王安石最美的山水詩(shī)《江上》

　　《江上》是王安石在秋江帆影中獲得精神啟悟而作，是最美的山水詩(shī)，我們一起來(lái)閱讀學(xué)習。以下是小編為大家收集的王安石最美的山水詩(shī)《江上》，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。

　　王安石最美的山水詩(shī)《江上》 1

　　《江上》

　　王安石

　　江北秋陰一半開(kāi)，晚云含雨卻低徊。

　　青山繚繞疑無(wú)路，忽見(jiàn)千帆隱映來(lái)。

　　翻譯：

　　一個(gè)秋天的早晨，詩(shī)人站在江的南岸向北岸望去，只見(jiàn)天色陰沉沉的，剛剛透出一半亮色。壓低的云層含著(zhù)雨意，徘徊不定。 詩(shī)人的目光移向對岸的青山，發(fā)現山勢曲折纏繞，江流迂回蜿蜒，心頭不禁涌起一陣困惑：路在何方?忽然看到無(wú)數面白帆在山林的掩映下，正隱隱約約向近處駛來(lái)。

　　賞析一：

　　此詩(shī)表達了蕭散恬淡的心緒。詩(shī)寫(xiě)泛舟江上所見(jiàn)景物。寫(xiě)了秋陰，寫(xiě)了云、雨，寫(xiě)了青山和遠處映影影綽綽的風(fēng)帆，都是很開(kāi)闊、很宏大的物像，然而，整首詩(shī)造成的藝術(shù)境界卻不是雄健豪邁，而是空明幽淡，其關(guān)鍵便在一個(gè)“遠”字。詩(shī)人攝取了各種遠景構成他的畫(huà)面。

　　首句令人想見(jiàn)雨過(guò)天晴，陰云半開(kāi)，一抹藍天已帶上了晚霞的輝光，給人一種悠遠的感受。次句則將黃昏時(shí)的云霧寫(xiě)活了�！暗突病北局溉说呐腔渤了�，這里卻用來(lái)表現含雨的暮云低垂而緩慢地移動(dòng)，情趣橫生，靜中有動(dòng)。詩(shī)人在這兩句中勾勒了一幅秋江暮云圖。景物的描寫(xiě)，低徊容與，悠然靜穆，所以幽遠淡雅便成了這幅畫(huà)的基調。

　　三、四句從云轉到江邊的青山，寫(xiě)出了江行的特殊感受，不僅有景，而且景中有人，景中有意，蘊深邃的'哲理于尋常景物之中，啟人遐思，耐人尋味。這里青山的回環(huán)曲折，帆景的時(shí)隱時(shí)現，也都構成了淡遠的畫(huà)面，與上面兩句渾然一體，融匯無(wú)間。

　　賞析二：

　　王安石晚年辭官閑居于江寧府(南京)城東門(mén)與鐘山之間的“半山園”，飽覽山光水色，寫(xiě)了不少精致淡雅的山水絕句。連黃庭堅也 稱(chēng)贊：“荊公暮年作小詩(shī)，雅麗精絕，脫去流俗�！�

　　此詩(shī)就是他在秋江帆影中獲得精神啟悟而作。

　　頭兩句寫(xiě)天，后兩句寫(xiě)地，可見(jiàn)詩(shī)人眼 界開(kāi)闊而幽深。寫(xiě)天就順手把地點(diǎn)(江北)、季節(秋)和時(shí)辰(晚)都交待了，卻交待在陰晴莫定的天氣變化中�！敖�北秋陰一半開(kāi)”，似乎有了由陰轉晴的趨勢，誰(shuí)料想都秋天了，氣候還如此變化無(wú)常，逆轉為“晚云含雨卻低徊”。陰——半晴——濃陰，不僅是天氣變化，而且是人的心理情調的變化，因而在低首徘徊的雨云之下，有一個(gè)低首徘徊的詩(shī)人在。

　　但是此詩(shī)的深層意義不是屈從陰暗，而是反抗陰暗。

　　詩(shī)人放眼遠望，視野雖然遇到“青山繚繞疑無(wú)路”的阻塞，卻又在 “忽見(jiàn)千帆隱映來(lái)”中，視野變得豁然暢通了。詩(shī)人對光色體察甚細， 遠處的千帆時(shí)顯時(shí)隱，是對應著(zhù)天氣的半晴又陰對江面能見(jiàn)度的影響的。

　　反抗陰暗，便能開(kāi)通千帆競渡的視境，這就是詩(shī)人借山光水色的 變化所體驗到的某種人生哲學(xué)、或政治哲學(xué)。因此，此詩(shī)是以富有辨 證法的思理取勝。

　　這種思理是積極的，人們讀到南宋詩(shī)人陸游的《游山西村》中“山重水復疑無(wú)路，柳暗花明又一村”的名句，可能也會(huì ) 聯(lián)想到它。

　　《江上》閱讀試題一：

　　(1)“晚云含雨卻低徊”運用了什么修辭手法?有什么作用?(5分)

　　擬人�！暗突病北緛�(lái)是指人的徘徊沉思，這里用來(lái)表現含雨的暮云低垂而緩慢移動(dòng)的情形，靜中有動(dòng)，情趣橫生。

　　(2)這首詩(shī)歌也于尋常的景物描寫(xiě)中蘊含著(zhù)深刻的哲理，請簡(jiǎn)要分析。(5分)

　　在孤云低垂、青山繚繞、無(wú)路可行之際，卻忽然看見(jiàn)遠處忽隱忽現的帆船駛來(lái)，這告訴人們：山重水復之際，往往也是柳暗花明之時(shí);困難與黑暗中往往蘊含著(zhù)希望和光明。

　　《江上》閱讀試題二：

　�、佟暗突病币辉~描繪出了“晚云”怎樣的情狀?

