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鄉愁四韻原文與賞析

時(shí)間:2024-08-09 15:29:34 鄉愁 我要投稿
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鄉愁四韻原文與賞析

  余光中的《鄉愁》我們是很熟悉的,而他的《鄉愁四韻》其實(shí)也同樣精彩。下面是小編和大家分享的鄉愁四韻原文與賞析,歡迎閱讀!

鄉愁四韻原文與賞析

  鄉愁四韻

  作者:余光中

  給我一瓢長(cháng)江水啊長(cháng)江水,

  酒一樣的長(cháng)江水,

  醉酒的滋味,

  是鄉愁的滋味,

  給我一瓢長(cháng)江水啊長(cháng)江水。

  給我一張海棠紅啊海棠紅,

  血一樣的海棠紅,

  沸血的燒痛,

  是鄉愁的燒痛,

  給我一張海棠紅啊海棠紅。

  給我一片雪花白啊雪花白,

  信一樣的雪花白,

  家信的等待,

  是鄉愁的等待,

  給我一片雪花白啊雪花白。

  給我一朵臘梅香啊臘梅香,

  母親一樣的臘梅香,

  母親的芬芳,

  是鄉土的芬芳,

  給我一朵臘梅香啊臘梅香。

  《鄉愁四韻》賞析

  編織在《鄉愁四韻》中的四個(gè)意象——長(cháng)江、海棠、雪花、臘梅——均為中國古典詩(shī)歌所常見(jiàn);抒發(fā)的情思,也是中國歷代詩(shī)人反復吟唱過(guò)的意緒。表現中國詩(shī)歌母題之一的鄉愁,古典意象的擷取自有其得天獨厚之處。將情感托付給傳統的物象載體,投射到民族共同的文化背景中得以放大,自然會(huì )在民族感情中得到宏大的回應,同時(shí),這也表現出詩(shī)人抒情和選材的某種偏好與執著(zhù)。對此,詩(shī)人曾有明確的解說(shuō):中國是“最美最母親的國度”(余光中《當我死時(shí)》),“中文是一種非常了不起的、美麗的文字”、“我對中文始終不渝的敬愛(ài)”、“對于我來(lái)說(shuō),當然是中國文學(xué)、傳統文化影響最大”、“對我的詩(shī)文影響最大的是中國古典詩(shī)詞”。詩(shī)人這種中國文化情結,體現了海外游子典型的尋根意識。

  古典意象的采擷,雖然有其先天之利,但也帶來(lái)了難度和挑戰,因為創(chuàng )作既不能重復前人,也不能重復自己,這就對意蘊的開(kāi)掘和意象的營(yíng)構提出了全新的要求。在眾多的古典意象中,詩(shī)人為什么要選擇這四種意象入詩(shī)呢?它們又是怎樣融進(jìn)鄉愁的抒寫(xiě)中去的呢?

  關(guān)于第一節中的“長(cháng)江水”。古老的東方有條龍,它的名字叫長(cháng)江。作為龍的子孫,自然不能忘懷祖國的母親河長(cháng)江,長(cháng)江的濤聲夜夜響徹在海外游子的不眠中。選此意象入詩(shī),當取其源遠流長(cháng)和傳統意蘊的深廣(“仍憐故鄉水,萬(wàn)里送行舟!薄扒Ы兴Ы隆钡鹊龋,以便生發(fā),由水而酒,而醉灑的滋味,而鄉愁的滋味。本節抒寫(xiě)鄉愁的濃烈悠長(cháng)。

  關(guān)于第二節的“海棠紅”。舊中國的地圖,人多言像一片海棠葉。所以紅海棠難免引起詩(shī)人的故國之思;ㄉ、血色、火色同紅,火燒血沸,由沸血的燒痛而鄉愁的燒痛。本節寫(xiě)鄉愁的痛苦難耐。

  關(guān)于第三節的“雪花白”。雪花是臺島難覓的。歌云“冬季到臺北來(lái)看雨”。對雪花的思念,即是對大陸的思念。冬日的雪花是又一年時(shí)光流逝的標志,是無(wú)情歲月的一種催逼,使鄉情、鄉思更添一分沉重。在長(cháng)達半個(gè)世紀的暌別與企盼中,“家書(shū)抵萬(wàn)金”,而信紙與雪花同為白色,故由雪花聯(lián)想到家信。五十年的久疏音訊,是怎樣漫長(cháng)而揪心的等待,而鄉愁竟未得短暫的抒解。本節寫(xiě)鄉愁饑渴中的等待與企盼。

