《月夜》唐詩(shī)
《月夜》唐詩(shī)1
今夜鄜州月，閨中只獨看。
遙憐小兒女，未解憶長(cháng)安。
香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。
何時(shí)倚虛幌，雙照淚痕干！
【作品賞析】
此詩(shī)選自《杜工部集》，題為《月夜》，作者看到的是長(cháng)安月。如果從自己方面落寞，一入手應該寫(xiě)“今夜長(cháng)安月，閨中只獨看”。但他更焦心的不是自己失掉自由、生死未卜的處境，而是妻子對自己的處境如何焦心。所以悄焉動(dòng)容，神馳千里，直寫(xiě)“今夜鄜州月，閨中只獨看”。這已經(jīng)透過(guò)一層。自己只身在外，當然是獨自看月。妻子尚有兒女在旁，為什么也“獨看”呢？“遙憐小兒女，未解憶長(cháng)安”一聯(lián)作了回答。妻子看月，并不是欣賞自然風(fēng)光，而是“憶長(cháng)安”，而小兒女未諳世事，還不懂得“憶長(cháng)安”��！用小兒女的“不解憶”反襯妻子的“憶”，突出了那個(gè)“獨”字，又進(jìn)一層。
在一二兩聯(lián)中，“憐”字，“憶”字，都不宜輕易滑過(guò)。而這，又應該和“今夜”、“獨看”聯(lián)系起來(lái)加以吟味。明月當空，月月都能看到。特指“今夜”的“獨看”，則心目中自然有往日的“同看”和未來(lái)的“同看”。未來(lái)的“同看”，留待結句點(diǎn)明。往日的“同看”，則暗含于一二兩聯(lián)之中�！敖褚灌~州月，閨中只獨看。遙憐小兒女，未解憶長(cháng)安�！薄@不是分明透露出他和妻子有過(guò)“同看”鄜州月而共“憶長(cháng)安”的往事嗎？我們知道，安史之亂以前，作者困處長(cháng)安達十年之久，其中有一段時(shí)間，是與妻子在一起度過(guò)的。和妻子一同忍饑受寒，也一同觀(guān)賞長(cháng)安的明月，這自然就留下了深刻的記憶。當長(cháng)安淪陷，一家人逃難到了羌村的時(shí)候，與妻子“同看”鄜州之月而共“憶長(cháng)安”，已不勝其辛酸！如今自己身陷亂軍之中，妻子“獨看”鄜州之月而“憶長(cháng)安”，那“憶”就不僅充滿(mǎn)了辛酸，而且交織著(zhù)憂(yōu)慮與驚恐。這個(gè)“憶”字，是含意深廣，耐人尋思的。往日與妻子同看鄜州之月而“憶長(cháng)安”，雖然百感交集，但尚有自己為妻子分憂(yōu)；如今呢，妻子“獨看”鄜州之月而“憶長(cháng)安”，“遙憐”小兒女們天真幼稚，只能增加她的負擔，哪能為她分憂(yōu)��！這個(gè)“憐”字，也是飽含深情，感人肺腑的。孩子還小，并不懂得想念，可是，杜甫又怎能不念呢？！從小孩的“不念”更能體現出大人的“念”之深切。
第三聯(lián)通過(guò)妻子獨自看月的形象描寫(xiě)，進(jìn)一步表現“憶長(cháng)安”。霧濕云鬟，月寒玉臂。望月愈久而憶念愈深，甚至會(huì )擔心她的丈夫是否還活著(zhù)，怎能不熱淚盈眶？而這，又完全是作者想象中的情景。當想到妻子憂(yōu)心忡忡，夜深不寐的時(shí)候，自己也不免傷心落淚。兩地看月而各有淚痕，這就不能不激起結束這種痛苦生活的希望；于是以表現希望的.詩(shī)句作結：“何時(shí)倚虛幌，雙照淚痕干？”“雙照”而淚痕始干，則“獨看”而淚痕不干，也就意在言外了。
