楊萬(wàn)里《小池》賞析
楊萬(wàn)里著(zhù)作甚豐，相傳有詩(shī)2萬(wàn)余首，現存詩(shī)4200余首。下面是小編整理的楊萬(wàn)里《小池》賞析，歡迎大家閱讀學(xué)習。
楊萬(wàn)里《小池》賞析 篇1
小池
泉眼無(wú)聲惜細流，樹(shù)陰照水愛(ài)晴柔。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。
賞析一
此詩(shī)是一首清新的小品。一切都是那樣的細，那樣的柔，那樣的富有情意。它句句是詩(shī)，句句如畫(huà)，展示了明媚的初夏風(fēng)光，自然樸實(shí)，又真切感人。這首詩(shī)描寫(xiě)一個(gè)泉眼、一道細流、一池樹(shù)陰、幾支小小的荷葉、一只小小的蜻蜓，構成一幅生動(dòng)的小池風(fēng)物圖，表現了大自然中萬(wàn)物之間親密和諧的關(guān)系。開(kāi)頭“泉眼無(wú)聲惜細流，樹(shù)陰照水愛(ài)晴柔”兩句，把讀者帶入了一個(gè)小巧精致、柔和宜人的境界之中，一道細流緩緩從泉眼中流出，沒(méi)有一點(diǎn)聲音;池畔的綠樹(shù)在斜陽(yáng)的照射下，將樹(shù)陰投入水中，明暗斑駁，清晰可見(jiàn)。
一個(gè)“惜”字，化無(wú)情為有情，仿佛泉眼是因為愛(ài)惜涓滴，才讓它無(wú)聲地緩緩流淌;一個(gè)“愛(ài)”字，給綠樹(shù)以生命，似乎它是喜歡這晴柔的風(fēng)光，才以水為鏡，展現自己的綽約風(fēng)姿。三、四兩句，詩(shī)人好像一位高明的攝影師，用快鏡拍攝了一個(gè)妙趣橫生的鏡頭：“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭�！睍r(shí)序還未到盛夏，荷葉剛剛從水面露出一個(gè)尖尖角，一只小小的蜻蜓立在它的上頭。一個(gè)“才露”，一個(gè)“早立”，前后照應，逼真地描繪出蜻蜓與荷葉相依相偎的情景。楊萬(wàn)里寫(xiě)詩(shī)主張師法自然，他對自然景物有濃厚的興趣，常用清新活潑的筆調，平易通俗的語(yǔ)言，描繪日常所見(jiàn)的平凡景物，尤其善于捕捉景物的特征及稍縱即逝的變化，形成情趣盎然的畫(huà)面，因而詩(shī)中充滿(mǎn)濃郁的生活氣息。古詩(shī)今譯泉眼悄無(wú)聲是珍惜細細的水流，樹(shù)陰映水面是它喜歡晴日的溫柔。小小的嫩荷剛露出緊裹的葉尖，早飛來(lái)可愛(ài)的蜻蜓站立在上頭。美術(shù)家朱宣咸以楊萬(wàn)里《小池》詩(shī)意而創(chuàng )作的中國畫(huà)作品《小荷才露尖尖角》，非常形象與生動(dòng)地反映了這一詩(shī)情畫(huà)意。
賞析二
這首詩(shī)作者運用豐富新穎的想像和擬人的手法，細膩地描寫(xiě)了自然景物的特征和變化，你看：一股泉水緩緩地、小心翼翼悄無(wú)聲息地流出泉眼，在斜陽(yáng)的照射下，清晰可見(jiàn)。陽(yáng)光透過(guò)池畔的綠樹(shù)，將樹(shù)陰投入水面，陰陽(yáng)交錯明暗斑駁。好像是泉水很愛(ài)惜風(fēng)和日麗的美好景色。泉水的細流匯成了小池，昨日還平靜的水面上，今天就長(cháng)出了尖尖的'、還包卷著(zhù)的嫩荷葉，并吸引著(zhù)可愛(ài)的蜻蜓飛來(lái)嬉戲�！缎〕亍肥且皇酌鑼�(xiě)初夏池塘美麗景色的、清新的小品，樸實(shí)的語(yǔ)言展示了初夏的明媚風(fēng)光，一切是那樣的細，那樣的柔，那樣的富有情意，行行是詩(shī)，句句如畫(huà)，自然樸實(shí)，真切感人。
