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關(guān)于王昌齡詳細生平介紹
王昌齡 （698年—757年），字少伯，唐朝時(shí)期大臣，著(zhù)名邊塞詩(shī)人，王昌齡與李白、高適、王維、王之渙、岑參等人交往深厚。其詩(shī)以七絕見(jiàn)長(cháng)，尤以邊塞詩(shī)最為著(zhù)名，有“詩(shī)家夫子”、“七絕圣手”之稱(chēng)。接下來(lái)就由小編帶來(lái)王昌齡詳細生平介紹，希望對你有所幫助！
王昌齡詩(shī)以七絕見(jiàn)長(cháng)，緒密而思清，與高適、王之渙齊名，時(shí)謂王江寧。
王昌齡(698年-756年)，字少伯，山西太原人，盛唐著(zhù)名詩(shī)人。他的詩(shī)和高適、王之渙齊名，因其善寫(xiě)場(chǎng)面雄闊的邊塞詩(shī)，而有“詩(shī)家天子”(或作“詩(shī)家夫子”)、 “七絕圣手”、“開(kāi)天圣手”、“詩(shī)天子”的美譽(yù)。世稱(chēng)“王江寧”。
生平
嵩山學(xué)道
唐武則天圣歷元年(698年)，王昌齡出生在山西太原。
唐玄宗開(kāi)元八年庚申(720年)，二十三歲，是年前后，曾居嵩山學(xué)道。
開(kāi)元十一年癸亥(723年)，二十六歲，約在是年前后，客河東并州、潞州。
邊塞留名
開(kāi)元十二年甲子(724年)，二十七歲約在是年前后，赴河隴，出玉門(mén)。其著(zhù)名之邊塞詩(shī)，大約作于此時(shí)。
開(kāi)元十四年丙寅(726年)，二十九歲。隱居于京兆府藍田縣石門(mén)谷。是年有《同從弟銷(xiāo)南齋玩月憶山陰崔少府》之作�！吧疥幋奚俑奔创迖o。
進(jìn)士及弟
開(kāi)元十五年(727年)，進(jìn)士及第，授秘書(shū)省校書(shū)郎(官汜水尉校書(shū)郎)，后貶龍標尉，世稱(chēng)“王龍標”。
開(kāi)元十九年辛末(731年)，三十四歲。在長(cháng)安，以博學(xué)宏詞登科，再遷河南汜水縣尉。
開(kāi)元二十一年癸酉(733年)，三十六歲，當年四月，在長(cháng)安參加宴會(huì )，有《夏月花萼樓酺宴應制》詩(shī)。
開(kāi)元二十二年(734年)，王昌齡選博學(xué)宏詞科，超絕群倫，于是改任汜水縣尉，再遷為江寧丞。
左遷交友
開(kāi)元二十六年戊寅(738年)，四十一歲，因事獲罪，謫赴嶺南。
開(kāi)元二十七年己卯(739年)，四十二歲，遇赦北還。秋，在巴陵(今湖南岳陽(yáng))遇李白，有《巴陵送李十二》詩(shī)。
開(kāi)元二十八年(740 年)，王昌齡北歸，游襄陽(yáng)，訪(fǎng)著(zhù)名詩(shī)人孟浩然。孟浩然患疽病，快痊愈了，兩人見(jiàn)面后非常高興，孟浩然由于吃了些許海鮮而癰疽復發(fā)，竟因此而死，在這時(shí)期，王昌齡又結識了大詩(shī)人李白，有《巴陵送李十二》詩(shī)，還有《聞王昌齡左遷龍標遙有此寄》。冬，王昌齡離京赴江寧丞任，此時(shí)已與名詩(shī)人岑參相識，岑參有《送王大昌齡赴江寧》詩(shī)，王昌齡也有詩(shī)留別。途經(jīng)洛陽(yáng)時(shí)，又與綦毋潛、李頎等詩(shī)人郊游，也都有留詩(shī)。