作者在半年以后所寫(xiě)的《述懷》詩(shī)中說(shuō)：“去年潼關(guān)破，妻子隔絕久”；“寄書(shū)問(wèn)三川（鄜州的屬縣，羌村所在），不知家在否”；“幾人全性命？盡室豈相偶！”兩詩(shī)參照，就不難看出“獨看”的淚痕里浸透著(zhù)天下亂離的悲哀，“雙照”的清輝中閃耀著(zhù)四海升平的理想。字里行間，時(shí)代的脈搏是清晰可辨的。
題為《月夜》，字字都從月色中照出，而以“獨看”、“雙照”為一詩(shī)之眼�！蔼毧础笔乾F實(shí)，卻從對面著(zhù)想，只寫(xiě)妻子“獨看”鄜州之月而“憶長(cháng)安”，而自己的“獨看”長(cháng)安之月而憶鄜州，已包含其中�！半p照”兼包回憶與希望：感傷“今夜”的“獨看”，回憶往日的同看，而把并倚“虛幌”（薄�。�、對月舒愁的希望寄托于不知“何時(shí)”的未來(lái)。詞旨婉切，章法緊密。如黃生所說(shuō)：“五律至此，無(wú)忝詩(shī)圣矣！”
借助想象，抒寫(xiě)妻子對自己的思念，也寫(xiě)出自己對妻子的思念。
這首詩(shī)借看月而抒離情，但抒發(fā)的不是一般情況下的夫婦離別之情。字里行間，表現出時(shí)代的特征，離亂之痛和內心之憂(yōu)熔于一爐，對月惆悵，憂(yōu)嘆愁思，而希望則寄托于不知“何時(shí)”的未來(lái)。
《月夜》唐詩(shī)2
《月夜 / 夜月》
唐代：劉方平
更深月色半人家，北斗闌干南斗斜。
今夜偏知春氣暖，蟲(chóng)聲新透綠窗紗。
《月夜 / 夜月》譯文
夜色深沉，月光斜照半邊庭院，北斗星橫在天上，南斗星也已西斜。
今夜出乎意料的感覺(jué)到了初春暖意，還聽(tīng)得春蟲(chóng)叫聲穿透綠色窗紗。
《月夜 / 夜月》注釋
更深：古時(shí)計算時(shí)間，一夜分成五更。更深，夜深了。
月色半人家：月光只照亮了人家房屋的一半，另一半隱藏在黑暗里。
北斗：在北方天空排列成斗形的七顆亮星。
闌干：這里指橫斜的樣子。
南斗：有星六顆。在北斗星以南，形似斗，故稱(chēng)“南斗”。
偏知：才知，表示出乎意料。
新：初。新透：第一次透過(guò)。
《月夜 / 夜月》鑒賞
唐詩(shī)中，以春和月為題的不少�；蛟伌壕岸袘�，或望明月而生情思。此詩(shī)寫(xiě)春，不唯不從柳綠桃紅之類(lèi)的事物著(zhù)筆，反借夜幕將這似乎最具有春天景色特點(diǎn)的事物遮掩起來(lái)，寫(xiě)月，也不細描其光影，不感嘆其圓缺;而只是在夜色中調進(jìn)半片月色，這樣，夜色不至太濃，月色也不至太明，造成一種蒙朧而和諧的旋律。
此詩(shī)首揭“更深”二字，為以下景色的描繪確定了基調，也給全詩(shī)籠罩一種特殊氛圍�！霸律肴思摇笔恰案睢倍值木唧w化，接下的`一句“北斗闌干南斗斜”，是“更深”于夜空的征象，兩句一起造成春夜的靜穆，意境深邃。月光半照，是因為月輪西斜，詩(shī)以星斗闌干為映襯，這就構成兩句之間的內在關(guān)聯(lián)。
