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《遐水謠》 溫庭筠

時(shí)間:2024-06-06 11:58:13 溫庭筠 我要投稿

《遐水謠》 溫庭筠

  溫庭筠的《遐水謠》表達了作者對被壓迫者的同情,并把批判的矛頭指向了朝廷和整個(gè)腐敗了的統治階級,顯示了極高的思想性和藝術(shù)性。

  遐水謠

  作者:唐·溫庭筠

  天兵九月渡遐水,馬踏沙鳴驚雁起。

  殺氣空高萬(wàn)里情,塞寒如箭傷眸子。

  狼煙堡上霜漫漫,枯葉號風(fēng)天地干。

  犀帶鼠裘無(wú)暖色,清光炯冷黃金鞍。

  虜塵如霧昏亭障,隴首年年漢飛將。

  麟閣無(wú)名期未歸,樓中思婦徒相望。

  【注釋】

 、袤@.雁:全詩(shī)校:“一作雁聲。”

 、趥:全詩(shī)校:“一作雙。”

 、厶:全詩(shī)校:“一作飄。”

 、芟瑤:飾有犀角的腰帶。鼠裘:貂皮袍子。鼠,貂鼠。

 、萃ふ:古代邊塞的堡壘!妒酚·秦始皇本紀》:“筑亭障以逐戎人。”

 、逎h李廣為右北平太守,匈奴號日“漢之飛將軍”。

 、喵腴w:即麒麟閣,漢武帝時(shí)所建。漢宣帝于甘露三年,畫(huà)功臣霍光、蘇武等十一人圖像于閣上。見(jiàn)《漢書(shū)·蘇建傳》。

  【賞析】

  溫飛卿這首詩(shī),是他自創(chuàng )的新樂(lè )府辭,大約是從古樂(lè )府的漢橫吹曲《隴頭水》演繹而來(lái)的,因為從古樂(lè )府《隴頭水》中,完全可以找到這首詩(shī)的淵源。例如首句“天兵九月渡遐水”,作為“隴頭水”來(lái)說(shuō),寫(xiě)水自然是很多的。最有名的如張正見(jiàn)的“隴頭流水急,流急行難渡”。次句“馬踏沙鳴雁聲起”,連水帶沙的亦復不少,可以找到的有陳后主的“漠漠揚沙暗”、“移沙屢擁回”,梁元帝的“沙飛曉城暮”,劉孝威的“隴水帶沙流”,以及翁綬的“平沙隔水見(jiàn)牛羊”等。楊師道更全面,他說(shuō):“霧中塞雁至,沙上轉蓬輕。”第四句“塞寒如箭傷眸子”,有陳后主的“寒多不識春”、“寒聲起夜叢”。第五句“狼煙堡上霜漫漫”有盧照鄰的“旌懸九月霜”?梢(jiàn)九月渡遐時(shí),這里已是有霜的了。第六句“枯葉飄風(fēng)天地干”,鮑溶說(shuō):“細響風(fēng)凋草”。第八句:“清光炯冷黃金鞍”,車(chē)喿攵說(shuō):“雪凍弓弦斷,風(fēng)鼓旗桿折”。第九句“虜塵如霧罩亭障”,陳后主說(shuō):“驚風(fēng)起馬嘶,苦霧雜飛塵”。第十句“隴首年年漢將飛”,劉孝威:“勿令如李廣,功遂不封侯。”最末一句“樓中思婦徒相望”,陳后主:“萬(wàn)里望佳人”,江總的“遙聞?dòng)耜P(guān)道,望入杳悠悠”,僧皎然的“旅魂聲擾亂,無(wú)夢(mèng)到遼陽(yáng)”。細細尋來(lái),當然還可以找到一些。

  溫庭筠卻放著(zhù)現成的《隴頭水》不用,而偏要別創(chuàng )一曲《遐水謠》。他這樣作,是為了承樂(lè )府之意緒而別有所指的;故用“遐水”來(lái)代替“隴水”。遐,遠的意思。借《隴頭水》的傳統題意吟邊塞之苦,而又不是寫(xiě)的甘肅這一帶,故用一含糊的方位詞“遐”蓋過(guò),以便寫(xiě)心中所思的地方。

