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王昌齡《長(cháng)信秋詞·金井梧桐秋葉黃》翻譯賞析
《長(cháng)信秋詞五首》是唐代詩(shī)人王昌齡的組詩(shī)作品。這五首七絕以凄婉的筆調，運用心理描寫(xiě)以及對比手法，從不同角度表明失寵宮妃的苦悶幽怨之情。下面是小編幫大家整理的王昌齡《長(cháng)信秋詞·金井梧桐秋葉黃》翻譯賞析，希望對大家有所幫助。
《長(cháng)信秋詞·金井梧桐秋葉黃》
金井梧桐秋葉黃，珠簾不卷夜來(lái)霜。
熏籠玉枕無(wú)顏色，臥聽(tīng)南宮清漏長(cháng)。
【前言】
《長(cháng)信秋詞五首》是唐代詩(shī)人王昌齡創(chuàng )作的一組絕句。這組詩(shī)是擬托漢代班婕妤在長(cháng)信宮中某一個(gè)秋天的事情而寫(xiě)作的，五首詩(shī)從五個(gè)不同的角度描寫(xiě)宮廷婦女的苦悶生活和幽怨心情。全詩(shī)語(yǔ)言婉轉曲致，風(fēng)格纏綿悱惻，為唐人宮詞中的上乘之作。
【注釋】
�、沤鹁褐妇畽谶呇b飾有浮雕花紋的水井。
�、浦楹煟河谜渲榫Y成或飾有珍珠的簾子。
�、茄\：指宮中取暖的用具，與熏爐配套使用的籠子，作熏香或烘干之用。一作“金爐”。玉枕：即枕頭。
�、饶蠈m：指皇帝的居處。一作“宮中”。清漏：漏是古代計時(shí)的器具，利用滴水和刻度以指示時(shí)辰。清漏指深夜銅壺滴漏之聲。
【翻譯】
是是一首宮怨詩(shī)，運用深婉含蓄的筆觸，采取以景托情的手法，寫(xiě)一個(gè)被剝奪了青春、自由和幸福的少女，在凄涼寂寞的深宮中，形孤影單、臥聽(tīng)宮漏的情景。這是從這位少女的悲慘的一生中剪取下來(lái)的一個(gè)不眠之夜。
【鑒賞】
在這個(gè)不眠之夜里，詩(shī)中人憂(yōu)思如潮，愁腸似結，她的滿(mǎn)腔怨情該是傾吐不盡的。這首詩(shī)只有四句，總共二十八個(gè)字，照說(shuō)，即令字字句句都寫(xiě)怨情，恐怕還不能寫(xiě)出她的怨情于萬(wàn)一�？墒�，作者竟然不惜把前三句都用在寫(xiě)景上，只留下最后一句寫(xiě)到人物，而且就在這最后一句中也沒(méi)有明寫(xiě)怨情。這樣寫(xiě)，乍看象是離開(kāi)了這首詩(shī)所要表現的主題，其實(shí)卻在藝術(shù)效果上更顯得有力，更深刻地表現了主題。這是因為：前三句雖是寫(xiě)景，卻并非為寫(xiě)景而寫(xiě)景，它們是為最后人物的出場(chǎng)服務(wù)的。就通首詩(shī)而言，四句詩(shī)是融合為一的整體，不論寫(xiě)景與寫(xiě)人，都是為托出怨情服務(wù)的。
這首詩(shī)，題為“秋詞”。它的首句就以井邊梧桐、秋深葉黃點(diǎn)破題，同時(shí)起了渲染色彩、烘托氣氛的作用。它一開(kāi)頭就把讀者引入一個(gè)蕭瑟冷寂的環(huán)境之中。次句更以珠簾不卷、夜寒霜重表明時(shí)間已是深夜，從而把這一環(huán)境描畫(huà)得更為凄涼。接下來(lái)，詩(shī)筆轉向室內。室內可寫(xiě)的景物應當很多，而作者只選中了兩件用具。其寫(xiě)熏籠，是為了進(jìn)一步烘染深宮寒夜的環(huán)境氣氛；寫(xiě)玉枕，是使人聯(lián)想到床上不眠之人的孤單。作者還用了“無(wú)顏色”三字來(lái)形容熏籠、玉枕。這既是實(shí)寫(xiě)，又是虛寫(xiě)。實(shí)寫(xiě)，一是說(shuō)明這是一個(gè)冷宮，室內的用具都已年久陳舊，色彩黯淡；二是說(shuō)明時(shí)間已到深夜，爐火、燈光都已微弱，周?chē)锲芬诧@得黯然失色。虛寫(xiě)，則不必是器物本身“無(wú)顏色”，而是伴對此器物之人的主觀(guān)感覺(jué)，是她的黯淡心情的反映。寫(xiě)到這里，詩(shī)中之人已經(jīng)呼之欲出了。