天寶三載甲申(744年)，四十七歲，在江寧丞任。四月曾因事暫至長(cháng)安，與辛漸、李白、王維過(guò)從。
天寶七載戊子(748年)，五十一歲，至此年，官江寧丞前后共八載。此年昌齡乃自江寧丞貶為龍標尉。昌齡自金陵首途赴龍標，基本上是溯江前往，曾順道游南陵，有《至南陵答皇甫岳》。
妒才被殺
天寶十五載、唐肅宗至德元載(七月，肅宗即位靈武，改元至德)丙申(756年)，五十九歲。約在此年離開(kāi)龍標，還鄉。其去龍標，過(guò)辰溪，經(jīng)武陵，扁舟沿江東去，約在今年七、八月后，有《留別司馬太守》《留別武陵袁丞》等詩(shī)為證。
唐肅宗至德二載丁酉(757年)，六十歲。756年冬到757年年十月之間，王昌齡路經(jīng)亳州，為亳州刺史閭丘曉所殺害，后張鎬杖殺曉。
作品
王昌齡詩(shī)今存180多首，可分為兩類(lèi)，一類(lèi)是以《出塞》、《從軍行》為代表作的邊塞詩(shī)，另一類(lèi)是描寫(xiě)婦女生活的詩(shī)，代表作有《采蓮曲》、《越女》等。
成就綜述
王昌齡存詩(shī)181首，體裁以五古、七絕為主，題材則主要為離別、邊塞、宮怨。就數量之多，體制之備，題材之廣說(shuō)，王昌齡的詩(shī)實(shí)不如李白、杜甫和高適、岑參，但他的詩(shī)質(zhì)量很高。邊塞詩(shī)可并高適、岑參而三，四杰以后，詩(shī)壇幾乎沒(méi)有邊塞詩(shī)作。唐玄宗改府兵制為募兵制后，文人掀起了從軍熱以求邊功。開(kāi)元十三年，王昌齡漫游西北邊地，有了較深的邊塞生活體驗，創(chuàng )作了大量的邊塞詩(shī)，此時(shí)岑參11歲，高適還沒(méi)有開(kāi)始邊塞生活，后人依次考證稱(chēng)王昌齡為邊塞詩(shī)的創(chuàng )始和先驅。
王昌齡的邊塞詩(shī)善于捕捉典型的情景，有著(zhù)高度的概括和豐富的表現力。既反映了盛唐時(shí)代的主旋律，又對邊塞風(fēng)光及邊關(guān)戰場(chǎng)場(chǎng)景進(jìn)行細致描寫(xiě)，同時(shí)能夠捕捉到將士細膩的內心世界。其詩(shī)歌意境開(kāi)闊，語(yǔ)言圓潤蘊藉，音調婉轉和諧，耐人尋味，在發(fā)情、造景、寫(xiě)意等方面均有很高造詣。而王昌齡的宮怨詩(shī)可與李白爭勝，且其詩(shī)用意之深、寫(xiě)景之妙、比興之切、造語(yǔ)之奇，都有獨道之處。王昌齡閨怨詩(shī)以悲天憫人的精神書(shū)寫(xiě)那些久閉深宮的妃殯宮人的悲情哀怨，以細膩的筆觸多方面地展現她們的生活和感情世界，揭示她們在殘酷的宮殯制度下所遭遇的悲慘命運，客觀(guān)上批判了封建社會(huì )摧殘婦女的罪惡。這種思想傾向奠定了其作品的健康基調，洗盡六朝宮廷詩(shī)浮艷色情之污穢，有力地扭轉了齊梁歌詠的不良文風(fēng)另一方面，就藝術(shù)表現而言，王昌齡又發(fā)揚了六朝華美艷麗、精雕細琢的表現手法，繼承了其形式美。因此王昌齡被譽(yù)為是成功地用七言絕句寫(xiě)宮詞的第一人。
詩(shī)歌形式
五古之嚴
