)分,烈日暴曬,是一天中最為酷熱的時(shí)刻,而今,“夜熱”竟然與“午熱”相仿佛,則“夜熱”之甚,可想而知。唯其如此,才引出次句詩(shī)人月下獨立的形象!伴_(kāi)門(mén)”,點(diǎn)出作者原在室內;蛟S他本已就寢,而因夜里天熱的緣故,輾轉反側難以入夢(mèng),迫于無(wú)奈才出門(mén)納涼。而“明月”,則點(diǎn)出正值“月華皎潔”的三五之夜。這樣,作者“獨立”的目的,應該說(shuō)是“追涼”與“賞月”兼而有之,追涼可得體膚之適,賞月則可得精神之快,難怪他要獨立不移、執著(zhù)若此了。

  第三句是對周?chē)h(huán)境的點(diǎn)染:竹林深深,樹(shù)蔭密密,蟲(chóng)鳴唧唧!爸裆顦(shù)密”,見(jiàn)其清幽;“蟲(chóng)鳴”,則見(jiàn)其靜謐——唯其靜謐,“蟲(chóng)鳴”之聲才能清晰入耳。詩(shī)人置身其間,涼意頓生,于是又引出結句“時(shí)有微涼不是風(fēng)”,這一真切、細微的體驗!安皇秋L(fēng)”,點(diǎn)明所謂涼意,不過(guò)是夜深氣清,靜中生涼而已,并非夜風(fēng)送爽。范成大《六月七日夜起坐殿取涼》詩(shī)亦云:“風(fēng)從何處來(lái)?殿閣微涼生。桂旗儼不動(dòng),藻井森上征!彪m設問(wèn)風(fēng)從何來(lái),但既然桂旗不動(dòng),可見(jiàn)非真有風(fēng),殿閣之“微涼”不過(guò)因靜而生。人們通常說(shuō)“心靜自涼”,其理相若。因此,范詩(shī)實(shí)可與這首詩(shī)參讀。

  顯然靜中生涼正是作者所要表現的意趣,但這一意趣并未直接點(diǎn)明。如果沒(méi)有“不是風(fēng)”三字,讀者很可能將“涼”與“風(fēng)”聯(lián)系在一起。陳衍《石遺室詩(shī)話(huà)》早就指出:“若將末三字掩了,必猜是說(shuō)甚么風(fēng)矣,豈知其不是哉!比欢,這首詩(shī)的妙處恰恰也就在這里。作者故意直到最后,才將微露其本意的線(xiàn)索交給讀者——既然明言“不是風(fēng)”,善于神會(huì )的讀者自當想到靜與涼之間的因果關(guān)系;隨即又當想到,前面出現的月光、竹林、樹(shù)蔭、蟲(chóng)鳴,都只是為揭示靜中生涼之理所作的鋪墊。這樣,自然要比直截了當地道出本意更有詩(shī)味。大概這就是《石遺室詩(shī)話(huà)》所稱(chēng)道的“淺意深一層說(shuō),直意曲一層說(shuō)”的旨趣。

  《昭君怨·詠荷上雨》

  午夢(mèng)扁舟花底,香滿(mǎn)西湖煙水。急雨打篷聲,夢(mèng)初驚。

  卻是池荷跳雨,散了真珠還聚。聚作水銀窩,瀉清波。

  白話(huà)譯文

  夏日午眠,夢(mèng)見(jiàn)蕩舟西湖荷花間,滿(mǎn)湖煙水迷茫、荷花氤氳清香撲鼻。突然如篩豆般的陣雨敲擊船篷,發(fā)出“撲”、“撲”的聲音,把我從西湖賞荷的夢(mèng)境中驚醒。

  以為是在西湖賞荷,卻原來(lái)是在家中午休,遇急雨擊池中荷葉把我驚醒,夢(mèng)醒后觀(guān)庭院荷池,急雨敲打荷葉,雨珠跳上跳下,晶瑩的雨點(diǎn)忽聚忽散,散了如斷線(xiàn)的珍珠,四處迸射,使人眼花繚亂,最后聚在葉心,像一窩泛波的水銀,亮晶晶的。

  詞句注釋

  昭君怨:詞牌名,又名《宴西園》、《一痕沙》。四十字,全闋四換韻,兩仄兩平遞轉,上下片同。

  扁舟:小船。

  煙水:霧靄迷蒙的水面。

  打篷聲:雨落船篷之聲。

  真珠:即珍珠。形圓如豆,乳白色,有光澤,是某些軟體動(dòng)物(如蚌)殼內所產(chǎn)。為珍貴的裝飾品,并可入藥。

  水銀:喻水珠。

  清波:清澈的水流。

  文學(xué)賞析

  這首小令用輕松活潑的筆調寫(xiě)自己夢(mèng)中泛舟西湖和被雨驚醒后的情景。

  上片寫(xiě)夢(mèng)中泛舟西湖花底,驟雨打篷,從夢(mèng)中驚醒!拔鐗(mèng)扁舟花底,香滿(mǎn)西湖煙水!薄氨庵邸,小船;花底,花下。詞人午睡,夢(mèng)中駕著(zhù)小船在西湖荷花之下泛游,煙霧繚繞的水面上荷花的香味四溢。這兩句寫(xiě)的雖是夢(mèng)境,但形象逼真,如同一幅絕妙的水墨畫(huà),淡筆素描,勾勒出湖面勝景的`一個(gè)輪廓,呈現在讀者面前!凹庇甏蚺衤,夢(mèng)初驚!蓖蝗,一陣暴雨擊打船篷的聲音,把他從夢(mèng)中驚醒,一瞬間,先前的扁舟、荷花、煙水頓時(shí)消失,可以想見(jiàn),詞人此時(shí)對夢(mèng)境還有些留戀,對雨聲打斷他的美夢(mèng)不無(wú)遺憾。

  下片寫(xiě)醒來(lái)所見(jiàn)景物,與先前的夢(mèng)境相映成趣!皡s是池荷跳雨,散了真珠還聚!薄皡s是”二字,承上啟下,把夢(mèng)境和現實(shí)串在一起。原來(lái),先前夢(mèng)中聽(tīng)到的“急雨打篷聲”,睜眼一看,是雨點(diǎn)落在門(mén)前池塘中的荷葉發(fā)出的聲音!疤弊终f(shuō)明雨下得很急,與上片的“打”字相呼應。雨珠在荷葉上活蹦亂跳,形同一粒粒的珍珠,“珠珠”被雨點(diǎn)擊散,又重新聚合,因此說(shuō)“散了……還聚”,若不是觀(guān)察仔細,是很難提煉出這樣的佳句來(lái)的!熬圩魉y窩,瀉清波!薄八y”二字作比喻,形象地寫(xiě)出水珠在荷葉上滾動(dòng)聚合的狀貌。這兩句是說(shuō),雨點(diǎn)聚多了,聚成水銀般的一窩,此時(shí)葉面無(wú)法承受它的重量,葉上的積水便瀉入池中!疤、“散”、“聚”、“瀉”,四個(gè)動(dòng)詞連用,把雨打荷葉,荷葉面上水珠滾動(dòng),周而復始的情景寫(xiě)得活靈活現。

  詞構思巧妙,意境新穎,夢(mèng)境與現實(shí)對照寫(xiě)來(lái),曲折而有層次,極富變化,細細品味,似乎看到晶瑩璀燦的珍珠在碧綠的“盤(pán)”中滾動(dòng);似乎嗅到荷花的陣陣幽香,有很強的藝術(shù)魅力。

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