西江月辛棄疾翻譯賞析

　　《西江月》這首詞是辛棄疾貶官閑居江西時(shí)的作品。作品在構思上頗有特點(diǎn)，上下兩闕分別抓住特點(diǎn)描寫(xiě)了不同的環(huán)境，不同的事物。以下是小編整理的西江月辛棄疾翻譯賞析，歡迎閱讀。

　　【原文】

　　西江月·夜行黃沙道中

　　朝代：宋代

　　作者：辛棄疾

　　明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬。稻花香里說(shuō)豐年，聽(tīng)取蛙聲一片。

　　七八個(gè)星天外，兩三點(diǎn)雨山前。舊時(shí)茅店社林邊，路轉溪橋忽見(jiàn)。

　　【注釋】

　　《西江月》：唐玄宗時(shí)教坊曲名，后用為詞調。

　　黃沙：黃沙嶺，在江西上饒的西面。

　　別枝驚鵲：枝，另一枝，有“使……‘別枝’”之意。

　　社：土地神廟。古時(shí)，村有社樹(shù)，為祀神處，故曰社林。

　　見(jiàn)：出現，展現。

　　【翻譯】

　　天邊的明月升上了樹(shù)梢，驚飛了棲息在枝頭的喜鵲。清涼的晚風(fēng)仿佛吹來(lái)了遠處的蟬叫聲。在稻谷的香氣里，人們談?wù)撝?zhù)豐收的年景，耳邊傳來(lái)一陣陣青蛙的叫聲，好像在說(shuō)著(zhù)豐收年。天空中輕云漂浮，閃爍的星星時(shí)隱時(shí)現，山前下起了淅淅瀝瀝的小雨，詩(shī)人急急從小橋過(guò)溪想要躲雨，往日，土地廟附近樹(shù)林旁的茅屋小店哪里去了？拐了彎，茅店忽然出現在他的眼前。

　　【賞析1】

　　單從表面上看，這首詞的題材內容不過(guò)是一些看來(lái)極其平凡的景物，語(yǔ)言沒(méi)有任何雕飾，沒(méi)有用一個(gè)典故，層次安排也完全是聽(tīng)其自然，平平淡淡。然而，正是在看似平淡之中，卻有著(zhù)詞人潛心的構思，淳厚的感情。在這里，讀者也可以領(lǐng)略到稼軒詞于雄渾豪邁之外的另一種境界。作者筆下這一個(gè)個(gè)畫(huà)面，流露出詩(shī)人對豐收之年的喜悅和對農村生活的熱愛(ài)。這正是作者忘懷于大自然所得到的快樂(lè )。這是一首描寫(xiě)田園風(fēng)光的詞，讀后讓我們感受到一種恬靜的生活美。詞的上片寫(xiě)月明風(fēng)清的夏夜，以蟬鳴、蛙噪這些山村特有的聲音，展現了山村鄉野特有的情趣。詞的下片以輕云小雨，天氣時(shí)陰時(shí)晴和舊游之地的突然出現，表現夜行鄉間的樂(lè )趣。全詩(shī)散發(fā)著(zhù)濃郁的生活氣息，表現了詩(shī)人豐收之年的喜悅和對鄉村生活的熱愛(ài)之情。

　　【賞析2】

　　這是宋代詞人辛棄疾的一首吟詠田園風(fēng)光的詞。閱讀這首詞，要注意時(shí)間和地點(diǎn)。時(shí)間是夏天的傍晚，地點(diǎn)是有山有水的農村田野。這首詞描寫(xiě)的是人們熟悉的月、鳥(niǎo)、蟬、蛙、星、雨、店、橋，然而詩(shī)人卻把這形象巧妙的組織起來(lái)，讓我們感受到一種恬靜的美。 辛棄疾的這首《西江月》前兩句“明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬”表面看來(lái)，寫(xiě)的是風(fēng)、月、蟬、鵲這些極其平常的景物，然而經(jīng)過(guò)作者巧妙的組合，結果平常中就顯得不平常了。鵲兒的驚飛不定，不是盤(pán)旋在一般樹(shù)頭，而是飛繞在橫斜突兀的枝干之上。因為月光明亮，所以鵲兒被驚醒了；而鵲兒驚飛，自然也就會(huì )引起“別枝”搖曳。同時(shí)，知了的鳴叫聲也是有其一定時(shí)間的。夜間的鳴叫聲不同于烈日炎炎下的嘶鳴，而當涼風(fēng)徐徐吹拂時(shí)，往往特別感到清幽�？傊�，“驚鵲”和“鳴蟬”兩句動(dòng)中寓靜，把半夜“清風(fēng)”、“明月”下的景色描繪得令人悠然神往。