一個(gè)“惜”和一個(gè)“愛(ài)”，給了泉水和綠樹(shù)以生命，擬人化的手法分別寫(xiě)出了泉眼是因為珍惜涓涓細流，生怕動(dòng)作大了把水滴濺出才輕輕地流淌;樹(shù)陰更是喜愛(ài)潑灑在水面上斑駁陸離的陽(yáng)光。一個(gè)“露”和一個(gè)“立”生靈活現地刻畫(huà)了小池的勃勃生機，荷葉剛剛從水面露出一個(gè)尖尖角，一只小小的蜻蜓就已經(jīng)立在它的上頭了，生動(dòng)地描繪出蜻蜓與荷葉相依相偎的交融情景。這首詩(shī)細膩地描繪了詩(shī)人對景物觀(guān)察的細致入微，表現出詩(shī)人對大自然景物的熱愛(ài)。初夏小池中生動(dòng)的、富有生命感和動(dòng)態(tài)感的清新景象
作者楊萬(wàn)里(1127—1206)，字廷秀，自號誠齋野客，吉水南溪(今吉水縣黃橋鄉湴塘村)人。南宋杰出的詩(shī)人，與陸游、范成大、尤袤齊名，被后人推為“南宋四大家”。
楊萬(wàn)里是一位熱忱的愛(ài)國者、清醒的政治家，他曾直率批評朝廷的腐敗無(wú)有，提出了一整套振興國家的方針策略;他一生力主抗戰，始終反對屈膝議和。他立朝剛正，遇事敢言，指謫時(shí)弊，無(wú)所顧忌，因而始終不得大用。楊萬(wàn)里晚年與宰相韓侘胄政見(jiàn)不同，隱居吉水十五年，最后憂(yōu)憤而死，享年80歲，賜謚文節，追贈光祿大夫。
楊萬(wàn)里的詩(shī)意境鮮明，通俗清新，流暢自然，富有生活氣息。他的詩(shī)歌創(chuàng )作按照廣學(xué)博取、面向現實(shí)、師法自然的道路而自成一家，形成了一個(gè)新、奇、活、快、風(fēng)趣、幽默的“誠齋體”特色詩(shī)風(fēng)，如“接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅”(《曉出凈慈寺送林子方》)，“溪回路轉愁無(wú)路，忽有梅花一兩枝”(《晚歸遇雨》)，“綠萍池沼垂楊里，初見(jiàn)芙蕖第一花”(《將至建昌》)等，都表現了“誠齋體”在創(chuàng )作方式上的特點(diǎn)，從而在中國詩(shī)歌史上獨樹(shù)一幟。他所寫(xiě)的詩(shī)，多以山水風(fēng)光自然景色為主，所以他的好朋友曾經(jīng)幽默地跟他開(kāi)玩笑說(shuō)“處處山川怕見(jiàn)君”。
楊萬(wàn)里《小池》賞析 篇2
《小池》
宋·楊萬(wàn)里
泉眼無(wú)聲惜細流，
樹(shù)陰照水愛(ài)晴柔。
小荷才露尖尖角，
早有蜻蜓立上頭。
詩(shī)意
泉眼很愛(ài)惜地讓泉水悄然流出，映在水上的樹(shù)陰喜歡這晴天風(fēng)光的柔和。鮮嫩的荷葉那尖尖的角剛露出水面，就已經(jīng)有蜻蜓落在它的上頭。
賞析
這首詩(shī)描寫(xiě)的是一個(gè)小池塘初夏時(shí)的風(fēng)光，本來(lái)是一個(gè)很普通、很常見(jiàn)的地方，可能平時(shí)都不會(huì )引起人們的注意，可詩(shī)人卻從中發(fā)現了它的美。