　　答： 暮云低垂，雨意濃重。

　�、谇岸�句勾勒了一幅“秋江暮云圖”，這幅圖畫(huà)的基調是怎樣的?

　　答：朦朧、悠遠，開(kāi)闊、奇幻。

　�、廴粽f(shuō)這首詩(shī)也以天象與江上景物的變化暗寫(xiě)船上人心情的變化，請你簡(jiǎn)要地說(shuō)明詩(shī)人心情變化的情況：

　　答： 詩(shī)人的心情可由下面的圖示來(lái)表示：沉重——愁苦——疑惑——豁然開(kāi)朗。

　　詞句注釋

　�、磐碓疲阂蛔鳌皶栽啤�。低徊：這里指濃厚的烏云緩慢移動(dòng)�；�，一作“回”。

　�、瓶澙@：回環(huán)旋轉。

　�、请[映：隱隱地顯現出。

　　白話(huà)譯文

　　大江北面，秋天濃重的云幕一半已被秋風(fēng)撕開(kāi)；雨后的烏云，沉重地、緩慢地在斜陽(yáng)中移動(dòng)徘徊。遠處，重重疊疊的青山似乎阻住了江水的去路，船轉了個(gè)彎，眼前又見(jiàn)到無(wú)盡的江水，江上成片的白帆正漸漸逼近過(guò)來(lái)。

　　創(chuàng )作背景

　　這首詩(shī)是王安石變法失利后，辭去相位退居金陵后，一日游長(cháng)江有感而作。

　　作者簡(jiǎn)介

　　王安石（1021—1086），字介甫，號半山，人稱(chēng)半山居士。封為舒國公，后又改封荊國公。世人又稱(chēng)“王荊公”，北宋臨川縣城鹽埠嶺（今臨川區鄧家巷）人。慶歷二年（1042年）進(jìn)士。嘉祐三年（1058年）上萬(wàn)言書(shū)，提出變法主張。宋神宗熙寧二年（1069年）任參知政事，推行新法。次年拜同中書(shū)門(mén)下平章事。熙寧七年（1074年）罷相，次年復任宰相；熙寧九年（1076年）再次罷相，退居江寧（今江蘇南京）半山園，封舒國公，不久改封荊，世稱(chēng)荊公。卒謚文。執政期間，曾與其子王雱及呂惠卿等注釋《詩(shī)經(jīng)》《尚書(shū)》《周官》，時(shí)稱(chēng)《三經(jīng)新義》。其文雄健峭拔，為“唐宋八大家”之一；詩(shī)歌遒勁清新。所著(zhù)《字說(shuō)》《鐘山一日錄》等，多已散佚。今存《王臨川集》《臨川集拾遺》，后人輯有《周官新義》《詩(shī)義鉤沉》等。

　　王安石最美的山水詩(shī)《江上》 2

　　《江上》這首詩(shī)是王安石變法失利后，辭去相位退居金陵后，一日游長(cháng)江有感而作。

　　江上

　　宋代：王安石

　　江水漾西風(fēng)，江花脫晚紅。

　　離情被橫笛，吹過(guò)亂山東。

　　譯文

　　江面上吹過(guò)一陣秋風(fēng)，江岸上的落花在夕照中紛紛飄落。

　　離別之情讓遠去的笛聲吹送，并隨秋風(fēng)吹到亂山的東面。

　　注釋

　　1.漾：吹過(guò)。

　　2.脫：脫下。

　　3.被：讓。

　　4.橫笛：橫吹的笛子，這里指笛聲。

　　賞析

　　這首詩(shī)非常注意抓住江上特有的景物，從視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)兩個(gè)角度，扣住“秋天”這特定的節令特點(diǎn)，描繪江上的秋色，給人留下極深的印象。江水浩淼無(wú)邊，江畔紅花朵朵，而到了秋季，西風(fēng)勁吹，水面則起波浪，蕩漾連綿，江花也漸次凋謝，脫下了紅妝，那岸邊或水上的小舟傳來(lái)橫笛聲，也就使景色帶上了濃濃的秋意，勾起作者的`思緒。江水江花、西風(fēng)橫笛，這些特有時(shí)令的特定景物，就構成了一幅色彩濃烈的“江上秋意圖”，具有鮮明的特色。

　　此詩(shī)一、二句兩寫(xiě)景，其目的并不在要再現什么秋聲秋色，而是旨在以比興手法，用景襯情：獵獵的西風(fēng)帶來(lái)秋的消息，令人心生愁緒，綿綿的江水長(cháng)流不息，讓人頓時(shí)產(chǎn)生感觸，晚開(kāi)的花兒飄落，正所謂落紅無(wú)數，也讓人郁郁寡歡。這些景物，都帶上了濃濃的感情色彩，使人愁腸百結。而三、四兩句，則題旨非常鮮明地凸現出來(lái)：“離情被橫笛，吹過(guò)亂山東�！碧囟ǖ募竟�、特定的景物，觸動(dòng)了詩(shī)人的離情別緒：是自己遠離故鄉、孤身在外，涌起了桑梓之思，或者是親人在外飄泊、時(shí)世動(dòng)亂，勾起了眷懷之戀。整首詩(shī)，景為情出，情因景生，情景交融，寄寓深沉，深雋的詩(shī)韻詩(shī)味。

