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韋應物 《淮上遇洛陽(yáng)李主簿》
韋應物的《淮上遇洛陽(yáng)李主簿》純從客位去描繪抒寫(xiě),詩(shī)中所突出的,是居于客位的李主簿的形象與感受,而將詩(shī)人主觀(guān)的感受融化在客體之中。
淮上遇洛陽(yáng)李主簿
結茅臨古渡,臥見(jiàn)長(cháng)淮流。
窗里人將老,門(mén)前樹(shù)已秋。
寒山獨過(guò)雁,暮雨遠來(lái)舟。
日夕逢歸客,那能忘歸游!
【賞析】
韋應物于公元773年(唐大歷八年)秋冬之間,曾南下江淮,準備到廣陵(今江蘇揚州)謀事。在廣陵盤(pán)桓了八、九個(gè)月,一事無(wú)成,于公元774年(大歷九年)秋天,懷著(zhù)悵然若失的心情北歸,在淮水邊上偶遇過(guò)去在洛陽(yáng)時(shí)的同僚李主簿,寫(xiě)下了這首五律名篇。
首聯(lián)寫(xiě)李主簿隱居的環(huán)境。他結茅隱居于淮水邊的古渡口,可以臥看淮水奔流。環(huán)境雖然清幽,但從古渡口的廢棄不用和淮水的逝去不復返,已暗含下聯(lián)時(shí)不我待、人將衰老的感慨,韋詩(shī)運筆的精致細膩,于此可見(jiàn)一斑。
頷聯(lián)為傳誦千古的警句,人與樹(shù)相互映襯。意思是:樹(shù)已逢秋,人怎能不老?窗里將老之人,面對著(zhù)門(mén)前已衰之樹(shù),聯(lián)想歲月流逝,壯志蹉跎,人何以堪?這兩句不僅頗為傳神地描摹了李主簿衰頹的形象與凄涼的心境,而且寄寓著(zhù)詩(shī)人自己悵然若失的情懷,蘊含極其豐富。
頸聯(lián)寫(xiě)李主簿在古渡口的茅屋里見(jiàn)到的景象。表面上,這兩句似乎是隨手拈來(lái),漫不經(jīng)心;實(shí)際上,是賦比結合,寓意深刻。“寒山”切深秋季節,“獨過(guò)雁”比況李主薄孤獨、索寞的生活境遇;“暮雨”既照應上聯(lián)之人老樹(shù)耿,又關(guān)合下聯(lián)之日夕逢歸,“遠來(lái)舟”牽引出下聯(lián)的“逢歸客”。真可謂細針密線(xiàn)、情景交融。尾聯(lián)仍從李主簿這邊落筆,不說(shuō)詩(shī)人遇上李主簿,而說(shuō)李主簿在傍晚時(shí)遇上了一位北歸的客人,依然不舍舊情,仍然熱情接待。詩(shī)至此,便戛然而止,至于主客相會(huì )后的情景,便全留在詩(shī)外,需想象品味。
通觀(guān)全篇,詩(shī)人純從客位去描繪抒寫(xiě),詩(shī)中所突出的,是居于客位的李主簿的形象與感受,而將詩(shī)人主觀(guān)的感受融化在客體之中。如此寫(xiě)來(lái),別有情韻。
拓展閱讀:《聽(tīng)嘉陵江水聲寄深上人》韋應物
聽(tīng)嘉陵①江水聲寄深上人
鑿崖泄②奔湍,古稱(chēng)神禹跡③。
夜喧山門(mén)店,獨宿不安席。
水性自④云靜,石中本無(wú)聲;
如何兩相激⑤,雷轉⑥空山驚?