　　接下來(lái)“稻花香里說(shuō)豐年，聽(tīng)取蛙聲一片�！卑讶藗兊年P(guān)注點(diǎn)從長(cháng)空轉移到田野，表現了詞人不僅為夜間黃沙道上的柔和情趣所浸潤，更關(guān)心撲面而來(lái)的漫村遍野的稻花香，又由稻花香而聯(lián)想到即將到來(lái)的豐年景象。此時(shí)此地，詞人與人民同呼吸的歡樂(lè )，盡在言表。稻花飄香的“香”，固然是描繪稻花盛開(kāi)，也是表達詞人心頭的甜蜜之感。而說(shuō)豐年的主體，不是人們常用的鵲聲，而是那一片蛙聲，這正是詞人匠心獨到之處，令人稱(chēng)奇。在詞人的感覺(jué)里，儼然聽(tīng)到群蛙在稻田中齊聲喧嚷，爭說(shuō)豐年。先出“說(shuō)”的內容，再補“聲”的來(lái)源。以蛙聲說(shuō)豐年，是詞人的創(chuàng )造。

　　以上四句純然是抒寫(xiě)當時(shí)當地的夏夜山道的景物和詞人的感受，然而其核心卻是洋溢著(zhù)豐收年景的夏夜。因此，與其說(shuō)這是夏景，還不如說(shuō)是眼前夏景將給人們帶來(lái)的幸福。

　　不過(guò)，詞人所描寫(xiě)的夏景并沒(méi)有就此終止。如果說(shuō)詞的上闋并非寥廓夏景的描繪，那么下闋卻顯然是以波瀾變幻、柳蔭路曲取勝了。由于上闋結尾構思和音律出現了顯著(zhù)的停頓，因此下闋開(kāi)頭，詞人就樹(shù)立了一座峭拔挺峻的奇峰，運用對仗手法，以加強穩定的音勢�！捌甙藗�(gè)星天外，兩三點(diǎn)雨山前”，在這里，“星”是寥落的疏星，“雨”是輕微的陣雨，這些都是為了與上闋的清幽夜色、恬靜氣氛和樸野成趣的鄉土氣息相吻合。特別是一個(gè)“天外”一個(gè)“山前”，本來(lái)是遙遠而不可捉摸的，可是筆鋒一轉，小橋一過(guò)，鄉村林邊茅店的影子卻意想不到地展現在人們的眼前。詞人對黃沙道上的路徑盡管很熟，可總因為醉心于傾訴豐年在望之樂(lè )的一片蛙聲中，竟忘卻了越過(guò)“天外”，邁過(guò)“山前”，連早已臨近的那個(gè)社廟旁樹(shù)林邊的茅店，也都沒(méi)有察覺(jué)。前文“路轉”，后文“忽見(jiàn)”，既襯出了詞人驟然間看出了分明臨近舊屋的歡欣，又表達了他由于沉浸在稻花香中以至忘了道途遠近的怡然自得的入迷程度，相得益彰，體現了作者深厚的藝術(shù)功底，確實(shí)是令人玩味無(wú)窮。