“今夜偏知春氣暖.蟲(chóng)聲新透綠窗紗”，正是詩(shī)人全身心地去體察大自然的契機而得到的佳句。從蟲(chóng)介之微而知寒暖之候，說(shuō)明詩(shī)人有著(zhù)深厚的鄉村生活的根柢。因此。這兩句非一般人所能道。沒(méi)有長(cháng)期鄉村生活經(jīng)驗的人固然說(shuō)不出;便是生活在鄉村，也并非人人都說(shuō)得出來(lái)。今夜蟲(chóng)鳴，究竟是第一回還是第幾回，誰(shuí)去注意它，這須得有心人，還應該有一顆詩(shī)心。一個(gè)“新”字，飽含對鄉村生活的深情，既是說(shuō)清新，又有欣悅之意。
“春氣暖”自“今夜”始，表明對節候變化十分敏感，“偏知”一語(yǔ)洋溢著(zhù)自得之情。寫(xiě)隔窗聽(tīng)到蟲(chóng)聲，用“透”。給人以生機勃發(fā)的力度感。窗紗的綠色，夜晚是看不出的。這綠意來(lái)自詩(shī)人內心的盎然春意。至此，我們就可以明白：詩(shī)人之所以不描寫(xiě)作為春天表征的鮮明的外在景觀(guān)。而是借助深夜景色氣氛來(lái)烘托詩(shī)的意境，就是因為這詩(shī)得之于詩(shī)人的內心。
詩(shī)人是以一顆純凈的心靈體察自然界的細微變化的。詩(shī)的前二句寫(xiě)景物，不著(zhù)一絲春的色彩.卻暗中關(guān)合春意，頗具蘊藉之致。第三句的“春氣暖”。結句的“蟲(chóng)聲”，“綠窗紗”互為映發(fā)。于是春意俱足。但這聲與色，仍從“意”(感覺(jué))中來(lái)。詩(shī)人并非唯從“蟲(chóng)聲”才知道春氣已暖，“春氣暖”是詩(shī)人對“今夜”的細微感覺(jué)，而“蟲(chóng)聲”只是與其感覺(jué)冥合的一個(gè)物候。因此，詩(shī)的意蘊是深厚的。構思的新穎別致，決定于感受的獨特。唐代田園詩(shī)成為一個(gè)重要流派，也不乏名家。然而。能仿佛陶詩(shī)一二者并不多見(jiàn)。象本詩(shī)這樣深得陶體真趣的。就更為寥寥。至于說(shuō)本詩(shī)有無(wú)隱微之情的寄托，于字面無(wú)證，不好去穿鑿。
《月夜 / 夜月》作者介紹
劉方平(758年前后在世)，唐朝河南洛陽(yáng)人。匈奴族。天寶前期曾應進(jìn)士試，又欲從軍 ，均未如意，從此隱居潁水、汝河之濱，終生未仕。與皇甫冉、元德秀、李頎、嚴武為詩(shī)友，為薪穎士賞識。工詩(shī)，善畫(huà)山水。其詩(shī)多詠物寫(xiě)景之作，尤擅絕句，其詩(shī)多寫(xiě)閨情、鄉思，思想內容較貧弱，但藝術(shù)性較高，善于寓情于景，意蘊無(wú)窮。其《月夜》 、《春怨》、《新春》、《秋夜泛舟》等都是歷來(lái)為人傳誦的名作。
《月夜》唐詩(shī)3
這是一首寫(xiě)羈旅之思的五言古詩(shī)。詩(shī)人以飽嘗旅途風(fēng)霜雨露的境況，映襯出心境的凄涼，這是以?xún)仍诘母惺軄?lái)寫(xiě)內心痛苦的。下面我們就一起來(lái)欣賞一下這首詩(shī)吧。
月夜江行
權德輿
扣舷不能寐，
浩露清衣襟。
彌傷孤舟夜，
遠結萬(wàn)里心。
幽興惜瑤草，
素懷寄鳴琴。
三奏月初上，
寂寥寒江深。
權德輿詩(shī)鑒賞
