《念奴嬌·書(shū)東流村壁》辛棄疾宋詞注釋翻譯賞析

　　《念奴嬌·書(shū)東流村壁》是南宋詞人辛棄疾所寫(xiě)的一首詞。該詞上片述說(shuō)作者故地重游，回憶當年曾與歌女在這里分別時(shí)的情景。今昔之見(jiàn)，表達他無(wú)處訴說(shuō)的滿(mǎn)腹離愁別恨。下面小編整理的《念奴嬌·書(shū)東流村壁》辛棄疾宋詞注釋翻譯賞析，歡迎閱讀收藏。

　　作品原文

　　念奴嬌·書(shū)東流村壁

　　野棠花落，又匆匆過(guò)了，清明時(shí)節。刬地東風(fēng)欺客夢(mèng)，一枕云屏寒怯。曲岸持觴，垂楊系馬，此地曾經(jīng)別。樓空人去，舊游飛燕能說(shuō)。

　　聞道綺陌東頭，行人曾見(jiàn)，簾底纖纖月。舊恨春江流不斷，新恨云山千疊。料得明朝，尊前重見(jiàn)，鏡里花難折。也應驚問(wèn)：近來(lái)多少華發(fā)？

　　作品注釋

　�。�1）東流：東流縣，舊地名。治所在今安徽省東至縣東流鎮。

　�。�2）野棠：野生的棠梨。

　�。�3）匆匆：形容時(shí)間過(guò)得飛快的樣子。南唐李煜《相見(jiàn)歡·林花謝了春紅》：“林花謝了春紅，太匆匆，無(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)�！碧颇踩凇端涂椭�杭》詩(shī)：“西風(fēng)吹冷透貂裘，行色匆匆不暫留�！�

　�。�4）刬（chàn）地：宋時(shí)方言，相當于“無(wú)端地”、“只是”、“依然”。

　�。�5）云屏：云母鑲制的屏風(fēng)。寒怯：形容才氣或才力不足。

　�。�6）觴：中國古代的一種盛酒器具。

　�。�7）系（jì）馬：指拴馬。

　�。�8）“樓空”句：唐白居易《燕子樓》詩(shī)序：“徐州故張尚書(shū)有愛(ài)妓曰盼盼，善歌舞，雅多風(fēng)態(tài)，……尚書(shū)既歿，歸葬東洛，而彭城有張氏舊第，第中有小樓名燕子，盼盼念舊愛(ài)而不嫁，居是樓十余年，幽獨塊然，于今尚在”。蘇軾《永遇樂(lè )·明月如霜》：“燕子樓空，佳人何在？空鎖樓中燕�！�

　�。�9）綺陌：多彩的大道，宋人多用以指花街柳蒼。

　�。�10）曾見(jiàn)（jiàn）：曾經(jīng)見(jiàn)過(guò)。

　�。�11）纖纖月：形容美人足纖細。劉過(guò)《沁園春》（詠美人足）：“知何似，似一鉤新月，淺碧籠云�！�

　�。�12）春江：南唐李煜《虞美人·春花秋月何時(shí)了》：“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流�！绷系茫侯A測到；估計到。明朝（zhāo）：以后，將來(lái)。

　�。�13）尊：指酒器。重見(jiàn)（jiàn）：重新相見(jiàn)，重新遇到。

　�。�14）華發(fā)：花白的頭發(fā)�！赌�子·修身》：“華發(fā)隳顛，而猶弗舍者，其唯圣人乎？”

　　作品譯文

　　野棠花兒飄落，匆匆又過(guò)了清明時(shí)節。東風(fēng)欺凌著(zhù)路上的行客，竟把我的短夢(mèng)驚醒。一陣涼氣吹來(lái)，向我的孤枕襲來(lái)，我感到絲絲寒意。在那彎曲的河岸邊，我曾與佳人舉杯一起飲酒。在垂柳下，我曾在此地與佳人離別。如今人去樓空，只有往日的燕子還棲息在這里，那時(shí)的歡樂(lè )，只有它能作見(jiàn)證。

　　聽(tīng)說(shuō)在繁華街道的東面，行人曾在簾下見(jiàn)過(guò)她的美足。舊日的情事如東流的春江，一去不回，新的遺憾又像云山一樣一層層添來(lái)。假如有那么一天，我們在酒宴上再相遇合，她將會(huì )像鏡里的鮮花，令我無(wú)法去折。她會(huì )驚訝我又白了頭發(fā)。

　　創(chuàng )作背景

　　此詞是公元1178年（淳熙五年）江西帥召為大理少卿時(shí)作。辛棄疾年青時(shí)路過(guò)池州東流縣，結識一位女子，此次經(jīng)過(guò)此地，重訪(fǎng)不遇，感發(fā)而作此詞。

