溫庭筠《菩薩蠻·小山重疊金明滅》
溫庭筠是晚唐著(zhù)名的文學(xué)家,其詞開(kāi)一代詞風(fēng)之先河,被后人譽(yù)為“花間鼻祖”。下面是溫庭筠的《菩薩蠻·小山重疊金明滅》,和小編一起看一下吧。
《菩薩蠻·小山重疊金明滅》
年代: 唐
作者: 溫庭筠
小山重疊金明滅,
鬢云欲度香腮雪。
懶起畫(huà)蛾眉,
弄妝梳洗遲。
照花前后鏡,
花面交相映。
新帖繡羅襦,
雙雙金鷓鴣。
譯文及注釋
譯文
眉妝漫染,疊蓋了部分額黃,鬢邊發(fā)絲飄過(guò)。潔白的香腮似雪,懶得起來(lái),畫(huà)一畫(huà)蛾眉,整一整衣裳,梳洗打扮,慢吞吞,意遲遲。
照一照新插的花朵,對了前鏡,又對后鏡,紅花與容顏,交相輝映,剛穿上的綾羅裙襦,繡著(zhù)一雙雙的金鷓鴣。
注釋
小山:眉妝的名目,指小山眉,彎彎的眉毛。另外一種理解為:小山是指屏風(fēng)上的圖案,由于屏風(fēng)是折疊的,所以說(shuō)小山重疊。金:指唐時(shí)婦女眉際妝飾之“額黃”。明滅:隱現明滅的樣子。金明滅:形容陽(yáng)光照在屏風(fēng)上金光閃閃的樣子。一說(shuō)描寫(xiě)女子頭上插戴的飾金小梳子重疊閃爍的情形,或指女子額上涂成梅花圖案的額黃有所脫落而或明或暗。
鬢云:像云朵似的鬢發(fā)。形容發(fā)髻蓬松如云。度:覆蓋,過(guò)掩,形容鬢角延伸向臉頰,逐漸輕淡,像云影輕度。欲度:將掩未掩的樣子。香腮雪:香雪腮,雪白的面頰。
蛾眉:女子的眉毛細長(cháng)彎曲像蠶蛾的觸須,故稱(chēng)蛾眉。一說(shuō)指元和以后叫濃闊的時(shí)新眉式“蛾翅眉”。
弄妝:梳妝打扮, 修飾儀容。
羅襦:絲綢短襖。
鷓鴣:貼繡上去的鷓鴣圖,這說(shuō)的是當時(shí)的衣飾,就是用金線(xiàn)繡好花樣,再繡貼在衣服上,謂之“貼金”。
賞析
這首《菩薩蠻》,為了適應宮廷歌伎的聲口,也為了點(diǎn)綴皇宮里的生活情趣,把婦女的容貌寫(xiě)得很美麗,服飾寫(xiě)得很華貴,體態(tài)也寫(xiě)得十分嬌柔,仿佛描繪了一幅唐代仕女圖。
詞學(xué)專(zhuān)家周汝昌先生認為:此篇通體一氣。精整無(wú)只字雜言,所寫(xiě)只是一件事,若為之擬一題目增入,便是“梳妝”二字。領(lǐng)會(huì )此二字,一切迎刃而解。而妝者,以眉為始;梳者,以鬢為主;故首句即寫(xiě)眉,次句即寫(xiě)鬢。
小山,眉妝之名目,晚唐五代,此樣盛行,見(jiàn)于《海錄碎事》,為“十眉”之一式。大約“眉山”一詞,亦因此起。眉曰小山,也時(shí)時(shí)見(jiàn)于當時(shí)詞中,如五代蜀秘書(shū)監毛熙震《女冠子》云:“修蛾慢臉(臉,古義,專(zhuān)指眼部),不語(yǔ)檀心一點(diǎn)(檀心,眉間額妝,雙關(guān)語(yǔ)),小山妝!闭感∩矫级。又如同時(shí)孫光憲《酒泉子》云:“玉纖(手也)淡拂眉山小,鏡中嗔共照。翠連娟,紅縹緲,早妝時(shí)!币嗾龑(xiě)晨妝對鏡畫(huà)眉之情景?芍∩奖局^淡掃蛾眉,實(shí)與韋莊《荷葉杯》所謂“一雙愁黛遠山眉”同義。
舊解多以小山為“屏”,其實(shí)未允。此由(1)不知全詞脈絡(luò ),誤以首句與下無(wú)內在聯(lián)系;(2)不知“小山”為眉樣專(zhuān)詞,誤以為此乃“小山屏”之簡(jiǎn)化。又不知“疊”乃眉蹙之義,遂將“重疊”解為重重疊疊。然“小山屏”者,譯為今言,謂“小小的山樣屏風(fēng)”也,故“山屏”即為“屏山”,為連詞,而“小”為狀詞;“小”可省減而“山屏”不可割裂而止用“山”字。既以“小山”為屏,又以“金明滅”為日光照映不定之狀,不但“屏”“日”全無(wú)著(zhù)落,章法脈絡(luò )亦不可尋矣。