  這首詩(shī)共分三段。首四句寫(xiě)戰士進(jìn)戍邊塞的情景,著(zhù)眼在“殺氣空高萬(wàn)里情”。“空”,可以作高曠講,但這里已經(jīng)是高,不必再以空來(lái)形容高;要形容,那也應當是說(shuō)高飛或高揚,而不宜說(shuō)空高?,也可以作虛空講,以空來(lái)形容高,就只能是白白地高了。“殺氣空高萬(wàn)里情”是說(shuō)白白地把殺氣搞得萬(wàn)里晴空都是的,以其并非國防之需要,徒然浪費感情而已。所以他和傳統的寫(xiě)法完全不一樣,原因就是他認為這樣的進(jìn)軍是冤枉的,所以說(shuō)“殺氣空高”。“空”字、“情”字皆下得極冷。次四句寫(xiě)戰士們駐扎邊地的感受,著(zhù)眼在“清光炯冷黃金鞍”,用將官們的“犀帶鼠裘無(wú)暖色”的舒適反襯起戰士只能依“清光炯冷”的馬鞍而憩的非人待遇。末四句寫(xiě)戰士們久久不能回去的原因,著(zhù)眼在“麟閣無(wú)名期未歸”,指責統治階級貪圖功利而窮兵黷武,以戰士妻子的怨望作結。全詩(shī)三換韻,平仄相間,音韻激越,儼然是一部邊塞駐軍思想小史。

  詩(shī)一開(kāi)頭,點(diǎn)明了時(shí)間是九月,皇上派來(lái)的兵渡過(guò)了這遠方的水,向著(zhù)更遠的沙漠進(jìn)軍。長(cháng)途跋涉,使得人馬都疲憊不堪,所以人馬都威武不起來(lái),而是雜亂地拖著(zhù)沉重的步伐。一“踏”字,使整個(gè)軍容都抹上了疲勞的灰色?梢韵胍(jiàn),當此地“旌懸九月霜”的時(shí)候,連那旗幟都是凝重而蔫蔫萎頓的。然而千軍萬(wàn)馬,那氣勢畢竟是雄壯的,他們邁著(zhù)沉重的步伐,跋涉在沙漠之中,無(wú)論怎么萎頓,那都是一種浩大的聲勢。人馬所踢起的征塵,足可以掩沒(méi)大軍;而人馬的雜遝聲,當傳聞老遠,是以使得棲息在沙岸水邊的大雁早早地驚飛呼叫起來(lái)。遠遠看去,就是黃塵與雁陣齊飛,蒼天與大地一色。把一次進(jìn)軍寫(xiě)得既有氣派,復又透出不濟來(lái)。詩(shī)人在這里對這次到萬(wàn)里邊地來(lái)搞得這戰塵殺氣彌天的行動(dòng)提出了責備,表示了他對這一次進(jìn)軍持否定的態(tài)度?梢(jiàn)這次行軍,不是為了守邊,保衛祖國。因為如果這樣,溫庭筠甚至都會(huì )要去參加的。他在《山中與諸道友夜坐聞邊防不寧因示同志》一詩(shī)中說(shuō):“韜鈐豈足為經(jīng)濟,巖壑何嘗是隱淪。”這就表白了他之所以處于巖壑,并非是為了作一個(gè)隱士,而是皇帝不用。如果要啟用他,他甚至有這樣的雄心壯志,即連扶助文王以匡天下的呂尚都不放在胯下?梢(jiàn)他的雄心是很大的,和這首詩(shī)的情緒迥異。因而可以推見(jiàn)這次進(jìn)軍是一次不義的行為。大約正因為不便指出,所以這才采用了古樂(lè )府的傳統寫(xiě)法,略去了字面的違礙之處,而發(fā)泄其胸中不滿(mǎn)之情。而戰士每到了一個(gè)新的地方,當然開(kāi)始是有點(diǎn)新奇感的,所以什么都要看一看。然而除了寒風(fēng)吹得眼睛生疼以外,幾乎別無(wú)什么可以壓下自己那離開(kāi)熱土的思念之情。一“寒”字,既像水墨畫(huà)般的畫(huà)出了邊塞的荒涼,也精細入微地刻畫(huà)出了戍卒的心理感受,并為以后的怨望張本。而這些又均妙在從戍卒的新奇的眼光中出之。乍到尚如此,則今后會(huì )更難打發(fā)。一種難耐之情,躍然紙上,為“失約”的怨恨作好鋪墊。這一組形象,由于溶鑄了作者強烈的思想感情,真切細致地表達了客觀(guān)的典型環(huán)境,故而為讀者提供了審美條件,從而可以捕捉到他的言外之意,象外之象,獲得了共同語(yǔ)言的基礎。因此這一段是非常重要的。

