清平樂(lè ).村居
由于作者長(cháng)期過(guò)著(zhù)閑居的生活，使他有機會(huì )接近農村，了解農民的生活。他所寫(xiě)的一些反映農村生活的作品，反映了他對農村生活的喜愛(ài)和對農民的關(guān)切。
清平樂(lè )·村居
茅檐低小，溪上青青草。
醉里吳音相媚好，白發(fā)誰(shuí)家翁媼?
大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。
最喜小兒亡賴(lài)，溪頭臥剝蓮蓬。(亡 通：無(wú))
【注釋】
�、徘迤綐�(lè )(yuè)：詞牌名。村居：題目
�、泼╅埽好┪莸奈蓍�。
�、菂且簦簠堑氐姆窖�。作者當時(shí)住在信州(今上饒)，這一帶的方言為吳音。相媚好：指相互逗趣，取樂(lè )。
�、任虌�(ǎo)：老翁、老婦。
�、射z豆：鋤掉豆田里的草。
�、士棧壕幙�，指編織雞籠。
【譯文】
草屋的茅檐又低又小，溪邊長(cháng)滿(mǎn)了碧綠的小草。
含有醉意的吳地方言，聽(tīng)起來(lái)溫柔又美好，那滿(mǎn)頭白發(fā)的老人是誰(shuí)家的呀?
大兒子在溪東邊的豆田鋤草，二兒子正忙于編織雞籠。
最令人喜愛(ài)的是小兒子，他正橫臥在溪頭草叢，剝著(zhù)剛摘下的蓮蓬。
【賞析】
這首小詞各種選本多已入選，有的選本還有簡(jiǎn)單說(shuō)明。如胡云翼先生《宋詞選》云：“這首詞環(huán)境和人物的搭配是一幅極勻稱(chēng)自然的畫(huà)圖。老和小寫(xiě)得最生動(dòng)。‘臥剝蓮蓬’正是‘無(wú)賴(lài)’的形象化。”中華書(shū)局1979年出版的《辛棄疾詞選》云：“這首詞可以說(shuō)是一幅農村素描。它寫(xiě)得清新活潑，寥寥幾筆，就勾畫(huà)出清溪茅舍一家老小的生動(dòng)情景，使人仿佛身臨其境。”俞平伯先生《唐宋詞選釋》云：“本篇客觀(guān)地寫(xiě)農村景象，老人們有點(diǎn)醉了，大的小孩在工作，小的小孩在玩耍，筆意清新，似不費力。”上引諸家之說(shuō)有一共同特點(diǎn)，即認為這首詞對農村景象是在進(jìn)行客觀(guān)描述。而也有人比如吳小如認為，詞中也反映出作者的主觀(guān)感情，并非只在純客觀(guān)地作素描�；谶@個(gè)出發(fā)點(diǎn)，對詞的文句就產(chǎn)生了不同的理解。比如上片第三、四兩句，吳小如就認為“醉里”是作者自己帶有醉意而不是指農村中的“翁媼”。吳小如在《讀詞散札》第十二則中說(shuō)：“辛棄疾《清平樂(lè )·村居》上片云：……胡《選》及俞平伯師《唐宋詞選釋》本皆以‘醉’屬諸翁媼，疑非是。此‘醉’乃作者自醉，猶之‘醉里挑燈看劍’之‘醉里’，皆作者自醉也。若謂翁媼俱醉，作者何由知之?且醉而作吳音，使不醉，即不作吳音乎?‘相媚好’者，謂吳音使作者生媚好之感覺(jué)，非翁媼自相媚好也。蓋作者醉中聞吳語(yǔ)而悅之，然后細視諦聽(tīng)，始知為農家翁媼對話(huà)也。此惟夏承燾先生《唐宋詞選》初版本注文得其解。”(《學(xué)林漫錄》初集，頁(yè)一八七)吳小如認為，從含醉意的作者眼中來(lái)看農村的一個(gè)生活側面，比清醒的旁觀(guān)者在聽(tīng)醉人說(shuō)吳語(yǔ)要更富有詩(shī)意。此詞下片“最喜”二字的主語(yǔ)也該指作者，而不會(huì )是指白發(fā)翁媼�？梢�(jiàn)這首詞中作者的心情是開(kāi)朗喜悅的。
