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溫庭筠《碧磵驛曉思》原文
溫庭筠的《碧磵驛曉思》幾乎通篇寫(xiě)景，結構似續似斷，語(yǔ)言柔婉綺麗，別具一種朦朧淡遠的情致與韻味，反映出詩(shī)向詞演化的跡象。
碧磵驛曉思⑴
香燈伴殘夢(mèng)⑵， 楚國在天涯⑶。
月落子規歇⑷， 滿(mǎn)庭山杏花⑸。
【注釋】
�、疟檀�(jiàn)驛：驛站名，具體所在未詳。磵：同“澗”。
�、葡銦簦喝枷愀嗟恼彰鳠�。殘夢(mèng)：謂零亂不全之夢(mèng)。唐李賀《同沈駙馬賦得御溝水》詩(shī)：“別館驚殘夢(mèng)，停杯泛小觴。”
�、浅䥽褐缸髡叩呐f鄉吳中。
�、茸右帲憾霹N鳥(niǎo)的別名。傳說(shuō)為蜀帝杜宇的魂魄所化。常夜鳴，聲音凄切，故借以抒悲苦哀怨之情�！钝�·釋鳥(niǎo)》：“杜鵑，一名子規。”唐杜甫《子規》詩(shī)：“兩邊山木合，終日子規啼。”歇：停止啼叫。
�、缮叫樱荷街幸靶�。唐白居易《西省對花因寄題東樓》詩(shī)：“最憶東坡紅爛熳，野桃山杏水林檎。”
【白話(huà)譯文】
孤燈伴著(zhù)我沒(méi)有做完的夢(mèng)，楚國千里迢迢還遠在天涯。
月兒落下杜鵑也不再啼叫，只見(jiàn)庭院里開(kāi)滿(mǎn)了山杏花。
【創(chuàng )作背景】
碧磵驛當是離詩(shī)人所往的吳中舊鄉尚很遙遠的一處山中驛站。作者遠赴吳中，夜宿驛中，次日清晨頓生羈旅之感，因作此詩(shī)。
【賞析】
在五、七言絕句中，五絕較為近古;前人論五絕，也每以“調古”為上乘。溫庭筠這首五絕，卻和崇尚真切、渾樸、古澹的“調古”之作迥然有別。它的意境和風(fēng)格都更接近于詞，甚至不妨說(shuō)它就是一種詞化的小詩(shī)。
碧磵驛所在不詳，據次句可知，是和詩(shī)人懷想的“楚國”相隔遙遠的一所山間驛舍。詩(shī)中所寫(xiě)的，全是清晨夢(mèng)醒以后瞬間的情思和感受。
首句寫(xiě)旅宿者清晨剛醒時(shí)恍忽迷離的情景。乍醒時(shí)，思緒還停留在剛剛消逝的夢(mèng)境中，仿佛還在繼續著(zhù)昨夜的殘夢(mèng)。在恍忽迷離中，看到孤燈熒熒，明滅不定，更增添了這種恍在夢(mèng)中的感覺(jué)。“殘夢(mèng)”，正點(diǎn)題內“曉”字，并且透出一種迷惘的意緒。不用“孤燈”而用“香燈”這種綺麗的字面，固然和詩(shī)人的喜作綺語(yǔ)有關(guān)，但在這里，似有暗示夢(mèng)境的內容性質(zhì)的意味，且與全詩(shī)柔婉的格調取得統一。“香燈”與“殘夢(mèng)”之間，著(zhù)一“伴”字，不僅透露出旅宿者的孤孑無(wú)伴，而且將夜夢(mèng)時(shí)間無(wú)形中延長(cháng)了，使讀者從“伴殘夢(mèng)”的瞬間自然聯(lián)想到整個(gè)夢(mèng)魂縈繞、孤燈相伴的長(cháng)夜。