  第二段,狼煙堡。寫(xiě)的是駐守在這邊塞堡壘內的情況。古時(shí)沒(méi)有現代電子通訊設備,邊疆報警,黑夜燃烽火,白天則燒狼糞干。段成式《酉陽(yáng)雜俎·廣動(dòng)植》載:“狼糞煙直上,烽火用之。”燃燒狼煙的城堡上,因為沒(méi)有戰事,早已沒(méi)有煙火痕跡,只有一片白皚皚的濃霜,在沙磧之中,寒光閃爍。而干燥的大地,枯葉飄風(fēng),轉蓬之類(lèi)的蒿草,被狂風(fēng)裹著(zhù)沙粒,刮得滿(mǎn)地翻滾?梢韵胍(jiàn):這時(shí)的天空,一定是日光慘淡,而古戰場(chǎng)上,那些喜歡戰事的鷲鷹和烏鴉,成群的繞著(zhù)圈在上空盤(pán)旋、噪聒。寫(xiě)出一個(gè)莽莽蒼蒼的古戰場(chǎng)。天氣是這樣的干冷,將軍們系著(zhù)辟寒犀做的帶子,穿著(zhù)貂鼠皮做的軟裘,圍著(zhù)火爐,飲著(zhù)美酒,尚且面無(wú)暖色。而戰士們身披鐵甲,手執鐵器,卻站在這煞白的清炯炯的霜地里,猶自頂著(zhù)凜冽的寒風(fēng),扶著(zhù)馬鞍,準備隨時(shí)出發(fā)。這一組形象,把一個(gè)古戰場(chǎng)寫(xiě)得穆肅而生動(dòng),如在目前,甚至仿佛讀者自己就是那身披甲胄的士兵,從而和他一樣,興起了嚴肅而怨望的復雜感情。這一段更逼進(jìn)一層,把感情推向了高潮。特別是對那在可以?xún)稣燮鞐U的奇寒之下,而表現得這樣神圣莊嚴的戰士,詩(shī)中流露的感情是復雜的,既是為他們的精神所感動(dòng),為之而尊崇,同時(shí)也為他們的待遇而同情悲憤。這一節把詩(shī)人對戍卒的感情表達得非常親切、透徹。他不需要口號,直著(zhù)嗓子喊出的一切好聽(tīng)的詞句,在他這字里行間如同汨汨流出的清泉面前,都要顯出粗糙和虛偽來(lái)。

  最末一段,為了卒章顯志,他筆法一轉,仿佛在這長(cháng)長(cháng)的歷史畫(huà)卷后面,再擺上四幅色彩各異的油畫(huà)。“虜塵如霧罩亭障”,這是一幅以黑紅兩色為底色的畫(huà),“虜塵如霧”應當說(shuō)夠黑的了,而既有“虜塵”,就難免不充滿(mǎn)了鮮紅的血與火。亭障,就是邊塞的堡壘。“虜”,這個(gè)字在這里是不能輕易地放過(guò)的。它固然可以理解為匈奴、為胡兒,當作敵人來(lái)講;但就字義而言,它也可以指奴隸、指被捉來(lái)的俘虜。“虜”們掀起的戰塵把堡壘都籠罩了,則戰爭已經(jīng)打到這城堡之內來(lái)了。然而從這首詩(shī)的通篇看來(lái),分明是沒(méi)有發(fā)生異族的侵略行為的。那么這一句或是不著(zhù)邊際的敗筆。但能夠把個(gè)戰爭寫(xiě)得如此栩栩如生的現實(shí)主義大家,是不會(huì )出現這樣細節的失實(shí)的。如果從作者的生活中找找依據,晚唐之時(shí),正是農民起義如火如荼之時(shí),其中最大的就有三次,其給予唐王朝的打擊,遠比外族的侵略要嚴重得多。不僅如此,而且唐王朝還借用外族勢力來(lái)鎮壓人民的起義,民族關(guān)系完全混淆了,所以他這里實(shí)在是用一個(gè)“虜”字,說(shuō)是外族也可,說(shuō)是起義的農民也無(wú)不可。因為所有的封建王朝雖然高出于奴隸社會(huì ),但仍莫不把人即看成是奴隸。一直到最末代的清朝后期,慈禧還是在說(shuō)她的江山是“寧給外人,不予家奴”的。

