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蘇軾《臨江仙·夜飲東坡醒復醉》鑒賞及譯文

時(shí)間:2024-06-24 19:33:29 蘇軾 我要投稿
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蘇軾《臨江仙·夜飲東坡醒復醉》鑒賞及譯文

  古體詩(shī)是詩(shī)歌體裁。從詩(shī)句的字數看,有所謂四言詩(shī)、五言詩(shī)、七言詩(shī)和雜言詩(shī)等形式。四言是四個(gè)字一句,五言是五個(gè)字一句,七言是七個(gè)字一句。下面是小編為大家整理的蘇軾《臨江仙·夜飲東坡醒復醉》鑒賞及譯文,希望能夠幫助到大家。

蘇軾《臨江仙·夜飲東坡醒復醉》鑒賞及譯文

  《臨江仙·夜飲東坡醒復醉》

  宋代:蘇軾

  夜飲東坡醒復醉,歸來(lái)仿佛三更。家童鼻息已雷鳴。敲門(mén)都不應,倚杖聽(tīng)江聲。

  長(cháng)恨此身非我有,何時(shí)忘卻營(yíng)營(yíng)。夜闌風(fēng)靜縠紋平。小舟從此逝,江海寄余生。

  《臨江仙·夜飲東坡醒復醉》譯文

  夜里在東坡飲酒,醉而復醒,醒了又飲;貋(lái)的時(shí)候仿佛已經(jīng)三更。家里的童仆早已睡熟鼾聲如雷鳴。反復敲門(mén)里面全不回應,只好獨自倚著(zhù)藜杖傾聽(tīng)江水奔流的吼聲。

  長(cháng)恨身在宦途,這身子已不是我自己所有。什么時(shí)候能忘卻為功名利祿而奔競鉆營(yíng)!趁著(zhù)這夜深、風(fēng)靜、江波坦平,駕起小船從此消逝,泛游江河湖海寄托余生。

  《臨江仙·夜飲東坡醒復醉》注釋

  臨江仙:唐教坊曲名,后用作詞牌名。此詞雙調六十字,平韻格。

  東坡:在湖北黃岡縣東。蘇軾謫貶黃州時(shí),友人馬正卿助其墾辟的游息之所,筑雪堂五間。

  聽(tīng)江聲:蘇軾寓居臨皋,在湖北黃縣南長(cháng)江邊,故能聽(tīng)長(cháng)江濤聲。

  營(yíng)營(yíng):周旋、忙碌,內心躁急之狀,形容為利祿竟逐鉆營(yíng)。

  夜闌:夜盡。

  縠紋:比喻水波細紋?e,縐紗。

  《臨江仙·夜飲東坡醒復醉》賞析

  這首詞作于神宗元豐五年,即東坡黃州之貶的第三年。全詞風(fēng)格清曠而飄逸,寫(xiě)作者深秋之夜在東坡雪堂開(kāi)懷暢飲,醉后返歸臨皋住所的情景,表現了詞人退避社會(huì )、厭棄世間的人生理想、生活態(tài)度和要求徹底解脫的出世意念,展現了作者曠達而又傷感的心境。

  上片首句“夜飲東坡醒復醉”,一開(kāi)始就點(diǎn)明了夜飲的地點(diǎn)和醉酒的程度。醉而復醒,醒而復醉,當他回臨皋寓所時(shí),自然很晚了!皻w來(lái)仿佛三更”,“仿佛”二字,傳神地畫(huà)出了詞人醉眼朦朧的情態(tài)。這開(kāi)頭兩句,先一個(gè)“醒復醉”,再一個(gè)“仿佛”,就把他縱飲的豪興淋漓盡致地表現出來(lái)了。

  接著(zhù),下面三句,寫(xiě)詞人已到寓所、在家門(mén)口停留下來(lái)的情景:“家童鼻息已雷鳴。敲門(mén)都不應,倚杖聽(tīng)江聲!弊吖P至此,一個(gè)風(fēng)神瀟灑的人物形象,一位襟懷曠達、遺世獨立的“幽人”躍然紙上,呼之欲出。其間浸潤的,是一種達觀(guān)的人生態(tài)度,一種超曠的精神世界,一種獨特的個(gè)性和真情。

  上片以動(dòng)襯靜,以有聲襯無(wú)聲,通過(guò)寫(xiě)家僮鼻息如雷和作者諦聽(tīng)江聲,襯托出夜靜人寂的境界,從而烘托出歷盡宦海浮沉的詞人心事之浩茫和心情之孤寂,使人遐思聯(lián)翩,從而為下片當中作者的人生反思作好了鋪墊。

  下片一開(kāi)始,詞人便慨然長(cháng)嘆道:“長(cháng)恨此身非我有,何時(shí)忘卻營(yíng)營(yíng)?”這奇峰突起的深沉喟嘆,既直抒胸臆又充滿(mǎn)哲理意味,是全詞樞紐!伴L(cháng)恨此身非我有”是化用《莊子·知北游》“汝生非汝有也”句!昂螘r(shí)忘卻營(yíng)營(yíng)”,也是化用《莊子·庚桑楚》“全汝形,抱汝生,無(wú)使汝思慮營(yíng)營(yíng)”。本是說(shuō),一個(gè)人的形體精神是天地自然所賦與,此身非人所自有。為人當守本分,保其生機;不要因世事而思慮百端,隨其周旋忙碌。蘇軾政治上受大挫折,憂(yōu)懼苦惱,向道家思想尋求超脫之方。這兩句頗富哲理的議論,飽含著(zhù)詞人切身的感受,帶有深沉的感情,一任情性,發(fā)自衷心,因而自有一種感人的力量。以議論為詞,化用哲學(xué)語(yǔ)言入詞,沖破了傳統詞的清規戒律,擴大了詞的表現力。這種語(yǔ)言上的特色正表現出詞人的獨特個(gè)性。正如前人所說(shuō)。東坡“橫放杰出,自是曲子中縛不住者”。

