望岳寫(xiě)作背景

　　在日常生活或是工作學(xué)習中，大家或多或少都接觸過(guò)一些經(jīng)典的古詩(shī)吧，古詩(shī)包括唐律形成以前所有體式的詩(shī)，也包括唐朝及唐以后仍按古式創(chuàng )作的詩(shī)。那么都有哪些類(lèi)型的古詩(shī)呢？下面是小編幫大家整理的望岳寫(xiě)作背景，僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。

　　唐玄宗開(kāi)元二十三年(735)，詩(shī)人到洛陽(yáng)應進(jìn)士，結果落第而歸，開(kāi)元二十四年(736)，二十四歲的詩(shī)人開(kāi)始過(guò)一種不羈的漫游生活。作者北游齊、趙(今河南、河北、山東等地)，這首詩(shī)就是在漫游途中所作，以下是小編精心整理的望岳寫(xiě)作背景，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。

　　【原文】

　　《望岳》

　　作者：杜甫

　　岱宗夫如何，齊魯青未了。

　　造化鐘神秀，陰陽(yáng)割昏曉。

　　蕩胸生層云，決眥入歸鳥(niǎo)。

　　會(huì )當凌絕頂，一覽眾山小。

　　【作者簡(jiǎn)介】

　　杜甫(712-770)，字子美，自號少陵野老，別名：杜陵野老，杜陵布衣，漢族，祖籍襄州襄陽(yáng)(今湖北襄陽(yáng))，一般認為出生于鞏縣(今河南鞏義)。盛唐時(shí)期偉大的現實(shí)主義詩(shī)人。代表作有“三吏”(《新安吏》、《石壕吏》、《潼關(guān)吏》)、“三別”(《新婚別》、《垂老別》、《無(wú)家別》)等。初唐詩(shī)人杜審言之孫。唐肅宗時(shí)，官左拾遺。后入蜀，友人嚴武推薦他做劍南節度府參謀，加檢校工部員外郎。故后世又稱(chēng)他杜拾遺、杜工部。他憂(yōu)國憂(yōu)民，人格高尚，一生寫(xiě)詩(shī)1500多首，詩(shī)藝精湛，被后世尊稱(chēng)為“詩(shī)圣”。

　　杜甫是我國唐代偉大的現實(shí)主義詩(shī)人、世界文化名人。經(jīng)歷了唐代的由盛到衰的過(guò)程。杜甫與李白合稱(chēng)“李杜”，為了與另兩位詩(shī)人李商隱與杜牧即“小李杜”區別，杜甫與李白又合稱(chēng)“大李杜”，杜甫也常被稱(chēng)為“老杜”。杜甫與杜牧是遠房宗親，同為晉朝滅孫吳的大將杜預之后裔(杜甫為杜預二十世孫)。在杜甫中年因其詩(shī)風(fēng)沉郁頓挫，憂(yōu)國憂(yōu)民，杜甫的詩(shī)被稱(chēng)為“詩(shī)史”。雖然杜甫在當朝不為世人所知，但經(jīng)過(guò)后世的研究，他的作品最終對中國文學(xué)和日本文學(xué)產(chǎn)生了深遠的影響。他的約1500首詩(shī)歌被保留了下來(lái)，作品集為《杜工部集》。他在中國古典詩(shī)歌中的影響非常深遠，被后人稱(chēng)為“詩(shī)圣”，稱(chēng)他的詩(shī)為“史詩(shī)”。更多唐詩(shī)欣賞敬請關(guān)注“習古堂國學(xué)網(wǎng)”的唐詩(shī)三百首欄目。

　　杜甫的詩(shī)詞以古體、律詩(shī)見(jiàn)長(cháng)，風(fēng)格多樣，以“沉郁頓挫”四字準確概括出他自己的作品風(fēng)格，而以沉郁為主。杜甫生活在唐朝由盛轉衰的歷史時(shí)期，其詩(shī)多涉筆、政治黑暗、人民疾苦，他的詩(shī)反映當時(shí)社會(huì )矛盾和人民疾苦，因而被譽(yù)為“詩(shī)史”。杜甫憂(yōu)國憂(yōu)民，人格高尚，詩(shī)藝精湛。杜甫一生寫(xiě)詩(shī)一千五百多首，其中很多是傳頌千古的名篇，比如“三吏”和“三別”，并有《杜工部集》傳世;其中“三吏”為《石壕吏》《新安吏》和《潼關(guān)吏》，“三別”為《新婚別》《無(wú)家別》和《垂老別》。杜甫的詩(shī)篇流傳數量是唐詩(shī)里最多最廣泛的，是唐代最杰出的詩(shī)人之一，對后世影響深遠。