這個(gè)小池塘的泉眼很小，水流也很小。如果讓我們寫(xiě)，可能最多寫(xiě)作：“泉眼無(wú)聲水流小”，但這樣就沒(méi)有什么詩(shī)意和新意了。我們看詩(shī)人是怎么描述的吧。
“泉眼無(wú)聲惜細流”，泉眼靜靜地淌著(zhù)細細的水流，好像很愛(ài)惜似的，不舍得讓水流多流出一點(diǎn)。詩(shī)人用一個(gè)“惜”字，把泉眼說(shuō)得好像人一樣，有感情有喜好。
詩(shī)中的畫(huà)面美、情感美、意境美，使幼兒在吟誦之余腦海中浮現出栩栩如生的畫(huà)面。學(xué)習古詩(shī)不僅能讓幼兒了解到我國古代文學(xué)的基本常識和歷史，也豐富了幼兒語(yǔ)言知識的積累，提高了幼兒的文學(xué)藝術(shù)素養。更重要的`是能讓幼兒感受到美的熏陶和感染，進(jìn)而提高其審美、塑美能力，不斷塑造其人格魅力。
在他看來(lái)，泉眼為什么那么小呢？是它太愛(ài)惜自己的水，故意不張開(kāi)那么大，好讓水流得少一些。這樣的寫(xiě)法是不是很有趣呢？
接著(zhù)，詩(shī)人繼續大發(fā)童心地寫(xiě)道：“樹(shù)陰照水愛(ài)晴柔�！币馑际悄憧茨浅剡叺臉�(shù)木，把水面當成了鏡子，好像在看著(zhù)自己的影子，它們是多么喜愛(ài)這晴天里柔美的風(fēng)光��！
楊萬(wàn)里《小池》賞析 篇3
原文：
小池
泉眼無(wú)聲惜細流，樹(shù)陰照水愛(ài)晴柔。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。
譯文：
泉眼悄然無(wú)聲是因舍不得細細的水流，樹(shù)蔭倒映水面是喜愛(ài)晴天和風(fēng)的輕柔。
嬌嫩的小荷葉剛從水面露出尖尖的角，早有一只調皮的小蜻蜓立在它的上頭。
注釋?zhuān)?/strong>
泉眼：泉水的出口。惜：吝惜。
照水：映在水里。晴柔：晴天里柔和的風(fēng)光。
尖尖角：初出水端還沒(méi)有舒展的荷葉尖端。
上頭：上面，頂端。為了押韻，“頭”不讀輕聲。
賞析：
這首詩(shī)小巧、精致，宛如一幅花草蟲(chóng)鳥(niǎo)彩墨畫(huà)。畫(huà)面之中，池、泉、流、荷和蜻蜓，落筆都小，卻玲瓏剔透，生機盎然。
第一句，緊扣題目寫(xiě)小池的源泉，一股涓涓細流的泉水。泉水從洞口流出，沒(méi)有一絲聲響，當然是小之又小的。流出的泉水形成一股細流，更是小而又小了。這本來(lái)很尋常，然而作者卻憑空加一“惜”字，說(shuō)好像泉眼很愛(ài)惜這股細流，吝嗇地舍不得多流一點(diǎn)兒。于是這句詩(shī)就立刻飛動(dòng)起來(lái)，變得有情有趣，富有人性。
第二句，寫(xiě)樹(shù)陰在晴朗柔和的風(fēng)光里，遮住水面。這也是極平常之事，可詩(shī)人加一“愛(ài)”字，似乎用她的陰涼蓋住小池，以免水分蒸發(fā)而干涸，這樣就化無(wú)情為有情了。而且，詩(shī)舍形取影，重點(diǎn)表現水面上的柔枝婆娑弄影，十分空靈。
三、四句把焦點(diǎn)縮小，寫(xiě)池中一株小荷以及荷上的蜻蜓。小荷剛把她的含苞待放的嫩尖露出水面，顯露出勃勃生機，可在這尖尖嫩角上卻早有一只小小蜻蜓立在上面，它似乎要捷足先登，領(lǐng)略春光。小荷與蜻蜓，一個(gè)“才露”，一個(gè)“早有”，以新奇的眼光看待身邊的一切，捕捉那稍縱即逝的景物。