最后，讀者終于在熏籠畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。這時(shí)，回過(guò)頭來(lái)看前三句詩(shī)，才知道作者是遙遙著(zhù)筆、逐步收縮的。詩(shī)從戶(hù)外井邊，寫(xiě)到門(mén)戶(hù)之間的珠簾，再寫(xiě)到室內的熏籠、床上的玉枕，從遠到近，句句換景，句句騰挪，把讀者的視線(xiàn)最后引向一點(diǎn)，集中到這位女主角身上。這樣就使人物的出場(chǎng)，既有水到渠成之妙，又收引滿(mǎn)而發(fā)之效。
在以濃墨重筆點(diǎn)染背景，描畫(huà)環(huán)境，從而逼出人物后，作者在末句詩(shī)中，只以客觀(guān)敘述的口氣寫(xiě)這位女主角正在臥聽(tīng)宮漏。其表現手法是有案無(wú)斷，含而不吐，不去道破怨情而怨情自見(jiàn)。這一句中的孤眠不寐之人的注意點(diǎn)是漏聲，吸引諸者注意力的也是漏聲，而作者正是在漏聲上以暗筆來(lái)透露怨情、表現主題的。他在漏聲前用了一個(gè)“清”字，在漏聲后用了一個(gè)“長(cháng)”字。這是暗示：由于詩(shī)中人心境凄清、愁恨難眠，才會(huì )感到漏聲凄清，漏聲漫長(cháng)。同時(shí)，這句詩(shī)里還著(zhù)意指出，所聽(tīng)到的漏聲是從皇帝的居處——南宮傳來(lái)的。這“南宮”兩字在整首詩(shī)中是畫(huà)龍點(diǎn)睛之筆，它點(diǎn)出了詩(shī)中人的怨情所注。這些暗筆的巧妙運用、這一把怨情隱藏在字里行間的寫(xiě)法，就使詩(shī)句更有深度，在篇終處留下了不盡之意、弦外之音。
《長(cháng)信秋詞》相關(guān)擴展
《長(cháng)信秋詞五首》
其二
高殿秋砧響夜闌，霜深猶憶御衣寒。
銀燈青瑣裁縫歇，還向金城明主看。
其三
奉帚平明金殿開(kāi)，暫將團扇共徘徊。
玉顏不及寒鴉色，猶帶昭陽(yáng)日影來(lái)。
其四
真成薄命久尋思，夢(mèng)見(jiàn)君王覺(jué)后疑。
火照西宮知夜飲，分明復道奉恩時(shí)。
其五
長(cháng)信宮中秋月明，昭陽(yáng)殿下?lián)v衣聲。
白露堂中細草跡，紅羅帳里不勝情。
譯文
其二
秋天高殿內搗衣聲響徹夜闌，夜里霜重還記起君王御衣寒。
更深人靜銀燈下裁衣才停歇，目光還轉向宮城明主那邊看。
其三
天亮就拿起掃帚打掃金殿塵埃，百無(wú)聊賴(lài)時(shí)手執團扇且共徘徊。
美麗的容顏還不如烏鴉的姿色，它還能帶著(zhù)昭陽(yáng)殿的日影飛來(lái)。
其四
果真成為薄命人長(cháng)久陷入沉思，夢(mèng)中又見(jiàn)到君王醒后心里生疑。
燈火照耀著(zhù)西宮知道是在夜飲，眼前分明浮現復道蒙恩受寵時(shí)。
其五
長(cháng)信宮中惟有秋月尚明，昭陽(yáng)殿下響起搗衣聲聲。
白露堂中滿(mǎn)是雜草印跡，那邊紅羅帳里綿綿深情。