貽之⑦道門(mén)⑧歸,了⑨此物我情⑩。
【注釋】
、偌瘟杲,在今四川I省境內,為長(cháng)江上游支流。上人,唐人稱(chēng)僧人為“上人”。
、谛,渲泄,排放。奔湍,奔騰的激流。
、凵裼碹E,傳說(shuō)中夏禹治水留下的遺跡。
、茏,本來(lái),原來(lái)。云,語(yǔ)助詞。
、菹嗉,相撞擊。
、蘩邹D,像雷聲一樣回旋?丈,空寂的山間。
、“貽之”二句:貽,贈送。之,指上面提出的問(wèn)題。
、嗟篱T(mén),佛門(mén)。舊,故舊,朋友。道門(mén)舊,即深上人。
、崃,盡,結束,引申為解決,解答。
、馕镂仪,指客觀(guān)外物的實(shí)情與主觀(guān)自我的認識。這二句是說(shuō),我把個(gè)問(wèn)題呈請佛門(mén)舊友深上人,望能給予透徹的解答。
【白話(huà)譯文】
擊鑿山崖飛瀉急速的水流,號稱(chēng)是遠古的大禹遺跡。晚上旅館佛寺的大門(mén)喧騰聲,獨自一人夜里睡覺(jué)不能安然熟睡。水的特點(diǎn)本是安靜的,石頭中本來(lái)也沒(méi)有聲音。為什么兩者互相沖擊(水沖擊石頭),雷鳴幽深少人的山林使人驚。把這個(gè)問(wèn)題遺留給寺觀(guān)的舊友,了卻它給我的疑問(wèn)。
【賞析】
這是一首充滿(mǎn)禪趣的妙詩(shī),全篇抓住嘉陵江水聲展開(kāi)構思。
發(fā)端兩句借大禹治水的傳說(shuō)寫(xiě)嘉陵江水聲的由來(lái)。意思是說(shuō),大概由于大禹的神奇力量,他鑿開(kāi)險峻的山崖,使飛流急湍奔騰直瀉,發(fā)出巨響。起筆即緊扣詩(shī)題,顯得氣勢雄偉。
詩(shī)的三、四兩句寫(xiě)詩(shī)人夜宿出門(mén)店,由于水聲的喧鬧,通夜無(wú)法安寢。這兩句一方面承接上文,進(jìn)一步具體寫(xiě)出嘉陵江水聲之大;另一方面又極自然地引發(fā)出下文對水性的議論。這是闡發(fā)禪理、表現禪趣的轉折點(diǎn)。
而五、六、七、八四句借水聲與山石激蕩出巨響的自然現象展開(kāi)議論,頗含折理。大意是說(shuō),水性本來(lái)是安靜的,山石也不會(huì )發(fā)出聲響,可是兩者一激蕩,竟發(fā)出驚雷一樣的巨響,完全喪失了水石的本性。我們從這一自然現象中,可以悟出很深的禪理:人在社會(huì )中,應當以無(wú)念為宗,不取不舍,不染不著(zhù),任運自然,自在解脫,應當象水石一樣保持安靜和無(wú)聲的本性,清靜無(wú)為,也就具備了佛性。水石保持住本性就具備了佛性,人向自性中求取,保持住清靜無(wú)為的本性,也就具備了佛性。韋應物這種思想帶著(zhù)很濃的消極成分,應予批判。不過(guò),從這首詩(shī)中,卻可看出韋應物禪學(xué)修養是很深的。
詩(shī)的最后兩句,表示自己寫(xiě)這首詩(shī)的目的是以此贈給深上人,彼此交流禪學(xué)心理,并對深上人徹悟物我之情的禪學(xué)修養無(wú)限向往。詩(shī)的結尾頗有意味,詩(shī)人提出了問(wèn)題,但是自己并不去回答,而是把疑惑推給了老友,有一種故意責難的狡黠。另一方面傳達了一種深奧的禪意,表達了詩(shī)人對于物性和人情的感悟。因為人的心性在遇到外物相激時(shí),也會(huì )產(chǎn)生強烈反映,物性和人情本來(lái)就是相通的。我們不知道深上人是如何作答的,事實(shí)上,這個(gè)問(wèn)題也不需要回答。這個(gè)結尾,寫(xiě)得既很切題,又留有余味,不失韋氏平淡有味的風(fēng)格。
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