　　對于離情讓橫笛吹送的問(wèn)題，古文學(xué)者劉逸生先生有這樣詳盡的解釋?zhuān)涸?shī)人剛和親人分手，坐上向遠方而去的船，看著(zhù)江上的風(fēng)光，秋意甚濃，也使滿(mǎn)懷離情的詩(shī)人更添傷感，忽地不知何處傳來(lái)笛聲，嗚嗚咽咽的，聽(tīng)的更是心情沉重，而笛聲一直沒(méi)停，讓詩(shī)人更感折磨，不過(guò)，驀然抬頭，原來(lái)船已轉到亂山的東邊，適才與親人分別的渡口，都已望不到了。這是一種奇特的化虛為實(shí)的手法。

　　詩(shī)到宋代，很講究煉字煉句。王安石的“春風(fēng)又綠江南岸”(《泊船瓜洲》)是個(gè)著(zhù)名的例子。從這首詩(shī)看，也是如此。因笛聲而引起離情，李白就寫(xiě)過(guò)他的《春夜洛城聞笛》說(shuō)：“誰(shuí)家玉笛暗飛聲，散入春風(fēng)滿(mǎn)洛城。此夜曲中聞?wù)哿�，何人不起故園情?”仿佛是隨口而成，自然明暢;但王安石就不愿追隨這種風(fēng)格，他一定要把“離情”寫(xiě)成是一種“異化之物”，是能夠讓風(fēng)吹著(zhù)走的。這正是注意了鍛煉，讓句子顯出不尋常的曲拆。

　　王安石最美的山水詩(shī)《江上》 3

　　《江上》這首詩(shī)是王安石變法失利后，辭去相位退居金陵后，一日游長(cháng)江有感而作。

　　江上

　　宋代：王安石

　　江水漾西風(fēng)，江花脫晚紅。

　　離情被橫笛，吹過(guò)亂山東。

　　譯文

　　江面上吹過(guò)一陣秋風(fēng)，江岸上的落花在夕照中紛紛飄落。

　　離別之情讓遠去的笛聲吹送，并隨秋風(fēng)吹到亂山的東面。

　　注釋

　　1.漾：吹過(guò)。

　　2.脫：脫下。

　　3.被：讓。

　　4.橫笛：橫吹的笛子，這里指笛聲。

　　賞析

　　這首詩(shī)非常注意抓住江上特有的景物，從視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)兩個(gè)角度，扣住“秋天”這特定的節令特點(diǎn)，描繪江上的秋色，給人留下極深的印象。江水浩淼無(wú)邊，江畔紅花朵朵，而到了秋季，西風(fēng)勁吹，水面則起波浪，蕩漾連綿，江花也漸次凋謝，脫下了紅妝，那岸邊或水上的小舟傳來(lái)橫笛聲，也就使景色帶上了濃濃的秋意，勾起作者的思緒。江水江花、西風(fēng)橫笛，這些特有時(shí)令的特定景物，就構成了一幅色彩濃烈的“江上秋意圖”，具有鮮明的特色。

　　此詩(shī)一、二句兩寫(xiě)景，其目的并不在要再現什么秋聲秋色，而是旨在以比興手法，用景襯情：獵獵的西風(fēng)帶來(lái)秋的消息，令人心生愁緒，綿綿的江水長(cháng)流不息，讓人頓時(shí)產(chǎn)生感觸，晚開(kāi)的花兒飄落，正所謂落紅無(wú)數，也讓人郁郁寡歡。這些景物，都帶上了濃濃的感情色彩，使人愁腸百結。而三、四兩句，則題旨非常鮮明地凸現出來(lái)：“離情被橫笛，吹過(guò)亂山東�！碧囟ǖ募竟�、特定的景物，觸動(dòng)了詩(shī)人的離情別緒：是自己遠離故鄉、孤身在外，涌起了桑梓之思，或者是親人在外飄泊、時(shí)世動(dòng)亂，勾起了眷懷之戀。整首詩(shī)，景為情出，情因景生，情景交融，寄寓深沉，深雋的詩(shī)韻詩(shī)味。

　　對于離情讓橫笛吹送的'問(wèn)題，古文學(xué)者劉逸生先生有這樣詳盡的解釋?zhuān)涸?shī)人剛和親人分手，坐上向遠方而去的船，看著(zhù)江上的風(fēng)光，秋意甚濃，也使滿(mǎn)懷離情的詩(shī)人更添傷感，忽地不知何處傳來(lái)笛聲，嗚嗚咽咽的，聽(tīng)的更是心情沉重，而笛聲一直沒(méi)停，讓詩(shī)人更感折磨，不過(guò)，驀然抬頭，原來(lái)船已轉到亂山的東邊，適才與親人分別的渡口，都已望不到了。這是一種奇特的化虛為實(shí)的手法。

　　詩(shī)到宋代，很講究煉字煉句。王安石的“春風(fēng)又綠江南岸”(《泊船瓜洲》)是個(gè)著(zhù)名的例子。從這首詩(shī)看，也是如此。因笛聲而引起離情，李白就寫(xiě)過(guò)他的《春夜洛城聞笛》說(shuō)：“誰(shuí)家玉笛暗飛聲，散入春風(fēng)滿(mǎn)洛城。此夜曲中聞?wù)哿�，何人不起故園情?”仿佛是隨口而成，自然明暢;但王安石就不愿追隨這種風(fēng)格，他一定要把“離情”寫(xiě)成是一種“異化之物”，是能夠讓風(fēng)吹著(zhù)走的。這正是注意了鍛煉，讓句子顯出不尋常的曲拆。