王昌齡的五古，基本上都寫(xiě)得嚴正肅然，高古勁健，頗有風(fēng)骨。在他有生之時(shí)，就正是以這樣的詩(shī)歌風(fēng)格馳譽(yù)于盛唐詩(shī)壇。王昌齡的五言古詩(shī)中也卻不難看出：特點(diǎn)鮮明、風(fēng)格多樣，呈現出不同的美學(xué)風(fēng)貌：其一，勁健奔放，雄渾豪邁。其二，清麗幽秀，超逸曠放。胡應麟《詩(shī)藪》曾將唐初至盛唐的五古發(fā)展劃分為兩大流派，即所謂“古雅之源”和“清澹之派”，并把王昌齡等歸入前者。其三，悲愴慘惻，深沉蒼郁。雄渾豪邁的圖景漸次而為清幽超逸以致沉郁蒼涼的畫(huà)面所代替，這與王昌齡的人生經(jīng)歷、身世遭際是密切相連的。而這深沉悲愴的風(fēng)格特點(diǎn)也正突出體現于詩(shī)人所描寫(xiě)的目睹邊幕的蒼涼、黑暗和仕途的蹭蹬、坎坷的詩(shī)歌之中。其四，清新活潑，自然明朗。難能可貴的是，王昌齡雖所謂“謗議沸騰，兩竄遐荒”，因而抑郁憂(yōu)傷。但是，詩(shī)人也并未時(shí)時(shí)陷于痛苦，永遠沉于郁悶，而是不時(shí)脫略事務(wù)、擺落蒼涼，從而也創(chuàng )作出一些頗具清新自然、活潑爽朗風(fēng)格的五古詩(shī)篇。
七絕于美
初唐七絕僅七十七首，盛唐四百七十二首，其中王昌齡七十四首，幾乎占了六分之一。王昌齡在盛唐詩(shī)人中年輩較長(cháng)，寫(xiě)作七絕時(shí)間也早，是唐朝詩(shī)人中較早大量寫(xiě)作七絕并獲得優(yōu)異成就的“七絕圣手”，獨以七絕成為名家。七絕因為他以及李白等人的努力，逐漸地成為唐代流行的體裁，因此在七絕方面他與李白齊名。中唐、晚唐七絕數量之多，僅僅次于五律。吳喬《圍爐詩(shī)話(huà)》卷二指出：“王昌齡七絕，如八股之王濟之也。起承轉合之法，自此而定，是為唐體，后人無(wú)不宗之�！庇纱丝梢�(jiàn)，七絕至王昌齡而體制大定，表現手法完全成熟，給后人以很大影響。
詩(shī)歌內容
題材綜述
王昌齡的七言絕句在內容上可分三類(lèi)，這三類(lèi)都自有特色。而其中以邊塞詩(shī)第一、閨怨詩(shī)第二。
第一類(lèi)是沿用樂(lè )府舊題的邊塞詩(shī)。盛唐邊塞詩(shī)人歷來(lái)以高適、岑參為首。兩人又都擅長(cháng)歌行長(cháng)篇，高作昂揚奮激，岑作瑰麗雄奇。王昌齡卻另辟蹊徑，以短小的絕句形式，抒寫(xiě)征人的種種情思，既有“不破樓蘭終不還”(《從軍行七首》之四)的壯志和“已報生擒吐谷渾”(《從軍行七首》之五)的勝利喜悅，也有沙漠風(fēng)前、長(cháng)城月下懷念親人的離愁，都寫(xiě)得含蓄深沉、情景交融，配以格調的舒緩自然、音節的宛轉瀏亮，成為傳唱不衰的名作。
第二類(lèi)是抒寫(xiě)宮女思婦怨情的閨怨詩(shī)和宮詞。王昌齡在《宮詞》、《閨怨》諸作中從另一方面表現了他刻畫(huà)封建制度下婦女內心情感的高度藝術(shù)才能。從外表上看，宮廷生活是那么靜謐迷人：“西宮夜靜百花香”(《西宮春怨》)、“芙蓉不及美人妝”(《西宮秋怨》)，但在綺麗的情景中，詩(shī)人卻細膩入微地摹寫(xiě)了她們深刻的內心痛苦，她們對幸福的憧憬，她們的失望，在失望之中仍交織著(zhù)希望的復雜心理。這些作品文筆之龍麗，語(yǔ)言之凝煉，情韻之深刻，都使后來(lái)作者難于爭勝。
