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淺析汪曾祺小說(shuō)語(yǔ)言的藝術(shù)美
引導語(yǔ)：汪曾祺，中國最后一個(gè)士大夫，他以散文筆調寫(xiě)小說(shuō)，寫(xiě)出了家鄉五行八作的見(jiàn)聞和風(fēng)物人情、習俗民風(fēng)，富于地方特色，下文是他的小說(shuō)語(yǔ)言的藝術(shù)美分析材料，歡迎大家閱讀學(xué)習。
作為沈從文的入室弟子，汪曾祺可以算是中國現當代文壇上一個(gè)不可忽視的人物。汪曾祺的小說(shuō)從文體上來(lái)講與沈從文的文體風(fēng)格一脈相承，結構上松散自由，語(yǔ)言上優(yōu)美含蓄。讀汪老的小說(shuō)，三言?xún)烧Z(yǔ)后，你定會(huì )被他小說(shuō)營(yíng)造的獨特“氣場(chǎng)”所吸引。而這個(gè)氣場(chǎng)是由他的獨具個(gè)性的語(yǔ)言構建起來(lái)的。人們在欣賞文學(xué)作品的時(shí)候，首先并且直接與人們的感受發(fā)生特殊聯(lián)系的就是文學(xué)作品的語(yǔ)言。如果不能理解文學(xué)作品的語(yǔ)言，欣賞文學(xué)作品就成了空談。因此本文將從汪曾祺小說(shuō)的音畫(huà)之美，準確之美，空白之美三方面來(lái)解讀他語(yǔ)言藝術(shù)，以下試分述之。
一、汪曾祺小說(shuō)語(yǔ)言的音畫(huà)美
汪曾祺的小說(shuō)語(yǔ)言傳統色彩濃重，尤其在漢語(yǔ)的表達上。讀他的小說(shuō)，你幾乎感覺(jué)不到他在講故事。他的小說(shuō)更像是一場(chǎng)閑談，三言?xún)烧Z(yǔ)，情節自在語(yǔ)言的鋪展中流動(dòng)，典雅含蓄，清婉通脫，自有一種氣定神閑的悠然從容。
汪曾祺的小說(shuō)語(yǔ)言之美給人直觀(guān)的印象是聲音和畫(huà)面的結合。漢語(yǔ)的一個(gè)特點(diǎn)就是“四聲”。“聲之高下”和“言之長(cháng)短”形成了語(yǔ)言的氣脈流動(dòng)。汪老曾在《自報家門(mén)》中談到，“語(yǔ)言之美不在一個(gè)一個(gè)的句子，而在句與句之間的關(guān)系……語(yǔ)言就像水，是不能切割的。”句與句之間貫穿始終的是語(yǔ)言本身所蘊含的氣脈，它會(huì )跟隨句子的銜接和擴展得以流動(dòng)。具體來(lái)講，“言之長(cháng)短”是指長(cháng)短句的搭配，汪曾祺在小說(shuō)語(yǔ)言中常常用到。例如在《大淖記事》中，介紹大淖南岸的繁榮景象，幾乎全用的長(cháng)短句搭配：“小輪船漆得花花綠綠的，飄著(zhù)萬(wàn)國旗，機器突突地響，眼瞳冒著(zhù)黑煙，裝幀，卸貨，上客，下客，也有賣(mài)牛肉的，高粱酒，花生瓜子，芝麻灌糖的小販幺幺喝喝，是熱鬧過(guò)一陣的。”以極儉省的筆墨勾畫(huà)出一幅人間煙火味十足的市井畫(huà)面。而“聲之高下”是指四聲的高低起伏，平上去入，回環(huán)往復。所以，他竭力在小說(shuō)中嵌入對仗、四字詞，形成音調的靈動(dòng)跌宕的美。像這樣的語(yǔ)句：“老白粗茶淡飯，怡然自得�；堉�，關(guān)門(mén)獨坐。門(mén)外長(cháng)流水，日常如小年。”(《故人往事•收字紙的老人》)典雅的文字剛好契合了收字紙的老人對文章文字的尊崇的主題。又如《徙》中描寫(xiě)范進(jìn)式人物徐呆子背八股文：“隨著(zhù)文字的起承轉合，步履忽快忽慢;詞句抑揚頓挫，聲音時(shí)高時(shí)低……一直念到兩頰緋紅，雙眼出火，口沫橫飛，聲嘶氣竭。”對仗和四字句的使用，恰好諷刺了人物癡迷科舉的可笑又可憐的情態(tài)，可見(jiàn)，汪曾祺對漢語(yǔ)的音韻之美有著(zhù)敏銳地，經(jīng)驗性地領(lǐng)悟。
