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王維《鹿柴》古詩(shī)賞析
賞析,是一個(gè)漢語(yǔ)詞匯,意思是欣賞并分析(詩(shī)文等),通過(guò)鑒賞與分析得出理性的認識,既受到藝術(shù)作品的形象、內容的制約,又根據自己的思想感情、生活經(jīng)驗、藝術(shù)觀(guān)點(diǎn)和藝術(shù)興趣對形象加以補充和完善。下面是小編幫大家整理的王維《鹿柴》古詩(shī)賞析,供大家參考借鑒,希望可以幫助到有需要的朋友。
【原文】
《鹿柴》
作者:王維
空山不見(jiàn)人,但聞人語(yǔ)響。
返影入深林,復照青苔上。
【注解】
鹿柴(zhài):養鹿的地方,“柴”同“寨”。
但:只。聞:聽(tīng)見(jiàn)。
返景:夕陽(yáng)返照的光!熬啊惫艜r(shí)同“影”。
照:照耀(著(zhù))
【韻譯】
山中空空蕩蕩不見(jiàn)人影,只聽(tīng)得喧嘩的人語(yǔ)聲響。
夕陽(yáng)的金光射入深林中,青苔上映著(zhù)昏黃的微光。
【作品簡(jiǎn)介】
《鹿柴》由王維創(chuàng )作,被選入《唐詩(shī)三百首》。這是寫(xiě)景詩(shī)。描寫(xiě)鹿柴傍晚時(shí)分的幽靜景色。詩(shī)的絕妙處在于以動(dòng)襯靜,以局部襯全局,清新自然,毫不做作。落筆先寫(xiě)“空山”寂絕人跡,接著(zhù)以“但聞”一轉,引出“人語(yǔ)響”來(lái)?展葌饕,愈見(jiàn)其空;人語(yǔ)過(guò)后,愈添空寂。最后又寫(xiě)幾點(diǎn)夕陽(yáng)余暉的映照,愈加觸發(fā)人幽暗的感覺(jué)。更多唐詩(shī)欣賞敬請關(guān)注“習古堂國學(xué)網(wǎng)”的唐詩(shī)三百首欄目。
《鹿柴》是唐代詩(shī)人王維的山水詩(shī)中的代表作之一,是他隱居輞川時(shí)的作品。這首詩(shī)描繪了鹿柴附近的空山深林在傍晚時(shí)分的幽靜景色,充滿(mǎn)了繪畫(huà)的境界,反映了詩(shī)人對大自然的熱愛(ài)和對塵世官場(chǎng)的厭倦。宋代劉辰翁在《唐詩(shī)品匯》卷三十九中說(shuō):“無(wú)言而有畫(huà)意!鼻宕虻聺摗短圃(shī)別裁》卷十九說(shuō):“佳處不在語(yǔ)言,與陶公‘采菊東籬下,悠然見(jiàn)南山’同!蓖蹙S此詩(shī)與陶淵明的空靈、隱逸是類(lèi)似的境界。這就是說(shuō),此詩(shī)的優(yōu)長(cháng)之處在于蘇軾評論王維時(shí)所說(shuō)的“詩(shī)中有畫(huà)”。
【評析】
這首詩(shī)是王維五言絕句組詩(shī)《輞川集》二十首中的第五首。鹿柴,是輞川的地名。
第一句“空山不見(jiàn)人”,先正面描寫(xiě)空山的杳無(wú)人跡。王維特別喜歡用“空山”這個(gè)詞語(yǔ),但在不同的詩(shī)里,它所表現的境界卻有區別!翱丈叫掠旰,天氣晚來(lái)秋”(《山居秋暝》),側重于表現雨后秋山的空明潔凈;“人閑桂花落,夜靜春山空”(《鳥(niǎo)鳴澗》),側重于表現夜間春山的寧靜幽美;而“空山不見(jiàn)人”,則側重于表現山的空寂清泠。由于杳無(wú)人跡,這并不真空的山在詩(shī)人的感覺(jué)中顯得空廓虛無(wú),宛如太古之境!安灰(jiàn)人”,把“空山”的意蘊具體化了。更多唐詩(shī)欣賞敬請關(guān)注“習古堂國學(xué)網(wǎng)”的唐詩(shī)三百首欄目。
