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《踏莎行·庚戌中秋后二夕帶湖篆岡小酌》辛棄疾詩(shī)歌鑒賞
踏莎行·庚戌中秋后二夕帶湖篆岡小酌
辛棄疾
夜月樓臺，秋香院宇。
笑吟吟地人來(lái)去。
是誰(shuí)秋到便凄涼？
當年宋玉悲如許。
隨分杯盤(pán)，等閑歌舞。
問(wèn)他有甚堪悲處？
思量卻也有悲時(shí)，重陽(yáng)節近多風(fēng)雨。
辛棄疾詞作鑒賞
詞作于紹熙元年庚戌（1190）八月十七日夜。篆岡，是辛棄疾在上饒的帶湖別墅中的一個(gè)地名。小酌，便宴。詞就是在這次吟賞秋月的便宴上即興寫(xiě)成的。
上片寫(xiě)帶湖秋夜的幽美景色，見(jiàn)出秋色之可愛(ài)，說(shuō)明古人悲愁沒(méi)有多少理由。夜月樓臺，秋香院宇二句對起，以工整清麗的句式描繪出迷人的夜景：在清涼幽靜的篆岡，秋月映照著(zhù)樹(shù)木蔭蔽的樓臺，秋花在庭院里散發(fā)著(zhù)撲鼻的幽香。第三句笑吟吟地人來(lái)去，轉寫(xiě)景中之人，十分渾然一體。這七字除了一個(gè)名詞人之外，全用動(dòng)詞與副詞，襯以一個(gè)結構助詞地，使得人物動(dòng)態(tài)活靈活現，歡樂(lè )之狀躍然紙上。秋景是如此令詞人和他的賓客們賞心悅目，他不禁要想，為什么自古以來(lái)總有些人，一到秋天就悲悲戚戚呢？當年宋玉大發(fā)悲秋之情，究竟為的什么？
上片末二句：是誰(shuí)秋到便凄涼？當年宋玉悲如許，用設問(wèn)的方式否定了一般文人見(jiàn)秋即悲的孱弱之情。
宋玉的名作《九辯》中頗多悲秋的句子，如悲哉秋之為氣也，蕭瑟兮草木搖落而變衰，等等。辛棄疾這兩句，對此加以否定。應該說(shuō)，當年宋玉之悲秋，是有一定緣由的，辛棄疾這里不過(guò)是聊將宋玉代指歷來(lái)悲秋的文人，以助自己抒情的筆勢，這是對古事的活用。由這兩句的語(yǔ)意看來(lái)，悲秋似是完全沒(méi)有必要的，只有敞開(kāi)胸懷，縱情吟賞秋色才是通達的啰！每個(gè)讀者初讀到此，情不自禁地產(chǎn)生這樣的聯(lián)想，而順著(zhù)作者這個(gè)表面的語(yǔ)調和邏輯繼續閱讀下去，思考下去。
其實(shí)，作者的本意并不在此！讀了詞的下片我們才知辛棄疾最終是要肯定悲秋之有理。只不過(guò)，他之所謂悲秋，已不同于傳統文人的純粹感嘆時(shí)序之變遷與個(gè)人身世之沒(méi)落，而暗含了政治寄托的深意。
上片那些欲擒故縱的抒寫(xiě)，乃是一種高明的蓄勢反跌之去。換頭三句隨分杯盤(pán)，等閑歌舞，問(wèn)他有甚堪悲處？仍故意延伸上片否定悲秋的意脈，把秋天寫(xiě)得更使人留戀。你看：秋夜不但有優(yōu)美的自然景色，而且還有賞心悅目的好事，可以隨意小酌，可以隨便地欣賞歌舞，還有什么值得悲傷的事呢？就這樣，在上片是誰(shuí)秋到便凄涼一個(gè)問(wèn)句之后，作者又在下片著(zhù)力地加上了一個(gè)意思更明顯的反問(wèn)，把自己本欲肯定的東西故意推到了否定的邊緣。末二句突然作了一個(gè)筆力千鈞的反跌：思量卻也有悲時(shí)，重陽(yáng)節近多風(fēng)雨。這一反跌，跌出了本詞悲秋的主題思想，把上面大部分篇幅所極力渲染的不必悲、有甚悲等意思全盤(pán)推翻了。到此人們方知，一代豪杰辛棄疾也是在暗中悲秋的。他悲秋的理由是，重陽(yáng)節快來(lái)了，那凄冷的風(fēng)風(fēng)雨雨將會(huì )破壞人們的幸福和安寧。
重陽(yáng)節近多風(fēng)雨一句，化用北宋詩(shī)人潘大臨詠重陽(yáng)的名句滿(mǎn)城風(fēng)雨近重陽(yáng)，這正是王國維《人間詞話(huà)》所說(shuō)的借古人之境界為我之境界。辛棄疾之所謂風(fēng)雨，一語(yǔ)雙關(guān)，既指自然氣候，也暗喻政治形勢之險惡。稼軒作此詞時(shí)，國勢極弱，國運日衰，而向來(lái)北兵也習慣于在秋高馬肥時(shí)對南朝用兵，遠的不說(shuō)，紹興三十一年（1161）金主完顏亮率三十二路軍攻宋之役，就是在九月份發(fā)動(dòng)的。稼軒《水調歌頭》（落日塞塵起）一闋就有胡騎獵清秋的警句。鑒于歷史的教訓，閑居帶湖的辛棄疾在密切注視政壇情況變化時(shí)，不會(huì )不想到邊塞的情況。此詞實(shí)際上表達了作者對當時(shí)政局的憂(yōu)慮之情。這首詞通過(guò)時(shí)節變化的描寫(xiě)來(lái)反映對現實(shí)生活的深沉感慨，氣度從容；欲擒欲縱，文法曲折多變；巧妙采用前人詩(shī)句，辭意含蓄。通過(guò)比興等手法，寄托政治感想。
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