　　清初文學(xué)評論家金圣嘆，把杜甫所作之詩(shī)，與屈原的《離騷》、莊周的《莊子》、司馬遷的 《史記》、施耐庵的《水滸傳》、王實(shí)甫的《西廂記》，合稱(chēng)“六才子書(shū)”。在當代，杜甫對國家的忠心和對人民的關(guān)切被重新詮釋為民族主義和社會(huì )主義的含義，而他本人因為使用“人民的語(yǔ)言”而受到現代研究者的贊賞。

　　杜甫不只在中國流名，還揚名海外。1481年韓國將杜詩(shī)翻譯成韓文，叫《杜詩(shī)諺解》。他對日本文學(xué)影響相對較晚，直到十七世紀他在日本擁有和在中國一樣的名聲。杜甫對松尾芭蕉的影響尤深。杜甫也是美國作家雷克斯羅斯(Kenneth Rexroth)最喜歡的作家。

　　【寫(xiě)作背景】

　　杜甫二十五歲至二十九歲時(shí)，在齊趙一帶游歷。這首詩(shī)便是這一時(shí)期的作品，它是現存杜詩(shī)中年代最早的一首。

　　“岱宗夫如何，齊魯青未了”。泰山為五岳之首，尊稱(chēng)岱宗。第一句用設問(wèn)語(yǔ)氣領(lǐng)起全詩(shī)�！胺颉弊质莻�(gè)虛詞，但在這句詩(shī)中卻不可少。它表達的是詩(shī)人高山仰止的感嘆：岱宗究竟是怎樣的雄偉壯觀(guān)呢?一種迫不及待的搜奇探勝之情，躍然紙上。第二句作答，在寫(xiě)法上如順水推舟，分外自然。久聞岱宗之名，現在身對此山，昔日的敬慕之情泉涌而出，他要對這巍巍的泰山作一事與愿偕的觀(guān)望、禮拜了。于是他放眼四顧，只見(jiàn)汪洋的山色，一直灑滿(mǎn)齊魯兩國之境而猶“未”了——“泰山之陽(yáng)(南)則魯，其陰(北)則齊”，五字囊括數千里，境界何其雄闊!

　　上面寫(xiě)的是由于迫不及待之情的驅使而作的遠望，接下來(lái)便開(kāi)始寫(xiě)近望之景了�！霸旎�鐘神秀，陰陽(yáng)割昏曉”，大自然是如此多情，把天地間所有的靈秀之氣都賦予了泰山。山勢崔巍兀立，光線(xiàn)南明北暗，判若晨昏�！瓣庩�(yáng)割昏曉”暗承第二句，也就是說(shuō)當山北的魯地尚顯昏繄之際，山南的齊地早已是陽(yáng)光絢爛。這里的“曉”不是指具體時(shí)間，而是指視覺(jué)上光亮的明暗�？吹谄呔淇芍�望岳的時(shí)間是在傍晚。

　　咀嚼這兩句詩(shī)，細心的讀者也許會(huì )問(wèn)，第一句寫(xiě)的既是迷濛的山色，是目不能盡之景，為什么接著(zhù)又會(huì )出現“陰陽(yáng)割昏曉”這樣清晰可感的形象呢?一片蒼蒼莽莽的青色和一昏一明的景色同時(shí)出現不是有點(diǎn)不協(xié)調啦?

　　這便是想象的妙筆。在現實(shí)描繪的基礎上，想象的翅膀騰飛了。詩(shī)人仿佛身臨山上，看到了山南山北的一昏一明的景象。這種想象，實(shí)際上就是形象思維的過(guò)程：既然是“齊魯青未了”，既然泰山是如此之高、之大，那么它也理所當然會(huì )出現“陰陽(yáng)割昏曉”這樣的奇景。如果參看詩(shī)人的《同諸公登慈恩(寺)塔》，則更能理解這一點(diǎn)：分明是傍晚登臨，卻寫(xiě)出了“七星在北戶(hù)，河漢聲西流”這種深夜才能出現的景象。如果把它看作實(shí)景，那么下文的“羲和鞭白日”以及黃鶴哀鳴、大雁群飛等景色描寫(xiě)便無(wú)法得到解釋�？梢�(jiàn)，“陰陽(yáng)割昏曉”和“七星”兩句一樣，都是想象中之景。有的讀者不明白這是寫(xiě)虛景，便產(chǎn)生了詩(shī)人只有登上日觀(guān)峰才能寫(xiě)得出來(lái)這樣景色的誤解。

