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溫庭筠彈箏人唐詩(shī)鑒賞
【原文】
彈箏人
天寶年中事玉皇，曾將新曲教寧王。
鈿蟬金雁今零落，一曲伊州淚萬(wàn)行。
【賞析】
溫庭筠以宰相之裔孫，生不逢時(shí)，終身懷才不遇、坎坷飄落，飽嘗人間之憂(yōu)患艱辛，因而怨悵凄傷傷情填膺，時(shí)借吟詠宣泄排遣。此詩(shī)即借詠彈箏人排遣悲郁之作。
“天寶年中事玉皇，曾將新曲教寧王�！钡澜谭Q(chēng)天帝曰玉皇大帝，簡(jiǎn)稱(chēng)玉皇。唐玄宗李隆基敬奉道教，故而這里借玉皇指代玄宗。寧王，李隆基之兄，初立為皇太子，后見(jiàn)楚王李隆基誅殺韋后、擁立睿宗，有定社稷之功，遂“累日涕泣固讓位于楚王”，薨，追冊為讓皇帝。此詩(shī)構思巧妙，先捺下千種凄憐、萬(wàn)般感嘆，以敘述筆法、清雅語(yǔ)言，介紹這位彈箏藝人往昔天寶年間曾憑藉技藝供奉玄宗，又教過(guò)寧王度新曲，寄仰慕之情、褒揚之意于輕描淡寫(xiě)中。玄宗、寧王弟兄皆精通音樂(lè )，玄宗“洞曉音律，由之天縱，凡是絲管，必造其妙，雖古之夔曠，不能過(guò)也”(《羯鼓錄》)寧王亦以“審辨音之妙”而著(zhù)稱(chēng)于世。彈箏人能在長(cháng)安如云高手之中，獨得玄宗、寧王的垂青，其技藝之精、名聲之重、境遇之順可想而知。詩(shī)人贊美之辭僅止于此，而讀者遐想之心卻馳騁于天，引發(fā)之筆可謂踏雪無(wú)痕，蘊味有致。
“鈿蟬金雁今零落，一曲伊州淚萬(wàn)行�！焙髢删鋼Q用描敘筆法惋傷彈箏藝人此時(shí)的遭際。鈿蟬，鑲嵌珍寶的蟬形首飾。金雁，謂箏柱。伊州，商調大曲，西涼節度蓋嘉運所進(jìn)。詩(shī)人巧妙地以物喻人，首飾箏柱的衰敗黯然，象征著(zhù)絕代藝人的飄零凄涼，惟其老境悲涼，故而格外眷戀昔日的盛榮，一旦舊曲重彈，即勾起滿(mǎn)腹的愁緒怨意，淚下滂滂了。這萬(wàn)行珠淚蘊含著(zhù)的情思，也許是對人間滄桑的怨悵，對世態(tài)炎涼的憤懣，也許是對自身悲遇的傷悼，對似水年華的追恨，詩(shī)人給讀者留下了細品情思的廣闊余地。
【原文】
咸陽(yáng)值雨⑴
咸陽(yáng)橋上雨如懸⑵，萬(wàn)點(diǎn)空濛隔釣船⑶。
還似洞庭春水色⑷，曉云將入岳陽(yáng)天⑸。
【注釋】
�、畔剃�(yáng)：唐京兆府屬縣，治所在今陜西省咸陽(yáng)市東北。值：遇到，逢著(zhù)。
�、葡剃�(yáng)橋：即西渭橋。漢建元三年(前138年)始建，因與長(cháng)安城便門(mén)相對，也稱(chēng)便橋或便門(mén)橋。故址在今咸陽(yáng)市南。唐代稱(chēng)咸陽(yáng)橋，當時(shí)送人西行多于此相別。唐杜甫《兵車(chē)行》：“車(chē)轔轔，馬蕭蕭，行人弓箭各在腰。耶娘妻子走相送，塵埃不見(jiàn)咸陽(yáng)橋�！�
�、强諠鳎阂蛔鳌翱彰伞�，指細雨迷茫的樣子。唐杜甫《渼陂西南臺》：“空濛辨漁艇�！贬灤簼O船。宋黃庭堅《次韻張仲謀過(guò)酺池寺齋》：“我夢(mèng)江湖去，釣船刺蘆花�！薄叭f(wàn)點(diǎn)”全句謂大雨密集形成的空濛煙霧隔斷視線(xiàn)，看不見(jiàn)渭河對岸的釣船。
�、冗�：一作“絕”。洞庭：指洞庭湖。
�、蓪ⅲ簲y帶。岳陽(yáng)天：岳陽(yáng)樓在洞庭湖邊，可俯瞰洞庭春色。
【白話(huà)譯文】
在咸陽(yáng)橋上遇雨了，那牛毛細雨隨風(fēng)飄搖不定，宛如懸在空中的水晶帷簾;渭河對岸那泊著(zhù)的釣魚(yú)船被這連綿的水晶帷簾阻隔，如煙如畫(huà)。
