王安石落破時(shí)寫(xiě)的詩(shī)

　　王安石早年的詩(shī)多直道其胸中事，意味較薄，反映出其獨特的個(gè)性特征和精神風(fēng)貌，晚年罷相隱居以后，王安石的生活和心情發(fā)生了變化，人情世故看得多了，性情也含蓄了，自然去掉了少年的浮躁之氣，感慨的懷抱趨于冷淡，而藝術(shù)和修養卻更進(jìn)步了。

　　北山

　　北山輸綠漲橫陂，直塹回塘滟滟時(shí)。

　　細數落花因坐久，緩尋芳草得歸遲。

　　泊船瓜洲

　　京口瓜洲一水間，鐘山只隔數重山。

　　春風(fēng)又綠江南岸，明月何時(shí)照我還?

　　殘菊

　　黃昏風(fēng)雨打園林，殘菊飄零滿(mǎn)地金;

　　折得一枝還好在，可憐公子惜花心。

　　出塞

　　涿州沙上飲盤(pán)桓，看舞春風(fēng)小契丹。

　　塞雨巧催燕淚落，蒙蒙吹濕漢衣冠!

　　春夜

　　金爐香燼漏聲殘，剪剪輕風(fēng)陣陣寒。

　　春色惱人眠不得，月移花影上欄桿。

　　登飛來(lái)峰

　　飛來(lái)峰上千尋塔，聞?wù)f(shuō)雞鳴見(jiàn)日升。

　　不畏浮云遮望眼，自緣身在最高層。

　　桂枝香

　　登臨送目，正故國晚秋，天氣初肅。

　　千里澄江似練，翠峰如簇。

　　歸帆去棹斜陽(yáng)里，背西風(fēng)，酒旗斜矗。

　　彩舟云淡，星河鷺起，畫(huà)圖難足。

　　念往昔、繁華競逐，嘆門(mén)外樓頭，悲恨相續。

　　千古憑高，對此漫嗟榮辱。

　　六朝舊事如流水，但寒煙、衰草凝綠。

　　至今商女，時(shí)時(shí)猶唱，后庭遺曲。

　　浣溪沙

　　百畝中庭半是苔，

　　門(mén)前白道水縈回。

　　愛(ài)閑能有幾人來(lái)。

　　小院回廊春寂寂，

　　山桃溪杏兩三栽。

　　為誰(shuí)零落為誰(shuí)開(kāi)?

　　郊行

　　柔桑采盡綠陰稀，蘆箔蠶成密繭肥。

　　聊向村家問(wèn)風(fēng)俗：如何勤苦尚兇饑?

　　梅花

　　墻角數枝梅，凌寒獨自開(kāi)。

　　遙知不是雪，為有暗香來(lái)。

　　明妃曲 二首

　　其一

　　明妃初出漢宮時(shí)，淚濕春風(fēng)鬢腳垂。

　　低徊顧影無(wú)顏色，尚得君王不自持。

　　歸來(lái)卻怪丹青手，入眼平生幾曾有;

　　意態(tài)由來(lái)畫(huà)不成，當時(shí)枉殺毛延壽。

　　一去心知更不歸，可憐著(zhù)盡漢宮衣;

　　寄聲欲問(wèn)塞南事，只有年年鴻雁飛。

　　家人萬(wàn)里傳消息，好在氈城莫相憶;

　　君不見(jiàn)咫尺長(cháng)門(mén)閉阿嬌，人生失意無(wú)南北。

　　其二

　　明妃初嫁與胡兒，氈車(chē)百輛皆胡姬。

　　含情欲語(yǔ)獨無(wú)處，傳與琵琶心自知。

　　黃金桿撥春風(fēng)手，彈看飛鴻勸胡酒。

　　漢宮侍女暗垂淚，沙上行人卻回首。

　　漢恩自淺胡恩深，人生樂(lè )在相知心。

　　可憐青冢已蕪沒(méi)，尚有哀弦留至今。

　　南鄉子

　　自古帝王州，郁郁蔥蔥佳氣浮。

　　四百年來(lái)成一夢(mèng)，堪愁。

　　晉代衣冠成古丘。

　　繞水恣行游，上盡層城更上樓。

　　往事悠悠君莫問(wèn)，回頭。

　　檻外長(cháng)江空自流。

　　棋

　　莫將戲事擾真情，且可隨緣道我贏(yíng)。

　　戰罷兩奩分白黑，一枰何處有虧成。

　　千秋歲引

　　別館寒砧，

　　孤城畫(huà)角，

　　一派秋聲入寥廓。

　　東歸燕從海上去，

　　南來(lái)雁向沙頭落。

　　楚臺風(fēng)，庾樓月，宛如昨。

　　無(wú)奈被些名利縛!