　　在對近望中的實(shí)景、虛景描寫(xiě)之后，詩(shī)人更進(jìn)一步寫(xiě)細望之景�！笆幮厣鷮釉�，決眥入歸鳥(niǎo)”。此時(shí)此刻，他早已為泰山這種雄壯的景色和氣魄所感染、陶醉了。他仿佛與泰山融為一體，那飄飏彌漫在泰山上的層層云氣，也簡(jiǎn)直是在詩(shī)人自己的心胸里縱橫卷舒。詩(shī)人屏住呼吸，睜大眼睛，目送著(zhù)茫茫暮色中匆匆歸山的鳥(niǎo)兒，按捺不住自己那喜悅的心情，它也隨著(zhù)歸鳥(niǎo)愈飛愈遠，愈飛愈高�！皻w鳥(niǎo)”二字同時(shí)暗示時(shí)間已屆傍晚了。這樣便很自然地過(guò)渡到下文。更多唐詩(shī)欣賞敬請關(guān)注“習古堂國學(xué)網(wǎng)”的唐詩(shī)三百首欄目。

　　亂云低度，宿鳥(niǎo)歸山。暮色愈來(lái)愈濃，今日登山是不大可能的了�？墒�，興高采烈的詩(shī)人卻并無(wú)半聲嘆惋，而是滿(mǎn)懷熱情地寄希望于明天：“會(huì )當凌絕頂，一覽眾山小!”不管千艱萬(wàn)險，我將一定要登上那能一小天下的泰山絕頂!那時(shí)平庸的眾山，將顯得多么的渺小!這兩句正如前人所評，是虛寫(xiě)，是懸想將來(lái)的登山�！段男牡颀垺ど袼计�》曾引“身在江海之上，心存魏闕之下”來(lái)說(shuō)明想象的特色。我們也同樣可以說(shuō)，杜甫是身在岳麓之下，神游絕頂之上的了。末句暗用孔子“登泰山而小天下”的典故，是全詩(shī)的主旨，是杜甫積極進(jìn)取的人生觀(guān)的生動(dòng)寫(xiě)照。

　　在理解這首詩(shī)時(shí)，我們必須要注意以下兩點(diǎn)：

　　其一，是想象力的飛翔。詩(shī)的第四、第七、八句都是寫(xiě)想象中的情事，這樣在謀篇布局上便能虛實(shí)結合，增強詩(shī)歌的藝術(shù)感染力。

　　其二，是它的豪放的風(fēng)格。杜甫曾在二十四歲那年(公元735年)去東都洛陽(yáng)應試，沒(méi)能登進(jìn)士第。但他年少氣盛，根本不把它當回事。第二年便開(kāi)始了齊趙之游。這首《望岳》便作于此時(shí)。當時(shí)的杜甫是“裘馬頗清狂”的，表現在詩(shī)里的是氣勢磅礴、—往無(wú)前的豪放的風(fēng)格以及由此而產(chǎn)生的闊大的意境。杜甫這一時(shí)期的其它作品如《房兵曹胡馬》、《畫(huà)鷹》等，也無(wú)不表現出前程萬(wàn)里、海闊天空的氣勢。這種詩(shī)風(fēng)和杜甫后來(lái)的沉郁的風(fēng)格是迥異其趣的。

　　【意思翻譯】

　　號稱(chēng)五岳之首的泰山究竟是什么樣?告訴你，在整個(gè)齊魯大地，你都可以看到它青翠的山影，雄偉綿延的山勢。正是由于大自然的偏愛(ài)，才使泰山集中了神奇秀麗的景色。日光照射下的山峰拔地參天，使山北和山南像黑夜和白天那么分明。

　　【題解】

　　開(kāi)元二十三年(735)杜甫到洛陽(yáng)應進(jìn)士考試，未中，他就在趙齊一帶漫游，這首詩(shī)是杜甫這個(gè)時(shí)期游東岳泰山時(shí)所作。詩(shī)中描繪了泰山高大而磅礴的壯闊氣勢，抒發(fā)了自己的豪情和抱負。