次句忽然宕開(kāi)，寫(xiě)到“楚國在天涯”，似乎跳躍很大。實(shí)際上這一句并非一般的敘述語(yǔ)，而是剛醒來(lái)的旅人此刻心中所想，而這種懷想又和夜來(lái)的夢(mèng)境有密切關(guān)系。原來(lái)旅人夜來(lái)夢(mèng)魂縈繞的地方就是遠隔天涯的“楚國”。而一覺(jué)醒來(lái)，惟見(jiàn)空室孤燈，頓悟此身仍在山驛，“楚國”仍遠在天涯，不覺(jué)悵然若失。這真是山驛夢(mèng)回楚國遠了。溫庭筠是太原人，但在江南日久，儼然以“楚國”為故鄉。這首詩(shī)正是抒寫(xiě)思楚之情的。
“月落子規歇，滿(mǎn)庭山杏花。”三、四兩句，又由心之所系的天涯故國，轉回到碧磵驛的眼前景物：月亮已經(jīng)落下去，“啼夜月，愁空山”的子規也停止了凄清的鳴叫聲;在曉色朦朧中，驛舍的庭院正開(kāi)滿(mǎn)了繁茂的山杏花。這兩句情寓景中，寫(xiě)得非常含蓄。子規鳥(niǎo)又叫思歸、催歸，鳴聲有如“不如歸去”。特別是在空山月夜，啼聲更顯得凄清。這里說(shuō)“月落子規歇”，正暗透出昨夜一夕，詩(shī)人獨宿山驛，在子規的哀鳴聲中翻動(dòng)著(zhù)羈愁歸思的情景。這時(shí)，子規之聲終于停歇，一直為它所牽引的歸思也稍有收束，心境略趨平靜。就在這種情境下，詩(shī)人忽然瞥見(jiàn)滿(mǎn)庭盛開(kāi)的山杏花，心中若有所觸。全詩(shī)也就在這但書(shū)即目所見(jiàn)與若有所感中悠然收住。對這景物所引起的感觸、聯(lián)想和記憶，則不著(zhù)一字，任憑讀者去尋味。這境界是美的，但似乎帶有一點(diǎn)寂寞和憂(yōu)傷。其中蘊含著(zhù)一種愁思稍趨平靜時(shí)目遇美好景物而引起的淡淡喜悅，又好像在欣喜中仍不免有身處異鄉的陌生感和孤孑感。碧磵驛此刻已經(jīng)是山杏盛開(kāi)，遠隔天涯的“楚國”，想必也是滿(mǎn)目春色、繁花似錦了。詩(shī)人當日目接神遇之際，其感受與聯(lián)想可能本來(lái)就是渾淪一片，不甚分明，因此筆之于紙，也就和盤(pán)托出，不加點(diǎn)醒，構成一種朦朧淡遠的境界。這種表現手法，在溫詞中運用得非常普遍而且成功，像《菩薩蠻》詞的“江上柳如煙，雁飛殘月天”“心事竟誰(shuí)知?月明花滿(mǎn)枝”“花落子規啼，綠窗殘夢(mèng)迷”“雨后卻斜陽(yáng)，杏花零落香”等句，都是顯例。對照之下，可以發(fā)現“月落子規歇，滿(mǎn)庭山杏花”兩句，無(wú)論意境、情調、語(yǔ)言和表現手法，都與詞非常接近。
這首詩(shī)幾乎通篇寫(xiě)景(第二句從抒情主人公心中所想的角度去理解，也是寫(xiě)景，而非敘事)，沒(méi)有直接抒情的句子，也沒(méi)有多少敘事成分。圖景與圖景之間沒(méi)有勾連過(guò)渡，似續似斷，中間的空白比一般的詩(shī)要大得多。語(yǔ)言則比一般的詩(shī)要柔婉綺麗，這些，都更接近詞的作風(fēng)。溫庭筠的小詩(shī)近詞，倒主要不是表明詞對詩(shī)的影響，而是反映出詩(shī)向詞演化的跡象。
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