詩(shī)人觸物起興，用敏捷靈巧的手法，描繪充滿(mǎn)情趣的特定場(chǎng)景，把大自然中的極平常的細小事物寫(xiě)得相親相依，和諧一體，活潑自然，流轉圓活，風(fēng)趣詼諧，通俗明快。且將此詩(shī)寫(xiě)的猶如一幅畫(huà)，畫(huà)面層次豐富：太陽(yáng)、樹(shù)木、小荷、小池，色彩艷麗，還有明亮的陽(yáng)光、深綠的樹(shù)蔭、翠綠的小荷、鮮活的蜻蜓，清亮的泉水。畫(huà)面充滿(mǎn)動(dòng)感：飛舞的'蜻蜓、影綽的池水，充滿(mǎn)了詩(shī)情畫(huà)意。
作者介紹
楊萬(wàn)里（1127~1206），字廷秀，號誠齋。吉水（今屬江西）人。政治上主張抗金，正直敢言。寧宗時(shí)因奸相當權，辭官退居，終憂(yōu)憤而死，賜謚文節。與陸游、范成大、尤袤齊名，稱(chēng)“南宋四大家”。其詩(shī)早年學(xué)“江西詩(shī)派”，后用心于晚唐詩(shī)人，50歲后忽有所悟，摒棄諸家，由師法前人到師法自然，形成了獨具特色的“誠齋體”。詩(shī)歌多吟詠自然景物，善于捕捉稍縱即逝的細節，乘興走筆，構思新巧，語(yǔ)言通俗明暢，幽默詼諧，筆調清新。
主要作品
1、宋代楊萬(wàn)里《曉出凈慈寺送林子方》
畢竟西湖六月中，風(fēng)光不與四時(shí)同。
接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅。
譯文：六月里西湖的風(fēng)光景色到底和其他時(shí)節的不一樣。那密密層層的荷葉鋪展開(kāi)去，與藍天相連接，一片無(wú)邊無(wú)際的青翠碧綠；那亭亭玉立的荷花綻蕾盛開(kāi)，在陽(yáng)光輝映下，顯得格外的鮮艷嬌紅。
2、宋代楊萬(wàn)里《宿新市徐公店》
籬落疏疏一徑深，樹(shù)頭花落未成陰。
兒童急走追黃蝶，飛入菜花無(wú)處尋。
譯文：籬笆稀稀落落，一條小路通向遠方，樹(shù)上的花瓣紛紛飄落，新葉長(cháng)出還尚未形成樹(shù)陰。小孩子飛快地奔跑著(zhù)追趕黃色的蝴蝶，可是蝴蝶飛入菜花就再也找不到了。
3、宋代楊萬(wàn)里《過(guò)松源晨炊漆公店》
莫言下嶺便無(wú)難，賺得行人錯喜歡。
政入萬(wàn)山圈子里，一山放過(guò)一山攔。
譯文：不要說(shuō)從山嶺上下來(lái)就沒(méi)有困難，騙得前來(lái)爬山的人白白地歡喜一場(chǎng)。好比行走在群山的包圍之中，你剛攀過(guò)一座山，另一座山立刻出現阻攔去路。
4、宋代楊萬(wàn)里《新柳》
柳條百尺拂銀塘，且莫深青只淺黃。
未必柳條能蘸水，水中柳影引他長(cháng)。
譯文：百尺長(cháng)的柳條輕拂過(guò)閃耀著(zhù)銀光的水塘，柳色尚且還不是深青的，只是淺淺的黃。 未必柳條能蘸到水，那是因為水中的柳影將它拉長(cháng)了。
5、宋代楊萬(wàn)里《桑茶坑道中》
晴明風(fēng)日雨干時(shí)，草滿(mǎn)花堤水滿(mǎn)溪。
童子柳陰眠正著(zhù)，一牛吃過(guò)柳陰西。
譯文：雨后的晴天，風(fēng)和日麗，雨水蒸發(fā)得無(wú)影無(wú)蹤。小溪的河槽水流上漲，岸邊叢生綠油油的野草，盛開(kāi)著(zhù)絢麗的野花。一個(gè)牧童躺在柳蔭下，睡夢(mèng)正甜。而那頭牛只管埋頭吃草，越走越遠，直吃到柳林西面。
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