　　【注釋】

　�、籴纷冢杭刺┥街畡e名，因為它為五岳之尊。宗者長(cháng)也。夫，語(yǔ)中助詞。

　�、谇辔戳耍褐盖啻渲�色一望無(wú)際。

　�、墼旎�：指天地或大自然。鐘：指聚集或集中之意。

　�、苌裥悖褐干缴�的神奇秀麗。

　�、菔幮兀涸茪鈱拥�，激蕩心胸為之開(kāi)闊。

　�、逈Q：裂開(kāi)。眥：眼眶，形容極目遠望之意。

　　【賞析】

　　首句傳神地寫(xiě)出詩(shī)人望見(jiàn)泰山時(shí)的興奮、驚嘆、仰慕和揣摩之情。泰山究竟有多雄偉?以問(wèn)句領(lǐng)起，形成突兀語(yǔ)勢，振起全篇。接下來(lái)的五句回答了第一句的問(wèn)題�！褒R魯青未了”，泰山之南為魯，之北為齊，齊魯千里大地，都被泰山的蒼翠所籠罩，這是用距離遠烘托泰山的高�！霸旎�鐘神秀，陰陽(yáng)割昏曉”兩句寫(xiě)泰山的神奇秀麗。高聳的山勢使山南山北呈現出幽明昏曉的不同。詩(shī)人看到如此撼人心魄的泰山，心胸為之蕩漾，好像有云蒸霞蔚從中逸出。鳥(niǎo)都歸林了，可詩(shī)人還在眺望，流露出詩(shī)人對祖國山河的欣賞和熱愛(ài)。這六句寫(xiě)盡了泰山的高遠，可詩(shī)人意猶未盡，接著(zhù)寫(xiě)出了富有啟發(fā)性和象征意義兩句詩(shī)：“會(huì )當凌絕頂，一覽眾山小”表現了詩(shī)人敢于進(jìn)取，敢于攀登絕頂和俯視一切的雄心和氣概。這兩句詩(shī)千百年來(lái)一直為人們所傳頌。清代浦起龍認為杜詩(shī)“當以是為首”，并說(shuō)“杜子心胸氣魄，于斯可觀(guān)。取為壓卷，屹然作鎮”。(《讀杜心解》)? 這首詩(shī)句句寫(xiě)向岳而望。由遠及近，從朝到暮，由望岳到懸想登岳，充滿(mǎn)了浪漫氣質(zhì)，體現出盛唐時(shí)的精神風(fēng)貌。

　　作品鑒賞

　　1、文學(xué)賞析

　　這首詩(shī)是杜甫青年時(shí)代的作品，充滿(mǎn)了詩(shī)人青年時(shí)代的浪漫與激情。全詩(shī)沒(méi)有一個(gè)“望”字，卻緊緊圍繞詩(shī)題“望岳”的“望”字著(zhù)筆，由遠望到近望，再到凝望，最后是俯望。詩(shī)人描寫(xiě)了泰山雄偉磅礴的氣象，抒發(fā)了自己勇于攀登，傲視一切的雄心壯志，洋溢著(zhù)蓬勃向上的朝氣。

　　首句“岱宗夫如何？”寫(xiě)乍一望見(jiàn)泰山時(shí)，高興得不知怎樣形容才好的那種揣摹勁和驚嘆仰慕之情，非常傳神。岱是泰山的別名，因居五岳之首，故尊為岱宗�！胺蛉绾巍�，就是“到底怎么樣呢？”“夫”字在古文中通常是用于句首的語(yǔ)氣助詞，這里把它融入詩(shī)句中，是個(gè)新創(chuàng )，很別致。這個(gè)“夫”字，雖無(wú)實(shí)在意義，卻少它不得，所謂“傳神寫(xiě)照，正在阿堵中”�？芍^匠心獨具。

　　接下來(lái)“齊魯青未了”一句，是經(jīng)過(guò)一番揣摹后得出的答案。它沒(méi)有從海拔角度單純形容泰山之高，也不是像謝靈運《泰山吟》那樣用“崔崒刺云天”這類(lèi)一般化的語(yǔ)言來(lái)形容，而是別出心裁地寫(xiě)出自己的體驗──在古代齊魯兩大國的國境外還能望見(jiàn)遠遠橫亙在那里的泰山，以距離之遠來(lái)烘托出泰山之高。泰山之南為魯，泰山之北為齊，所以這一句描寫(xiě)出的地理特點(diǎn)，在寫(xiě)其他山岳時(shí)不能挪用。明代莫如忠《登東郡望岳樓》特別提出這句詩(shī)，并認為無(wú)人能繼。

　　“造化鐘神秀，陰陽(yáng)割昏曉”兩句，寫(xiě)近望中所見(jiàn)泰山的神奇秀麗和巍峨高大的形象，是上句“青未了”的注腳。一個(gè)“鐘”字把天地萬(wàn)物一下寫(xiě)活了，整個(gè)大自然如此有情致，把神奇和秀美都給了泰山。山前向日的一面為“陽(yáng)”，山后背日的一面為“陰”（山南水北為“陽(yáng)”，山北水南為陰），由于山高，天色的一昏一曉被割于山的陰、陽(yáng)面，所以說(shuō)“割昏曉”。這本是十分正常的自然現象，可詩(shī)人妙筆生花，用一個(gè)“割”字，則寫(xiě)出了高大的泰山一種主宰的力量，這力量不是別的，泰山以其高度將山南山北的陽(yáng)光割斷，形成不同的景觀(guān)，突出泰山遮天蔽日的形象。這里詩(shī)人此用筆使靜止的泰山頓時(shí)充滿(mǎn)了雄渾的力量，而那種“語(yǔ)不驚人死不休”的創(chuàng )作風(fēng)格，也在此得到顯現。

