溫庭筠《菩薩蠻·小山重疊金明滅》
溫庭筠是晚唐著(zhù)名的文學(xué)家，其詞開(kāi)一代詞風(fēng)之先河，被后人譽(yù)為“花間鼻祖”。下面是溫庭筠的《菩薩蠻·小山重疊金明滅》，和小編一起看一下吧。
《菩薩蠻·小山重疊金明滅》
年代: 唐
作者: 溫庭筠
小山重疊金明滅，
鬢云欲度香腮雪。
懶起畫(huà)蛾眉，
弄妝梳洗遲。
照花前后鏡，
花面交相映。
新帖繡羅襦，
雙雙金鷓鴣。
譯文及注釋
譯文
眉妝漫染，疊蓋了部分額黃，鬢邊發(fā)絲飄過(guò)。潔白的香腮似雪，懶得起來(lái)，畫(huà)一畫(huà)蛾眉，整一整衣裳，梳洗打扮，慢吞吞，意遲遲。
照一照新插的花朵，對了前鏡，又對后鏡，紅花與容顏，交相輝映，剛穿上的綾羅裙襦，繡著(zhù)一雙雙的金鷓鴣。
注釋
小山：眉妝的名目，指小山眉，彎彎的眉毛。另外一種理解為：小山是指屏風(fēng)上的圖案，由于屏風(fēng)是折疊的，所以說(shuō)小山重疊。金：指唐時(shí)婦女眉際妝飾之“額黃”。明滅：隱現明滅的樣子。金明滅：形容陽(yáng)光照在屏風(fēng)上金光閃閃的樣子。一說(shuō)描寫(xiě)女子頭上插戴的飾金小梳子重疊閃爍的情形，或指女子額上涂成梅花圖案的額黃有所脫落而或明或暗。
鬢云：像云朵似的鬢發(fā)。形容發(fā)髻蓬松如云。度：覆蓋，過(guò)掩，形容鬢角延伸向臉頰，逐漸輕淡，像云影輕度。欲度：將掩未掩的樣子。香腮雪：香雪腮，雪白的面頰。
蛾眉：女子的眉毛細長(cháng)彎曲像蠶蛾的觸須，故稱(chēng)蛾眉。一說(shuō)指元和以后叫濃闊的時(shí)新眉式“蛾翅眉”。
弄妝：梳妝打扮， 修飾儀容。
羅襦：絲綢短襖。
鷓鴣：貼繡上去的鷓鴣圖，這說(shuō)的是當時(shí)的衣飾，就是用金線(xiàn)繡好花樣，再繡貼在衣服上，謂之“貼金”。
賞析
這首《菩薩蠻》，為了適應宮廷歌伎的聲口，也為了點(diǎn)綴皇宮里的生活情趣，把婦女的容貌寫(xiě)得很美麗，服飾寫(xiě)得很華貴，體態(tài)也寫(xiě)得十分嬌柔，仿佛描繪了一幅唐代仕女圖。
詞學(xué)專(zhuān)家周汝昌先生認為：此篇通體一氣。精整無(wú)只字雜言，所寫(xiě)只是一件事，若為之擬一題目增入，便是“梳妝”二字。領(lǐng)會(huì )此二字，一切迎刃而解。而妝者，以眉為始;梳者，以鬢為主;故首句即寫(xiě)眉，次句即寫(xiě)鬢。
小山，眉妝之名目，晚唐五代，此樣盛行，見(jiàn)于《海錄碎事》，為“十眉”之一式。大約“眉山”一詞，亦因此起。眉曰小山，也時(shí)時(shí)見(jiàn)于當時(shí)詞中，如五代蜀秘書(shū)監毛熙震《女冠子》云：“修蛾慢臉(臉，古義，專(zhuān)指眼部)，不語(yǔ)檀心一點(diǎn)(檀心，眉間額妝，雙關(guān)語(yǔ))，小山妝�！闭感∩矫级�。又如同時(shí)孫光憲《酒泉子》云：“玉纖(手也)淡拂眉山小，鏡中嗔共照。翠連娟，紅縹緲，早妝時(shí)�！币嗾龑�(xiě)晨妝對鏡畫(huà)眉之情景�？芍∩奖局^淡掃蛾眉，實(shí)與韋莊《荷葉杯》所謂“一雙愁黛遠山眉”同義。
