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菩薩蠻蕊黃溫庭筠

時(shí)間:2024-08-27 11:46:40 溫庭筠 我要投稿
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菩薩蠻蕊黃溫庭筠

  蕊黃無(wú)限當山額出自溫庭筠的《菩薩蠻》,下面讓我們來(lái)看看菩薩蠻的賞析!

  菩薩蠻蕊黃溫庭筠

  【原文】

  “蕊黃無(wú)限當山額,宿裝隱笑紗窗隔。相見(jiàn)牡丹時(shí),暫來(lái)還別離。翠釵金作股,釵上蝶雙舞。心事誰(shuí)竟知?月明花滿(mǎn)枝!

  【注釋】

 、偃稂S:即額黃。古代婦女化妝主要是施朱傅粉,六朝至唐,女妝常用黃點(diǎn)額,因似花蕊,故名。梁簡(jiǎn)文帝《戲贈麗人》:“同安鬟里拔,異作額間黃!

 、谒迠y:隔夜的妝飾。

 、垭[笑:淺笑。

 、苣档r(shí):牡丹開(kāi)花的時(shí)節,即暮春。

 、輹海簞、時(shí)間短。

 、薜p舞:釵頭所飾雙蝶舞形。毛本作“雙雙舞”,鄂本、湯本均作“雙蝶舞”。

  【譯文】

  宿妝的額黃只留下依稀殘跡,迷濛的窗紗又將你的笑容隱去。

  你來(lái)時(shí)已是晚春時(shí)節,剛剛來(lái)了又匆匆別離。

  相見(jiàn)時(shí)雖有牡丹花開(kāi),終難留住將逝的春意。

  玉釵上配有金股的妝飾,釵上的彩蝶舞弄著(zhù)雙翅。

  明月灑下遍地的銀光,照著(zhù)院里繁花滿(mǎn)樹(shù)。

  欲問(wèn)明月和繁花,你可知道我的心事?

  【賞析】

  顯然,這是一曲閨中思人之詞。此一詞的核心,應當在于第二句所謂:“宿裝隱笑紗窗隔”。全然表達了被書(shū)女主人公的思慰之由;ㄩg詞也并不完全寫(xiě)香艷旖旎的風(fēng)光或離情相思之苦,它還保存了當時(shí)文人嘆說(shuō)民歌時(shí)候的吟唱方式。另?yè)耖g素稱(chēng),花間詞的藝術(shù)特點(diǎn),除上面談到的關(guān)于詞調用韻以外,還在于她本身書(shū)寫(xiě)故事能力。比如韋莊的《女冠子》:“”。其實(shí)《杜陽(yáng)雜編》早有:“女蠻國人入貢危髻金冠,纓絡(luò )被體謂之菩薩蠻 ……”還有一種民間說(shuō)法《菩薩蠻》是從外國洋人西傳而來(lái)的一式民間樂(lè )調。這里還是先來(lái)看一看屬于唐教坊的溫庭筠一式的《菩薩蠻》。更多宋詞欣賞敬請關(guān)注“習古堂國學(xué)網(wǎng)”的唐詩(shī)三百首欄目。

  溫庭筠《菩薩蠻》“花滿(mǎn)枝”上面第一句里的“山額”其實(shí)就是所謂的“額頭”。而開(kāi)片這一個(gè)“蕊黃”又是什么呢?是源自六朝婦女涂施額上的顏色。正如張先在《漢宮春》當中所言:“漢家宮額涂黃”。李商隱《蝶三首》詩(shī)中也有:“纖纖初月上鴉黃”的句子。以表舊時(shí)女子額點(diǎn)黃顏的雅美妝態(tài)。有一點(diǎn)意思的是,今人古女對于自身審美方式大有不同。今人多稱(chēng)變得衰老時(shí)候擁有黃顏之女者為:“黃臉婆”?墒沁^(guò)去的翩躚美女卻專(zhuān)門(mén)把黃土一般的色澤涂弄在年輕的臉上,用黃暈來(lái)妝飾其性美感受。

  需要注意的是,上面有關(guān)于“蕊黃”的色澤之類(lèi)光華,僅僅局束于當年六朝江南之都。而與北方無(wú)關(guān)。猶如《花間詞》作者刻意在在間搜索所謂“花間”之語(yǔ)時(shí)候,目光只只放及江南道理一樣!盎ㄩg”的繼承傳統,不免偏重南方,這是不好另有岐意的事。對此,我們今天遠遠可以從許多詞的牌子上面,有名有稱(chēng)的柔麗挑竿當中看得出來(lái)“花間”的韻。比如:《夢(mèng)江南》、《望江南》、《望江怨》、《江城子》、《臨江仙》、《南歌子》、《南鄉子》、《浣溪紗》、《思越人》、《采桑子》、《巫山一段云》等等,都可以尋出其中調名來(lái)自從前的`江南六朝一代。