　　無(wú)奈被它情擔閣!

　　可惜風(fēng)流總閑卻!

　　當初漫留華表語(yǔ)，

　　而今誤我秦樓約。

　　夢(mèng)闌時(shí)，酒醒后，思量著(zhù)。

　　入塞

　　荒云涼雨水悠悠，鞍馬東西鼓次休。

　　尚有燕人數行淚，回身卻望塞南流!

　　一、瘦勁剛健是王安石詩(shī)歌的一貫風(fēng)格，但早年為奇險勁峭，晚年則化奇崛于尋常之中，亦即寓悲壯于閑淡。

　　二、他早年的詩(shī)多直道其胸中事，意味較薄，反映出其獨特的個(gè)性特征和精神風(fēng)貌，不少詠史或懷古的詩(shī)篇寄托了他遠大的政治抱負和批判精神，在表現形式方面也盡力打破常規，語(yǔ)意求新，詩(shī)句求工，語(yǔ)調求勁峭。如《登飛來(lái)峰》，通過(guò)寫(xiě)登臨山塔遠眺，反映出詩(shī)人高瞻遠矚、不畏艱險的胸襟氣魄，雖涉議論，但帶情韻以行，不失為詩(shī)味雋永的作品。

　　三、晚年罷相隱居以后，王安石的生活和心情發(fā)生了變化，人情世故看得多了，性情也含蓄了，自然去掉了少年的浮躁之氣，感慨的懷抱趨于冷淡，而藝術(shù)和修養卻更進(jìn)步了。他晚年創(chuàng )作了較多的描寫(xiě)自然山水的小詩(shī)，新穎別致而雅麗精絕，如《泊船瓜舟》，以輕倩之筆寫(xiě)淡遠之思，造語(yǔ)工致而律法精嚴，多未經(jīng)人道語(yǔ)，形成了“深婉不迫”之風(fēng)格，與他早年詩(shī)的“直道其胸中事”判然有別。

　　王安石寫(xiě)詩(shī)與作文一樣，也有重視實(shí)際功用的傾向。但是他也把詩(shī)歌看作是抒情述志的工具，偏重于抒寫(xiě)個(gè)人的情懷，反映的生活內容也更為豐富，所以其詩(shī)歌的藝術(shù)成就超過(guò)了他的散文。

　　王安石的詩(shī)風(fēng)在56歲退居江寧以后發(fā)生了較大的變化，他的創(chuàng )作歷程可以此為界分成前后兩期。前期的王詩(shī)注重反映社會(huì )現實(shí)，像《河北民》描寫(xiě)邊界地區人民在災年的悲慘生活，《兼并》、《發(fā)廩》等批判貪官污吏，都有深刻的現實(shí)意義。與此同時(shí)，王安石也寫(xiě)了許多抒情詩(shī)，其中頗有思親懷友的名作，如《思王逢原》三首懷念德才兼備卻不幸早逝的好友王令，《示長(cháng)安君》寫(xiě)歲月流逝、兄妹離別之情，語(yǔ)淡情深，十分感人，表現了這位嚴肅、剛強的政治家的另外一面。寫(xiě)得更出色的是詠史詩(shī)，他繼承了左思、杜甫以來(lái)借詠史以述志的傳統，對歷史人物和歷史事件表達了新穎的看法，并抒發(fā)了自己的政治感情。如《賈生》： “一時(shí)謀議略施行，誰(shuí)道君王薄賈生?爵位自高言盡廢，古來(lái)何啻萬(wàn)公卿?”前人詠賈誼，多著(zhù)眼于其才高位下的悲劇命運，王詩(shī)卻獨排眾議，認為賈誼的政治主張多被漢廷采納，其作為政治家的命運遠勝于那些徒得高官厚祿者。此詩(shī)借詠史以明志，字里行間隱約可見(jiàn)王安石本的人政治家風(fēng)采。王安石的《明妃曲二首》更是傳誦一時(shí)的名作，試看其一：

　　明妃初出漢宮時(shí)，淚濕春風(fēng)鬢腳垂。低徊顧影無(wú)顏色，尚得君王不自持。歸來(lái)卻怪丹青手，入眼平生幾曾有?意態(tài)由來(lái)畫(huà)不成，當時(shí)枉殺毛延壽。一去心知更不歸，可憐著(zhù)盡漢宮衣。寄聲欲問(wèn)塞南事，只有年年鴻雁飛。家人萬(wàn)里傳消息：好在氈城莫相憶。君不見(jiàn)咫尺長(cháng)門(mén)閉阿嬌，人生失意無(wú)南北!