重,在詩(shī)詞韻語(yǔ)中,往往讀平聲而義為去聲,或者反是,全以音律上的得宜為定。此處聲平而義去,方為識音。疊,相當于蹙眉之蹙字義,唐詩(shī)有“雙蛾疊柳”之語(yǔ),正此之謂。金,指唐時(shí)婦女眉際妝飾之“額黃”,故詩(shī)又有“八字宮眉捧額黃”之句,其良證也。
已將眉喻為山,再將鬢喻為云,再將腮喻為雪,是謂文心脈絡(luò )。蓋晨間閨中待起,其眉蹙鎖,而鬢已散亂,其披拂之發(fā)縷,掩于面際,故上則微掩眉端額黃,在隱現明滅之間;下則欲度腮香,——度實(shí)亦微掩之意。如此,山也,金也,云也,雪也,構為一幅春曉圖,十分別致。
上來(lái)兩句所寫(xiě),待起未起之情景也。故第三句緊接懶起,起字一逗——雖曰懶起,并非不起,是嬌懶遲遲而起也。閨中曉起,必先梳妝,故“畫(huà)蛾眉”三字一點(diǎn)題——正承“小山”而來(lái)!芭獖y”再點(diǎn)題,而“梳洗”二字又正承鬢之腮雪而來(lái)。其雙管并下,脈絡(luò )最清。然而中間又著(zhù)一“遲”字,遠與“懶”相為呼應,近與“弄”字互為注解!芭弊肿钇,因而是一篇眼目。一“遲”字,多少層次,多少時(shí)光,多少心緒,多少神情,俱被此一字包盡矣。
梳妝雖遲,終究須有完畢之日,故過(guò)片重開(kāi),即寫(xiě)梳妝已罷,最后以?xún)社R前后對映而審看梳妝是否合乎標準。其前鏡,妝臺奩內之座鏡也;其后鏡,手中所持之柄鏡也——俗呼“把兒鏡”。所以照者,為看兩鬢簪花是否妥恰,而兩鏡之交,“套景”重疊,花光之與人面,亦交互重疊,至于無(wú)數層次!以十個(gè)字寫(xiě)此難狀之妙景,盡得神理,實(shí)為奇絕之筆。
詞筆至此,寫(xiě)梳妝題目已盡其能事了,后面又忽有兩句,又不知為何而設?新貼,新鮮之“花樣子”也,剪紙為之,貼于綢帛之上,以為刺繡之“藍本”者也。蓋言梳妝既妥,遂開(kāi)始一日之女紅:刺繡羅襦,而此新樣花貼,偏偏是一雙一雙的的鷓鴣圖紋。閨中之人,見(jiàn)此圖紋,不禁有所感觸。此處之所感所觸,乃與開(kāi)頭之山眉深蹙,夢(mèng)起遲妝者相應。由此一例足見(jiàn)飛卿詞極工于組織聯(lián)絡(luò ),回互呼應之妙。
此詞對后世頗有影響。電視連續劇《后宮甄嬛傳》劇終曲曾采用此詞原文為歌詞,由劉歡作曲,姚貝娜演唱。
創(chuàng )作背景:
此詞創(chuàng )作于晚唐時(shí)期,花間詞派盛行。溫庭筠生活在政治腐敗、社會(huì )的動(dòng)蕩的時(shí)代,他仕途坎坷,一生不得志 !镀兴_蠻》這組詞多寫(xiě)閨情,本詞可能是借閨中女子的情思曲折反映他自身懷才不遇的苦悶心境。
作者簡(jiǎn)介:溫庭筠(約 812 - ?),本名岐,字飛卿,太原人。他才華橫溢,文思敏捷,長(cháng)于詩(shī)賦,精通音律。但性格放蕩不羈,好譏諷權貴,故而仕途不順,僅官至國子助教 。其詩(shī)與李商隱并稱(chēng) “溫李”,詞與五代韋莊并稱(chēng) “溫韋”,是花間詞派的重要代表人物,對后世詞的發(fā)展影響深遠。
原文呈現:“小山重疊金明滅,鬢云欲度香腮雪。懶起畫(huà)蛾眉,弄妝梳洗遲。照花前后鏡,花面交相映。新帖繡羅襦,雙雙金鷓鴣!
