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鷓鴣天代人賦辛棄疾古詩(shī)介紹

時(shí)間:2025-02-18 12:14:55 藹媚 辛棄疾 我要投稿
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鷓鴣天代人賦辛棄疾古詩(shī)介紹

  在平時(shí)的學(xué)習、工作或生活中,許多人都接觸過(guò)一些比較經(jīng)典的古詩(shī)吧,古詩(shī)的篇幅可長(cháng)可短,押韻比較自由靈活,不必拘守對仗、聲律。究竟什么樣的古詩(shī)才是好的古詩(shī)呢?下面是小編精心整理的鷓鴣天代人賦辛棄疾古詩(shī)介紹,歡迎大家分享。

鷓鴣天代人賦辛棄疾古詩(shī)介紹

  一、鷓鴣天⑴·代人賦

  陌上柔桑破嫩芽⑵,東鄰蠶種已生些⑶。平岡細草鳴黃犢⑷,斜日寒林點(diǎn)暮鴉⑸。

  山遠近,路橫斜⑹,青旗沽酒有人家⑺。城中桃李愁風(fēng)雨,春在溪頭薺菜花⑻。

  詞句注釋

 、批p鴣天:詞牌名。又名“思佳客”、“半死桐”、“思越人”、“醉梅花”。雙調,五十五字,上、下片各三平韻。

 、颇吧先嵘#盒÷放匀崛醯纳(shù)。古樂(lè )府有《陌上!犯。破:長(cháng)出。

 、且焉褐敢逊醭隽诵⌒Q。些(s。,句末語(yǔ)助詞。

 、绕綄浩教沟男∩狡。

 、珊郑郝愿泻獾臉(shù)林。暮鴉:傍晚歸巢的烏鴉。

 、噬竭h近,路橫斜:遠處近處都有山,小路縱橫交叉。

 、饲嗥欤呵嗖甲龅木苹,酒店作招牌用。沽(gū)酒:賣(mài)酒。

 、趟j(jì)菜:二年生草本植物,花白色,莖葉嫩時(shí)可以吃。

  白話(huà)譯文

  田間路旁,桑樹(shù)柔軟的新枝上綻出了嫩芽,東邊鄰居家的蠶種已孵出了小蠶。平坦的山脊上長(cháng)滿(mǎn)了細草,有小黃牛在哞哞地叫,夕陽(yáng)斜照著(zhù)春寒時(shí)節的林間,樹(shù)上點(diǎn)綴著(zhù)幾只傍晚的烏鴉。

  青山遠遠近近,小路縱橫交錯,飄著(zhù)青布酒幌子處有賣(mài)酒的人家。城市中的桃花李花雖則華麗,但害怕風(fēng)雨吹打,只有長(cháng)滿(mǎn)了溪邊的蕎菜花才能算得上是真正的春天。

  創(chuàng )作背景

  淳熙八年(1181)冬,辛棄疾遭遇彈劾,隱居上饒帶湖。詞題是“代人賦”,表明集會(huì )時(shí)某人不善詩(shī)詞,請作者代作。若按所賦的內容,則此篇所寫(xiě),應當是“春日即事”或“鄉間所見(jiàn)”,為作者寓居帶湖期間的作品。隨著(zhù)退閑時(shí)間的推移,作者對農村的觀(guān)察體驗和對農村生活的熱愛(ài)也在逐步加深,作者已經(jīng)習慣了鄉居生活的恬淡,漸漸把自己融入到淳樸的農民人群之中,同時(shí)更加感到城市生活特別是官場(chǎng)生涯的紛擾和囂亂,這首詞即是在這樣的背景下寫(xiě)成的。

  作品鑒賞

  辛棄疾的詞本以沉雄豪放見(jiàn)長(cháng),這里選的這首卻很清麗,足見(jiàn)偉大的作家是不拘一格的。詞中初發(fā)的桑葉芽、剛孵出的青蠶、悠然吃草的牛犢、 斜日林中的歸鴉以及村頭風(fēng)中飄揚的酒旗、溪邊盛開(kāi)的薺菜花,每種意象都是山林田野尋?梢(jiàn),詞人從不同視角描繪鄉村春意盎然的景象,看上去好象是隨意下筆,卻自然融合成一幅主次分明、遠近有致、動(dòng)靜相生、有聲有色、情致盎然、意蘊深厚的田園早春圖。