第三類(lèi)是送別詩(shī)。王昌齡的一生交游很廣，和許多文人、官吏、隱士和僧道都有來(lái)往，特別是在他兩次遭貶、長(cháng)年謫居的情況下，他多么需要親友的慰藉和友情的溫暖。他也把自己忠貞深沉的友情，獻給了那些正直的知心朋友。他一生寫(xiě)了四十多首送別詩(shī)，不落窠臼，不同凡響，他的送別詩(shī)，在表現手法上可分為以下四種類(lèi)型：一、用不同的藝術(shù)構思，表現誠摯而深厚的友情。二、打破送別詩(shī)常規，不重在寫(xiě)當前的離別，卻著(zhù)意在寫(xiě)別后的情景。三、不寫(xiě)傷離，而以慰別為“主意”四、無(wú)恭維、無(wú)應酬，以抒情、寫(xiě)人見(jiàn)長(cháng)。
邊塞稱(chēng)世
王昌齡是著(zhù)名的邊塞詩(shī)人，并在后代以邊塞詩(shī)稱(chēng)世。而王昌齡邊塞詩(shī)的藝術(shù)特色主要表現在如下幾方面：
其一，王昌齡善于采用心理描寫(xiě)，表現細膩多變的感情。王昌齡在詩(shī)中較早地抒寫(xiě)征夫心靈的一位詩(shī)人，為宋詞對人物心理進(jìn)行細膩刻劃打下了基礎。他或通過(guò)瞬間征夫的心理變化，描寫(xiě)他們跳動(dòng)的心曲;或通過(guò)營(yíng)中的歌舞聲，對征夫的內心痛苦進(jìn)行抒寫(xiě);或者借助邊關(guān)的特有的生活場(chǎng)景，寫(xiě)征夫內心的憂(yōu)愁;或者借戰爭，寫(xiě)守邊將士捍衛國家尊嚴的英雄氣概�？梢哉f(shuō)感情的抒發(fā)非常細膩、真實(shí)。
其二，王昌齡詩(shī)情景妙合，意與境渾。王昌齡去過(guò)邊塞，真正看到了邊塞的大漠、雄關(guān)、孤城、長(cháng)云、雪山、烽火、羌笛等景象，因而在他的邊塞詩(shī)中，組成了一幅非常壯美的自然景物的群體圖。這些意象的上面附著(zhù)了邊塞將士的情與意，是特定環(huán)境中的特定物，即自然的物與將士的情兩相交觸，詩(shī)人還借助化無(wú)形為有形的藝術(shù)手法，構成了王昌齡邊塞詩(shī)的情景妙合，意與境渾的藝術(shù)境界。他創(chuàng )造情景交融的意境美，使用了各種各樣的方法。其一，選擇某些富有特征性的景物，注入強烈的主觀(guān)情感，促使景與情水乳交融，真善美高度統一。其二，既采用賦體，描寫(xiě)實(shí)景，又巧用直中含曲的方式，求得含蘊無(wú)窮的言外之意。其三，以苦心與孤詣，展開(kāi)形象思維的翅膀，化無(wú)形為有形，變抽象為具體，使意境十分深蔚。
其三，王昌齡詩(shī)內容簡(jiǎn)潔、明快、含蓄，具有很高的語(yǔ)言藝術(shù)成就。王昌齡的邊塞詩(shī)，非常講究語(yǔ)言的精煉，真正做到了言均意足，意蘊無(wú)窮�；蚝�(jiǎn)潔、或明快、或含蓄，讓讀者回味無(wú)窮。另外，王昌齡在藝術(shù)上精益求精，對每一句都精心地加以處理，沒(méi)有閑筆，絕句的起句往往是驟響易徹，以雷鳴般的聲勢打開(kāi)一個(gè)局面，如：“秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)”、“大漠風(fēng)塵日色昏”、“青海長(cháng)云暗雪山”、“琵琶起舞換新聲”等等，都是單刀直入，開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，不過(guò)最妙的地方還不在于起句，而是在第三句。絕句一般的都要在第三句另辟新境，翻出新意，所以首二句要平緩些才便于翻上一層。王昌齡調既已高險，還能在第三句上就勢一振，把思想感情再深入一步，實(shí)在是需要高超的藝術(shù)技巧。