　　“蕩胸生曾（層）云，決眥入歸鳥(niǎo)”兩句，是寫(xiě)細望。見(jiàn)山中云氣層出不窮，故心胸亦為之蕩漾�！皼Q眥”二字尤為為傳神，生動(dòng)地體現了詩(shī)人在這神奇縹緲的景觀(guān)面前像著(zhù)了迷似的，想把這一切看個(gè)夠，看個(gè)明白，因而使勁地睜大眼睛張望，故感到眼眶有似決裂。這情景使泰山迷人的景色表現得更為形象鮮明�！皻w鳥(niǎo)”是投林還巢的鳥(niǎo)，可知時(shí)已薄暮，詩(shī)人還在望。其中蘊藏著(zhù)詩(shī)人對祖國河山的熱愛(ài)和對祖國山河的贊美之情。

　　末句的“會(huì )當凌絕頂，一覽眾山小”兩句，寫(xiě)詩(shī)人從望岳產(chǎn)生了登岳的想法，此聯(lián)號為絕響，再一次突出了泰山的高峻，寫(xiě)出了雄視一切的雄姿和氣勢，也表現出詩(shī)人的心胸氣魄�！皶�(huì )當”是唐人口語(yǔ)，意即“一定要”。如果把“會(huì )當”解作“應當”，便欠準確，神氣索然。眾山的小和高大的泰山進(jìn)行對比，表現出詩(shī)人不怕困難、敢于攀登絕頂、俯視一切的雄心和氣概。 這正是杜甫能夠成為一個(gè)偉大詩(shī)人的關(guān)鍵所在， 也是一切有所作為的人們所不可缺少的。 這就是這兩句詩(shī)一直為人們所傳誦的原因。正因為泰山的崇高偉大不僅是自然的也是人文的，所以登上的極頂的想望本身，當然也具備了雙重的含義。

　　全詩(shī)以詩(shī)題中的“望”字統攝全篇，句句寫(xiě)望岳，但通篇并無(wú)一個(gè)“望”字，而能給人以身臨其境之感，可見(jiàn)詩(shī)人的謀篇布局和藝術(shù)構思是精妙奇絕的。這首詩(shī)寄托雖然深遠，但通篇只見(jiàn)登覽名山之興會(huì )，絲毫不見(jiàn)刻意比興之痕跡。若論氣骨崢嶸，體勢雄渾，更以后出之作難以企及。

　　2、對比鑒賞

　　杜甫有三首《望岳》，其旨趣、風(fēng)格的不同，恰好能代表杜甫在青年、中年、暮年三個(gè)時(shí)期的心態(tài)。詠泰山的《望岳》表現的是一種積極用世的思想，代表杜甫青年時(shí)期光芒四射，積極進(jìn)取的人生，因而予人雄奇壯闊的感覺(jué)，全詩(shī)形成了遒勁峻潔、氣魄雄放的風(fēng)格；詠華山一首流露作者宦途失意，報國無(wú)門(mén)之情，代表杜甫中年時(shí)期失徨，動(dòng)極思靜的人生，此詩(shī)因而顯得委婉曲折，沉郁頓挫；詠衡山的《望岳》即或是有所諷喻，代表杜甫晚年時(shí)期內斂安命，與人為善的人生。從中可稍得杜甫思想轉變的軌跡。不過(guò)，無(wú)論他的心態(tài)如何改變，有一點(diǎn)始終是相同的，那就是他的忠君愛(ài)國之心了。青年時(shí)杜甫想要為國出力，中年時(shí)他雖不得意，卻仍有報國之思，晚年時(shí)他念茲在茲仍是君主與朝政。

　　名家評價(jià)

　　宋·范溫《潛溪詩(shī)眼》：《望岳》詩(shī)云“齊魯青未了”，《洞庭》詩(shī)云“吳楚東南坼，乾坤日夜浮”。語(yǔ)既高妙有力，而言東岳與洞庭之大，無(wú)過(guò)于此。后來(lái)文士極力道之，終有限量，益知其不可及�！锻�岳》第二句如此，故先云“岱宗夫如何”……無(wú)第二句，而云“岱宗夫如何”，雖曰亂道可也。