　　唐人詠王昭君多罵毛延壽，多寫(xiě)王之顧戀君恩，而此詩(shī)卻說(shuō)王之美貌本非畫(huà)像所能傳達，王昭君流落異域的命運未必比終老漢宮更為不幸，都體現了在唐詩(shī)之外求新求變的精神。而結尾指出王昭君的悲劇乃是古今宮嬪的共同命運，議論之精警突過(guò)前人，充分體現了宋詩(shī)長(cháng)于議論的特征。

　　王安石退出政治舞臺以后，心情漸趨平淡，詩(shī)風(fēng)也隨之趨于含蓄深沉。雖然后期王詩(shī)中仍有寓悲壯于閑淡之中的情形，如《北陂杏花》中“縱被東風(fēng)吹作雪，絕勝南陌碾成塵”兩句，無(wú)疑寓有對自己高尚情操的孤芳自賞之意。但如果與早期所作《華藏院此君亭》中的詠竹名句“人憐直節生來(lái)瘦，自許高才老更剛”相比，則詩(shī)風(fēng)顯然已從直截刻露變?yōu)樯钔癫黄攘恕?/p>

　　后期王詩(shī)中最有代表性的作品是寫(xiě)景抒情的絕句，正是這些詩(shī)使王安石在當時(shí)詩(shī)壇上享有盛譽(yù)。黃庭堅說(shuō)：“荊公暮年作小詩(shī)，雅麗精絕，脫去流俗。” (見(jiàn)胡仔《苕溪漁隱叢話(huà)》前集)葉夢(mèng)得說(shuō)：“王荊公晚年詩(shī)律尤精嚴，選語(yǔ)用字，間不容發(fā)。”(《石林詩(shī)話(huà)》卷上)從宋人的這些言論來(lái)看，人們稱(chēng)王詩(shī)為 “王荊公體”，主要是著(zhù)眼于其晚期詩(shī)風(fēng)。如《雪干》和《書(shū)湖陰先生壁》：

　　雪干云凈風(fēng)遙岑，南陌芳菲復可尋。換得千顰為一笑，東風(fēng)吹柳萬(wàn)黃金。

　　茅檐長(cháng)掃凈無(wú)苔，花木成畦手自裁。一水護田將綠繞，兩山排闥送青來(lái)。

　　這些詩(shī)描寫(xiě)細致，修辭巧妙，韻味深永。如果說(shuō)王安石早期的詩(shī)風(fēng)顯示了直截刻露的宋詩(shī)特征，那么其晚期詩(shī)則以豐神遠韻的風(fēng)格體現出向唐詩(shī)的復歸。所以王詩(shī)在當時(shí)詩(shī)壇上自成一家，其藝術(shù)成就也足以列于宋詩(shī)大家的行列。

　　王安石非常器重的王令(1032～1059)，才高命蹇，未及施展抱負即不幸早逝，但他在詩(shī)歌創(chuàng )作上已經(jīng)取得了一定的成就。王令詩(shī)以評擊時(shí)弊、抒寫(xiě)自己的遠大抱負為主要內容，風(fēng)格雄偉奔放，語(yǔ)言奇崛有力。充滿(mǎn)著(zhù)浪漫色彩的長(cháng)篇五古《夢(mèng)蝗》巧妙地借蝗蟲(chóng)申辯揭露了人間的種種不平等現象，痛斥貪官污吏等寄生蟲(chóng)對人民造成的烈于蝗蟲(chóng)的災難，構思奇特，筆鋒犀利，是一篇杰出的寓言詩(shī)。王令的抒情詩(shī)也具有開(kāi)闊雄大的意境，如《暑旱苦熱》：

　　清風(fēng)無(wú)力屠得熱，落日著(zhù)翅飛上山。人固已懼江海竭，天豈不惜河漢干?昆侖之高有積雪，蓬萊之遠常遺寒。不能手提天下往，何忍身去游其間!

　　豐富的想象力和雄偉的氣魄都是宋詩(shī)中罕見(jiàn)的。但是此詩(shī)語(yǔ)句粗豪生硬，意蘊發(fā)露無(wú)馀，也正是宋詩(shī)缺點(diǎn)的典型表現。

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