表現手法
詩(shī)歌意境
在藝術(shù)風(fēng)格上，王昌齡的七絕以委婉含蓄為主要特色，表現曲折，意境深遠。其中不少是用比興、寄托手法，抒寫(xiě)了詩(shī)人對現實(shí)的揭露和幽怨，因而與屈原的《離騷》在精神上有一致之處。王昌齡詩(shī)亦善用典故。其《詩(shī)格》提出“詩(shī)有六式”，第五就是“用事”：“謂如己意而與事合�！蓖踉�(shī)用典不多，但往往用得巧妙而貼切，不露跡象。王昌齡很重視詩(shī)的境界，他的《詩(shī)格》提出“詩(shī)有三境”：“一曰物境，二曰情境，三曰意境�！彼磳σ馀c景的分離：“若一向言意，詩(shī)中不妙及無(wú)味。景語(yǔ)若多，與意相兼不緊，雖理通亦無(wú)味�！彼苤匾暻榕c景的結合，認為：“凡詩(shī)，物色兼意下為好。若有物色，無(wú)意興，雖巧亦無(wú)處用之�！�
語(yǔ)言風(fēng)格
王昌齡的詩(shī)歌從語(yǔ)象選擇、句式運用到語(yǔ)句組合三方面都體現了詩(shī)人對典雅勁健的語(yǔ)言藝術(shù)風(fēng)格的追求。在語(yǔ)象選擇方面，王昌齡多選用大的數詞、有力度的動(dòng)詞、準確的形容詞來(lái)表現有氣勢的大場(chǎng)景或有氣魄的大胸懷，體現出了語(yǔ)言的力量美、氣勢美。在名詞選擇方面，王昌齡選擇的是典雅的、典型的語(yǔ)象。王昌齡在詩(shī)中多使用短句、變形句式、緊縮復句。使語(yǔ)言有力量感、經(jīng)濟簡(jiǎn)練。王昌齡詩(shī)歌中的語(yǔ)句組合也體現著(zhù)他簡(jiǎn)練清峻的語(yǔ)言風(fēng)格�？偨Y王昌齡的詩(shī)三大特點(diǎn)就是：語(yǔ)言簡(jiǎn)練而內涵豐富;文辭平易但句意險峻;意興相兼、沉中見(jiàn)清。
修辭技法
一、層層深入環(huán)環(huán)相扣，王昌齡善于運用層層深入的手法，反復渲染氣氛，為突出主題服務(wù)。如《長(cháng)信秋詞五首》。
二、典型情景畫(huà)面生動(dòng)，王昌齡極善于捕捉和概括典型情景，給人以真切的形象生動(dòng)的畫(huà)面感，如《從軍行》，王昌齡以邊塞為題材的七絕，其畫(huà)面皆色彩渾厚，凝重，筆觸粗獷。而在宮怨、閨怨諸作中，王昌齡則轉變了畫(huà)風(fēng)，且不在是油畫(huà)，而是工筆重彩的仕婦圖與金壁輝煌的界畫(huà)的組合。
三、善用比興深于寄托善用比興，深于寄托，代表作如《長(cháng)信怨》。
評價(jià)
《河岳英靈集》：元嘉以還，四百年內，曹、劉、陸、謝、風(fēng)骨頓盡。頃有太原王昌齡,魯國儲光羲頗從厥跡，且兩賢氣同體別,而王稍聲峻。
《唐詩(shī)品》：少伯天才流麗，音唱疏越。七言小詩(shī)兒與太白比肩，當時(shí)樂(lè )府采錄無(wú)出具右。王言古作與儲光羲不相下，而稍逸致可采，高才玩世，流蕩不持，卒取閭丘之禍，輕華之致，不并珪璋，豈亦定見(jiàn)耶!