　　明·高棅《唐詩(shī)品匯》：起句之超然者也。

　　明·董其昌《畫(huà)禪室隨筆》：頃見(jiàn)岱宗詩(shī)賦六本，讀之既盡，為區檢討用儒言曰：“總不如一句�！睓z討請之。曰：“齊魯青未了�！�

　　明·莫如忠《登東郡望岳樓》：“齊魯到今青未了，題詩(shī)誰(shuí)繼杜陵人？”

　　明·鐘惺《唐詩(shī)歸》：三字得“望”之神（首句）。險奧（“蕩胸”二句）。定用望岳語(yǔ)景作結，便弱便淺（末句）。此詩(shī)妙在起，后六句不稱(chēng)。如此結，自難乎其稱(chēng)，又今設身為作者想之。

　　明·周珽《唐詩(shī)選脈會(huì )通評林》：“齊魯青未了”五字雄蓋一世�！扒辔戳恕闭Z(yǔ)好，“夫如何”跌蕩，非湊句也�！笆幮亍闭Z(yǔ)，不必可解，登高意豁，自見(jiàn)其趣；對下句苦。郭浚曰：他人游泰山記，千言不了，被老杜數語(yǔ)說(shuō)盡。只言片語(yǔ)，說(shuō)得泰岳色氣凜然，為萬(wàn)古開(kāi)天名作。句字皆能泣鬼磷而裂鬼膽。

　　明·王嗣奭《杜臆》：“齊魯青未了”、“蕩胸生云”、“決眥入鳥(niǎo)”，皆望見(jiàn)岱岳之高大，揣摹想象而得之，故首用“夫如何”，正想象光景，三字直管到“入歸鳥(niǎo)”，此詩(shī)中大開(kāi)合也�！ぁぁぁぁぁぜ�中《望岳》詩(shī)三見(jiàn)，獨此辭愈少，力愈大，直與泰岱爭衡。詩(shī)垂近千年，未有賞識者。余初亦嫌“蕩胸”一聯(lián)為累句，今始知其奇。鐘伯敬乃謂：“此詩(shī)妙在起，后六句不稱(chēng)�！豹q然俗人之見(jiàn)也，又謂：“定用望岳語(yǔ)作結，便弱便淺�！闭垎�(wèn)將用何語(yǔ)作結耶？

　　清·金圣嘆《杜詩(shī)解》：“岳”字已難著(zhù)語(yǔ)，“望”字何處下筆？試想先生當日有題無(wú)詩(shī)時(shí)，何等慘淡經(jīng)營(yíng)！一字未落，卻已使讀者胸中、眼中隱隱隆隆具有“岳”字、“望”字。蓋此題非此三字（“夫如何”）亦起不得；而此三字非此題，亦用不著(zhù)也�！ぁぁぁぁぁご似鸲�語(yǔ)，皆神助之句（首句）。凡歷二國，尚不盡其青，寫(xiě)“岳”奇絕，寫(xiě)“望”又奇絕。五字何曾一字是“岳”？何曾一字是“望”？而五字天造地設，恰是“望岳”二字（“齊魯”句）。二句寫(xiě)“岳”�！霸馈笔窃旎�間氣所特鐘，先生望“岳”，直算到未有岳以前，想見(jiàn)其胸中咄咄！“割昏曉”者，猶《史記》云：“日月所相隱辟為光明”也。一句寫(xiě)其從地發(fā)來(lái)，一句寫(xiě)其到天始盡，只十字寫(xiě)“岳”遂盡（“造化”二句）。翻“望”字為“凌”字已奇，乃至翻“岳”字為“眾山”字，益奇也。如此作結，真有力如虎（末二句）。

　　清·黃周星《唐詩(shī)快》：只此五字，可以小天下矣，何小儒存乎見(jiàn)少也（首二句）�！案睢弊制妫ā瓣庩�(yáng)”句）�！叭搿弊钟制�，然“割”字人尚能用，“入”字人不能用（“決眥”句）。

　　清·張培仁《古歡堂集雜著(zhù)》：余問(wèn)聰山；老杜《望岳》詩(shī)“夫如何”、“青未了”六字，畢竟作何解？曰：子美一生，唯中年諸詩(shī)靜練有神，晚則頹放。此乃少時(shí)有意造奇，非其至者。

　　清·仇兆鰲《杜詩(shī)詳注》：詩(shī)用四層寫(xiě)意：首聯(lián)遠望之色，次聯(lián)近望之勢，三聯(lián)細望之景，末聯(lián)極望之情。上六實(shí)敘，下二虛摹。少陵以前，題詠泰山者，有謝靈運、李白之詩(shī)，謝詩(shī)八句，上半古秀，而下卻平淺；李詩(shī)有六章，中有佳句，而意多重復。此詩(shī)遒勁峭刻，可以俯視二家矣�！洱堥T(mén)》及此章，格似五律，但句中平仄未諧，蓋古詩(shī)之對偶者。而其氣骨崢嶸，體勢雄渾，能直駕齊、梁之上。盧世曰：公初登東岳，似稍緊窄，然而曠甚。后望南岳，似稍錯雜，然而肅甚。固不必登峰造極，而兩岳真形已落其眼底。