  上闋頭二句在描寫(xiě)桑樹(shù)抽芽、蠶卵開(kāi)始孵化時(shí),用了一個(gè)“破”字非常傳神地寫(xiě)出了桑葉在春風(fēng)的催動(dòng)下,逐漸萌發(fā)、膨脹,終于撐破了原來(lái)包在桑芽上的透明薄膜!捌啤弊植粌H有動(dòng)態(tài),讓人感到桑芽萌發(fā)的力量和速度。第三句“平崗細草鳴黃犢 ”“平崗細草”和“黃犢”是相互關(guān)聯(lián)的,黃犢在牛欄里關(guān)了一冬,當放牧在平坡上時(shí)被乍見(jiàn)春草,歡快無(wú)比 !傍Q”雖寫(xiě)聲音,但可以讓人想見(jiàn)黃犢吃草時(shí)的悠閑,神態(tài)。第四句中的“斜日”、“寒林”、“暮鴉”按說(shuō)會(huì )構成一片衰颯景象,但由于用了一個(gè)動(dòng)詞“點(diǎn)”字,卻使情調發(fā)生了變化!包c(diǎn)”狀烏鴉或飛或棲,有如一團墨點(diǎn),這是確切的寫(xiě)實(shí),早春的寒林沒(méi)有樹(shù)葉,所以黑色的烏鴉,在林中歷歷可見(jiàn)。作者卻是在欣賞一幅天然的圖畫(huà)。

  從表面看,這首詞的下半片好象仍然接著(zhù)上半片在寫(xiě)景。這里下半片的寫(xiě)景是不同于上半片的,是有波瀾的。首先它是推遠一層看,由平岡看到遠山,看到橫斜的路所通到的酒店,還由鄉村推遠到城里!扒嗥旃辆朴腥思摇币痪淇磥(lái)很平常,全詞都在寫(xiě)自然風(fēng)景,只有這句才寫(xiě)到人的活動(dòng),這樣就打破了一味寫(xiě)景的單調。這是寫(xiě)景詩(shī)的一個(gè)訣竅。盡管是在寫(xiě)景,卻不能一味渲染景致,必須加入一些人的情調,有人的活動(dòng),詩(shī)才顯得有生氣。

  “城中桃李愁風(fēng)雨,春在溪頭薺菜花”兩句是全詞的畫(huà)龍點(diǎn)睛,它又象是在寫(xiě)景,又象是在發(fā)議論。這兩句決定了全詞的情調。如果單從頭三句及“青旗沽酒”句看,這首詞的情調是很愉快的。但詞人是一位忠義之士,處在南宋偏安杭州,北方金兵擄去了宋徽宗、宋欽宗二帝,還在節節進(jìn)逼的情勢之下,他想圖恢復,而南宋朝中大半是些昏憒無(wú)能,茍且偷安者,叫他一籌莫展,心里十分痛恨。就是這種心情成了他的許多詞的基本情調。這首詞實(shí)際上是愁苦之音!靶比蘸贮c(diǎn)暮鴉”句已透露了一點(diǎn)消息,到了“桃李愁風(fēng)雨”句便把大好錦繡河山竟然如此殘缺不全的感慨完全表現出來(lái)了。從前詩(shī)人詞人每逢有難言之隱,總是假托自然界事物,把它象征地說(shuō)出來(lái)。辛詞凡是說(shuō)到風(fēng)雨打落春花的地方,大都是暗射南宋被金兵進(jìn)逼的局面。這里的“城中桃李愁風(fēng)雨”也是慨嘆南宋受金兵的欺侮。