　　《西江月》原題是《夜行黃沙道中》，記作者深夜在鄉村中行路所見(jiàn)到的景物和所感到的情緒。讀前半片，須體會(huì )到寂靜中的熱鬧�！懊髟聞e枝驚鵲”句的“別”字是動(dòng)詞，就是說(shuō)月亮落了，離別了樹(shù)枝，把枝上的烏鵲驚動(dòng)起來(lái)。這句話(huà)是一種很細致的寫(xiě)實(shí)，只有在深夜里見(jiàn)過(guò)這種景象的人才懂得這句詩(shī)的妙處。烏鵲對光線(xiàn)的感覺(jué)是極靈敏的，日蝕時(shí)它們就驚動(dòng)起來(lái)，亂飛亂啼，月落時(shí)也是這樣。這句話(huà)實(shí)際上就是“月落烏啼”（唐張繼《楓橋夜泊》）的意思，但是比“月落烏啼”說(shuō)得更生動(dòng)，關(guān)鍵全在“別”字，它暗示鵲和枝對明月有依依不舍的意味。鵲驚時(shí)常啼，這里不說(shuō)啼而啼自見(jiàn)，在字面上也可以避免與“鳴蟬”造成堆砌呆板的結果�！暗净ā倍�句說(shuō)明季節是在夏天。在全首詞中這兩句產(chǎn)生的印象最為鮮明深刻，它把農村夏夜里熱鬧氣氛和歡樂(lè )心情都寫(xiě)活了。這可以說(shuō)就是典型環(huán)境。這四句里每句都有聲音（鵲聲、蟬聲、人聲、蛙聲），卻也每句都有深更半夜的悄靜。這兩種風(fēng)味都反映在夜行人的感覺(jué)里，他的心情是很愉快的。下半片的局面有些變動(dòng)了。天外稀星表示時(shí)間已有進(jìn)展，分明是下半夜，快到天亮了。山前疏雨對夜行人卻是一個(gè)威脅，這是一個(gè)平地波瀾，可想見(jiàn)夜行人的焦急。有這一波瀾，便把收尾兩句襯托得更有力�！芭f時(shí)茅店社林邊，路轉溪頭忽見(jiàn)”是個(gè)倒裝句，倒裝便把“忽見(jiàn)”的驚喜表現出來(lái)。正在愁雨，走過(guò)溪頭，路轉了方向，就忽然見(jiàn)到社林邊從前歇過(guò)的那所茅店。這時(shí)的快樂(lè )可以比得上“山重水復疑無(wú)路，柳暗花明又一村”（陸游《游山西村》）那兩句詩(shī)所說(shuō)的。詞題原為《夜行黃沙道中》，通首八句中前六句都在寫(xiě)景物，只有最后兩句才見(jiàn)出有人在夜行。這兩句對全首便起了返照的作用，因此每句都是在寫(xiě)夜行了。先藏鋒不露，到最后才一針見(jiàn)血，收尾便有畫(huà)龍點(diǎn)睛之妙。這種技巧是值得學(xué)習的。

　　這首詞，有一個(gè)生動(dòng)具體的氣氛（通常叫做景），表達出一種親切感受到的情趣（通常簡(jiǎn)稱(chēng)情）。這種情景交融的整體就是一個(gè)藝術(shù)的形象。藝術(shù)的形象的有力無(wú)力，并不在采用的情節多寡，而在那些情節是否有典型性，是否能作為觸類(lèi)旁通的據點(diǎn)，四面伸張，伸入現實(shí)生活的最深微的地方。如果能做到這一點(diǎn)，它就會(huì )是言有盡而意無(wú)窮了。我們說(shuō)中國的詩(shī)詞運用語(yǔ)言精練，指的就是這種廣博的代表性和豐富的暗示性。

　　【辛棄疾作品特色】

　　一、突破傳統的題材

　　婉約詞自“花間派”以來(lái)，其傳統題材大多是男女之情、離別之恨，題材范圍比較狹窄。辛棄疾大大突破了傳統的題材范圍，他在用大量的豪放詞表現山河破碎、壯志難酬的悲憤的同時(shí)，又善于用委婉的筆調抒寫(xiě)他對國勢衰微的憂(yōu)慮，對昏君奸臣的怨恨，對淪陷國土的思念，對自身遭遇的不滿(mǎn)，深刻反映當時(shí)的社會(huì )現實(shí)，為婉約詞開(kāi)辟了廣闊的創(chuàng )作領(lǐng)域。如《摸魚(yú)兒》“更能消幾番風(fēng)雨”中寄托了詞人對國勢危殆的殷憂(yōu)。在投降主義集團統治下，國家還能經(jīng)得起幾番風(fēng)雨的折磨呢？又一個(gè)春天匆匆歸去了。春天是萬(wàn)物欣欣向榮的季節，“春去”暗喻國勢的危殆。由于“春去”，詞人便產(chǎn)生了“惜春”、“留春”、“怨春”的感情，只得無(wú)可奈何地“怨春不語(yǔ)”。全詞充溢著(zhù)憂(yōu)國憂(yōu)民的憤激之情和壯志難酬的抑郁憤恨之氣，于悲壯沉郁中又見(jiàn)含蓄蘊藉。