詞句釋義
首句 “小山重疊金明滅”:“小山” 的解釋有多種說(shuō)法,一說(shuō)指女子眉妝,如 “小山眉”,眉峰高低起伏,重疊之態(tài)宛如山巒,在晨光映照下,眉上涂飾的額黃或金粉閃爍,明暗不定;一說(shuō)指屏風(fēng),屏風(fēng)上繪有重疊的山水圖案,陽(yáng)光灑在上面,金色部分閃爍;還有觀(guān)點(diǎn)認為 “小山” 是女子頭上高聳的發(fā)髻,發(fā)飾在光線(xiàn)中閃爍。
“鬢云欲度香腮雪”:描繪女子鬢發(fā)濃密如云,似要飄過(guò)如雪般潔白的臉頰,生動(dòng)展現女子慵懶、嫵媚的姿態(tài),“欲度” 一詞使畫(huà)面靈動(dòng),富有動(dòng)態(tài)美。
“懶起畫(huà)蛾眉,弄妝梳洗遲”:女子因情思慵懶,遲遲不愿起身畫(huà)眉、梳妝,“懶”“遲” 二字,刻畫(huà)出女子百無(wú)聊賴(lài)、內心寂寞的狀態(tài),也暗示她因無(wú)人欣賞而失去梳妝的熱情。
“照花前后鏡,花面交相映”:女子梳妝完畢,對著(zhù)前后兩面鏡子簪花,鏡中花與人面相互輝映,突出女子容顏姣好,同時(shí)也體現她對自身美貌的顧影自憐。
“新帖繡羅襦,雙雙金鷓鴣”:“帖” 通 “貼”,指熨帖。女子穿上剛熨好的繡有雙雙金鷓鴣圖案的羅襦,以鷓鴣成雙反襯自己的孤獨,強化寂寞、哀怨之情。
藝術(shù)特色
意象精美:詞中運用 “小山”“鬢云”“香腮雪”“花”“金鷓鴣” 等眾多精美意象,營(yíng)造出華麗、細膩的氛圍,展現女子生活環(huán)境與容貌服飾之美,也烘托其內心世界。
心理刻畫(huà)細膩:通過(guò) “懶起”“弄妝梳洗遲” 等動(dòng)作描寫(xiě),以及鷓鴣成雙的反襯,細膩傳達女子孤獨、寂寞、百無(wú)聊賴(lài)的心理狀態(tài),含蓄委婉,耐人尋味。
色彩運用巧妙:“金明滅” 的金色、“香腮雪” 的白色、“花” 的鮮艷色彩等,色彩搭配明艷,不僅增強畫(huà)面感,還與女子心境形成對比,以樂(lè )景寫(xiě)哀情。
語(yǔ)言凝練優(yōu)美:用詞精準,如 “欲度”“交相映” 等,寥寥數語(yǔ)便生動(dòng)描繪出女子的姿態(tài)與場(chǎng)景,展現溫庭筠高超的語(yǔ)言駕馭能力。
主題思想:詞的表層描繪了一位閨中女子晨起梳妝的過(guò)程,深層則表達了女子因思念遠方之人而產(chǎn)生的孤獨、寂寞、哀怨之情。女子精心梳妝卻無(wú)人欣賞,正如詞人懷才不遇,空有才華卻無(wú)處施展,引發(fā)讀者對女子和詞人境遇的同情與感慨 。
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