除此之外，汪曾祺還特別重視小說(shuō)的語(yǔ)言的畫(huà)面感，汪曾祺年幼時(shí)便跟隨父親受到筆墨情趣的熏陶。而中國歷來(lái)就有“詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)”的詩(shī)畫(huà)相通的傳統，因此汪曾祺認為，一篇小說(shuō)，總得有些畫(huà)意。他在細節描寫(xiě)和結構組織上下功夫，使得小說(shuō)中的情景顯示出中國畫(huà)式的寫(xiě)意風(fēng)格。小說(shuō)《冬天》便是這樣一幅寫(xiě)意式的水墨畫(huà)：
……天白亮白亮的，雪花綿綿地往下飄，沒(méi)有一點(diǎn)聲息。雪的輕，積雪的軟，都無(wú)可比擬……樹(shù)皮好黑，烏鴉也好黑，水池子凍得像玻璃。廟也是雪，船也是雪。侉奶奶的門(mén)不開(kāi)，門(mén)檻上都是雪……
汪曾祺幾乎摒棄了一切生澀，奇崛的修辭，用最平淡的筆勾勒出一幅使人輕快的雪景。他不具體寫(xiě)雪落得怎樣大。只是輕描淡寫(xiě)幾句，“樹(shù)皮好黑，烏鴉好黑，水池子凍得像玻璃，廟也是雪，船也是雪”，恰恰將雪的潔白綿密寫(xiě)得生動(dòng)傳神，清新淡定，含蓄動(dòng)人，不顯絲毫累贅。汪曾祺追求的語(yǔ)言的“情致”和“意味”，然后攜帶的是人情風(fēng)物，世俗掌故，飲食起居等等。這好比一脈溪流，沿途遇到的草葉，游魚(yú)，細石都忍不住撫摸一下，看得見(jiàn)的是倒影在水中的景致，觸不到的是人性之岸�？梢�(jiàn)，汪曾祺充分發(fā)揮了漢語(yǔ)的優(yōu)勢和特點(diǎn)，在音樂(lè )和繪畫(huà)上找契合文字的平衡點(diǎn)，這使得他的作品充滿(mǎn)了濃濃的“中國味兒”。
二、汪曾祺小說(shuō)語(yǔ)言準確之美
俄國小說(shuō)家契科夫認為，語(yǔ)言的唯一標準是準確。但要真正做到“準確”并非易事。汪曾祺認為，“準確”就是要貼近人物，貼近生活。這一標準在汪曾祺的小說(shuō)中，主要體現在敘事和人物描寫(xiě)上。在敘事上，他主張把一件事情說(shuō)得有滋有味，得慢慢地說(shuō)，不能著(zhù)急。這樣才能體察人情物理，神詞定氣，從而提神醒腦，引人入勝。他主要強調敘述語(yǔ)言和人物身份，心理等的關(guān)系。在《大淖記事》中，汪曾祺這樣設置了情節：
十一子微微聽(tīng)到一點(diǎn)聲音，他睜了睜眼睛。巧云把一碗尿堿湯灌進(jìn)了十一子的喉嚨。不知道為什么，她自己也嘗了一口。
這后面一句可謂是“神來(lái)之筆”，像一支箭最終穩穩地找到靶心，準確之極。巧云對十一子的愛(ài)戀，內心焦急而傷感的情緒透過(guò)這一句話(huà)，無(wú)聲而有力地傳達了出來(lái)。與契科夫創(chuàng )作體會(huì )相同的是，汪曾祺對于語(yǔ)言的準確之美也要服從于文學(xué)創(chuàng )作的“主旋律”――貼近人物。比如他寫(xiě)一個(gè)山里牧羊的孩子看到農業(yè)科學(xué)研究所的溫室，溫室里冬天也結黃瓜，結西紅柿：“西紅柿那樣紅，黃瓜那樣綠，好像上了顏色一樣。”在這里，就只能這樣表達，放羊娃不清楚溫室的原理，也沒(méi)有念過(guò)書(shū)。“好像上了顏色一樣”“那樣紅”“那樣綠”，這些都是放羊娃的感受。其中，“上”字用得尤為準確，它更口語(yǔ)化，符合放羊娃的身份，也符合放羊娃的感受，如果用語(yǔ)再稍微華麗一些就不真實(shí)了。