舊解多以小山為“屏”，其實(shí)未允。此由(1)不知全詞脈絡(luò )，誤以首句與下無(wú)內在聯(lián)系;(2)不知“小山”為眉樣專(zhuān)詞，誤以為此乃“小山屏”之簡(jiǎn)化。又不知“疊”乃眉蹙之義，遂將“重疊”解為重重疊疊。然“小山屏”者，譯為今言，謂“小小的山樣屏風(fēng)”也，故“山屏”即為“屏山”，為連詞，而“小”為狀詞;“小”可省減而“山屏”不可割裂而止用“山”字。既以“小山”為屏，又以“金明滅”為日光照映不定之狀，不但“屏”“日”全無(wú)著(zhù)落，章法脈絡(luò )亦不可尋矣。
重，在詩(shī)詞韻語(yǔ)中，往往讀平聲而義為去聲，或者反是，全以音律上的得宜為定。此處聲平而義去，方為識音。疊，相當于蹙眉之蹙字義，唐詩(shī)有“雙蛾疊柳”之語(yǔ)，正此之謂。金，指唐時(shí)婦女眉際妝飾之“額黃”，故詩(shī)又有“八字宮眉捧額黃”之句，其良證也。
已將眉喻為山，再將鬢喻為云，再將腮喻為雪，是謂文心脈絡(luò )。蓋晨間閨中待起，其眉蹙鎖，而鬢已散亂，其披拂之發(fā)縷，掩于面際，故上則微掩眉端額黃，在隱現明滅之間;下則欲度腮香，——度實(shí)亦微掩之意。如此，山也，金也，云也，雪也，構為一幅春曉圖，十分別致。
上來(lái)兩句所寫(xiě)，待起未起之情景也。故第三句緊接懶起，起字一逗——雖曰懶起，并非不起，是嬌懶遲遲而起也。閨中曉起，必先梳妝，故“畫(huà)蛾眉”三字一點(diǎn)題——正承“小山”而來(lái)�！芭獖y”再點(diǎn)題，而“梳洗”二字又正承鬢之腮雪而來(lái)。其雙管并下，脈絡(luò )最清。然而中間又著(zhù)一“遲”字，遠與“懶”相為呼應，近與“弄”字互為注解�！芭弊肿钇�，因而是一篇眼目。一“遲”字，多少層次，多少時(shí)光，多少心緒，多少神情，俱被此一字包盡矣。
梳妝雖遲，終究須有完畢之日，故過(guò)片重開(kāi)，即寫(xiě)梳妝已罷，最后以?xún)社R前后對映而審看梳妝是否合乎標準。其前鏡，妝臺奩內之座鏡也;其后鏡，手中所持之柄鏡也——俗呼“把兒鏡”。所以照者，為看兩鬢簪花是否妥恰，而兩鏡之交，“套景”重疊，花光之與人面，亦交互重疊，至于無(wú)數層次!以十個(gè)字寫(xiě)此難狀之妙景，盡得神理，實(shí)為奇絕之筆。
詞筆至此，寫(xiě)梳妝題目已盡其能事了，后面又忽有兩句，又不知為何而設?新貼，新鮮之“花樣子”也，剪紙為之，貼于綢帛之上，以為刺繡之“藍本”者也。蓋言梳妝既妥，遂開(kāi)始一日之女紅：刺繡羅襦，而此新樣花貼，偏偏是一雙一雙的的鷓鴣圖紋。閨中之人，見(jiàn)此圖紋，不禁有所感觸。此處之所感所觸，乃與開(kāi)頭之山眉深蹙，夢(mèng)起遲妝者相應。由此一例足見(jiàn)飛卿詞極工于組織聯(lián)絡(luò )，回互呼應之妙。
此詞對后世頗有影響。電視連續劇《后宮甄嬛傳》劇終曲曾采用此詞原文為歌詞，由劉歡作曲，姚貝娜演唱。
創(chuàng )作背景：
此詞創(chuàng )作于晚唐時(shí)期，花間詞派盛行。溫庭筠生活在政治腐敗、社會(huì )的動(dòng)蕩的時(shí)代，他仕途坎坷，一生不得志 �！镀兴_蠻》這組詞多寫(xiě)閨情，本詞可能是借閨中女子的情思曲折反映他自身懷才不遇的苦悶心境。
作者簡(jiǎn)介：溫庭筠（約 812 - ？），本名岐，字飛卿，太原人。他才華橫溢，文思敏捷，長(cháng)于詩(shī)賦，精通音律。但性格放蕩不羈，好譏諷權貴，故而仕途不順，僅官至國子助教 。其詩(shī)與李商隱并稱(chēng) “溫李”，詞與五代韋莊并稱(chēng) “溫韋”，是花間詞派的重要代表人物，對后世詞的發(fā)展影響深遠。