　　《詩(shī)學(xué)纂聞》：起輕佻失體。

　　清·沈德潛《唐詩(shī)別裁》：“齊魯青未了”五字，已盡太山。

　　清·汪師韓《讀杜心解》：公望岳詩(shī)凡三首，此望東岳也。越境連綿，蒼峰不斷，寫(xiě)岳勢只“青未了”三字，勝人千百矣�！扮娚裥恪�，在岳勢前推出；“割昏曉”，就岳勢上顯出�！笆幮亍�、“決眥”，明逗“望”字。未聯(lián)則以將來(lái)之凌眺，剔現在之遙觀(guān)，是通過(guò)一層收也�！ざ抛有男貧馄�，于斯可觀(guān)。取為壓卷，屹然作鎮。

　　清·楊倫《杜詩(shī)鏡銓》：“蕩胸”句不必可解，登高意豁，自見(jiàn)其趣�！案睢弊制骐U（“陰陽(yáng)”句）。

　　清·愛(ài)新覺(jué)羅·弘歷《唐宋詩(shī)醇》：四十字氣勢，欲與岱岳爭雄。

　　清·延君壽《老生常談》：予嘗謂：讀《北征》詩(shī)與荊公《上仁宗書(shū)》，唐、宋有大文章，后人斂衽低首，推讓不遑，不敢復言文字矣。此言出，人必謂震其長(cháng)篇大作耳。不知“齊魯青未了”才五字，《讀孟嘗君傳》才數行，后人越發(fā)不能。古人手段，縱則長(cháng)河落天，收則靈珠在握，神龍九霄，不得以大小論。

　　清·施補華《峴傭說(shuō)詩(shī)》：《望岳》一題，若入他人手，不知作多少語(yǔ)，少陵只以四韻了之，彌見(jiàn)簡(jiǎn)勁�！褒R魯青未了”五字，囊括數千里，可謂雄闊。

　　近代·高步瀛《唐宋詩(shī)舉要》：此十字氣象旁魄，與岱宗相稱(chēng)（“造化”二句）。奇情寫(xiě)望岳之神（“蕩胸”二句）。抱負不凡。邵子湘曰：語(yǔ)語(yǔ)奇警（末二句）。

　　【講解】

　　題解

　　唐玄宗開(kāi)元二十四年(736)，二十五歲的杜甫赴長(cháng)安參加貢舉考試，結果落榜，于是就在齊趙一帶(今河南、河北、山東等地)四處漫游，《望岳》大約就寫(xiě)于這一年。岳：山高謂之岳，這里特指東岳泰山，在今山東泰安市北。青年杜甫以這首詩(shī)熱情贊美了泰山的雄偉氣象，同時(shí)表現了自己的凌云壯志。

　　泰山名氣很大，文化內涵很深，歷代文人墨客多慕名到此登臨游覽，留下了眾多賦詩(shī)題詞。但自從杜甫《望岳》詩(shī)面世后，一提起泰山，大家首先想到的，往往就是這名作。如今，泰山上的《望岳》詩(shī)石刻共有四處，摘其詩(shī)句者更有多處，此詩(shī)的知名度可見(jiàn)一斑。

　　杜甫一生寫(xiě)過(guò)三首《望岳》。雖然題目一樣，但是描寫(xiě)對象、背景、旨趣、體裁、風(fēng)格均各有不同。三首詩(shī)分別寫(xiě)于杜甫二十五歲、四十七歲和五十八歲，把它們并讀比較，可從中略窺杜甫青年、中年、暮年不同的際遇和胸懷。詠泰山的《望岳》正代表杜甫青年時(shí)期光芒四射，積極進(jìn)取的人生;詠華山的《望岳》正代表杜甫中年時(shí)期失意彷徨，動(dòng)極思靜的人生;詠衡山的《望岳》可代表杜甫晚年時(shí)期內斂安命，與人為善的人生。

　　句解

　　岱宗夫如何?齊魯青未了。

　　泰山究竟如何?走遍齊魯大地，只見(jiàn)一片青綠蒼翠，一望無(wú)際�！搬贰�，泰山別名，舊謂泰山居五岳之首，為諸山所宗，故稱(chēng)岱宗�！褒R魯”，原是春秋時(shí)兩個(gè)國名，在今山東省境內;齊國在泰山之北，魯國在泰山之南，后以“齊魯”作為這一地區的代稱(chēng)。因為是遠望，詩(shī)人看不到太多的細節，只見(jiàn)到一片青綠蒼翠，望不到邊，故說(shuō)“未了”。它生動(dòng)地展現了泰山山脈連綿不斷的形象，同時(shí)也有看不盡、道不完的意思。