　　二、寄托象征的手法

　　辛棄疾往往把自己的身世寄寓在作品的人物形象中。如《蝶戀花·月下醉游雨巖石浪》寫(xiě)一位獨處幽谷的絕代佳人，年華老大而無(wú)知音的悲哀。詞人由此想起自己不得志的境況，托香草美人以自喻，抒寫(xiě)壯志難酬的幽憤。他亦常把自己深深的君國之憂(yōu)融入景物的描繪之中，使景語(yǔ)變成情語(yǔ)。他的名作《摸魚(yú)兒》“更能消幾番風(fēng)雨”，則通篇運用暗喻和象征手法，將悲壯的愛(ài)國之情寓于宮怨的藝術(shù)形象。名曰別詞，卻無(wú)離別的內容。詞人南渡十七年，迄未得到施展自己才能的機會(huì )。而且不能久任其職，對此他已經(jīng)很不滿(mǎn)意了。當時(shí)，國勢危殆，使他擔憂(yōu)；有志之士不能進(jìn)用，使他憤慨。但在當時(shí)很多情況下，又不能直言，使他不得不用比興的手法，以迂回曲折的方式，含蓄地發(fā)出自己的不平之鳴。

　　三、悲壯沉郁的風(fēng)格

　　辛詞一改婉約詞溫柔香艷之傳統，在柔婉之中又見(jiàn)沉郁悲壯。 辛棄疾的婉約詞大都突破了兒女之情、離愁別緒的范圍，或詠壯麗的自然景物，或抒發(fā)其登臨懷古之情，或敘邊關(guān)征戰之事，或抒其慷慨激昂、悲憤之情，在豪放雄壯中呈現悲憤沉郁乃至凄迷的藝術(shù)特色。例如《水龍吟·登建康賞心亭》寫(xiě)道，日落西山時(shí)，他還站在樓頭，把淪陷區的山河一望再望，失群孤雁的叫聲，使詞人想起自己孤獨的處境，辛棄疾的孤獨感本源于對淪陷江山的無(wú)限依戀，卻又深陷主和的社會(huì )氛圍中。那深藏的無(wú)法收復的苦痛導致他不愿說(shuō)美味佳肴，買(mǎi)田置舍，只是時(shí)光流逝人漸老，更增添了他內心的憂(yōu)憤，以致說(shuō)出“倩何人，喚取紅巾翠袖，揾英雄淚”這樣的話(huà)來(lái)。全詞充溢著(zhù)憂(yōu)國憂(yōu)民的憤激之情和壯志難酬的抑郁憤恨之氣。

　　四、沉婉含蓄的意境

　　辛棄疾婉約詞中的意境大多給人以孤寂冷漠、幽暗曲折的感覺(jué)，含蓄蘊藉，余味無(wú)窮，創(chuàng )造出柔中帶剛的藝術(shù)境界，這使得其婉約詞不以新奇取勝，全在于內涵的厚實(shí)，不僅能使情景天然融合，恰切無(wú)隙，創(chuàng )造出深婉含蓄的意境，而且善于在真景中抓住景物的美學(xué)特征，在真情中講求情意的健康高尚，別有一番美感。如《青玉案·元夕》中描繪了元宵之夜的熱鬧場(chǎng)面，給讀者展現了一個(gè)華美而熱烈的藝術(shù)境界，然而凸現在這個(gè)意境之中的卻是一個(gè)不同流俗，自甘寂寞的冷美人。從這首詞中不難了解到那位被彈劾解職后，寧愿閑居也不肯趨炎附勢的詩(shī)人自己，而這一高潔的人品卻是在一個(gè)凄迷幽眇、若即若離的境界中展示的。辛棄疾詞當中讀罷則輟、一覽無(wú)余的詞篇是很少的。

　　五、情傳千古的典故

　　辛棄疾讀書(shū)廣博，善于驅遣古書(shū)中的語(yǔ)句，融化吸收前人的文學(xué)語(yǔ)言入詞，即所謂的運用典故，來(lái)表達自己在抗金斗爭中的各種生活內容和思想感情，服務(wù)于抗金戰爭。在他的筆下，經(jīng)、史、子、集、楚辭、世說(shuō)中的語(yǔ)句，經(jīng)常成為他創(chuàng )作的語(yǔ)言材料，曾被劉克莊于《后村題跋》中稱(chēng)為“掉書(shū)袋”。然而，全面衡量，辛詞并非濫用典故以炫耀其知識淵博，其用典多是出于表情達意的需要，是詞“含蓄蘊藉”的特質(zhì)所致。他借典傳情，情傳千古。例如：“休說(shuō)臚魚(yú)堪膾，盡西風(fēng)，季鷹歸未？”用反語(yǔ)從反面說(shuō)，“休”和“未”將詞人無(wú)歸隱之心表述的十分清楚和懇切�！扒筇飭�(wèn)舍，怕應羞見(jiàn)，劉郎才氣”，詞意更深一層，“怕應”先推測后肯定，再用“羞”字與之配合，曲折婉轉表明作者的丈夫胸懷�！翱上Я髂�，憂(yōu)愁風(fēng)雨，樹(shù)猶如此！”則直抒詞人內心痛苦，“可惜”二字含無(wú)限的感慨與惋惜。這三句三典，三個(gè)轉折，起伏翻騰，卻無(wú)錘煉痕跡。