原文呈現：“小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。懶起畫(huà)蛾眉，弄妝梳洗遲。照花前后鏡，花面交相映。新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣�！�
詞句釋義
首句 “小山重疊金明滅”：“小山” 的解釋有多種說(shuō)法，一說(shuō)指女子眉妝，如 “小山眉”，眉峰高低起伏，重疊之態(tài)宛如山巒，在晨光映照下，眉上涂飾的額黃或金粉閃爍，明暗不定；一說(shuō)指屏風(fēng)，屏風(fēng)上繪有重疊的山水圖案，陽(yáng)光灑在上面，金色部分閃爍；還有觀(guān)點(diǎn)認為 “小山” 是女子頭上高聳的發(fā)髻，發(fā)飾在光線(xiàn)中閃爍。
“鬢云欲度香腮雪”：描繪女子鬢發(fā)濃密如云，似要飄過(guò)如雪般潔白的臉頰，生動(dòng)展現女子慵懶、嫵媚的姿態(tài)，“欲度” 一詞使畫(huà)面靈動(dòng)，富有動(dòng)態(tài)美。
“懶起畫(huà)蛾眉，弄妝梳洗遲”：女子因情思慵懶，遲遲不愿起身畫(huà)眉、梳妝，“懶”“遲” 二字，刻畫(huà)出女子百無(wú)聊賴(lài)、內心寂寞的狀態(tài)，也暗示她因無(wú)人欣賞而失去梳妝的熱情。
“照花前后鏡，花面交相映”：女子梳妝完畢，對著(zhù)前后兩面鏡子簪花，鏡中花與人面相互輝映，突出女子容顏姣好，同時(shí)也體現她對自身美貌的顧影自憐。
“新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣”：“帖” 通 “貼”，指熨帖。女子穿上剛熨好的繡有雙雙金鷓鴣圖案的羅襦，以鷓鴣成雙反襯自己的孤獨，強化寂寞、哀怨之情。
藝術(shù)特色
意象精美：詞中運用 “小山”“鬢云”“香腮雪”“花”“金鷓鴣” 等眾多精美意象，營(yíng)造出華麗、細膩的氛圍，展現女子生活環(huán)境與容貌服飾之美，也烘托其內心世界。
心理刻畫(huà)細膩：通過(guò) “懶起”“弄妝梳洗遲” 等動(dòng)作描寫(xiě)，以及鷓鴣成雙的反襯，細膩傳達女子孤獨、寂寞、百無(wú)聊賴(lài)的心理狀態(tài)，含蓄委婉，耐人尋味。
色彩運用巧妙：“金明滅” 的金色、“香腮雪” 的白色、“花” 的鮮艷色彩等，色彩搭配明艷，不僅增強畫(huà)面感，還與女子心境形成對比，以樂(lè )景寫(xiě)哀情。
語(yǔ)言凝練優(yōu)美：用詞精準，如 “欲度”“交相映” 等，寥寥數語(yǔ)便生動(dòng)描繪出女子的姿態(tài)與場(chǎng)景，展現溫庭筠高超的語(yǔ)言駕馭能力。
主題思想：詞的表層描繪了一位閨中女子晨起梳妝的過(guò)程，深層則表達了女子因思念遠方之人而產(chǎn)生的孤獨、寂寞、哀怨之情。女子精心梳妝卻無(wú)人欣賞，正如詞人懷才不遇，空有才華卻無(wú)處施展，引發(fā)讀者對女子和詞人境遇的同情與感慨 。
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