由于辛棄疾始終堅持愛(ài)國抗金的政治主張，南宋以后，他一直遭受當權投降派的排斥和打擊。從四十三歲起，他長(cháng)期未得任用，以致在江西信州(今江西上饒市)閑居達二十年之久。作者長(cháng)期居住農村，對農村生活有了更多的了解，對農民也有較多的接觸。所以在《稼軒詞》中有不少作品是描寫(xiě)農村生活的佳作，其中，有風(fēng)景畫(huà)，也有農村的風(fēng)俗畫(huà)。這首《清平樂(lè )》，就是一幅栩栩如生、有聲有色的農村風(fēng)俗畫(huà)。
劉熙載說(shuō)，“詞要清新”，“澹語(yǔ)要有味”(《藝概·詞曲概》)。作者的這首詞正具有“澹語(yǔ)清新”、詩(shī)情畫(huà)意的特點(diǎn)。它表現在描寫(xiě)手法、結構和構思三個(gè)方面。
在描寫(xiě)手法上，這首小令，沒(méi)有一句使用濃筆艷墨，只是用純粹的白描手法，描繪了農村一個(gè)五口之家的環(huán)境和生活畫(huà)面。作者能夠把這家老小的不同面貌和情態(tài)，描寫(xiě)得維妙維肖，活靈活現，具有濃厚的生活氣息，如若不是大手筆�！∩祥牴蠢窄h(huán)境烘托氣氛。頭兩句，寫(xiě)這個(gè)五口之家，有一所矮小的茅草房屋、緊靠著(zhù)房屋有一條流水淙淙、清澈照人的小溪。溪邊長(cháng)滿(mǎn)了碧綠的青草。在這里，作者只用了淡淡的兩筆，就把由茅屋、小溪、青草組成的清新秀麗的環(huán)境勾畫(huà)出來(lái)了。不難看出，這兩句在全首詞中，還兼有點(diǎn)明環(huán)境和地點(diǎn)的使命，為人物的出現安排下廣闊的背景。三四兩句，描寫(xiě)了一對滿(mǎn)頭白發(fā)的翁媼，親熱地坐在一起，一邊喝酒，一邊聊天的優(yōu)閑自得的畫(huà)面，他們講話(huà)的聲音帶著(zhù)醉意，愈加顯得溫柔婉媚，但是等走到他們面前時(shí)，才發(fā)現說(shuō)話(huà)的已不是什么年輕人，而是白發(fā)皤皤的老年人了。從“醉里”，可以看出老年人生活的安詳，從“媚好”，可以看出他們精神的愉快。這幾句盡管寫(xiě)得很平淡，但是，它卻把一對白發(fā)翁媼，乘著(zhù)酒意，彼此親密無(wú)間，那種和諧、溫暖、愜意的老年夫妻的幸福生活，形象地再現出來(lái)了。這就是無(wú)奇之中的奇妙之筆。當然，這里并不僅僅是限于這對翁媼的生活，它概括了農村普遍的老年夫妻生活樂(lè )趣，是有一定的典型意義。“吳音”，指吳地的地方話(huà)。作者寫(xiě)這首詞時(shí)，是在江西上饒，此地春秋時(shí)代屬于吳國。“媼”，是對老年婦女的代稱(chēng)。更多宋詞賞析文章敬請關(guān)注習古堂國學(xué)網(wǎng)的《宋詞三百首》專(zhuān)欄。