　　雖然辛棄疾的婉約詞反映社會(huì )現實(shí)有它的特點(diǎn)，不像豪放詞那樣“橫絕六合，掃空萬(wàn)古”，但是并不減弱它反映現實(shí)的深度。它感情真摯濃烈，飽含愛(ài)國將士血淚，催剛為柔，把激憤強烈的情感用婉轉的曲調、隱曲的方式表達出來(lái)，使其詞意境高遠，韻致超然，呈現出豪婉相濟、卓爾不群的獨特風(fēng)格，讓長(cháng)期與社會(huì )隔膜的婉約詞閃耀出時(shí)代精神的絢麗光華。

　　拓展閱讀：

　　作品簡(jiǎn)介

　　《西江月·夜行黃沙道中》是宋代詞人辛棄疾的詞作。此詞作于作者貶官閑居江西之時(shí)，著(zhù)意描寫(xiě)黃沙嶺的夜景：明月清風(fēng)，疏星稀雨，鵲驚蟬鳴，稻花飄香，蛙聲一片。詞中圍繞著(zhù)夜行的特點(diǎn)，展現出夏夜鄉村田野的幽美景色及作者對豐收年景的由衷喜悅。全詞從視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)和嗅覺(jué)三方面抒寫(xiě)夏夜的山村田園風(fēng)光，情景交融，幽美如畫(huà)，恬靜自然，生動(dòng)逼真，是宋詞中以農村生活為題材的佳作。

　　創(chuàng )作背景

　　這是辛棄疾中年時(shí)代經(jīng)過(guò)江西上饒黃沙嶺道時(shí)寫(xiě)的一首詞。辛棄疾在南宋做到封疆大吏，但他英偉磊落的議論和果斷干練的作風(fēng)，特別是力主抗戰收復失地的政治主張，卻遭到同僚的嫉恨和最高統治階層的打擊。宋孝宗淳熙八年（1181），辛棄疾因受奸臣排擠，被免罷官，回到上饒帶湖家居，并在此生活了近十五年，過(guò)著(zhù)投閑置散的退隱生活。在此期間，他雖也有過(guò)短暫的出仕經(jīng)歷，但以在上饒居住為多。

　　黃沙嶺在上饒縣西四十里，嶺高約十五丈，深而敞豁，可容百人。下有兩泉，水自石中流出，可溉田十余畝。這一帶不僅風(fēng)景優(yōu)美，也是農田水利較好的地區。辛棄疾在上饒期間，經(jīng)常來(lái)此游覽，他描寫(xiě)這一帶風(fēng)景的詞，現存約五首，即：《生查子·獨游西巖》二首、《浣溪沙·黃沙嶺》一首、《鷓鴣天·黃沙道中即事》一首，以及這首《西江月·夜行黃沙道中》。

　　作者簡(jiǎn)介

　　辛棄疾（1140—1207），南宋詞人。字幼安，號稼軒，歷城（今山東濟南）人。出生時(shí)，中原已為金兵所占。二十一歲參加抗金義軍，不久歸南宋。歷任湖北、江西、湖南、福建、浙東安撫使等職。一生堅決主張抗金。曾上《美芹十論》與《九議》，條陳戰守之策，顯示其卓越軍事才能與愛(ài)國熱忱。但提出的抗金建議，均未被采納，并遭到打擊，曾長(cháng)期落職閑居于江西上饒、鉛山一帶。韓侂胄當政時(shí)一度起用，不久病卒。其詞抒寫(xiě)力圖恢復國家統一的愛(ài)國熱情，傾訴壯志難酬的悲憤，對當時(shí)執政者的屈辱求和頗多譴責；也有不少吟詠祖國河山的作品。藝術(shù)風(fēng)格多樣，而以豪放為主。熱情洋溢，慷慨悲壯，筆力雄厚，與蘇軾并稱(chēng)為“蘇辛”。有《稼軒長(cháng)短句》。今人輯有《辛稼軒詩(shī)文鈔存》。

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