　　王安石最美的山水詩(shī)《江上》 4

　　【原文】：

　　江上

　　王安石

　　江北秋陰一半開(kāi)，晚云含雨卻低徊。

　　青山繚繞疑無(wú)路，忽見(jiàn)千帆隱映來(lái)。

　　【注釋】：

　　王安石（1021－1086）字介甫，晚號半山，小字獾郎，封荊國公，世人又稱(chēng)王荊公，世稱(chēng)臨川先生。撫州臨川人（現為撫州市鹽埠嶺），漢族。北宋杰出的政治家、思想家、文學(xué)家、改革家，唐宋古文八大家之一，死后謚號“文”。他出生在一個(gè)小官吏家庭。父益，字損之，曾為臨江軍判官，一生在南北各地做了幾任州縣官。安石少好讀書(shū)，記憶力強，受到較好的教育。慶歷二年（1042年）登楊鎮榜進(jìn)士第四名，先后任淮南判官、鄞縣知縣、舒州通判、常州知州、提點(diǎn)江東刑獄等地方的官吏。治平四年（1067年）神宗初即位，詔安石知江寧府，旋召為翰林學(xué)士。熙寧二年（1069年）提為參知政事，從熙寧三年起，兩度任同中書(shū)門(mén)下平章事，推行新法。熙寧九年罷相后，隱居，病死于江寧（今江蘇南京市）鐘山，謚文。被列寧譽(yù)為是“中國十一世紀改革家”。宋神宗時(shí)宰相。創(chuàng )新法，改革舊政，罷相后得封寧國公，后又改封荊國公，故世稱(chēng)王荊公。文學(xué)上的主要成就在詩(shī)方面，詞作不多，但其詞能夠“一洗五代舊習”，境界醒豁。今傳《臨川先生文集》、《王文正公集》。

　　【翻譯】：

　　一個(gè)秋天的早晨，詩(shī)人站在江的南岸向北岸望去，只見(jiàn)天色陰沉沉的，剛剛透出一半亮色。壓低的云層含著(zhù)雨意，徘徊不定。詩(shī)人的目光移向對岸的青山，發(fā)現山勢曲折纏繞，江流迂回蜿蜒，心頭不禁涌起一陣困惑：路在何方？忽然看到無(wú)數面白帆在山林的掩映下，正隱隱約約向近處駛來(lái)。

　　【賞析】：

　　此詩(shī)表達了蕭散恬淡的心緒。詩(shī)寫(xiě)泛舟江上所見(jiàn)景物。寫(xiě)了秋陰，寫(xiě)了云、雨，寫(xiě)了青山和遠處映影影綽綽的風(fēng)帆，都是很開(kāi)闊、很宏大的物像，然而，整首詩(shī)造成的藝術(shù)境界卻不是雄健豪邁，而是空明幽淡，其關(guān)鍵便在一個(gè)“遠”字。詩(shī)人攝取了各種遠景構成他的畫(huà)面。

　　首句令人想見(jiàn)雨過(guò)天晴，陰云半開(kāi)，一抹藍天已帶上了晚霞的輝光，給人一種悠遠的感受。次句則將黃昏時(shí)的云霧寫(xiě)活了�！暗突病北局溉说呐腔渤了�，這里卻用來(lái)表現含雨的暮云低垂而緩慢地移動(dòng)，情趣橫生，靜中有動(dòng)。詩(shī)人在這兩句中勾勒了一幅秋江暮云圖。景物的描寫(xiě)，低徊容與，悠然靜穆，所以幽遠淡雅便成了這幅畫(huà)的基調。

　　三、四句從云轉到江邊的青山，寫(xiě)出了江行的特殊感受，不僅有景，而且景中有人，景中有意，蘊深邃的哲理于尋常景物之中，啟人遐思，耐人尋味。這里青山的回環(huán)曲折，帆景的時(shí)隱時(shí)現，也都構成了淡遠的畫(huà)面，與上面兩句渾然一體，融匯無(wú)間。

　　賞析二：

　　王安石晚年辭官閑居于江寧府（南京）城東門(mén)與鐘山之間的“半山園”，飽覽山光水色，寫(xiě)了不少精致淡雅的山水絕句。連黃庭堅也稱(chēng)贊：“荊公暮年作小詩(shī)，雅麗精絕，脫去流俗�！�

　　此詩(shī)就是他在秋江帆影中獲得精神啟悟而作。

　　頭兩句寫(xiě)天，后兩句寫(xiě)地，可見(jiàn)詩(shī)人眼界開(kāi)闊而幽深。寫(xiě)天就順手把地點(diǎn)（江北）、季節（秋）和時(shí)辰（晚）都交待了，卻交待在陰晴莫定的`天氣變化中�！敖�北秋陰一半開(kāi)”，似乎有了由陰轉晴的趨勢，誰(shuí)料想都秋天了，氣候還如此變化無(wú)常，逆轉為“晚云含雨卻低徊”。陰——半晴——濃陰，不僅是天氣變化，而且是人的心理情調的變化，因而在低首徘徊的雨云之下，有一個(gè)低首徘徊的詩(shī)人在。

　　但是此詩(shī)的深層意義不是屈從陰暗，而是反抗陰暗。

　　詩(shī)人放眼遠望，視野雖然遇到“青山繚繞疑無(wú)路”的阻塞，卻又在“忽見(jiàn)千帆隱映來(lái)”中，視野變得豁然暢通了。詩(shī)人對光色體察甚細，遠處的千帆時(shí)顯時(shí)隱，是對應著(zhù)天氣的半晴又陰對江面能見(jiàn)度的影響的。