  溫庭筠是公元818年至公元870年的人。溫庭筠最初是太原即今天山西陽(yáng)曲附近的內地文人。溫庭筠的本名為岐,又名庭云,其字飛卿。溫庭筠才思敏捷,每試押官韻作賦。凡八叉手而成,時(shí)人號為“溫八叉”。由于溫庭筠傲視權貴而失意場(chǎng)屋,以致屢試不第。只做過(guò)隋縣尉和方城尉和國子助教。所以《花間集》也稱(chēng)溫庭筠是“溫助教”之流。溫庭筠身后有全部的花間詞作品共大約十卷五百詞。經(jīng)常收錄溫庭筠花間詞有六十六首。直白講,若不是溫庭筠后來(lái)為生,跑到江南生存并且文人計意的話(huà),恐怕他寫(xiě)不出那么多彩的花間詞?

  關(guān)于溫庭筠上一詞中:“相見(jiàn)牡丹時(shí),暫來(lái)還別離”一句里的“牡丹”確實(shí)有一點(diǎn)點(diǎn)俗了。今天萬(wàn)花叢中,文化凡人常常不拿牡丹自比。如要硬比,世會(huì )是百合,秋菊,荷蓮,甚至無(wú)花果。對于牡丹,晏殊名詞《浣溪沙》中有次評:“牡丹妖艷值千金 ……”實(shí)在講,不怎么十心欣賞牡丹身價(jià)的那一種妖艷。有一些花,當街占臉,收銀而已。世上最名貴的花野,連跋險涉峰的李時(shí)珍也不一定尋覓得見(jiàn)。不過(guò)當時(shí)當初對于露臉大街頭上的艷花,可能文人總是愿意自擬自比。這里我們不好提及關(guān)于牡丹品格以外的事。

  其實(shí)溫庭筠看得也麻辣的準:“相見(jiàn)牡丹時(shí),暫來(lái)還別離”。關(guān)健在于后一句:“暫來(lái)還別離”。表達了詞人對于牡丹的不置理想?赡軠赝ン蕻敃r(shí)的心間還是屬于比較高尚的吧?所以。溫庭筠才會(huì )有了倒數二句的:“心事誰(shuí)竟知?”這一問(wèn),只能是大詞人的說(shuō)法。理由好比如:“江”在溫庭筠心里那是長(cháng)江。而“溪水”在溫庭筠心里也并非只是小流小溪。這便是古人常講的:“凡人不懂詩(shī)者情”。確實(shí)如此,詞家是圣。在我的目光深處,唐代詩(shī)歌盡管發(fā)達,可是她與詞,宋詞甚至清詞一比,唐詩(shī)的成色頂多猶如上面提到的那一盞艷氣“牡丹”。

  其實(shí)理論上更是如此,唐代詩(shī)歌的發(fā)達,深受詞文化影響。而其中最顯著(zhù)的表達特征,便是之人詞的興起和發(fā)展。當時(shí)一統中國由于唐末軍閥割據內戰,讓大土分為若干互不相通隔離區域。而在這些區域中的民歌和“詩(shī)客曲子詞”等等,具有各自地方色彩。諸如《花間》《尊前》和南唐二主與《陽(yáng)春》之類(lèi)作品是屬南方之詞。敦煌曲子詞則是北方的歌詩(shī)。北宋的詞人主要是繼承了《花間》、《尊前》和南唐作品的傳統。南唐詞風(fēng)總是以哀怨勝,而西蜀之詞則以婉約制勝。上述兩者融合發(fā)展,才得就成北宋尤其南宋各路詞家的煌目篇什。才有了溫庭筠的所謂:“翠釵金作股,釵上蝶雙舞”……

  【作品評析】

  此詞寫(xiě)相聚時(shí)短而離去匆匆,給主人帶來(lái)無(wú)限怨恨,而怨恨之情時(shí)隱時(shí)現貫穿全篇。

  上片,以?shī)y開(kāi)首,追憶在牡丹花開(kāi)之時(shí),與情侶旋見(jiàn)旋別的情景。 “宿妝隱笑紗窗隔”,謂隔著(zhù)紗窗,似見(jiàn)隱約笑容。意象朦朧,恰似隔霧觀(guān)花,既增美人妖嬈之態(tài),更襯其不勝惆悵之情。接以透露惆悵之因:相聚短暫,別離何速!能不悵惘?轉而以象征性的反襯之筆,深化意境,融情會(huì )景,點(diǎn)出麗人獨處孤寂的心事。更多宋詞欣賞敬請關(guān)注“習古堂國學(xué)網(wǎng)”的唐詩(shī)三百首欄目。

  下片,先用“釵上蝶雙舞”反襯主人公的孤獨與怨恨,再用“月明花滿(mǎn)枝”以景結情,淡語(yǔ)作收,主人公的心事似道破而未道破,一句景語(yǔ),耐人咀嚼不盡,已勝千言萬(wàn)語(yǔ)。

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