　　作品鑒賞

　　這是游子他鄉思舊之作。先由清明后花落寫(xiě)起，接著(zhù)敘游子悲愁�！扒�岸”、“垂楊”兩句道離愁，“樓空”兩句寫(xiě)別恨。換頭“聞道”緊承“燕子能說(shuō)”，揭示“空樓”中佳人當時(shí)處境：“簾底纖纖月”，月不圓人也不團圓�！傲系妹鞒�”又翻出新意：果真能見(jiàn)，但她可望而不可及。吞吐頓挫，道出佳人難再得的幽怨。

　　此詞上闕中：“野棠花落，又匆匆過(guò)了，清明時(shí)節，刬地樂(lè )風(fēng)欺客夢(mèng)，一枕云屏寒怯�！鼻迕鲿r(shí)節，春冷似秋，東風(fēng)驚夢(mèng)，令人觸景生情，萌生悲涼之情感�！坝帧弊贮c(diǎn)出前次來(lái)此，也是之個(gè)季節。暗合于唐人崔護春日郊游，邂逅村女之事�！翱蛪�(mèng)”暗指舊游之夢(mèng)，“一枕寒怯”之孤單又暗襯前回在此地的歡會(huì )之歡愉。果然，下邊作者按捺不住對往事的追憶：“曲岸持觴，垂楊系馬，此地曾輕別。樓空人去，舊游飛燕能說(shuō)�！鼻�岸、垂楊，宛然如舊，而人去樓空了；只有似曾相識之飛燕，在呢喃地向人訴說(shuō)，為人惋惜而已。末句化用東坡《永遇樂(lè )》“燕子樓空，佳人何在，空鎖樓中燕”詞意，卻能翻出新意，頗有信手拈來(lái)之感。這五句，作者回憶往日惜別感傷此時(shí)不得復見(jiàn)筆落之處愁思可見(jiàn)，這隱隱含悲之語(yǔ)在其詞作中少有。

　　此詞下闕則歇拍處意脈不斷，承接上片回憶之感傷一氣流注而入下片：“聞道綺陌東頭，行人長(cháng)見(jiàn)，簾底纖纖月�！薄熬_陌”，猶言煙花巷。纖纖月出于簾底，指美人足，典出窅娘。極艷處，落筆卻清雅脫俗，此亦稼軒之出眾之處。至此可知此女是風(fēng)塵女子。這里說(shuō)不僅“飛燕”知之；向行人打聽(tīng)，也知確有此美人，但已不知去向了。惆悵更增，所以作者傷心地說(shuō)：“舊恨春江流不斷，新恨云山千疊�！鄙夏晗�別的舊恨，已如流水之難盡；此時(shí)重訪(fǎng)不見(jiàn)的新恨更如亂山云疊，令人如何忍受。皖南江邊山多，將眼前景色信手拈來(lái)，作為妙喻。用意一唱三嘆，造語(yǔ)一波三折，稼軒為詞，達情至切他人有感而覺(jué)無(wú)可言者，他都能盡情抒發(fā)。如鏡里花難折，似有未了之意但不知從何說(shuō)起。稼軒則又推進(jìn)一層，造成了余意不盡的結尾：“也應驚問(wèn)：近來(lái)多少華發(fā)？”意思是：那時(shí)，想來(lái)她也該會(huì )吃驚地、關(guān)切地問(wèn)我“你怎么添了這多的白發(fā)��！”只能如此罷了！

　　全詞以想象中的普通應酬話(huà)，寫(xiě)出雙方的深摯之情與身世之感嘆。這白頭，既意味著(zhù)“為伊消得人憔悴”的深情，又飽含著(zhù)“老卻英雄似等閑”的悲憤，真可謂百感交集。寫(xiě)到此，戀舊之情、身世之感已渾然不可分，大有“倩向人喚取，紅巾翠袖，英雄淚”（《水龍吟》）的意味，實(shí)為借戀杯之酒，澆胸中感時(shí)傷事之塊壘。因為有此一結，再返觀(guān)全詞，只覺(jué)得無(wú)處不悲涼。這結尾，也照應了開(kāi)頭的歲月如流，于是歸結到蕭蕭華發(fā)上，就此頓住。

　　辛詞郁積如山，欲說(shuō)還休。清真所為是筆觸纖細、筆筆勾勒的工筆仕女圖；稼軒作成的卻是灑脫爽健、一揮而就的潑墨寫(xiě)意畫(huà)。這藝術(shù)風(fēng)格上的差異，是詞人個(gè)性與氣質(zhì)的差異而造成的。同時(shí)也能看出稼軒詞作風(fēng)格之獨特，確實(shí)與眾不同。