如果只讀第一句,讀者可能會(huì )覺(jué)得它比較平常,但在“空山不見(jiàn)人”之后緊接“但聞人語(yǔ)響”,卻境界頓出!暗劇倍诸H可玩味。通常情況下,寂靜的空山盡管“不見(jiàn)人”,卻非一片靜默死寂。啾啾鳥(niǎo)語(yǔ),唧唧蟲(chóng)鳴,瑟瑟風(fēng)聲,潺潺水響,相互交織,大自然的聲音其實(shí)是非常豐富多彩的。然而此刻,這一切都沓無(wú)聲息,只是偶爾傳來(lái)一陣人語(yǔ)聲,卻看不到人影(由于山深林密)。這“人語(yǔ)響”,似乎是破“寂”的,實(shí)際上是以局部的、暫時(shí)的“響”反襯出全局的、長(cháng)久的空寂?展葌饕,愈見(jiàn)空谷之空;空山人語(yǔ),愈見(jiàn)空山之寂。人語(yǔ)響過(guò),空山復歸于萬(wàn)籟俱寂的境界;而且由于剛才那一陣人語(yǔ)響,這時(shí)的空寂感就更加突出。
三四句由上幅的描寫(xiě)空山中傳語(yǔ)進(jìn)而描寫(xiě)深林返照,由聲而色,深林,本來(lái)就幽暗,林間樹(shù)下的青苔,更突出了深林的不見(jiàn)陽(yáng)光。寂靜與幽暗,雖分別訴之于聽(tīng)覺(jué)與視覺(jué),但它們在人們總的印象中,卻常屬于一類(lèi),因此幽與靜往往連類(lèi)而及。按照常情,寫(xiě)深林的幽暗,應該著(zhù)力描繪它不見(jiàn)陽(yáng)光,這兩句卻特意寫(xiě)返景射入深林,照映的青苔上。讀者猛然一看,會(huì )覺(jué)得這一抹斜暉,給幽暗的深林帶來(lái)一線(xiàn)光亮,給林間青苔帶來(lái)一絲暖意,或者說(shuō)給整個(gè)深林帶來(lái)一點(diǎn)生意。但細加體味,就會(huì )感到,無(wú)論就作者的主觀(guān)意圖或作品的客觀(guān)效果來(lái)看,都恰與此相反。一味的幽暗有時(shí)反倒使人不覺(jué)其幽暗,而當一抹余暉射入幽暗的深林,斑斑駁駁的樹(shù)影照映在樹(shù)下的青苔上時(shí),那一小片光影和大片的無(wú)邊的幽暗所構成的強烈對比,反而使深林的幽暗更加突出。特別是這“返景”,不僅微弱,而且短暫,一抹余暉轉瞬逝去之后,接踵而來(lái)的便是漫長(cháng)的幽暗。如果說(shuō),一二句是以有聲反襯空寂;那么三四句便是以光亮反襯幽暗。整首詩(shī)就像是在絕大部分用冷色的畫(huà)面上摻進(jìn)了一點(diǎn)暖色,結果反而使冷色給人的印象更加突出。
靜美和壯美,是大自然的千姿百態(tài)的美的兩種類(lèi)型,其間原本無(wú)軒輕之分。但靜而近于空無(wú),幽而略帶冷寂,則多少表現了作者美學(xué)趣味中獨特的一面。同樣寫(xiě)到“空山”,同樣側重于表現靜美,《山居秋暝》色調明朗,在幽靜的基調上浮動(dòng)著(zhù)安恬的氣息,蘊含著(zhù)活潑的生機;《鳥(niǎo)鳴澗》雖極寫(xiě)春山的靜謐,但整個(gè)意境并不幽冷空寂,素月的清輝、桂花的芬芳、山鳥(niǎo)的啼鳴,都帶有春的氣息和夜的安恬;而《鹿柴》則帶有幽冷空寂的色彩,盡管還不至于幽森枯寂。 王維是詩(shī)人、畫(huà)家兼音樂(lè )家。這首詩(shī)正體現出詩(shī)、畫(huà)、樂(lè )的結合。無(wú)聲的靜寂、無(wú)光的幽暗,一般人都易于覺(jué)察;但有聲的靜寂,有光的幽暗,則較少為人所注意。詩(shī)人正是以他特有的畫(huà)家、音樂(lè )家對色彩、聲音的敏感,才把握住了空山人語(yǔ)響和深林入返照的一剎那間所顯示的特有的幽靜境界。但是這種敏感,又和他對大自然的細致觀(guān)察、潛心默會(huì )分不開(kāi)。
