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《西江月夜行黃沙道中》反襯手法分析
《西江月夜行黃沙道中》描繪了一幅江南山村盛夏月夜圖，一片詩(shī)情畫(huà)意，優(yōu)美動(dòng)人的景色、恬靜宜人的氣氛。下面是其中的反襯手法分析，希望你能喜歡。
近期的一次視導聽(tīng)課中，有教師分析辛棄疾的《西江月?夜行黃沙道中》的句子“明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬”時(shí)，指出其中有“以動(dòng)襯靜”的特點(diǎn)。教師讓學(xué)生回憶類(lèi)似的詩(shī)句，學(xué)生紛紛舉手，說(shuō)出了“空山不見(jiàn)人，但聞人語(yǔ)響”、“鳥(niǎo)宿池邊樹(shù)，僧敲月下門(mén)”、“蟬噪林愈靜，鳥(niǎo)鳴山更幽”、“月出驚山鳥(niǎo)，時(shí)鳴春澗中”等名句。
這位教師所說(shuō)的以動(dòng)襯靜，是有一定道理的。“明月別枝驚鵲”，“別”如果當做動(dòng)詞，就是離開(kāi)的意思。明月移動(dòng)，離開(kāi)了樹(shù)枝，竟能把鳥(niǎo)雀驚動(dòng)，可見(jiàn)其境之靜。這樣理解，大概沒(méi)有多大問(wèn)題。但是，下面一句“清風(fēng)半夜鳴蟬”，是不是以動(dòng)襯靜呢?好像沒(méi)有什么動(dòng)態(tài)的可視意象。同樣的，學(xué)生所舉的詩(shī)句中，“空山不見(jiàn)人，但聞人語(yǔ)響”、“鳥(niǎo)宿池邊樹(shù)，僧敲月下門(mén)”和“蟬噪林愈靜，鳥(niǎo)鳴山更幽”，好像也不完全是以動(dòng)襯靜。更準確地說(shuō)，應該是以鬧襯靜。“空山不見(jiàn)人，但聞人語(yǔ)響”，是用人的聲音來(lái)表現山的空、山的靜;“蟬噪林愈靜，鳥(niǎo)鳴山更幽”，更是這樣，正是蟬的喧鬧和鳥(niǎo)的喧嘩，才更加顯得山林幽靜。
這里有個(gè)有趣的現象，明明是以有聲來(lái)襯托無(wú)聲，人們卻往往對之視而不見(jiàn)，感而不覺(jué)，不能實(shí)事求是地說(shuō)是以有聲襯無(wú)聲，以鬧襯靜，卻偏偏說(shuō)以動(dòng)襯靜。
如果以靜的理念為核心，聯(lián)想本來(lái)可以向兩個(gè)方向發(fā)展：一是動(dòng)，一是鬧。但是，一般人往往偏執于靜和動(dòng)的對比，卻抹殺了靜和鬧的對比。這是為什么呢?因為“以動(dòng)襯靜”這個(gè)詞太現成了，現成到自動(dòng)化了，自動(dòng)化了就可能不顧事實(shí)了。一切流行話(huà)語(yǔ)、現成話(huà)語(yǔ)、權威話(huà)語(yǔ)，都或多或少有這種遮蔽性。本來(lái)靜的意思，就是靜止，以動(dòng)襯靜，就是以運動(dòng)、位置的變動(dòng)，來(lái)襯托靜止狀態(tài)，這種現象是常見(jiàn)的。但“以動(dòng)襯靜”作為一種固定話(huà)語(yǔ)，卻造成了某種思維定勢，這種定勢之強大，使人們變得盲目，甚至忽略了與靜相對的另外一個(gè)方面，那就是喧鬧。“蟬噪林愈靜，鳥(niǎo)鳴山更幽”，蟬噪的越是喧鬧，鳥(niǎo)叫的越是清脆，就越是顯得山里幽靜。“月出驚山鳥(niǎo)，時(shí)鳴春澗中”，這是王維的名句，辛棄疾的詩(shī)句就是從王維的名句中脫胎換骨而來(lái)的。本來(lái)變動(dòng)的是月光，月光是無(wú)聲的，怎么會(huì )把熟睡的鳥(niǎo)給驚醒了呢?僅僅是一只鳥(niǎo)，斷斷續續地叫了幾聲，在這偌大的山中，都聽(tīng)得那么清晰，可見(jiàn)山里是多么寧靜了。在心理上，自發(fā)地感受到這一點(diǎn)并不困難，難就難在，以這種現象為依據，顛覆以動(dòng)襯靜的遮蔽性，進(jìn)行思想的突圍，把它概括為“以鬧襯靜”，使之與“以動(dòng)襯靜”并列起來(lái)，給予它平等的合法地位，這需要語(yǔ)言創(chuàng )新的命名能力。
拓展閱讀：《西江月夜行黃沙道中》簡(jiǎn)析
辛棄疾曾兩次罷官，隱居在上饒(今屬江西省)的帶湖，前后將近二十年。這首詞是詞人在隱居時(shí)期里寫(xiě)的，詞牌下原有小題：“夜行黃沙道中”。黃沙，就是黃沙嶺，在上饒西部。詞中描寫(xiě)農村夏夜的清新景色，抒發(fā)詞人的閑適心情。
上片寫(xiě)的大約是前半夜的景象：明月初升，山林頓時(shí)變得明亮起來(lái)，驚動(dòng)了在枝上棲息的山鵲和蟬;清風(fēng)吹拂，把它們的叫聲送到夜行人的耳中;田野間彌漫著(zhù)稻花的香氣，水中的青蛙不斷地鳴叫;一路上都可以聽(tīng)到出來(lái)納涼的人們在談?wù)撝?zhù)今年的豐收。詞人在夜行中見(jiàn)到、聽(tīng)到這一切，他內心的喜悅是可想而知的。這些描寫(xiě)在藝術(shù)上也是很動(dòng)人的。從一方面看，詞人正是用農村夏夜里特有的聲音蟬鳴、鵲啼、蛙叫、人聲來(lái)渲染歡樂(lè )的氣氛;從另一方面看，這些聲音又全都是從夜行人的聽(tīng)覺(jué)中反映出來(lái)的，他能清晰地聽(tīng)到這一切，反過(guò)來(lái)又表現了夏夜的寂靜。這正是寓靜于動(dòng)的寫(xiě)法，能夠引起讀者豐富的想像。
下片寫(xiě)的是后半夜的景象：烏云驟起，月光消失，天邊只剩下幾顆暗淡的星，田野變得昏暗了;當詞人走到山前時(shí)，雨點(diǎn)飄落下來(lái)，他知道驟雨將至，想要找個(gè)地方避雨。說(shuō)來(lái)也巧，當他急急忙忙轉過(guò)溪頭時(shí)，一眼就看到了他過(guò)去曾經(jīng)見(jiàn)過(guò)的那家茅店，依然在社林旁邊。不用說(shuō)，詞人這時(shí)的心情是何等欣慰呀!
這首詞上片寫(xiě)景其實(shí)是烘托，下片寫(xiě)避雨才是詞人本意所在，也是詞的意趣所在。在山野里夜行遇雨而又能找到避雨的地方，這種樂(lè )趣不是身歷其境的人是不容易體會(huì )到的。
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