眼前這煙水空濛的景色多么像初春時(shí)節洞庭湖上那煙波浩渺的景致;還有那沉沉的暮靄，好像正馱載著(zhù)水氣緩緩地向岳陽(yáng)城的上空飄去，真是美極了。
【創(chuàng )作背景】
此詩(shī)寫(xiě)于咸陽(yáng)，但基于往日游洞庭湖的經(jīng)歷。溫庭筠于唐宣宗大中元年(847年)春曾游洞庭湘中，有《次洞庭南》(今存佚句一聯(lián))，《咸陽(yáng)值雨》當在其后作。
【賞析】
這是一首對雨即景之作，明快、跳蕩，意象綿渺，別具特色。咸陽(yáng)橋在長(cháng)安北門(mén)外的渭水之上，是通往西北的交通孔道。古往今來(lái)，有多少悲歡離合、興廢存亡的歷史在這里幕啟幕落。然而詩(shī)人此番雨中徜徉，卻意度閑適，并無(wú)愁眉鎖眼之態(tài)，筆墨染出，是一派清曠迷離的山水圖景。
首句入題�！跋剃�(yáng)橋”點(diǎn)地，“雨”點(diǎn)景，皆直陳景物，用語(yǔ)質(zhì)樸。句末煉出一個(gè)“懸”字，便將一種雨腳綿延如簾箔之虛懸空際的質(zhì)感，形象生動(dòng)地傳出，健捷而有氣勢，令人神往。接下一句，詩(shī)人把觀(guān)察點(diǎn)從橋頭推向遠處的水面，從廣闊的空間來(lái)描寫(xiě)這茫茫雨色。這是一種挺接密銜的手法�！叭f(wàn)點(diǎn)”言雨陣之密注�！翱諠鳌倍肿钣蟹至�，烘托出云行雨施、水氣蒸薄的特殊氛圍，點(diǎn)出這場(chǎng)春雨所引起的周?chē)h(huán)境的色調變化來(lái)。用筆很像國畫(huà)家的暈染技法，淡墨抹出，便有無(wú)限清蔚的佳致。這種煙雨霏霏的景象類(lèi)似江南水鄉的天氣，是詩(shī)人著(zhù)力刻畫(huà)的意境，并因而逗出下文的聯(lián)翩浮想，為一篇轉換之關(guān)鍵�！搬灤笔窃�(shī)中實(shí)景，詩(shī)人用一個(gè)“隔”字，便把它推到迷蒙的煙雨之外，若隱若現，似有似無(wú)，像是要溶化在設色清淡的畫(huà)面里一樣，有超于象外的遠致。
前兩句一起一承，圍繞眼前景物生發(fā)，第三句縱筆遠揚，轉身虛際，出人意外地從咸陽(yáng)的雨景，一下轉到了洞庭的春色。論地域，天遠地隔;論景致，晴雨不侔。實(shí)現這兩幅毫不相干的水天圖畫(huà)的聯(lián)結轉化的媒介，乃是存在于二者之間的某種共同點(diǎn)—即上面提到的煙水空蒙的景色。這在渭水關(guān)中也許是難得一見(jiàn)的雨中奇觀(guān)，但在洞庭澤國，卻是一種常見(jiàn)的色調。詩(shī)人敏感地抓住這一點(diǎn)，發(fā)揮藝術(shù)的想象，利用“還似”二字作有力的兜轉，就把它們巧妙在聯(lián)到一起，描繪出一幅壯闊飛動(dòng)、無(wú)比清奇的圖畫(huà)來(lái)。洞庭湖為海內巨浸，氣蒸波撼，吞天無(wú)際。在詩(shī)人看來(lái)，濕漉的曉云好像是馱載著(zhù)接天的水氣飄進(jìn)了岳陽(yáng)古城的上空。這是極其壯觀(guān)的景象�！皩⑷搿倍�，可說(shuō)是筆挾云濤。
作者著(zhù)意描寫(xiě)巴陵湖畔的云容水色，其目的在于用它來(lái)烘托咸陽(yáng)的雨景，使它更為突出。這是一種借助聯(lián)想，以虛間實(shí)，因賓見(jiàn)主的借形之法，將兩種似乎無(wú)關(guān)的景物，從空間上加以聯(lián)系，構成了此詩(shī)在藝術(shù)上的特色。
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