下闋四句，采用白描手法，直書(shū)其事，和盤(pán)托出這一農戶(hù)三個(gè)兒子的不同形象，比較全面地反映了當時(shí)農村生活的各個(gè)方面，畫(huà)面在繼續擴展。大兒子是家中的主要勞力，擔負著(zhù)溪東豆地里鋤草的重擔。二兒子年紀尚小，只能做占鋪助勞動(dòng)，所以在家里編織雞籠。小兒子不懂世事，只知任意地調皮玩耍，看他躺臥在溪邊剝蓮蓬吃的神態(tài)，即可知曉。這幾句雖然極為通俗易懂，但卻刻畫(huà)出鮮明的人物形象，描繪出耐人尋味的意境。尤其是小兒無(wú)拘無(wú)束地剝蓮蓬吃的那種天真活潑的神情狀貌，饒有情趣，栩栩如生，可謂是神來(lái)之筆，古今一絕!詩(shī)人著(zhù)力于“小兒”的描繪，共用了兩句，占全詞四分之一篇幅。“無(wú)賴(lài)”，謂頑皮，是愛(ài)稱(chēng)，并無(wú)貶意。“臥”字的用得極妙它把小兒無(wú)憂(yōu)無(wú)慮、天真活潑、頑皮可愛(ài)的勁兒，和盤(pán)托出，躍然紙上。所謂一字千金，即是說(shuō)使用一字，恰到好處，就能給全句或全詞增輝。這里的“臥”字正是如此。
在藝術(shù)結構上，全詞緊緊圍繞著(zhù)小溪，布置畫(huà)面，展開(kāi)人物的活動(dòng)。從詞的意境來(lái)看，茅檐是靠近小溪的。另外，“溪上青青草、”“大兒鋤豆溪東”，“最喜小兒無(wú)賴(lài)，溪頭臥剝蓮蓬”四句，連用了三個(gè)“溪”字，使得畫(huà)面的布局緊湊。所以，“溪”字的使用，在全詞結構上起著(zhù)關(guān)鍵作用。
在寫(xiě)景方面，茅檐、小溪、青草，這本來(lái)是農村中司空見(jiàn)慣的東西，然而作者把它們組合在一個(gè)畫(huà)面里，卻顯得格外清新優(yōu)美。在寫(xiě)人方面，翁媼飲酒聊天，大兒鋤草，中兒編雞籠，小兒臥剝蓮蓬。通過(guò)這樣簡(jiǎn)單的情節安排，就把一片生機勃勃和平寧靜、樸素安適的農村生活，真實(shí)地反映出來(lái)了。給人一種詩(shī)情畫(huà)意，清新悅目的感覺(jué)，這樣的構思巧妙、新穎，色彩協(xié)和、鮮明，給人留下了難忘的印象。從作者對農村清新秀麗、樸素雅靜的環(huán)境描寫(xiě)，對翁媼及其三子形象的刻畫(huà)，表現出詞人喜愛(ài)農村和平寧靜的生活。
這首小令，是作者晚年遭受議和派排斥和打擊，志不得伸，歸隱上饒地區閑居農村時(shí)寫(xiě)的，詞作描寫(xiě)農村和平寧靜、樸素安適的生活，并不能說(shuō)是作者對現實(shí)的粉飾。從作者一生始終關(guān)心宋朝恢復大業(yè)來(lái)看，他向往這樣農村生活，因而會(huì )更加激起他抗擊金兵、收復中原、統一祖國的愛(ài)國熱忱。就當時(shí)的情況來(lái)說(shuō)，在遠離抗金前線(xiàn)的村莊，這種和平寧靜的生活，也是存在的。這首詞并非是作者主觀(guān)想象的產(chǎn)物，而是現實(shí)生活的反映，它具有濃厚的農村生活氣息，字里行間處處洋溢著(zhù)作者對農村生活的喜悅之情，客觀(guān)上反映了作者對黑暗官場(chǎng)生活的憎惡。
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