  詞中用了反襯手法,反襯就是欲擒先縱。從愉快的景象說(shuō)起,轉到悲苦的心境,這樣互相襯托,悲苦的就更顯得悲苦。前人談辛詞往往用“沉痛”兩字,他的沉痛就在這種地方。但是沉痛不等于失望,“春在溪頭薺菜花”句可以見(jiàn)出詞人對南宋偏安局面還寄托很大的希望。這希望是由詞人在村中看到的勞動(dòng)人民從事農桑的景象所引起的。上句說(shuō)明“詩(shī)可以怨”,下句說(shuō)明“詩(shī)可以興”。

  詞人發(fā)現和捕捉農村中最平常也最典型的風(fēng)光景物和生活情境,運用清新明快的筆調、素凈淡雅的色彩,描繪出一幅幅意象鮮活、層次清晰、生機盎然的圖畫(huà),富有美感,有很強的藝術(shù)感染力,很容易引起心弦的共鳴。

  名家評價(jià)

  明·沈際飛《草堂詩(shī)余別集》:······善讀此詞,便許看陶詩(shī),許作王、孟。

  明·卓人月《古今詞統》:春在梨花,春落薺花,仁見(jiàn)謂仁,智見(jiàn)謂智。

  清·陳廷焯《詞則》:“城中”二語(yǔ),有多少感慨。信筆寫(xiě)去,格調自蒼勁,意味自深厚,有不可強而致者,放翁、改之、竹山學(xué)之,已成效顰,何論余子。

  清·陳廷焯《云韶集》:“斜日”一七字,一幅圖畫(huà),以詩(shī)為詞,詞愈出色。

  近代·俞陛云《唐五代兩宋詞簡(jiǎn)析》:稼軒集中多雄慨之詞,縱橫之筆,此調乃閑放自適,如聽(tīng)雄茄急鼓之余,忽聞漁唱在水煙深處,為之意遠。

  近代·劉永濟《唐五代兩宋詞簡(jiǎn)析》:此調乃作者退居時(shí)所作。詞中鮮明畫(huà)出一幅農村生活圖像,而末尾二句,可見(jiàn)作者之人生觀(guān)。蓋以“城中桃李”與“溪頭算菜”對比,覺(jué)“桃李”方“愁風(fēng)雨”摧殘之時(shí),而“薺菜”則得春而榮茂,是桃李不如薺菜,亦即城市生活不如田野生活也。此詞與東坡《望江南》后半闋······用意相同,皆以城市繁華難久,不如田野之常得安適。再摧言之,則熱心功利之輩,常因失意而愁苦,不如無(wú)營(yíng)、無(wú)欲者之常樂(lè )。此種思想與道家樂(lè )恬退、安淡泊之理相合。蓋稼軒出仕之時(shí),歷盡塵世憂(yōu)患,退居以來(lái),始知田野之可樂(lè ),故見(jiàn)溪頭薺菜而悟及此理也。

  作者簡(jiǎn)介

  辛棄疾(1140-1207),南宋詞人。字幼安,號稼軒,歷城(今山東濟南)人。人稱(chēng)“詞中之龍”,與蘇軾合稱(chēng)“蘇辛”,與李清照并稱(chēng)“濟南二安”。二十一歲參加抗金義軍,曾任耿京軍的掌書(shū)記,不久投歸南宋。歷任江陰簽判,建康通判,江西提點(diǎn)刑獄,湖南、湖北轉運使,湖南、江西安撫使等職。四十二歲遭讒落職,退居江西信州,長(cháng)達二十年之久,其間一度起為福建提點(diǎn)刑獄、福建安撫使。六十四歲再起為浙東安撫使、鎮江知府,不久罷歸。一生力主抗金北伐,并提出有關(guān)方略《美芹十論》等,均未被采納。其詞熱情洋溢、慷慨激昂,富有愛(ài)國感情。有《稼軒長(cháng)短句》以及今人輯本《辛稼軒詩(shī)文鈔存》。

  二、鷓鴣天·代人賦

  辛棄疾

  晚日寒鴉一片愁,柳塘新綠卻溫柔。

  若教眼底無(wú)離恨,不信人間有白頭。

  腸已斷,淚難收,相思重上小紅樓。

  情知已被山遮斷,頻倚欄干不自由。

  譯文

  落日里寒鴉歸巢勾起我一片思愁。只有池塘柳樹(shù)發(fā)出嫩綠的新芽顯出溫柔。如果不是眼下親自遭遇離愁別恨的折磨,根本不會(huì )相信這世上真會(huì )有人傷心白頭。