　　反抗陰暗，便能開(kāi)通千帆競渡的視境，這就是詩(shī)人借山光水色的變化所體驗到的某種人生哲學(xué)、或政治哲學(xué)。因此，此詩(shī)是以富有辨證法的思理取勝。

　　這種思理是積極的，人們讀到南宋詩(shī)人陸游的《游山西村》中“山重水復疑無(wú)路，柳暗花明又一村”的名句，可能也會(huì )聯(lián)想到它。

　　【閱讀訓練】

　　一、

　�。�1）“晚云含雨卻低徊”運用了什么手法？有什么作用？（5分）

　�。�2）這首詩(shī)歌也于尋常的景物描寫(xiě)中蘊含著(zhù)深刻的哲理，請簡(jiǎn)要分析。（5分）

　　二、

　�。�1）“低徊”一詞描繪出了“晚云”怎樣的情狀？

　�。�2）前二句勾勒了一幅“秋江暮云圖”，這幅圖畫(huà)的基調是怎樣的？

　�。�3）若說(shuō)這首詩(shī)也以天象與江上景物的變化暗寫(xiě)船上人心情的變化，請你簡(jiǎn)要地說(shuō)明詩(shī)人心情變化的情況：

　　【參考答案】

　　一、

　�。�1）擬人�！暗突病北緛�(lái)是指人的徘徊沉思，這里用來(lái)表現含雨的暮云低垂而緩慢移動(dòng)的情形，靜中有動(dòng)，情趣橫生。

　�。�2）在孤云低垂、青山繚繞、無(wú)路可行之際，卻忽然看見(jiàn)遠處忽隱忽現的帆船駛來(lái)，這告訴人們：山重水復之際，往往也是柳暗花明之時(shí)；困難與黑暗中往往蘊含著(zhù)希望和光明。

　　二、

　�。�1）暮云低垂，雨意濃重。

　�。�2）朦朧、悠遠，開(kāi)闊、奇幻。

　�。�3）詩(shī)人的心情可由下面的圖示來(lái)表示：沉重——愁苦——疑惑——豁然開(kāi)朗。

　　王安石最美的山水詩(shī)《江上》 5

　　江上

　　宋代王安石

　　江北秋陰一半開(kāi)，晚云含雨卻低回。

　　青山繚繞疑無(wú)路，忽見(jiàn)千帆隱映來(lái)。

　　譯文

　　大江北面，秋天濃重的云幕一半已被秋風(fēng)撕開(kāi)；雨后的烏云，沉重地、緩慢地在斜陽(yáng)中移動(dòng)徘徊。

　　遠處，重重疊疊的青山似乎阻住了江水的去路，船轉了個(gè)彎，眼前又見(jiàn)到無(wú)盡的江水，江上成片的白帆正漸漸逼近過(guò)來(lái)。

　　注釋

　　晚云：一作“曉云”。低徊：這里指濃厚的烏云緩慢移動(dòng)�；�，一作“回”。

　　繚繞：回環(huán)旋轉。

　　隱映：隱隱地顯現出。

　　創(chuàng )作背景

　　這首詩(shī)是王安石變法失利后，辭去相位退居金陵后，一日游長(cháng)江有感而作。

　　賞析

　　王安石晚年寓居金陵鐘山，“誦詩(shī)說(shuō)佛”（蘇軾語(yǔ)），追求心境的寧靜。與此相適應，他的創(chuàng )作中出現了大量雅麗工致的絕句，在這種凝煉輕巧的形式中，他表達了自己蕭散恬淡的心緒，這首小詩(shī)就是這樣的例子。

　　詩(shī)寫(xiě)泛舟江上所見(jiàn)的`景物。寫(xiě)了秋陰，寫(xiě)了云、雨，寫(xiě)了青山和遠處影影綽綽的風(fēng)帆，都是很開(kāi)闊、很宏大的物象，然而整首詩(shī)造成的藝術(shù)境界卻不是雄健豪邁，而是空明幽淡，其關(guān)鍵便在一個(gè)遠字。詩(shī)人攝取了各種遠景來(lái)構成他的畫(huà)面，“江北秋陰一半開(kāi)”一句，雨過(guò)天晴，陰云半開(kāi)，一抹藍天已帶上了晚霞的輝光，給人一種悠遠的感受�！巴碓坪�雨卻低徊”一句，將黃昏時(shí)的云霞寫(xiě)活了�！暗突病北緛�(lái)指人的徘徊沉思，這里卻用來(lái)表現含雨的暮云低垂而緩慢地移動(dòng)，情趣橫主，靜中有動(dòng)。詩(shī)人在這兩句中勾勒了一幅秋江暮云圖。它頗有米家山水的朦朧含蓄之美，畫(huà)面并不是明快清晰的，而好象是有意追求一種半明半暗，神光離合的境界：陰沉的秋空不是全部開(kāi)朗而是“半開(kāi)”，可見(jiàn)光線(xiàn)并不太亮；向晚的云霞也不璀燦明艷，而帶著(zhù)雨意，它不是暴風(fēng)雨之前翻滾的黑云，卻是低徊容與，悠然靜穆。所以幽遠淡雅便成了這幅畫(huà)面的基調。