【講解】
鹿柴(zhai寨),又作鹿砦。柴,柵欄。鹿柴,王維輞川別業(yè)中的一個(gè)處所。這首詩(shī)是《輞川集》二十首之一。
大凡寫(xiě)山水,總離不開(kāi)具體景物,或摹狀嶙峋怪石,或描繪參天古木,或渲染飛瀑懸泉,其著(zhù)眼點(diǎn)在于景物之奇。而此濤則從一個(gè)奇特的現象著(zhù)筆:“空山不見(jiàn)人,但聞人語(yǔ)響!睂訋r迭嶂,看去空無(wú)一人?墒怯袝r(shí)會(huì )突然聽(tīng)得朗朗笑語(yǔ),但由于回聲的多重反射,一時(shí)間很難判斷人聲究竟從何而起。人們大約都有類(lèi)似的經(jīng)驗,本來(lái)很平常。但是將這種視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)互補的觀(guān)察事物的方法以詩(shī)的形式加以表現,就不能不說(shuō)是一個(gè)創(chuàng )造。從詩(shī)的表現說(shuō),它別出新意,不蹈故常;從作品的接受者說(shuō),是那樣新奇有趣,儼如身臨其境,由此引起積極的情感活動(dòng)。這兩句詩(shī)用直白的語(yǔ)言,略作點(diǎn)染,境界即出。
造成聞聲不見(jiàn)人效果的客觀(guān)環(huán)境并不一樣。那么,詩(shī)中是怎樣一種情況呢?詩(shī)開(kāi)頭的“空山”,二字,既是相對于無(wú)人而言,同時(shí)表明詩(shī)人的視野比較開(kāi)闊,可以一視無(wú)礙;如果置身于隱天蔽日的原始森林中,就得不到“空山”的意象。從這兩個(gè)字,也可以窺見(jiàn)山中的景物形勢特點(diǎn)。對句的“響”字與“空山”相呼應:只有在沒(méi)有太多障礙物的情況下,聲音才能在山谷中往復回蕩,方才可以說(shuō)“人語(yǔ)響”。因此,周遭景物必是疏朗的。更多唐詩(shī)欣賞敬請關(guān)注“習古堂國學(xué)網(wǎng)”的唐詩(shī)三百首欄目。
前二句寫(xiě)幽靜,因聲傳神;后二句寫(xiě)幽深,以光敷色。
山中景色會(huì )因朝夕晦暝、風(fēng)雨因時(shí)而變化。此詩(shī)則選取傍晚時(shí)分的景色作為描寫(xiě)對象。這時(shí)夕陽(yáng)返照射入樹(shù)林深處,又有一部分光線(xiàn)落到青苔上面。天色就要暗下來(lái),各類(lèi)景物斑斑駁駁的,明暗對比鮮明。近處,投在地面上的蓊郁的樹(shù)影漸漸拉長(cháng);樹(shù)林深處,因黝暗而顯得十分幽邃。這種景觀(guān)的最佳時(shí)期是夏末秋初,而且必須是晴朗的傍晚,陰雨綿綿是不行的。
詩(shī)的頭一個(gè)透視點(diǎn)是深林。人的感官無(wú)法直接測知樹(shù)林深處,此詩(shī)以不可見(jiàn)即想象中的“無(wú)限”和“神秘莫測”寫(xiě)幽深之感。而幽深之感唯在夏末秋初夕陽(yáng)明天中為最深。另一個(gè)透視點(diǎn)是青苔。這一景色即在目底,可以觀(guān)其形,可以辨其色。青苔生于陰暗潮濕之處,它的生長(cháng),是濃密的樹(shù)木遮住日光的結果,而此刻卻在夕照中。這兩個(gè)透視點(diǎn)合在一起,互相映發(fā),使詩(shī)意虛實(shí)相生。