　　詞牌簡(jiǎn)介

　　念奴是唐天寶年間著(zhù)名歌妓，調名本此。此調有平仄二體�！对~譜》以蘇軾“憑空跳遠”詞為平仄體正格。一百字。前片四十九字；后片五十一字，各十句四仄韻。此調宜于抒寫(xiě)豪邁感情。東坡赤壁詞，句讀與各家詞微有出入，是變格。另有平韻格，以陳允平詞為正體，用者較少。又名《大江東去》、《千秋歲》、《酹江月》、《杏花天》、《赤壁謠》、《壺中天》、《大江西上曲》、《百字令》等。

　　作品格律

　　○平聲●仄聲⊙可平可仄△平韻▲仄韻

　　野棠花落，

　　●○○●（句）

　　又匆匆過(guò)了，

　　●○⊙⊙●（句）

　　清明時(shí)節。

　　●○○▲（仄韻）刬地東風(fēng)欺客夢(mèng)，

　　⊙●⊙○○●●（句）

　　一枕云屏寒怯。

　　⊙●⊙○○▲（協(xié)仄韻）

　　曲岸持觴，

　　⊙●○○（句）

　　垂楊系馬，

　　○○⊙●（句）

　　此地曾輕別。

　　⊙●○○▲（協(xié)仄韻）

　　樓空人去，

　　⊙○○●（豆）

　　舊游飛燕能說(shuō)。

　　⊙○○●⊙▲（協(xié)仄韻）

　　聞道綺陌東頭，

　　⊙●⊙●○○（句）

　　行人長(cháng)見(jiàn)，

　　○○⊙●（豆）

　　簾底纖纖月。

　　○●○○▲（協(xié)仄韻）

　　舊恨春江流不斷，

　　⊙●○○○●●（句）

　　新恨云山千疊。

　　⊙●○○○▲（協(xié)仄韻）

　　料得明朝，

　　⊙●○○（句）

　　尊前重見(jiàn)，

　　⊙○⊙●（句）

　　鏡里花難折。

　　⊙●○○▲（協(xié)仄韻）

　　也應驚問(wèn)：

　　⊙○○●（豆）

　　近來(lái)多少華發(fā)？

　　⊙○○●○△（協(xié)平韻）

　　作者簡(jiǎn)介

　　辛棄疾（1140－1207），南宋詞人。字幼安，號稼軒，歷城（今山東濟南）人。人稱(chēng)“詞中之龍”，與蘇軾合稱(chēng)“蘇辛”，與李清照并稱(chēng)“濟南二安”。二十一歲參加抗金義軍，曾任耿京軍的掌書(shū)記，不久投歸南宋。歷任江陰簽判，建康通判，江西提點(diǎn)刑獄，湖南、湖北轉運使，湖南、江西安撫使等職。四十二歲遭讒落職，退居江西信州，長(cháng)達二十年之久，其間一度起為福建提點(diǎn)刑獄、福建安撫使。六十四歲再起為浙東安撫使、鎮江知府，不久罷歸。一生力主抗金北伐，并提出有關(guān)方略《美芹十論》等，均未被采納。其詞熱情洋溢、慷慨激昂，富有愛(ài)國感情。有《稼軒長(cháng)短句》以及今人輯本《辛稼軒詩(shī)文鈔存》。

　　拓展閱讀

　　文學(xué)賞析

　　上片頭兩句好像只是即景點(diǎn)明時(shí)令，信口吟成，其實(shí)并非隨意下筆。從下文知道，詞人前次來(lái)游，曾在此與一位女子有過(guò)一段情緣，但隨即就分手了。春夢(mèng)無(wú)跡，那位女子，恰如野棠花那樣飄落難覓了，眼前之景與后文“鏡里花”之喻自然呼應，帶有象征意味�！坝执掖摇比�字，說(shuō)明時(shí)光“匆匆”的感慨，不僅為今而發(fā)，當初佳期亦如此短暫，又暗引下文“輕別”。清明過(guò)了依然東風(fēng)料峭，夜間都有點(diǎn)冷得睡不著(zhù)覺(jué)�！霸破痢倍嘀糜诖睬�，故用以表示夜間睡眠�？椭卸喑�，又觸物傷感，故夜夢(mèng)難成，才有怯風(fēng)畏寒之感。不說(shuō)“客畏風(fēng)寒”，卻說(shuō)“東風(fēng)欺客”，把客子孤獨少歡的處境和他難耐冷落愁?lèi)灥木�神狀態(tài)寫(xiě)出來(lái)了。然后，轉入回憶往事。寫(xiě)往事，不先寫(xiě)聚或游，而先寫(xiě)散，寫(xiě)別�！扒�岸”二句，正寫(xiě)那位女子為詞人餞行。臨別前，系馬登樓，舉杯勸慰，然后就這樣輕易地分別了。寫(xiě)來(lái)十分感慨�！按说亍倍�字，綰結今與昔�！皹强铡倍�句，活用燕子樓典故；也化用蘇軾“燕子樓空，佳人何在？空鎖樓中燕”詞句，借此交代離去者非男性朋友，而是“佳人”�！芭f游”。本應是回憶之重點(diǎn)，常人來(lái)寫(xiě)，多作渲染，詞人偏不寫(xiě)，只用虛筆輕輕一點(diǎn)，借典故中樓名燕子，化虛為實(shí)，用“飛燕能說(shuō)”四字一結，以示當初兩情歡好種種難忘情景，除卻梁間燕子，無(wú)人知曉。構思全不落俗套，用筆空靈。

