王昌齡抒寫(xiě)送別的古詩(shī)詞

　　在日常學(xué)習、工作抑或是生活中，大家一定都接觸過(guò)一些使用較為普遍的古詩(shī)吧，古詩(shī)具有格律限制不太嚴格的特點(diǎn)。那么什么樣的古詩(shī)才是好的古詩(shī)呢？以下是小編幫大家整理的王昌齡抒寫(xiě)送別的古詩(shī)詞，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。

　　1、《芙蓉樓送辛漸》

　　寒雨連江夜入吳，平明送客楚山孤。

　　洛陽(yáng)親友如相問(wèn)，一片冰心在玉壺。

　　2、《送竇七》

　　清江月色傍林秋，波上熒熒望一舟。

　　鄂渚輕帆須早發(fā)，江邊明月為君留。

　　3、《送柴侍御》

　　沅水通波接武岡，送君不覺(jué)有離傷。

　　青山一道同云雨，明月何曾是兩鄉？

　　4、《送郭司倉》

　　映門(mén)淮水綠，留騎主人心。

　　明月隨良掾，春潮夜夜深。

　　5、《送任五之桂林》

　　楚客醉孤舟，越水將引掉。

　　山為兩鄉別，月帶千里貌。

　　羈譴同繒綸，僻幽聞虎豹。

　　桂林寒色在，苦節知所效。

　　6、《送李十五》

　　怨別秦楚深，江中秋云起。

　　天長(cháng)杳無(wú)隔，月影在寒水。

　　7、《送張四》

　　楓林已愁暮，楚水復堪悲。

　　別后冷山月，清猿無(wú)斷時(shí)。

　　8、《送胡大》

　　荊門(mén)不堪別，況乃瀟湘秋。

　　何處遙望君，江邊明月樓。

　　9、《送狄宗亨》

　　秋在水清山暮蟬，洛陽(yáng)樹(shù)色鳴皋煙。

　　送君歸去愁不盡，又惜空度涼風(fēng)天。

　　擴展閱讀：王昌齡的詩(shī)歌內容

　　王昌齡的七言絕句在內容上可分三類(lèi)，這三類(lèi)都自有特色。而其中以邊塞詩(shī)第一、閨怨詩(shī)第二。

　　第一類(lèi)是沿用樂(lè )府舊題的邊塞詩(shī)。盛唐邊塞詩(shī)人歷來(lái)以高適、岑參為首。兩人又都擅長(cháng)歌行長(cháng)篇，高作昂揚奮激，岑作瑰麗雄奇。王昌齡卻另辟蹊徑，以短小的絕句形式，抒寫(xiě)征人的種種情思，既有“不破樓蘭終不還”（《從軍行七首》之四）的壯志和“已報生擒吐谷渾”（《從軍行七首》之五）的勝利喜悅，也有沙漠風(fēng)前、長(cháng)城月下懷念親人的離愁，都寫(xiě)得含蓄深沉、情景交融，配以格調的舒緩自然、音節的宛轉瀏亮，成為傳唱不衰的名作。

　　第二類(lèi)是抒寫(xiě)宮女思婦怨情的閨怨詩(shī)和宮詞。王昌齡在《宮詞》、《閨怨》諸作中從另一方面表現了他刻畫(huà)封建制度下婦女內心情感的高度藝術(shù)才能。從外表上看，宮廷生活是那么靜謐迷人：“西宮夜靜百花香”（《西宮春怨》）、“芙蓉不及美人妝”（《西宮秋怨》），但在綺麗的情景中，詩(shī)人卻細膩入微地摹寫(xiě)了她們深刻的內心痛苦，她們對幸福的憧憬，她們的失望，在失望之中仍交織著(zhù)希望的復雜心理。這些作品文筆之龍麗，語(yǔ)言之凝煉，情韻之深刻，都使后來(lái)作者難于爭勝。