  離腸寸斷,淚流難收。懷著(zhù)相思之情,又一次登上了小紅樓。明明知道亂山無(wú)數,遮斷了遠方的天空,可還是不由自主地靠在欄桿上,一直凝望而不能罷休。

  注釋

 、批p鴣天:小令詞調,雙片五十五字,上片四句三平韻,下片五句三平韻。唐人鄭嵎詩(shī)“春游雞鹿塞,家在鷓鴣天”,調名取于此。又名“思佳客”“思越人”“剪朝霞”“驪歌一疊。

 、仆砣眨合﹃(yáng)。唐劉長(cháng)卿《行營(yíng)酬呂侍御》詩(shī):“晚日歸千騎,秋風(fēng)合五兵!

 、切戮G:初春草木顯現的嫩綠色。唐白居易《長(cháng)安早春旅懷》詩(shī):“風(fēng)吹新綠草牙拆,雨灑輕黃柳條濕!

 、冉蹋菏,令。眼底:眼中,眼睛跟前。五代齊己《寄雙泉大師兄》詩(shī):“清泉流眼底,白道倚巖棱!

 、砂最^:猶白發(fā)。形容年老!稇饑摺ろn策三》:“中國白頭游敖之士,皆積智欲離 秦韓之交!

 、噬钪;明知。唐駱賓王《艷情代郭氏答盧照鄰》詩(shī):“情知唾井終無(wú)理,情知覆水也難收,不復下山能借問(wèn),更向盧家字莫愁!

 、岁@干:欄桿。闌。同“欄”。

  賞析

  這首《鷓鴣天》,題下注明“代人賦”,說(shuō)明詞中抒情主人公并非作者自己。細玩詞意,這首詞是作者代一位婦女賦的,那位婦女的意中人剛離開(kāi)她走了,她正處于無(wú)限思念、無(wú)限悲傷的境地。

  “晚日寒鴉”,這是送人歸來(lái)后的眼中景!巴砣铡钡挠噍x染紅天際,也染紅長(cháng)亭古道和目之所極的一切,這是空間。夕陽(yáng)愈來(lái)愈淡,夜幕即將降落,這是時(shí)間。而她送走的那位意中人,就在這空間、這時(shí)間中愈走愈遠了!昂f”當“晚日”之時(shí),自然應該尋找棲息之處,大約在繞樹(shù)啼叫吧!可是那位行人,他此刻孤孤零零地走向何處,又向誰(shuí)家投宿呢?正因為這樣,那本來(lái)沒(méi)有感情的“晚日”和“寒鴉”,在那位女主人公的眼中,就變成“一片愁”了。這首詞,是寫(xiě)別愁離恨的!俺睢迸c“恨”,乃是全篇的基調。按照一般的構思,接下去仍然要寫(xiě)愁寫(xiě)恨,但作者卻并沒(méi)有這樣做,而是跳出窠臼,不再寫(xiě)哀景,而是用清新愉悅的筆觸,勾畫(huà)出一幅樂(lè )景:“柳塘新綠卻溫柔!卑炎x者引入春意萌動(dòng)、春情蕩漾、溫馨柔美的境界。唐人嚴維詩(shī)云:“柳塘春水漫,花塘夕陽(yáng)遲!北彼卧(shī)人梅堯臣稱(chēng)其“天容時(shí)態(tài),融和駘蕩”,“如在目前”(《六一詩(shī)話(huà)》)。辛棄疾的“柳塘新綠卻溫柔”,也有類(lèi)似的藝術(shù)奧秘!傲痢币辉~,使人想見(jiàn)塘周遍植垂柳;但目前處于什么季節,卻無(wú)從得知。聯(lián)系前面的“寒鴉”,便會(huì )想到時(shí)值嚴冬,柳葉黃落,塘水冰封乃至完全枯竭,那景象,自然是蕭條的。然而詩(shī)人卻別出心裁,于“柳塘”之后綴以“新綠”,便立刻為我們喚來(lái)了春天:塘周柳絲搖金,塘中春波漲綠,已夠賞心悅目了;那料到在此基礎上,又加上“溫柔”一詞。相對于嚴冬而言,初春的水顯得“溫”,所謂“春江水暖鴨先知”。但說(shuō)它“溫柔”,這就不僅表現了抒情主人公的感覺(jué),而且表現了她的感情。這感情異常微妙,耐人尋味。憑借我們的經(jīng)驗:那一塘春水,既倒映著(zhù)天光云影和四周的垂柳,又浮游著(zhù)對對鴛鴦或其他水禽。抒情主人公看到這一切,就自然感到“溫柔”,從而也聯(lián)想到她與意中人歡聚之時(shí)是何等的“溫柔”了。