賞析
其二
第二首詩(shī)描寫(xiě)在夜深霜重的凄涼環(huán)境中，宮中女子孤獨寂寞的悲慘情景。她徹夜難眠，想起進(jìn)宮以來(lái)的日子實(shí)在不堪回首。她渴望得到君王的眷顧，在銀燈下守到夜深，最后還是失望而終。這首詩(shī)情感抒發(fā)較為直接，心理刻畫(huà)較為生動(dòng)，充分地表現了宮中失寵女子的幽怨之情。
古樂(lè )府歌辭中有《怨歌行》一篇，其辭是：“新裂齊紈素，皎潔如霜雪。裁為合歡扇，團團似明月。出入君懷袖，動(dòng)搖微風(fēng)發(fā)。�？智锕澲�，涼飚奪炎熱。棄捐篋笥中，恩情中道絕�！贝嗽�(shī)相傳是班婕妤所作，以秋扇之見(jiàn)棄，比君恩之中斷。王昌齡就《怨歌行》的寓意而加以渲染，借長(cháng)信故事反映唐代宮廷婦女的生活。
夜深霜重，木石敲擊秋砧的聲音響徹寒夜。在這樣一個(gè)孤寂的深夜，深宮中那個(gè)失寵的女子依舊牽掛著(zhù)君主是否添了衣裳，昏暗的銀燈下，獨自裁剪縫補，明知道君主不會(huì )眷顧，卻還是在內心深處懷著(zhù)深切的期盼。
這首詩(shī)以心理上的深刻描寫(xiě)見(jiàn)長(cháng)，抒情直接，寥寥數語(yǔ)將一個(gè)深宮失寵的女子渴望君主眷顧，掛念君主寒暖又間雜著(zhù)對君主棄自己于不顧，對自己的一廂深情視而不見(jiàn)的怨憤和痛苦。淋漓盡致地表現了深宮失寵女子難于言表的幽怨之情。
其三
第三首詩(shī)中前兩句寫(xiě)天色方曉，金殿已開(kāi)，就拿起掃帚，從事打掃，這是每天刻板的工作和生活；打掃之余，別無(wú)他事，就手執團扇，且共徘徊，這是一時(shí)的偷閑和沉思。徘徊，寫(xiě)心情之不定，團扇，喻失寵之可悲。說(shuō)“暫將”則更見(jiàn)出孤寂無(wú)聊，唯有袖中此扇，命運相同，可以徘徊與共而已。
后兩句進(jìn)一步用一個(gè)巧妙的比喻來(lái)發(fā)揮這位宮女的怨情，仍承用班婕妤故事。昭陽(yáng)，漢殿，即趙飛燕姊妹所居。時(shí)當秋日，故鴉稱(chēng)寒鴉。古代以日喻帝王，故日影即指君恩。寒鴉能從昭陽(yáng)殿上飛過(guò)，所以它們身上還帶有昭陽(yáng)日影，而自己深居長(cháng)信，君王從不一顧，則雖有潔白如玉的容顏，倒反而不及渾身烏黑的老鴉了。她怨恨的是，自己不但不如同類(lèi)的人，而且不如異類(lèi)的物——小小的、丑陋的烏鴉。按照一般情況，“擬人必于其倫”，也就是以美的比美的，丑的比丑的，可是玉顏之白與鴉羽之黑，極不相類(lèi)；不但不類(lèi)，而且相反，拿來(lái)作比，就增強了表達效果。因為如果都是玉顏，則雖略有高下，未必相差很遠，那么，她的怨苦，她的不甘心，就不會(huì )如此深刻了，而上用“不及”，下用“猶帶”，以委婉含蓄的方式表達了其實(shí)是非常深沉的怨憤。凡此種種，都使得這首詩(shī)成為宮怨詩(shī)的佳作。
其四
同樣是抒寫(xiě)失寵宮嬪的幽怨，表現她們內心的深刻痛苦，在王昌齡筆下，卻很少藝術(shù)上的雷同重復。第四首詩(shī)則帶有更多的直接抒情和細致刻畫(huà)心理的特點(diǎn)。