　　第三類(lèi)是送別詩(shī)。王昌齡的一生交游很廣，和許多文人、官吏、隱士和僧道都有來(lái)往，特別是在他兩次遭貶、長(cháng)年謫居的情況下，他多么需要親友的慰藉和友情的溫暖。他也把自己忠貞深沉的友情，獻給了那些正直的知心朋友。他一生寫(xiě)了四十多首送別詩(shī)，不落窠臼，不同凡響，他的送別詩(shī)，在表現手法上可分為以下四種類(lèi)型：一、用不同的藝術(shù)構思，表現誠摯而深厚的友情。二、打破送別詩(shī)常規，不重在寫(xiě)當前的離別，卻著(zhù)意在寫(xiě)別后的情景。三、不寫(xiě)傷離，而以慰別為“主意”四、無(wú)恭維、無(wú)應酬，以抒情、寫(xiě)人見(jiàn)長(cháng)。

　　王昌齡是的邊塞詩(shī)人，并在后代以邊塞詩(shī)稱(chēng)世。而王昌齡邊塞詩(shī)的藝術(shù)特色主要表現在如下幾方面：

　　其一，王昌齡善于采用心理描寫(xiě)，表現細膩多變的感情。王昌齡在詩(shī)中較早地抒寫(xiě)征夫心靈的一位詩(shī)人，為宋詞對人物心理進(jìn)行細膩刻劃打下了基礎。他或通過(guò)瞬間征夫的心理變化，描寫(xiě)他們跳動(dòng)的心曲;或通過(guò)營(yíng)中的歌舞聲，對征夫的內心痛苦進(jìn)行抒寫(xiě);或者借助邊關(guān)的特有的生活場(chǎng)景，寫(xiě)征夫內心的憂(yōu)愁;或者借戰爭，寫(xiě)守邊將士捍衛國家尊嚴的英雄氣概�？梢哉f(shuō)感情的抒發(fā)非常細膩、真實(shí)。

　　其二，王昌齡詩(shī)情景妙合，意與境渾。王昌齡去過(guò)邊塞，真正看到了邊塞的大漠、雄關(guān)、孤城、長(cháng)云、雪山、烽火、羌笛等景象，因而在他的邊塞詩(shī)中，組成了一幅非常壯美的自然景物的群體圖。這些意象的上面附著(zhù)了邊塞將士的情與意，是特定環(huán)境中的特定物，即自然的物與將士的情兩相交觸，詩(shī)人還借助化無(wú)形為有形的藝術(shù)手法，構成了王昌齡邊塞詩(shī)的情景妙合，意與境渾的藝術(shù)境界。他創(chuàng )造情景交融的意境美，使用了各種各樣的方法。其一，選擇某些富有特征性的景物，注入強烈的主觀(guān)情感，促使景與情水乳交融，真善美高度統一。其二，既采用賦體，描寫(xiě)實(shí)景，又巧用直中含曲的方式，求得含蘊無(wú)窮的言外之意。其三，以苦心與孤詣，展開(kāi)形象思維的翅膀，化無(wú)形為有形，變抽象為具體，使意境十分深蔚。

　　其三，王昌齡詩(shī)內容簡(jiǎn)潔、明快、含蓄，具有很高的語(yǔ)言藝術(shù)成就。王昌齡的邊塞詩(shī)，非常講究語(yǔ)言的精煉，真正做到了言均意足，意蘊無(wú)窮�；蚝�(jiǎn)潔、或明快、或含蓄，讓讀者回味無(wú)窮。另外，王昌齡在藝術(shù)上精益求精，對每一句都精心地加以處理，沒(méi)有閑筆，絕句的起句往往是驟響易徹，以雷鳴般的聲勢打開(kāi)一個(gè)局面，如：“秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)”、“大漠風(fēng)塵日色昏”、“青海長(cháng)云暗雪山”、“琵琶起舞換新聲”等等，都是單刀直入，開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，不過(guò)最妙的地方還不在于起句，而是在第三句。絕句一般的都要在第三句另辟新境，翻出新意，所以首二句要平緩些才便于翻上一層。王昌齡調既已高險，還能在第三句上就勢一振，把思想感情再深入一步，實(shí)在是需要高超的藝術(shù)技巧。

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