　　起始兩句以設問(wèn)提起，既包含著(zhù)醞釀已久的神往之情，更寫(xiě)出遠泰山雄拔于齊魯大地的英姿，可謂意出高遠。清代沈德潛《唐詩(shī)別裁集》評論這后五個(gè)字時(shí)說(shuō)“已盡泰山”，施補華《峴傭說(shuō)詩(shī)》說(shuō)，這五個(gè)字“囊括數千里，可謂雄闊”。

　　造化鐘神秀，陰陽(yáng)割昏曉。

　　大自然似乎對泰山情有獨鐘，把神奇和秀美集中在它身上。高高的山峰，把泰山南北分割成一邊亮，一邊暗，就好像一邊是黃昏，一邊是晨曉�！扮姟�，聚集或集中之意�！瓣庩�(yáng)”，山北背日為陰，山南向日為陽(yáng)�！案睢弊钟迷谶@里，恰當地描繪了泰山的高峻奇險。清代仇兆鰲《杜詩(shī)詳注》說(shuō)：“岱宗如何，意中遙想之詞，自齊至魯，其青未了，言岳之高遠，拔地而起，神秀之所特鐘，矗天而峙，昏曉于此判割，二語(yǔ)奇峭�！边@兩句詩(shī)已經(jīng)體現出杜甫造語(yǔ)煉字精雕細刻、語(yǔ)不驚人誓不休的特點(diǎn)。

　　蕩胸生層云，決眥入歸鳥(niǎo)。

　　細望泰山，山間云氣生發(fā)，層層疊疊，令人心胸激蕩起伏。詩(shī)人睜大了眼睛，極盡舒展目力，追羨那飛入山間的歸鳥(niǎo)。劉勰謂“登山則情滿(mǎn)于山，觀(guān)海則意溢于�！�，詩(shī)人目睹泰山的壯美而情懷滿(mǎn)腔。前一句顯出詩(shī)人襟懷的浩蕩，后一句顯出眼界的空闊�！皼Q眥”，裂開(kāi)眼角，形容極目遠望的樣子。詩(shī)人之所以如此，是山高鳥(niǎo)小，遠望所致?還是詩(shī)人的神思隨那鳥(niǎo)兒一起飛翔?這兩句在寫(xiě)景之中，有詩(shī)人的不盡之意及神往之情。

　　會(huì )當凌絕頂，一覽眾山小。

　　由望山而聯(lián)想到登山。由久慕其名，到遠望近觀(guān)，再到?jīng)Q意登山，全詩(shī)雖無(wú)一個(gè)“望”字，但詩(shī)人分明不僅是用眼在望，更是用心在“望”。他想象總有一天，一定會(huì )登上泰山絕頂，放眼四望，腳下群山是那樣的渺小!《孟子·盡心上》稱(chēng)“孔子登東山而小魯，登泰山而小天下”，杜甫大概此時(shí)也是這樣的心境吧。結句不但令全詩(shī)有含蓄不盡之味，更可看成是杜甫的自己期許，展示了一個(gè)青年詩(shī)人的雄心和氣概。

　　評解

　　這是一首酷似五律的五言古體詩(shī)，盡管全詩(shī)為五言八句四十字，且中間兩聯(lián)對仗，但句中平仄聲調未按規定順序演排，各句之間也不粘綴，所以歷代選本都歸入“五言古詩(shī)”。這首詩(shī)的結構，清代仇兆鰲《杜詩(shī)詳注》卷一分析得極好：“詩(shī)用四層寫(xiě)意。首聯(lián)遠望之色，次聯(lián)近望之勢，三聯(lián)細望之景，末聯(lián)極望之情。上六實(shí)敘，下二虛摹�！�

　　本詩(shī)所寫(xiě)的雖是泰山，卻也是作者借歌頌泰山之雄偉，兼寫(xiě)自己的胸懷，表現了一種積極用世的思想，眼下雖然未得志，但作者自信終能有所成就，攀越頂峰，全詩(shī)風(fēng)格遒勁峻潔，氣魄雄放，不愧是懷有大志者的詩(shī)作，所以《唐宋詩(shī)醇》卷評價(jià)說(shuō)：“四十字氣勢，欲與岱岳爭雄�！泵鞔�莫如忠《登東郡望岳樓》詩(shī)則感嘆：“齊魯到今青未了，題詩(shī)誰(shuí)繼杜陵人?”

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