  “晚日寒鴉”與“柳塘新綠”,是送走行人之后相繼入目的兩種景象。不難想見(jiàn),這是乍暖還寒的初春。前者就離別說(shuō),故“日”而曰“晚”,“鴉”而曰“寒”,引起的內心感受是“一片愁”。后者就相聚的回憶與展望說(shuō),故春景宛然,春意盎然,引起的內心感受是無(wú)限“溫柔”。

  這首詞真可謂“工于發(fā)端”。開(kāi)頭兩句展現的兩種景象、兩種感受、兩種感情所體現的復雜的心理活動(dòng),使抒情主人公神態(tài)畢現,因而以下文字,即從她的肺腑中流出!傲列戮G”,春光明麗,倘能與意中人象鴛鴦那樣雙雙戲水,永不分離,便青春永駐,不會(huì )白頭。而事實(shí)上,意中人卻在“晚日”將沉、“寒鴉”歸巢之時(shí)走向天涯!如果信手拈來(lái),“相思令人老”那句古詩(shī),正可以作為此時(shí)心情的寫(xiě)照。然而文學(xué)是一種創(chuàng )作,貴在獨創(chuàng )。請看詩(shī)人是如何創(chuàng )新的:“若教眼底無(wú)離恨,不信人間有白頭!毙木w何等低回宛轉,筆致何等搖曳生姿!“無(wú)離恨”是假設,不“白頭”是假設變成事實(shí)之后希望出現的結果?扇缃衲?假設未能成立,“白頭”已是必然,于是下片緊承“離恨”、“白頭”,以“腸已斷,淚難收”開(kāi)頭,盡情吐露,略無(wú)含蓄。當感情如洪水暴發(fā),沖決一切堤防的時(shí)候,是不可能含蓄、因為也用不著(zhù)含蓄的。

  “相思重上小紅樓”一句,妙在一個(gè)“重”字。女主人公送走意中人之后,一次又一次地爬上小樓遙望。開(kāi)始是望得見(jiàn)的,后來(lái)就只見(jiàn)“晚日寒鴉”,望不見(jiàn)人影了。由于十分相思的緣故,望不見(jiàn)人影,還要望,因而“重上小紅樓”。結句“情知已被山遮斷,頻倚欄干不自由”中的“頻”字,正與“重”字呼應。明知行人已走到遠山的那一邊,凝望已屬徒然;然而還是身不由己地“重上紅樓”、“頻倚欄干”,其離恨之深、相思之切,就不言而喻了。歐陽(yáng)修《踏莎行》下片云:“寸寸柔腸,盈盈粉淚,樓高莫近危欄倚。平蕪盡處是春山,行人更在春山外!睂(xiě)行人愈行愈遠,故女主人公不忍繼續遠望。辛詞則寫(xiě)行人已在山外,而女主人卻頻頻倚欄遠望,無(wú)法控制自己。表現不同個(gè)性、不同心態(tài),各極其妙。

  辛棄疾向來(lái)被稱(chēng)為豪放派詞人的代表,而這首詞,卻寫(xiě)得如此深婉!任何一位偉大作家,其藝術(shù)成就總是多方面的,其藝術(shù)風(fēng)格也是多樣化的。

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