王維的某些山水詩(shī),頗有忘情世事的味道,甚至流露出幻滅之感!遁y川集》中,這一類(lèi)句子隨處可見(jiàn),本篇外,又如:“來(lái)者復為誰(shuí),空悲昔人有”(《孟城坳》);“暗入商山路,樵人不可知”(《斤竹嶺》);“湖上一回首,山青卷白云”(《敧湖》),“澗戶(hù)寂無(wú)人,紛紛開(kāi)且落” (《辛夷塢》)。這是王維詩(shī)歌創(chuàng )作消極的一面。
【點(diǎn)評】
鹿柴,是輞川的地名,是王維的一個(gè)住所。
全詩(shī)描繪的是鹿柴附近的空山深林的傍晚時(shí)分的幽靜景色。
第一句“空山不見(jiàn)人”,正面從視覺(jué)描寫(xiě)空山的杳無(wú)人跡,表現了山的空寂冷清!翱丈健倍旨缺憩F無(wú)人,也表現詩(shī)人視野開(kāi)闊,可以一視無(wú)礙!安灰(jiàn)人”是山空的具體化。雖然山是空山,但也不可能死寂無(wú)聲,所以下句緊接“但聞人語(yǔ)響”,而且從“響”與“空山”也可猜測景物形勢——只有在沒(méi)有太多障礙物的情況下,聲音才能在山谷中往復回蕩。這從聽(tīng)覺(jué)打破了這片空寂,其實(shí)是以動(dòng)襯靜的手法。細想,這“人語(yǔ)響”過(guò)后,又將恢復到萬(wàn)籟俱寂的境界。在聽(tīng)覺(jué)上將是一種極大的沖擊。這就更加突出了空山的靜. 這兩句以視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)互補的觀(guān)察事物方法展現了聞聲不見(jiàn)人的客觀(guān)環(huán)境。 更多唐詩(shī)欣賞敬請關(guān)注“習古堂國學(xué)網(wǎng)”的唐詩(shī)三百首欄目。
三四句“返景入深林,復照青苔上投!笔怯缮暇涞穆(tīng)覺(jué)轉為視覺(jué)的。寫(xiě)傍晚深林反照,與樹(shù)下青苔斜暉相應。初想會(huì )覺(jué)得這一抹斜暉給幽暗的深林帶來(lái)一線(xiàn)光亮,給林間青苔帶來(lái)了一絲暖意,或者說(shuō)給整個(gè)森林帶來(lái)了一點(diǎn)生氣。但仔細一加體味,發(fā)覺(jué)不然,余輝照射,投射在地面上蓊郁的樹(shù)影漸漸拉長(cháng)。樹(shù)林深處也因此顯的十分幽邃。青苔——生長(cháng)于陰暗潮濕之處,它的生長(cháng)是濃密的樹(shù)木遮住陽(yáng)光的結果。要知道一味的幽暗有時(shí)反倒使人不覺(jué)幽暗,而當一抹稀少的光亮射入時(shí),造成那一小片光影和無(wú)邊的幽暗所構成強烈對比,使深林的幽暗更加突出,這是以亮襯靜的手法。
這首詩(shī)貫穿了反襯手法,寫(xiě)出了有聲的靜寂,有光的幽暗,體現了詩(shī)畫(huà)樂(lè )的結合,體現了“詩(shī)中有畫(huà),畫(huà)中有詩(shī)”的表現手法,具有永恒的美學(xué)價(jià)值。
【鑒賞】
鹿柴這首詩(shī)寫(xiě)作于王維官場(chǎng)失意后歸隱山林,表現出了大自然的奇美,人與自然的和諧關(guān)系以及他閑適的心情和淡然的心境。全詩(shī)通過(guò)對傍晚時(shí)分深林中景色的描寫(xiě),為我們展現了一個(gè)大自然的和諧之景,使人放松,令人向往。