開(kāi)頭二句： 扣舷不能寐，浩露清衣襟。這里，出現在讀者面前的是一位悲傷滿(mǎn)面、夜不能寐的行旅者。他憂(yōu)思重重，滿(mǎn)腹愁腸。卻又不知如何排遣內心的苦悶，只是機械地用手敲著(zhù)船舷。夜深了，繁露打濕了他的衣襟，他感到了深深的涼意，但卻依然痛苦地佇立在船頭。上一句，扣舷二字，不僅點(diǎn)出題中的江行，而且是以外在的動(dòng)作顯露內心的痛苦。下一句， 浩露， 即繁露。它暗示出時(shí)間已至深夜，而旅人待在船頭的時(shí)間也已很久，因此衣襟都清涼起來(lái)。
第三、四句，是點(diǎn)明其痛苦的原因：彌傷孤舟夜，遠結萬(wàn)里心。前一句是對開(kāi)頭二句的總括。并且進(jìn)一步說(shuō)，在這孤舟遠行的夜晚，處處都在觸發(fā)著(zhù)惹人傷感的情懷。這就形象地寫(xiě)出了自己那種無(wú)法訴說(shuō)的苦情。為何如此難耐呢？后一句接著(zhù)說(shuō)：因為自己的一顆心正與萬(wàn)里之外的那顆心相系著(zhù)。這句詩(shī)妙在不是從單方面入手來(lái)寫(xiě)相思之情的。而是說(shuō)，自己與親人雖相隔萬(wàn)里，但卻心心相印。因此，遠結萬(wàn)里心比起單說(shuō)遠思萬(wàn)里人來(lái)，詩(shī)的意蘊就豐富得多，詩(shī)的韻味也更加深醇了。
第五、六句：幽興惜瑤草，素懷寄鳴琴。詩(shī)人抒寫(xiě)了相思離別的情懷。上一句，惜瑤草江淹《別賦》有云：君結綬兮千里，惜瑤草之徒芳。
是說(shuō)丈夫出外為官，閨中少婦自憐青春獨處�，幉�，即香草，為少婦自喻。此處借用其意，以不無(wú)解嘲的語(yǔ)氣說(shuō)，我的深趣就在于憐惜妻子的青春獨處。
下一句，鳴琴，即琴。意思是說(shuō)，今夜我要以琴聲來(lái)寄托自己平日的懷抱，這或許能夠排遣我內心的苦悶吧！這兩句詩(shī)不僅注意對仗的工整，而且在結構上起著(zhù)承上啟下的作用。惜瑤草，是對前面詩(shī)意的承接；寄鳴琴，又開(kāi)啟了后面的詩(shī)意。
最后兩句：三奏月初上，寂寥寒江深。詩(shī)人通過(guò)展現一幅孤寂凄清的寒江月夜圖，進(jìn)一步表達羈旅苦情。三奏月初上，既點(diǎn)出題中的月夜，又寫(xiě)出反復彈奏鳴琴的.情景。詩(shī)人原想借彈琴排遣苦悶的，無(wú)奈苦悶尚未消除，又見(jiàn)到了冉冉升起的明·2644·《唐詩(shī)鑒賞大典》
月。舉頭望明月，低頭思故鄉，這對孤身遠客來(lái)說(shuō)，又添了一層行役情思。也使原已悲苦的旅人，其苦情又向前推進(jìn)了一層。然而，還不僅如此。詩(shī)人此時(shí)面對的是月色溶溶下的寂靜空曠的令人生寒的大江。而詩(shī)人的心境，又何嘗不似這條凄涼寂寞的寒江呢！這兒的深字用得十分精當。既寫(xiě)出了寒江寂寥得 深的實(shí)景，也傳達出了旅人寂寥得深的實(shí)情。它既有寫(xiě)景之妙，又有傳情之神。顯示出詩(shī)人煉字的匠心。結尾以景作結，韻味無(wú)窮。那位孤獨無(wú)偶的行旅者佇立寒江船頭的身影久久地存留在讀者的視野中。
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