汪曾祺小說(shuō)語(yǔ)言的準確還表現在對人物的刻畫(huà)和摹寫(xiě)上，但他的準確并非面面俱到，而是直擊要害，抓住了人物的“精神”，就如同魯迅寫(xiě)人物時(shí)講求“畫(huà)眼睛”。小說(shuō)《受戒》中對小英子母女三人的刻畫(huà)就是很好的范例：
……兩個(gè)女兒，長(cháng)得跟她娘像一個(gè)模子托出來(lái)的，眼睛長(cháng)得尤其像，白眼珠鴨蛋青，黑眼珠棋子黑。定神是如清水，閃動(dòng)時(shí)像星星。渾身上下頭是頭，腳是腳……
這段描寫(xiě)可謂準確之極，用“鴨蛋青”“棋子黑”來(lái)比喻女子眼眸漆黑深邃，而又以“定神時(shí)”和“閃動(dòng)時(shí)”兩種狀態(tài)來(lái)描述女子眼神的清明，看似簡(jiǎn)單隨意的四字短句卻將女子的眼眸的神韻一一傳達給讀者，也在輕描淡寫(xiě)中刻畫(huà)了一個(gè)聰明乖覺(jué)的小英子的形象，用“鴨蛋”來(lái)描述“青”，用“棋子”來(lái)描述“黑”，使與黑兩種顏色更為直觀(guān)，而“格錚錚”“滑滴滴”等方言用語(yǔ)又將地方特色和人物的身份性格重合起來(lái)，使得小說(shuō)語(yǔ)言的表現力更強，也更為準確。
為加強語(yǔ)言的準確，汪曾祺還盡量將語(yǔ)言“陌生化”。他在自己的創(chuàng )作談中多次推舉魯迅的“我輩正經(jīng)人犯不著(zhù)醬在一起”的“醬”字，“我便一個(gè)人剩在書(shū)房”的“剩”字�？梢钥闯�，汪曾祺更強調“尋常詞語(yǔ)的藝術(shù)化”，使之達到“陌生化”的藝術(shù)效果。他在闡述自己小說(shuō)觀(guān)點(diǎn)的一篇隨筆中這樣描寫(xiě)火車(chē)的燈光：“車(chē)窗蜜橘色的燈光，連續地印在果園東邊的樹(shù)墻子上，一方快，一方快，川流不息地追趕著(zhù)。”(《汪曾祺文集•語(yǔ)文簡(jiǎn)短》再如《曇花，鶴和鬼火》中的“鬼火”：“綠光飛得很慢，好像在幽幽地哭泣。忽然又飛快了，聚在一起，又散開(kāi)了，好像又笑了，笑得那樣輕。”在這里，“追趕”、“笑”和“輕”都是極為普通的詞匯，但汪曾祺卻使之在語(yǔ)境中產(chǎn)生了令人耳目一新的美。
因此，這種陌生化的效果衍化出的準確，既恰到好處地傳達出作者的所見(jiàn)所聞，又的確讓汪曾祺的小說(shuō)語(yǔ)言傳達出一種難以具象的美感。
三、汪曾祺小說(shuō)語(yǔ)言的空白美
汪曾祺常說(shuō)自己不善于講故事，也不喜歡太像小說(shuō)的故事，他使小說(shuō)“散文化”，希望通過(guò)類(lèi)似中國畫(huà)中的“留白”來(lái)擴展語(yǔ)言給人的最大的想象空間。汪曾祺曾在施叔青對他的訪(fǎng)談里說(shuō)，中國畫(huà)講究計白當黑，知白守黑，用筆十分簡(jiǎn)約，畫(huà)云不畫(huà)月而月自明。為此，他完全省去了情節的敘述，或者只是把故事的一個(gè)或幾個(gè)片段組合，把不必要的背景過(guò)場(chǎng)，甚至不美的地方一一舍去。為使語(yǔ)言的留白顯得自然，他時(shí)常會(huì )中斷故事的敘述，用中國畫(huà)的畫(huà)法插入風(fēng)俗畫(huà)，民謠，夢(mèng)境等等，造成情節的淡化和缺損，最終形成空白。比如《天鵝之死》，全文時(shí)空交錯，空靈自由，儼然一首散文詩(shī);比如《幽冥鐘》，沒(méi)有任何情節，通篇只寫(xiě)氣氛;又如《復仇》，復仇者來(lái)到一條路的盡頭，再往前沒(méi)有路了。他瞌了一會(huì )兒眼，幾乎做了一個(gè)夢(mèng)：“他在蓮花一層一層瓣子里。他多小啊，找不到自己了。”這些插入的中斷，閱讀受阻，需讀者集中注意力，再找一條新路走下去。而新路正是空白的境界所在。