  詞人靜夜沉思,豁然有悟,既然自己無(wú)法掌握命運,就當全身免禍。顧盼眼前江上景致,是“夜闌風(fēng)靜縠紋平”,心與景會(huì ),神與物游,為如此靜謐美好的大自然深深陶醉了。于是,他情不自禁地產(chǎn)生脫離現實(shí)社會(huì )的浪漫主義的遐想,唱道:“小舟從此逝,江海寄余生!彼么肆汲矫谰,駕一葉扁舟,隨波流逝,任意東西,他要將自己的有限生命融化在無(wú)限的大自然之中。

  “夜闌風(fēng)靜彀紋平”,表面上看來(lái)只是一般寫(xiě)景的句子,其實(shí)不是純粹寫(xiě)景,而是詞人主觀(guān)世界和客觀(guān)世界相契合的產(chǎn)物。它引發(fā)出作者心靈痛苦的解脫和心靈矛盾的超越,象征著(zhù)詞人追求的寧靜安謐的理想境界,接以“小舟”兩句,自是順理成章。蘇東坡政治上受到沉重打擊之后,思想幾度變化,由入世轉向出世,追求一種精神自由、合乎自然的人生理想。在他復雜的人生觀(guān)中,由于雜有某些老莊思想,因而在痛苦的逆境中形成了曠達不羈的性格!靶≈蹚拇耸,江海寄余生”,這余韻深長(cháng)的歇拍,表達出詞人瀟灑如仙的曠達襟懷,是他不滿(mǎn)世俗、向往自由的心聲。

  這首詞寫(xiě)出了謫居中的蘇東坡的真性情,反映了他的獨特風(fēng)格。歷史上的成功之作,無(wú)不體現作者的鮮明個(gè)性,因此,作為文學(xué)作品寫(xiě)出真情性是最難能可貴的。元好問(wèn)評論東坡詞說(shuō):“唐歌詞多宮體,又皆極力為之。自東坡一出,情性之外,不知有文字,真有一洗萬(wàn)古凡馬空’氣象”元好問(wèn)道出了東坡詞的總的特點(diǎn):文如其人,個(gè)性鮮明。也是卻好指出了這首《臨江仙》詞的最成功之處。

  《臨江仙·夜飲東坡醒復醉》創(chuàng )作背景

  這首詞作于蘇軾黃州之貶的第三年,即宋神宗元豐五年(公元1082年)九月。元豐三年(公元1080年),蘇軾因烏臺詩(shī)案,謫貶黃州(今湖北黃岡)。但他沒(méi)有被痛苦壓倒。有時(shí)布衣芒屩,出入于阡陌之上,他要從大自然中尋求美的享受,領(lǐng)略人生的哲理。這就是此詞的創(chuàng )作背景。

  《臨江仙·夜飲東坡醒復醉》作者介紹

  蘇軾(1037年1月8日-1101年8月24日)字子瞻、和仲,號鐵冠道人、東坡居士,世稱(chēng)蘇東坡、蘇仙,漢族,眉州眉山(四川省眉山市)人,祖籍河北欒城,北宋著(zhù)名文學(xué)家、書(shū)法家、畫(huà)家,歷史治水名人。蘇軾是北宋中期文壇領(lǐng)袖,在詩(shī)、詞、散文、書(shū)、畫(huà)等方面取得很高成就。文縱橫恣肆;詩(shī)題材廣闊,清新豪健,善用夸張比喻,獨具風(fēng)格,與黃庭堅并稱(chēng)“蘇黃”;詞開(kāi)豪放一派,與辛棄疾同是豪放派代表,并稱(chēng)“蘇辛”;散文著(zhù)述宏富,豪放自如,與歐陽(yáng)修并稱(chēng)“歐蘇”,為“唐宋八大家”之一。蘇軾善書(shū),“宋四家”之一;擅長(cháng)文人畫(huà),尤擅墨竹、怪石、枯木等。作品有《東坡七集》《東坡易傳》《東坡樂(lè )府》《瀟湘竹石圖卷》《古木怪石圖卷》等。

  名家點(diǎn)評

  近代·俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》:前首因送友而言我亦逆旅中行人之一,語(yǔ)極曠達。次首方寫(xiě)江上夜歸情景,忽欲扁舟入海,此老胸次,時(shí)有絕塵霞舉之思!杜R江仙》調凡十二首,此二首最為高朗。

  作品簡(jiǎn)介

  《臨江仙·夜飲東坡醒復醉》是宋代大文學(xué)家蘇軾的詞作,作于謫居黃州時(shí)期,是即事抒情之作。上闋敘事,著(zhù)意渲染其醉態(tài)。寫(xiě)夜醉回到居所,家童已睡熟,無(wú)人開(kāi)門(mén),只得“倚杖聽(tīng)江聲”。酒后靜立于夜深的長(cháng)江邊,很容易觸發(fā)聯(lián)想。下闋就寫(xiě)酒醒時(shí)的思想活動(dòng):幾經(jīng)挫折,受盡冤屈;滿(mǎn)腹才華,卻落得獲罪流放的下場(chǎng)。躲開(kāi)名利場(chǎng),乘坐扁舟,歸隱江湖。全詞寫(xiě)景、敘事、抒情、議論水乳交融,不假雕飾,語(yǔ)言暢達,格調超逸,頗能體現蘇詞特色。

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