　　三、四兩句從云轉到江邊的青山，山是糾結盤(pán)曲的，像是要擋住詩(shī)人前行的去路，然而遠處忽隱忽現的點(diǎn)點(diǎn)帆影，正告訴詩(shī)人前途遙遠，道路無(wú)窮。這兩句寫(xiě)江行的待殊感受，不僅有景，而且景中有人，景中有意，蘊深邃的哲理于尋常景物之中，啟人遐思，耐人尋味。后來(lái)陸游的“山窮水復疑無(wú)路，柳暗花明又一村”，正是由此生發(fā)出來(lái)的名句。這里青山的回環(huán)曲折，帆影的時(shí)隱時(shí)現，也都構成了淡遠的畫(huà)面，與上面兩句渾然一體，融匯無(wú)間。此詩(shī)的深層意義不是屈從陰暗，而是反抗陰暗。反抗陰暗，便能開(kāi)通千帆競渡的視境，這就是詩(shī)人借山光水色的變化所體驗到的某種人生哲學(xué)、或政治哲學(xué)。因此，此詩(shī)是以富有辨證法的思理取勝。

　　蘇軾評王維的詩(shī)畫(huà)，有“詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)”的講法，把詩(shī)境與畫(huà)意結合在一起談。詩(shī)與畫(huà)的緊密結合，在唐朝的山水詩(shī)、畫(huà)中得到完美的結合。王維、孟浩然等人的山水田園詩(shī)，都帶有畫(huà)的氣質(zhì)與風(fēng)韻。唐人的山水詩(shī)畫(huà)重點(diǎn)突出自然的美。宋人的山水畫(huà)強調質(zhì)，通過(guò)時(shí)序節令和布局，表現真實(shí)的生活，山水詩(shī)也提倡清新蘊藉，要求把真情實(shí)感通過(guò)客觀(guān)描寫(xiě)表達出來(lái)。王安石的山水詩(shī)，就很好地把握了這一點(diǎn)。這首寫(xiě)江行的詩(shī)，在灰暗的底色上布置了一幕開(kāi)闊的畫(huà)圖，輔以幽深的筆調，與米芾山水畫(huà)筆法相吻合，表現一種含蓄朦朧的美。同時(shí)，詩(shī)人又經(jīng)過(guò)對景物的描寫(xiě)，表示出對路途遙遠、風(fēng)云變幻的惆悵，把主觀(guān)思想加入了山水詩(shī)中，豐富了詩(shī)的主題。

　　王安石最美的山水詩(shī)《江上》 6

　　原文

　　王安石

　　江北秋陰一半開(kāi)，曉云含雨卻低回。

　　青山繚繞疑無(wú)路，忽見(jiàn)千帆隱映來(lái)。

　　賞析

　　作為詩(shī)人的王安石，晚年隱居江寧十年間，尤致力于絕句的創(chuàng )作。由于這一時(shí)期的絕句講究精雕細刻，意境優(yōu)美，因而歷來(lái)為人們所贊賞。南宋嚴羽更是備極推崇：“公絕句最高，其得意處高出蘇、黃之上�！�(《滄浪詩(shī)話(huà)·詩(shī)體》)也許不無(wú)個(gè)人偏好，但王安石后期絕句在藝術(shù)上更加成熟，留下了不少精品，卻是事實(shí)。這首詩(shī)就是其中膾炙人口的一篇。

　　詩(shī)以“江上”為題，大概因為整個(gè)江景都在詩(shī)人視野之中，取境比較開(kāi)闊，并非詩(shī)中所寫(xiě)只限于江上景物。做詩(shī)既切題又不為題所限，在大家的詩(shī)作中原是屢見(jiàn)不鮮的。那是一個(gè)秋天的早晨，詩(shī)人站在江南岸向北岸望去，只見(jiàn)天氣陰沉沉的，方透出一半亮色，壓低的云層含著(zhù)雨意，緋徊不定。開(kāi)頭兩句描寫(xiě)江北的天氣，很象一幅富有質(zhì)感的油畫(huà)，或濃或淡的色彩，或明或暗的亮度，或燥或潤的色澤，鮮明流暢的線(xiàn)條，幾乎都給表現出來(lái)了。

　　當詩(shī)人把目光移向對岸的青山，注視良久之后，他又發(fā)現了一個(gè)新的境界：“青山繚繞疑無(wú)路，忽見(jiàn)千帆隱映來(lái)�！边@兩句承前“江北”二字，從上文寫(xiě)天空到寫(xiě)地上的青山以及江流曲折處的帆船�！翱澙@”，寫(xiě)山勢的曲折纏繞，為下面寫(xiě)心態(tài)張本。一個(gè)“疑”字，傳出了詩(shī)人心頭一時(shí)涌起的困惑，——觸景興感，也算是人情之常吧。但就在這時(shí)，詩(shī)人忽然看到無(wú)數面白帆在山林的掩映下正向近處移來(lái)�！扒Х�”，極言江船之多;“隱映”，則見(jiàn)出山林間隔之美。惟其隱約可見(jiàn)，更使千帆竟發(fā)的壯闊場(chǎng)景顯得深遠有致。而用“忽見(jiàn)”二字領(lǐng)起，引出一個(gè)令人豁然開(kāi)朗的境界，不僅與“疑無(wú)路”相呼應，而且隱然流露出詩(shī)人心神的'振奮與歡悅。