第一句就單刀直入，抒寫(xiě)失寵宮嬪的內心活動(dòng)�！罢娉杀∶�，是說(shuō)想不到竟真是個(gè)命運不幸的失寵者。這個(gè)開(kāi)頭，顯得有些突兀，讓人感到其中有很多省略�？磥�(lái)她不久前還是得寵者。但宮嬪得寵與否，往往取決于君主一時(shí)好惡，或純出偶然的機緣。因此這些完全不能掌握自己命運的宮嬪就特別相信命運。得寵，歸之幸運；失寵，歸之命薄。而且就在得寵之時(shí)，也總是提心吊膽地過(guò)日子，生怕失寵的厄運會(huì )突然降臨在自己頭上�！罢娉杀∶边@四個(gè)字，恰似這位失寵宮嬪內心深處一聲沉重的嘆息，把她那種時(shí)時(shí)擔心厄運降臨，而當厄運終于落到頭上時(shí)既難以置信，又不得不痛苦地承認的復雜心理和盤(pán)托出了。這樣的心理刻畫(huà)，是很富包蘊的。
失寵的命運降臨之后，她陷入久久的尋思。因“思”而入“夢(mèng)”，夢(mèng)中又在重溫過(guò)去的歡樂(lè )，表現出對命運的希冀，對君主的幻想，而在自己心中重新編織得寵的幻影。但幻夢(mèng)畢竟代替不了現實(shí)，一覺(jué)醒來(lái)，眼前面對的仍是寂寞的長(cháng)信宮殿，梧桐秋葉，珠簾夜霜，聽(tīng)到的仍是悠長(cháng)凄涼的銅壺清漏。于是又不得不懷疑自己這種僥幸的希望原不過(guò)是無(wú)法實(shí)現的幻夢(mèng)。以上兩句，把女主人公曲折復雜的心理刻畫(huà)得細致入微而又層次分明。
就在這位失寵者由思而夢(mèng)，由夢(mèng)而疑，心靈上倍受痛苦煎熬的時(shí)刻，不遠的西宮那邊卻向她展示了一幅燈火輝煌的圖景。不用說(shuō)，此刻西宮中又正在徹夜宴飲，重演“平陽(yáng)歌舞新承寵”的場(chǎng)面了。這情景對她來(lái)說(shuō)是那樣的熟悉，使她一下子就喚起了對自己“新承寵”時(shí)的記憶，仿佛回到了當初在復道受君主恩寵的日子�？墒沁@一切此刻又變得那樣遙遠，承寵的場(chǎng)面雖在重演，但華美的西宮已經(jīng)換了新主�！胺置鳌倍�，意余言外，耐人咀嚼。它包含了失寵者在寂寞凄涼中對往事歷歷分明的記憶和無(wú)限的追戀，也蘊含著(zhù)往事不可回復的深沉感慨和無(wú)限悵惘，更透露出不堪回首往事的深刻哀傷。
其五
這是一首抒發(fā)宮怨的詩(shī)歌。昭陽(yáng)殿是西漢趙飛燕得寵時(shí)住的寢宮，后來(lái)以昭陽(yáng)殿泛指得寵嬪妃。長(cháng)信宮是在趙飛燕得寵時(shí)失寵嬪妃班婕妤住的寢宮，后來(lái)泛指失寵嬪妃。
后兩句運用對比描寫(xiě)出失寵于得寵截然不同的差距，白露堂中細草跡是指失寵嬪妃的宮闈清冷，雜草叢生，一片荒涼凄清，使得人物也顯得十分幽怨。
紅羅帳里不勝情，是指得寵的嬪妃寢宮里紅帳高掛，與君王軟語(yǔ)溫存，不勝愜意，說(shuō)不完的情意綿綿話(huà)。
王昌齡從女性角度出發(fā)，運用對比，生動(dòng)形象刻畫(huà)了失寵嬪妃與得寵嬪妃的天壤之別，是宮怨詩(shī)中難得的題材。對那些嬪妃寄予深深的同情。
作者簡(jiǎn)介
王昌齡，唐代詩(shī)人。字少伯，京兆長(cháng)安（今陜西西安）人。一作太原（今屬陜西）人。開(kāi)元十五年（727年）進(jìn)士及第，授汜水（今河南滎陽(yáng)縣境）尉，再遷江寧丞，故世稱(chēng)王江寧。晚年貶龍標（今湖南黔陽(yáng)）尉。因安史亂后還鄉，道出亳州，為刺史閭丘曉所殺。其詩(shī)擅長(cháng)七絕，邊塞詩(shī)氣勢雄渾，格調高昂；也有憤慨時(shí)政及刻畫(huà)宮怨之作。原有集，已散佚，明人輯有《王昌齡集》。
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