汪曾祺小說(shuō)語(yǔ)言的空白常常出現在作品的結尾部分。例如《受戒》的結尾，明子和小英子躲進(jìn)蘆葦叢中：“蘆花才吐了新穗，發(fā)著(zhù)銀光，軟軟的，滑滑的，像一串絲線(xiàn)……有的地方結了蒲棒，通紅的……野菱角開(kāi)著(zhù)四瓣小白花。驚起一只青樁，擦著(zhù)蘆穗，撲魯魯飛遠了……仔細體會(huì )，不難發(fā)現，這段充斥著(zhù)獨立意象的結尾并非單純地在摹寫(xiě)景物，我們不妨將簡(jiǎn)單的景物鋪陳理解為人物視線(xiàn)的轉移和情緒的微妙變化。讀者讀到的是一片寧靜祥和的美，而在句語(yǔ)句之間的空白，流露出的分明是明子和小英子初戀的悸動(dòng)。同樣，在《徙》的結尾部分，高先生已經(jīng)死了好幾年了，然而汪老也只用了“墓草萋萋，落照黃昏，歌聲猶在，斯人邈矣”一句來(lái)話(huà)別凄涼和哀傷，剩下的――無(wú)論是對命運的無(wú)奈抑或小人物的卑微和崇高――讓讀者自己去想。繪畫(huà)藝術(shù)的熏陶浸染使得他的小說(shuō)語(yǔ)言如墨一樣瀟灑隨意，也使他的小說(shuō)如中國畫(huà)一般含蓄雋永。
總而言之，汪曾祺的小說(shuō)語(yǔ)言融詩(shī)意與靈動(dòng)為一體，將聲音和畫(huà)面結合起來(lái)，清新而不簡(jiǎn)單，深刻而不浮躁，樸實(shí)而不枯寂。透過(guò)他水一樣清單簡(jiǎn)凈的語(yǔ)言，我們能感受到他語(yǔ)言背后所承載的深厚的人文關(guān)懷，他對家鄉的熱愛(ài)，對人性的頌揚，對傳統的復歸都化入這些文字。汪曾祺小說(shuō)的語(yǔ)言就像一條豐沛的河，雖無(wú)大江大海的開(kāi)闊浩大之勢，卻另有風(fēng)景一片。
汪曾祺的小說(shuō)有哪些?
汪曾祺(1920～1997)：現、當代作家。江蘇高郵人。1939年考入昆明西南聯(lián)合大學(xué)中文系，深受教寫(xiě)作課的沈從文的影響。1940年開(kāi)始發(fā)表小說(shuō)。1943年大學(xué)畢業(yè)后在昆明、上海任中學(xué)國文教員和歷史博物館職員。1946年起在《文學(xué)雜志》、《文藝復興》和《文藝春秋》上發(fā)表《戴車(chē)匠》、《復仇》、《綠貓》、《雞鴨名家》等短篇小說(shuō)，引起文壇注目。1950年后在北京文聯(lián)、中國民間文學(xué)研究會(huì )工作，編輯《北京文藝》和《民間文學(xué)》等刊物。1962年調北京京劇團(后改北京京劇院)任編劇。曾任北京劇協(xié)理事、中國作協(xié)理事、中國作協(xié)顧問(wèn)等。
出版作品集30多部，著(zhù)有小說(shuō)集《邂逅集》、《羊舍的`夜晚》、《汪曾祺短篇小說(shuō)選》、《晚飯花集》、《寂寞與溫暖》、《茱萸集》，散文集《蒲橋集》、《塔上隨筆》，文學(xué)評論集《晚翠文談》，以及《汪曾祺作品自選集》等。另有一些京劇劇本�！锻粼魑募�(5卷)于1993年出版，《汪曾祺全集》(8卷)于1998年出版。短篇《受戒》和《大淖記事》是他的獲獎小說(shuō)。作品被譯成多種文字介紹到國外。
他以散文筆調寫(xiě)小說(shuō)，寫(xiě)出了家鄉五行八作的見(jiàn)聞和風(fēng)物人情、習俗民風(fēng)，富于地方特色。作品在疏放中透出凝重，于平淡中顯現奇崛，情韻靈動(dòng)淡遠，風(fēng)致清逸秀異。
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