  這里特別值得一提的是868年(咸通九年)爆發(fā)的桂林戍卒的起義。據夏承燾先生《溫飛卿系年》考,謂溫死于870年,正是他逝世前兩年。這次起義,就是因為唐朝命徐州節度使孟球,以八萬(wàn)人戍桂林。按制度規定,戍卒三年一換,到這一批已經(jīng)六年都沒(méi)有更換了,于是戍卒多次請求代還。而這時(shí)的徐州崔彥曾,為人刻薄,重用都押牙尹戡、徐行儉一幫子貪官污吏,借口派兵前往代回舊戍,費用過(guò)多,要桂林戍卒再留一年。于是“戍卒家人,飛書(shū)桂林”,“戍者怒,殺都將王仲甫,脅糧料官龐勛為將,取庫兵,剽湘、衡,虜丁壯,合眾千百余”,一下反回了徐州,并占據江淮一帶。這首詩(shī)的深刻性,就是因為它反映了戍卒的不滿(mǎn)情緒和悲慘命運,滿(mǎn)了期,又不讓回去;既為兵變,則麟閣不可能留有名字。而戰亂已平,叛卒已成了刀下之鬼,是“樓中思婦”也只有徒然的“相望”了。所以他的這首詩(shī),如果不是在為“叛卒”說(shuō)話(huà),就是一位哲者的預言了。

  第二幅畫(huà),“隴首年年漢飛將”,這是運用李廣有功不封侯的故事;也可以說(shuō)畫(huà)的是李廣的故事。桂林戍卒之變,之所以有牙官許佶、趙可立、王幼誠、劉景、傅寂、張實(shí)、王弘立、孟敬文、姚周等九人共同舉事,包括龐勛也不過(guò)是一個(gè)糧料官,都屬于中下級軍官,在戰爭中,他們是第一線(xiàn)的斗將。然而貪官得勢,他們則恰如當年的李廣那樣,雖有功亦為這些貪官所頂冒了。而“年年隴首”,也和戍卒一起,一代幾年,必定生怨。歷史把他們和戍卒的命運縛在了一起,使得他們和士卒一樣感受到朝廷寡恩,將帥刻薄,是以即令這一幅畫(huà)畫(huà)的是李廣的故事,讀者也能理解他們那不可按捺的心情。忍耐原是有限度的。

  第三幅畫(huà)是方帥藩鎮的寫(xiě)照。這些節度使們是為了自己的名利,卻不顧恤士卒的死活。他們要這些士卒久戍邊苦之地,而他們自己則在大后方盡情的享樂(lè )。高適是曾參加過(guò)這種幕僚生活的,所以他在《燕歌行》里就寫(xiě)下了“戰士生前半死生,美人帳下猶歌舞”這樣的詩(shī)句。“犀帶鼠裘無(wú)暖色,清光炯冷黃金鞍”,如此鮮明的對立,使得將士“麟閣無(wú)名”而又過(guò)期幾年,猶不許回歸。這就深刻地揭露了這些戍卒之所以要長(cháng)期羈留絕域,只不過(guò)是方帥們?yōu)樽约旱木粑谎Χ。根本不是什么非要如此的正義行為。