　　下片寫(xiě)別后。承前先說(shuō)佳人消息。聽(tīng)說(shuō)有人在繁華的都市里某府中見(jiàn)到過(guò)她�！熬_陌”等于說(shuō)錦繡的街衢，作者自然感傷不已：“舊恨春江流不斷，新恨云山千疊�！薄芭f恨”，昔日匆匆離別；“新恨”，今朝物是人非�！按航�”、“云山”，都取眼前所見(jiàn)景象為喻；又各與今昔心情貼切：昔日放船遠去，別情依依，恰好寄情于長(cháng)流之水；此時(shí)人分兩地，不可得見(jiàn)，總恨云山重重，千里相隔。詞最后轉至對將來(lái)的預料。想到今后即使在某次宴會(huì )上能再見(jiàn)到她，怕也不能像以前那樣可以隨便親近了�！扮R里花”出佛家語(yǔ)，與“水中月”一樣，都是不可掇取的美好的虛像。人分東西，相思不相見(jiàn)，已多憾恨；樽前重見(jiàn)，卻視作路人，又當如何。這是深一層寫(xiě)恨。末了又從對方的改變，想到自己的改變。對方的改變，自己是吃“驚”的，但沒(méi)有寫(xiě)，而只從自己的改變使對方吃驚中補出。因為對方“驚問(wèn)”前有“也應”二字，可見(jiàn)“驚”訝是彼此共同的，雖則原因不同。從感慨他人，轉到自慨身世，與開(kāi)頭寫(xiě)孤凄心情相合，首尾呼應。

　　此詞風(fēng)格迥異之處不僅在其外表，而更在其氣質(zhì)不同，字里行間隱含著(zhù)悲涼。它雖寫(xiě)情事，卻不專(zhuān)為寄男女之情而作，作者的思想感情里本來(lái)就浸透了英雄投閑、報國無(wú)門(mén)的悲憤，不免觸處皆發(fā)，使得這首愛(ài)情詞自始至終透出一股悲憤情感。到后來(lái)，就亦比亦彼，渾然難分。同時(shí)，對于男女之情，稼軒所表現的也不是纏綿無(wú)法擺脫，而是把其一往情深歸之于感慨無(wú)限的喟嘆之中。其音調也不是低徊的，凄婉的；而是急促的，擊案赴節、一噴而出的。

　　名家點(diǎn)評

　　明代文學(xué)家卓人月、徐士俊《古今詞統》卷十三：“欺”字妙。

　　清代詞家陳廷焯《云韶集》卷五：起筆愈直愈妙。不減清真，而俊快過(guò)之�！芭f恨”二句，矯首高歌，淋漓悲壯。悲而壯，是陳其年之祖。

　　清代詞人譚獻《譚評詞辨》卷二：大踏步出來(lái)，與眉山異曲同工。然東坡是衣冠偉人，稼軒則弓刀游俠�！皹强铡倍�句，當識其俊逸清新兼之故實(shí)。

　　近代文學(xué)家梁?jiǎn)⒊�《藝蘅館詞選》丙卷引：此南渡之感。

　　近代詩(shī)人俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：客途遇艷，瞥眼驚鴻，村壁醉題，舊游回首，乃賦此閑情之曲。前四句寫(xiě)景輕秀，“曲岸”五句寄思婉渺。下闋伊人尚在，而陌頭重見(jiàn)，托諸行人，筆致便覺(jué)虛靈�！懊鞒�”五句不言重遇云英，自憐消瘦，而由對面著(zhù)想，鏡里花枝，相見(jiàn)爭如不見(jiàn)，老去相如，羞人文君之顧盼。以幼安之健筆，此曲化為繞指柔矣。

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