第一句“空山不見(jiàn)人”平淡樸實(shí),說(shuō)明了山中無(wú)人跡,十分的祥和寧靜。而這個(gè)“空”字值得我們玩味。王維的詩(shī)中不乏此字,多次出現。例如《山居秋暝》的第一句“空山新雨后”,這個(gè)“空”,不僅寫(xiě)出了山中無(wú)人,還給我們一個(gè)空間遼闊的感覺(jué),表明山是十分的空曠,很大的。而《鳥(niǎo)鳴澗》中也有這么一句“夜靜春山空”,這個(gè)“空”字帶給我們一種空靈感,同時(shí)也能夠給人一種畫(huà)面感,夜晚在空曠的山林里一切都是那樣的靜謐、溫暖。王維對空的運用十分的傳神入木三分,也給整個(gè)詩(shī)帶來(lái)了一種空間感和空靈感。而“不見(jiàn)人”似乎更是對空山的一種深入體現,因為空,所以連人也沒(méi)有。更多唐詩(shī)欣賞敬請關(guān)注“習古堂國學(xué)網(wǎng)”的唐詩(shī)三百首欄目。
第二句“但聞人語(yǔ)響”,筆鋒一轉,立馬打破原先的那種平淡!暗弊趾芎玫霓D折了下面要描繪的,雖然山里是空空如也的,但是卻能聽(tīng)見(jiàn)人的聲音。鹿柴也做鹿寨,是一個(gè)地方名,這首詩(shī)本描繪的就是鹿寨這個(gè)地方的自然景色,所以還是會(huì )有人聲,只是聽(tīng)見(jiàn)聲音卻看不見(jiàn)人。這不僅不會(huì )給人一種塵俗的嘈雜,更體現出一種意境。更突顯出山的靜和空。山若不靜,在這樣空曠的空間里怎還能聽(tīng)見(jiàn)人聲呢?
前兩句很好的體現了人與自然的和諧之美,意味深長(cháng),讓人玩味。
后兩句結合起來(lái)看“返景入深林,復照青苔上”,將整個(gè)景突然跳躍的拉到深林中,傍晚落日余暉的光線(xiàn)穿過(guò)樹(shù)林照向深處,又反射到了青苔上面。這樣的畫(huà)面極具張力,將此景描繪的十分美妙浪漫。前兩句寫(xiě)過(guò)聲,這兩句又寫(xiě)色,聽(tīng)覺(jué)和視覺(jué)的結合將整詩(shī)的意境推向高潮。乍一看寫(xiě)的落日余暉朝日深林反照在青苔上,細想這幅畫(huà)面,其實(shí)王維此處并非是在描繪深林多么的光亮溫暖,實(shí)則是在反襯出幽深陰暗的深林難有光照入,而苔蘚上有光線(xiàn)照射是多么的難得。這不免給人一種悵然若失的惆悵感。以溫暖的色調來(lái)突顯冷色調,更顯得幽暗和陰冷。就好像前兩句以人聲襯林靜一樣,更顯得林子的寂靜和空靈。
王維的詩(shī)淋漓盡致的體現了大唐詩(shī)作的特點(diǎn),宇宙萬(wàn)物的變化在短短幾句詩(shī)中不乏體現,更深刻的是他的詩(shī)作充滿(mǎn)了禪意和體悟,叫我們回味深長(cháng),如若不好好體味,還真看不出其中的精妙和詩(shī)人那對世俗失望的冷漠與淡淡的惆悵。
【賞析】
這是一首山水詩(shī),描繪的是傍晚時(shí)分山林幽深靜寂的景色。
詩(shī)的前半部分,“空山不見(jiàn)人,但聞人語(yǔ)響!薄翱铡弊滞伙@了山的清靜,“但聞人語(yǔ)響”,通過(guò)聽(tīng)覺(jué)感官的感受,襯托出山林的幽深,在視覺(jué)上是“不見(jiàn)人”,在聽(tīng)覺(jué)上是“聞人語(yǔ)”,將人的感受與情境結合,人與自然融合為一體。