  第四幅畫(huà)則是少婦思春圖。“閨中少婦不知愁,春日凝妝上翠樓。忽見(jiàn)陌頭楊柳色,悔教夫婿覓封侯。”桂林之變,正是因為“戍卒家人,飛書(shū)桂林”而引起的。于是怨思的星星之火,很快就形成了燎原之勢了。

  這四幅基調不同的畫(huà):黑、灰、紅、綠,擺在一起,就如同蒙太奇一樣,一經(jīng)組合,立即產(chǎn)生了強烈的印象,這就無(wú)異是桂林戍卒嘩變的歷史畫(huà)卷。

  這件事發(fā)生在廣西而不在甘肅,與詩(shī)人所詠的自然環(huán)境不同。但在軍事上既可以聲東擊西,那么在詩(shī)里,指著(zhù)葫蘆說(shuō)瓢也未始不可。地點(diǎn)是次要的,這正是詩(shī)人狡黠而自由的地方。重要的是詩(shī)人以其政治敏感,預感到了這樣的地震即將發(fā)生,或者是在深刻而形象地剖析了地震之所以發(fā)生的成因。所謂“怨不在大,可畏維人”。他在這短短的十二句詩(shī)里,可以說(shuō)沒(méi)有一句不是寫(xiě)人的。正是他把眼光放在了人民的心上,與人民息息相通,所以他這才能寫(xiě)出這樣深刻的預感。史詩(shī),不僅在于它如實(shí)地描寫(xiě)了那一事件,更重要的還在于寫(xiě)出時(shí)代精神,揭示出歷史進(jìn)程的本質(zhì)和內核。這樣才能使人從的事件中吸取教訓,而不是僅看到一幅幅的歷史畫(huà)面而已。那么,溫庭筠的這首詩(shī),就是符合這一要求的了。他把這一事件的矛盾揭露得十分深刻。他雖然沒(méi)有直接說(shuō)出自己的見(jiàn)解,所謂“不著(zhù)一字”,然而通過(guò)這一系列的描繪,已是“盡得風(fēng)流”,早已看清了諸如桂林事件的責任何在了。這樣的詩(shī),從藝術(shù)上說(shuō),味在咸酸之外,已經(jīng)達到了對詩(shī)最高的審美要求了。從思想性來(lái)說(shuō),詩(shī)人的傾向,正如恩格斯所希望的那樣,他不是訴之于口號,而是“從場(chǎng)面和情節中自然而然地流露出來(lái)”的。從他流露出的鮮明的態(tài)度,可以看到溫庭筠在農民起義(“桂林事件”,形式是兵變,而根本的還是農民起義)這件事上,是站在同情農民的立場(chǎng)上,而把批判的矛頭指向了朝廷和整個(gè)腐敗了的統治階級,從而顯示了詩(shī)人的崇高和偉大。恩格斯曾是那樣肯定過(guò)歌德。他說(shuō):“這個(gè)時(shí)代的每一部杰作都滲透了反抗當時(shí)整個(gè)德國社會(huì )的叛逆的精神。歌德寫(xiě)了《葛茲·馮·伯里欣根》,他在這本書(shū)里通過(guò)戲劇的形式向一個(gè)叛逆者表示哀悼和敬意。”而溫庭筠正是通過(guò)詩(shī),向起來(lái)反抗或者即將起來(lái)反抗的叛逆者們,傾注了無(wú)限深情。這樣的好詩(shī),歷來(lái)很少有人贊賞,反而說(shuō)他沒(méi)有意義,這確實(shí)是極不公平的。

  拓展閱讀:《贈張煉師》(作者:溫庭筠)

  【作品介紹】

  《贈張煉師》的作者是溫庭筠,被選入《全唐詩(shī)》的第579卷。

  【原文】

  贈張煉師

  作者:唐·溫庭筠

  丹溪藥盡變金骨,清洛月寒吹玉笙。

  他日隱居無(wú)訪(fǎng)處,碧桃花發(fā)水縱橫。

  【注釋】

 、俦烫揖:陶淵明《桃花源記》:“晉太元中,武陵人捕魚(yú)為業(yè),緣溪行,忘路之遠近,忽逢桃花林,夾岸數百步,中無(wú)雜樹(shù),芳草鮮美,落英繽紛。”

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