朱警《王昌齡詩(shī)集跋》：少伯詩(shī)為中興名家，與儲光羲相埒，而少伯稍聲峻，多遠調。至如“飛雨祠工來(lái)，靄然關(guān)中暮”、“東峰始含景、了了見(jiàn)松雪”，興象融化，有遺音矣。
《藝苑卮言》：七言絕句，王江寧與太白爭勝毫厘，俱是神品。
《詩(shī)藪》：摩詰五言絕，窮幽極玄;少伯七言絕，超凡入圣，俱神品也。
《唐詩(shī)別裁集》：龍標絕句，深情幽怨，意旨微茫，令人測之無(wú)端，玩之無(wú)盡，謂之唐人《騷》語(yǔ)可。
王昌齡經(jīng)典名句
1、去時(shí)三十萬(wàn)，獨自還長(cháng)安�！洞鲲L(fēng)主人答》
2、仗劍行千里，微軀感一言，曾為大梁客，不負信陵恩�！洞鹞淞晏锾亍�
3、青山一道同云雨，明月何曾是兩鄉�！端筒袷逃�
4、前軍夜戰洮河北，巳報生擒吐谷渾�！稄能娦小�
5、秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，萬(wàn)里長(cháng)征人未還。
6、琵琶起舞換新聲，總是關(guān)山舊別情�！稄能娦衅呤住�
7、一片冰心在玉壺�！盾饺貥撬托翝u》
8、洛陽(yáng)親友如相問(wèn)，一片冰心在玉壺。
9、玉顏不及寒鴉色，猶帶昭陽(yáng)日影來(lái)。
10、憶君遙在瀟湘月，愁聽(tīng)清猿夢(mèng)里長(cháng)�！端臀憾�
11、黃沙百戰穿金甲，不破樓蘭終不還。
12、錢(qián)塘江畔是誰(shuí)家，江上女兒全勝花。
13、當君遠相知，不道云海深。
14、所見(jiàn)同袍者，相逢盡衰老——《從軍行》
15、騮馬新跨白玉鞍，戰罷沙場(chǎng)月色寒。
16、莫道弦歌愁遠滴，青山明月不曾空。
17、繚亂邊愁聽(tīng)不盡，高高秋月照長(cháng)城。
18、飲馬渡秋水，水寒風(fēng)似刀�！度虑氖住�
19、所見(jiàn)同袍者，相逢盡衰老�！堕L(cháng)歌行》
20、高樓送客不能醉，寂寂寒江明月心�！盾饺貥撬托翝u》
21、荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開(kāi)�！恫缮徢�
22、明發(fā)不能寐，徒盈江上尊。
23、忽見(jiàn)陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯�！堕|怨》
24、功多翻下獄，士卒但心傷�！度锨�
25、芙蓉不及美人妝，水殿風(fēng)來(lái)珠翠香�！段鲗m秋怨》
26、烽火城西百尺樓，黃昏獨坐海風(fēng)秋�！稄能娦衅呤住�
27、與君遠相知，不道云海深。
28、但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。
29、當君遠相知，不道云海深�！都捏O州》
30、青山明月夢(mèng)中看。
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