  關(guān)于第四節的“臘梅花”。在中國傳統文化中,梅花是美好品德與人格的象征。梅香淳厚久遠如同母愛(ài),就文化底蘊而言,梅花比牡丹更具有國花的氣質(zhì)。傳統文化的哺育使詩(shī)人把臘梅芬芳與母愛(ài)的芬芳聯(lián)系起來(lái),與養育自己的鄉土聯(lián)系起來(lái)。本節寫(xiě)海外游子神游故國,沉浸在歸依的溫馨中,使鄉愁暫得舒解。臘梅的芬芳來(lái)自苦寒,也許詩(shī)人亦欲借此寓含海峽兩岸沖破政治的隔離而迎來(lái)和平、復興的希望。本節從文化層面表達的認同和歸依,是前三節思想內容的延伸和歸結。

  《鄉愁四韻》的意象組合顯示了圓融的技巧。首句表達祈望的意象只是一種故土風(fēng)物,既是古典詩(shī)歌中鄉愁的載體,也是與詩(shī)人心靈相通的對應物象。第二句沒(méi)有像古典詩(shī)歌那樣就首句意象的本義作線(xiàn)性的生發(fā),而是注入主體感受使之變形,并借助比喻帶出喻體作為過(guò)渡。第三句通過(guò)聯(lián)想加以引申,切換到第四句鄉愁形態(tài)的描述。尾句在字面上是首句的反復,但意象的內蘊發(fā)生了質(zhì)的變化,成為鄉愁的象征,具有鄉愁的本體意義。每節詩(shī)中的三個(gè)意象的原始含義雖然風(fēng)馬牛不相及,但通過(guò)比喻、變形、聯(lián)想、象征、反復完成了意象的跨越和轉換,詩(shī)思跳蕩而連貫,靈動(dòng)而自然,最終均指向鄉愁的表述,這種奇妙的組合顯示了東西方詩(shī)藝的融合。

  層遞性是《鄉愁四韻》意象組合的又一特點(diǎn)。由鄉愁的濃烈綿長(cháng),引出鄉愁的痛苦,這必然導致渴望舒解的等待,而舒解的途徑只能是對母親、鄉土、祖國的歸依,回歸祖國母親的懷抱。全詩(shī)脈落連貫,文義層進(jìn),而鄉愁則成為貫穿全詩(shī)的線(xiàn)索和組合的契合點(diǎn)。意象組合的層遞性使詩(shī)緒也相應表現出某種起承轉合。第一節寫(xiě)鄉愁的滋味是發(fā)軔,承前而來(lái)的第二節寫(xiě)鄉愁的燒痛是拓展,第三節寫(xiě)鄉愁的等待寓示轉折,第四節寫(xiě)游子歸依鄉土使鄉愁得以舒解形成全詩(shī)的高潮。詩(shī)緒的這種變化構成了詩(shī)歌的內在旋律。與抒寫(xiě)鄉愁的古典詩(shī)歌相比,《鄉愁四韻》對鄉愁的演繹,由平面轉為多維,由片斷走向過(guò)程,由朦朧隱約趨于清晰理性,突破了傳統審美的樊籬而睥睨千秋。

  《鄉愁四韻》的詩(shī)格具有復調詞作的形式美。一是和諧整齊。四節詩(shī)的行數、頓數乃至字數(第四節有一處略有出入》相等,排列的方式相同,押韻的位置相同,重疊反復的方式相同,這正如復調詞作的重章疊句,回旋往復,既有建筑的均衡對稱(chēng)之美,又便于入樂(lè )譜曲。二是富于變化。每節詩(shī)的長(cháng)短句的有序排列,顯示了漢語(yǔ)文字的靈性和智性。在齊整工麗之中不乏變化之美,四節詩(shī)的視點(diǎn)依次有感覺(jué)、視覺(jué)、嗅覺(jué)的變化,四節詩(shī)的意象色彩有碧、紅、白、黃的區分!绊嵚上笳髦(zhù)內容!保ㄚw元任《談?wù)劃h語(yǔ)這個(gè)符號系統》P73)這種復調詞作的精致形式,不僅是因為它適合表現鄉愁這個(gè)古典色彩甚濃的文學(xué)母題,也是詩(shī)人去國懷鄉情感的寄托。這表明余光中的詩(shī)歌創(chuàng )作,內存情感的抒發(fā)方式和審美取向都繼承發(fā)展了中國古典詩(shī)詞的優(yōu)秀傳統。

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