　　然而三、四兩句的奇妙之處，不光在于在靜態(tài)的背景上突然展現出活動(dòng)的畫(huà)面，也不光在于傳神地寫(xiě)出詩(shī)人自己的心理變化，還在于它蘊含著(zhù)哲理的意趣。由“無(wú)路”可走而到暢行無(wú)阻，多象人生道路上有時(shí)出現的窮極而通的境界。這與王維的“行到水窮處，坐看云起時(shí)”(《終南別業(yè)》)兩句境界相似，只是后者稍覺(jué)空靈，暗寓佛理，前者所寫(xiě)則純乎眼前實(shí)境，讀來(lái)更覺(jué)親切、生動(dòng)。后來(lái)陸游又寫(xiě)過(guò)“山重水復疑無(wú)路，柳暗花明又一村”(《游山西村》)的著(zhù)名詩(shī)句，表述了極為相近的人生哲理，似有凌駕前賢之勢，很可能也從這里得到啟示。如果說(shuō)這首山水詩(shī)的前半首是“詩(shī)中有畫(huà)”，表現出詩(shī)人類(lèi)似于高明的畫(huà)師那種寫(xiě)生的本領(lǐng)，主要是繼承了南朝和唐代山水詩(shī)的藝術(shù)傳統，那么后半首不但富有詩(shī)情畫(huà)意，而且富有理趣，就更多地顯示了宋詩(shī)的特點(diǎn)。

　　王安石最美的山水詩(shī)《江上》 7

　　江上

　　江北秋陰一半開(kāi)，晚云含雨卻低徊。

　　青山繚繞疑無(wú)路，忽見(jiàn)千帆隱映來(lái)。

　　試題一：

　�。�1）“晚云含雨卻低徊”運用了什么修辭手法？有什么作用？（5分）

　�。�2）這首詩(shī)歌也于尋常的景物描寫(xiě)中蘊含著(zhù)深刻的，請簡(jiǎn)要分析。（5分）

　　【參考答案】

　�。�1）擬人�！暗突病北緛�(lái)是指人的徘徊沉思，這里用來(lái)表現含雨的暮云低垂而緩慢移動(dòng)的情形，靜中有動(dòng)，情趣橫生。

　�。�2）在孤云低垂、青山繚繞、無(wú)路可行之際，卻忽然看見(jiàn)遠處忽隱忽現的帆船駛來(lái)，這告訴人們：山重水復之際，往往也是柳暗花明之時(shí)；困難與黑暗中往往蘊含著(zhù)希望和光明。

　　試題二：

　�、佟暗突病币辉~描繪出了“晚云”怎樣的情狀？

　　答：暮云低垂，雨意濃重。

　�、谇岸�句勾勒了一幅“秋江暮云圖”，這幅圖的基調是怎樣的？

　　答：朦朧、悠遠，開(kāi)闊、奇幻。

　�、廴粽f(shuō)這首詩(shī)也以天象與江上景物的變化暗寫(xiě)船上人心情的變化，請你簡(jiǎn)要地說(shuō)明詩(shī)人心情變化的情況：

　　答：詩(shī)人的心情可由下面的圖示來(lái)表示：沉重——愁苦——疑惑——豁然開(kāi)朗。

　　翻譯：

　　一個(gè)的早晨，詩(shī)人站在江的南岸向北岸望去，只見(jiàn)天色陰沉沉的，剛剛透出一半亮色。壓低的云層含著(zhù)雨意，徘徊不定。詩(shī)人的目光移向對岸的青山，發(fā)現山勢曲折纏繞，江流迂回蜿蜒，心頭不禁涌起一陣困惑：路在何方？忽然看到無(wú)數面白帆在山林的掩映下，正隱隱約約向近處駛來(lái)。

　　賞析一：

　　此詩(shī)表達了蕭散恬淡的心緒。詩(shī)寫(xiě)泛舟江上所見(jiàn)景物。寫(xiě)了秋陰，寫(xiě)了云、雨，寫(xiě)了青山和遠處映影影綽綽的'風(fēng)帆，都是很開(kāi)闊、很宏大的物像，然而，整首詩(shī)造成的藝術(shù)境界卻不是雄健豪邁，而是空明幽淡，其關(guān)鍵便在一個(gè)“遠”字。詩(shī)人攝取了各種遠景構成他的畫(huà)面。

　　首句令人想見(jiàn)雨過(guò)天晴，陰云半開(kāi)，一抹藍天已帶上了晚霞的輝光，給人一種悠遠的感受。次句則將黃昏時(shí)的云霧寫(xiě)活了�！暗突病北局溉说呐腔渤了�，這里卻用來(lái)表現含雨的暮云低垂而緩慢地移動(dòng)，情趣橫生，靜中有動(dòng)。詩(shī)人在這兩句中勾勒了一幅秋江暮云圖。景物的描寫(xiě)，低徊容與，悠然靜穆，所以幽遠淡雅便成了這幅畫(huà)的基調。

　　三、四句從云轉到江邊的青山，寫(xiě)出了江行的特殊感受，不僅有景，而且景中有人，景中有意，蘊深邃的哲理于尋常景物之中，啟人遐思，耐人尋味。這里青山的回環(huán)曲折，帆景的時(shí)隱時(shí)現，也都構成了淡遠的畫(huà)面，與上面兩句渾然一體，融匯無(wú)間。

　　賞析二：

　　王安石晚年辭官閑居于江寧府（南京）城東門(mén)與鐘山之間的“半山園”，飽覽山光水色，寫(xiě)了不少精致淡雅的山水。連也稱(chēng)贊：“荊公暮年作小詩(shī)，雅麗精絕，脫去流俗�！�

　　此詩(shī)就是他在秋江帆影中獲得精神啟悟而作。

　　頭兩句寫(xiě)天，后兩句寫(xiě)地，可見(jiàn)詩(shī)人眼界開(kāi)闊而幽深。寫(xiě)天就順手把地點(diǎn)（江北）、季節（秋）和時(shí)辰（晚）都交待了，卻交待在陰晴莫定的天氣變化中�！敖�北秋陰一半開(kāi)”，似乎有了由陰轉晴的趨勢，誰(shuí)料想都秋天了，氣候還如此變化無(wú)常，逆轉為“晚云含雨卻低徊”。陰——半晴——濃陰，不僅是天氣變化，而且是人的心理情調的變化，因而在低首徘徊的雨云之下，有一個(gè)低首徘徊的詩(shī)人在。

　　但是此詩(shī)的深層意義不是屈從陰暗，而是反抗陰暗。

　　詩(shī)人放眼遠望，視野雖然遇到“青山繚繞疑無(wú)路”的阻塞，卻又在“忽見(jiàn)千帆隱映來(lái)”中，視野變得豁然暢通了。詩(shī)人對光色體察甚細，遠處的千帆時(shí)顯時(shí)隱，是對應著(zhù)天氣的半晴又陰對江面能見(jiàn)度的影響的。

　　反抗陰暗，便能開(kāi)通千帆競渡的視境，這就是詩(shī)人借山光水色的變化所體驗到的某種人生哲學(xué)、或政治哲學(xué)。因此，此詩(shī)是以富有辨證法的思理取勝。

　　這種思理是積極的，人們讀到南宋詩(shī)人的《》中“山重水復疑無(wú)路，柳暗花明又一村”的名句，可能也會(huì )聯(lián)想到它。

　　作者簡(jiǎn)介

　　王安石（1021—1086）字介甫，晚號半山，小字獾郎，封荊國公，世人又稱(chēng)王荊公，世稱(chēng)臨川先生。撫州臨川人（現為撫州市鹽埠嶺），漢族。北宋杰出的政治家、思想家、文學(xué)家、改革家，唐宋古文八大家之一，死后謚號“文”。他出生在一個(gè)小官吏家庭。父益，字損之，曾為臨江軍判官，一生在南北各地做了幾任州縣官。安石少好讀書(shū)，記憶力強，受到較好的教育。慶歷二年（1042年）登楊鎮榜進(jìn)士第四名，先后任淮南判官、鄞縣知縣、舒州通判、常州知州、提點(diǎn)江東刑獄等地方的官吏。治平四年（1067年）神宗初即位，詔安石知江寧府，旋召為翰林學(xué)士。熙寧二年（1069年）提為參知政事，從熙寧三年起，兩度任同中書(shū)門(mén)下平章事，推行新法。熙寧九年罷相后，隱居，病死于江寧（今江蘇南京市）鐘山，謚文。被列寧譽(yù)為是“中國十一世紀改革家”。宋神宗時(shí)宰相。創(chuàng )新法，改革舊政，罷相后得封寧國公，后又改封荊國公，故世稱(chēng)王荊公。文學(xué)上的主要成就在詩(shī)方面，詞作不多，但其詞能夠“一洗五代舊習”，境界醒豁。今傳《臨川先生文集》、《王文正公集》。

　　王安石最美的山水詩(shī)《江上》 8

　　江上 王安石

　　江北秋陰一半開(kāi)，晚云含雨卻低徊。

　　青山繚繞疑無(wú)路，忽見(jiàn)千帆隱映來(lái)。

　　《江上》背景簡(jiǎn)介

　　王安石晚年辭官閑居于江寧府（南京）城東門(mén)與鐘山之間的“半山園”，飽覽山光水色，寫(xiě)了不少精致淡雅的山水絕句。連黃庭堅也稱(chēng)贊：“荊公暮年作小詩(shī)，雅麗精絕，脫去流俗�！贝嗽�(shī)就是他在秋江帆影中獲得精神啟悟而作。

　　《江上》重點(diǎn)字詞解析

　�、匐[映忽隱忽現。

　　《江上》賞析

　　《江上》頭兩句寫(xiě)天，后兩句寫(xiě)地，可見(jiàn)詩(shī)人眼界開(kāi)闊而幽深。寫(xiě)天就順手把地點(diǎn)（江北）、季節（秋）和時(shí)辰（晚）都交待了，卻交待在陰晴莫定的天氣變化中�！敖�北秋陰一半開(kāi)”，似乎有了由明轉晴的趨勢，誰(shuí)料想都秋天了，氣候還如此變化無(wú)常，逆轉為“晚云含雨卻低徊”。陰——半晴——濃陰，不僅是天氣變化，而且是人的心理情調的變化，因而在低首徘徊的雨云之下，有一十低首徘徊的詩(shī)人在。但是此詩(shī)的.深層意義不是屈從陰暗，而是反抗陰暗，詩(shī)人放眼遠望，視野雖然遇到“青山繚繞疑無(wú)路”的阻塞，卻又在“忽見(jiàn)千帆隱映來(lái)”中，視野變得豁然暢通丁。詩(shī)人對光色體察甚細，遠處的千帆時(shí)顯時(shí)隱，是對應著(zhù)天氣的半晴又陰對江面能見(jiàn)度的影響的。反抗陰暗，便能開(kāi)通千帆競渡的視境，這就是詩(shī)人借山光水色的變化所體驗到的某種人生哲學(xué)、或政治哲學(xué)。因此，此詩(shī)是以富有辨證法的思理取勝。這種思理是積極的，與南宋詩(shī)人陸游的《游山西村》中“山重水復疑無(wú)路，柳暗花明又一村”的名句，有異曲同工之美。

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