詩(shī)的后半部分,“返景入深林,復照青苔上!睂(xiě)的是詩(shī)人返回到深山樹(shù)林之中,看到夕陽(yáng)照在青苔上,初看與前半部分矛盾,詩(shī)人由于身處空山深處,造成視野狹小,無(wú)法看見(jiàn)行人,只能聽(tīng)到人聲。而后面卻又寫(xiě)返回山中,給人感覺(jué)前后境界不一。仔細想,應該這么理解:詩(shī)人應該看到天色漸晚,便起身往回走,因為在深山之中,視野不開(kāi)闊,只聽(tīng)到路人的說(shuō)笑聲,但不見(jiàn)其人,更加感受到空山的清幽,又不覺(jué)返身走回深山樹(shù)林中,便看到夕陽(yáng)“復照青苔上”。更多唐詩(shī)欣賞敬請關(guān)注“習古堂國學(xué)網(wǎng)”的唐詩(shī)三百首欄目。
這樣一理解,全詩(shī)僅僅二十字,詩(shī)人內心感受卻經(jīng)歷兩次轉變,由前兩句映射出的寄情山水發(fā)展到后兩句因空山景象而觸發(fā)的更深層次的情感。
這首詩(shī)應是其后期所寫(xiě),前期詩(shī)人熱衷政治、有遠大抱負,因安史之亂,詩(shī)人隱居山林,生活熱情沒(méi)有完全消失,對大自然有濃厚興趣。
此詩(shī)后兩句寄情于景,作者對國家未來(lái)、對自己的遠大理想猶如這夕陽(yáng)余暉復照“青苔”。并未完全心灰意冷,而是希望國家能像夕陽(yáng)一樣仍能發(fā)光,自己仍能為國家建功立業(yè)、一展宏圖。全詩(shī)流露出詩(shī)人的一絲無(wú)奈。
【作者介紹】
王維(701一761),字摩詰,盛唐詩(shī)人。祁州(今山西祁縣)人,后移居蒲州今山西永濟)。王維出生一個(gè)官僚地主家庭,多才多藝,不僅詩(shī)歌造詣很高,詩(shī)名很盛,而且精通書(shū)畫(huà)和音樂(lè )。開(kāi)元九年(721)王維中進(jìn)士,歷任右拾遺、監察御史。安史叛軍攻入長(cháng)安時(shí)被俘,被迫任偽職。長(cháng)安收復后,降為太子中允。官終尚書(shū)右丞,世稱(chēng)王右丞。世人稱(chēng)其為“詩(shī)佛”。
王維的山水田園詩(shī)可分為前后兩期。王維早歲春風(fēng)得意,充滿(mǎn)著(zhù)建功立業(yè)的志向,又有著(zhù)積極向上的生活態(tài)度,表現在山水詩(shī)上則是選取雄偉壯麗的高山大川來(lái)加以描繪,用以寄托他豪邁開(kāi)朗的思想感情。他后期過(guò)著(zhù)一種亦官亦隱的生活,退出政治舞臺,皈依佛門(mén),棲身于山水田園的極樂(lè )世界,所以他后期創(chuàng )作的大量的山水詩(shī),基本上是一種雅致的情韻,把大自然當作純潔的理想王國,多是描繪幽靜的山石和清澈的溪流,農村的田園風(fēng)致,表現出流連光景的娛悅和高蹈出塵的滿(mǎn)足,曲折地寄托了自己對黑暗官場(chǎng)的厭惡之情。在他的筆下,勞動(dòng)人民的生活多是悠然平淡、和諧平靜的。
王維的田園山水詩(shī)直接繼承了陶淵明明凈淡泊而深遠的藝術(shù)風(fēng)格,以觀(guān)察細致,感覺(jué)敏銳著(zhù)稱(chēng),“詩(shī)中有畫(huà)”是王維詩(shī)的一個(gè)顯著(zhù)特點(diǎn)。蘇東坡曾言:“味摩詰之畫(huà),畫(huà)中有詩(shī),摩詰之詩(shī),詩(shī)中有畫(huà)!彼脑(shī)往往融詩(shī)情畫(huà)意于一體,創(chuàng )造出耐人回味的藝術(shù)境界,風(fēng)格清新淡雅,意境幽遠。王維晚年長(cháng)齋奉佛,其田園山水詩(shī)也明顯帶有參禪悟道的氣息。有《王右丞集》。
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