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蘇軾《賀新郎 乳燕飛華屋》全詞賞析及注釋翻譯
導讀：這是一首閨情詞，表現女子孤獨、抑郁的情懷為蘇軾婉約詞的代表作。上闋寫(xiě)靜謐的夏日午后，如花似玉的美人沐浴后趁涼入睡，又被風(fēng)吹竹聲驚醒。
賀新郎①
蘇軾
乳燕飛華屋。悄無(wú)人、槐陰轉午，晚涼新浴。手弄生綃白團扇③，扇手一時(shí)似玉。漸困倚、孤眠清熟。簾外誰(shuí)來(lái)推繡戶(hù)?枉教人、夢(mèng)斷《瑤臺曲》。又卻是、風(fēng)敲竹。
石榴半吐紅巾蹙。待浮花、浪蕊都盡，伴君幽獨。秾艷一枝細看取，芳心千重似束。又恐被、西風(fēng)驚綠。若待得君來(lái)向此，花前對酒不忍觸。共粉淚、兩籟籟。
[注釋]
�、儋R新郎：蘇軾創(chuàng )調。又名《乳燕飛》、《金縷曲》、《金縷歌》、《風(fēng)敲竹》等。
�、诨标庌D午：槐樹(shù)陰影轉移，已到午后。
�、凵嫞荷z織成的絹。白團扇：由白絹做成，古代仕女常執之。
�、苁炙朴瘢荷茸雍团訄躺鹊氖侄枷裼褚粯拥臐嵃�。
�、菁t巾蹙：形容榴花豐開(kāi)，像一條緊束起來(lái)的有褶紋的紅巾。白居易《題孤山寺山石榴花示諸僧眾》有“山榴花似結紅巾”句。
�、薷』ɡ巳铮褐篙p艷浮華的花卉，如桃杏之類(lèi)。
�、叨�?zhuān)好��？慈。嚎�，取是語(yǔ)助詞，用于動(dòng)詞之后。
�、辔黠L(fēng)驚綠：秋風(fēng)驚落石榴花，留下滿(mǎn)樹(shù)綠葉。
�、岱蹨I：女子的眼淚�；[籟：紛紛落下的樣子。
【譯文】
雛燕兒穿飛在華麗的房屋。悄然無(wú)人，梧桐繹陰兒轉向正午，晚間涼爽，美人剛剛湯沐。手里搖弄著(zhù)白絹團扇，團扇與素手似白玉凝酥。漸漸困倦余倚，獨自睡得香熟。窗外是誰(shuí)推響彩繡的門(mén)戶(hù)?白白地叫人驚散瑤臺仙夢(mèng)，原來(lái)是夜風(fēng)敲響了翠竹。半開(kāi)的石榴花像紅巾疊簇。等浮浪的花朵零落盡，它就來(lái)陪伴美人的孤獨。取一枝濃艷石榴花細細看，千里花瓣下像美人的芳心情深自束。又恐被那西風(fēng)驟起，吹得只剩下一樹(shù)空綠，若等美人相對比，殘花之前對酒不忍相看，只有殘花與粉淚，零落兩簌簌。
【譯文二】
小燕子飛落在雕梁畫(huà)棟的華屋，靜悄悄無(wú)人桐影轉過(guò)了正午，傍晚清涼時(shí)美人剛出浴。手拿出絲織的白團扇，纖手和扇子都白如美玉。漸覺(jué)困乏，斜倚枕安然入睡，此時(shí)不知是誰(shuí)在簾外推門(mén)?空教人驚醒了瑤臺好夢(mèng)，側耳聽(tīng)卻原來(lái)是，陣陣風(fēng)在敲竹。
石榴花半開(kāi)像紅巾皺疊，待桃杏等浮花浪蕊落盡后，它才會(huì )綻開(kāi)與孤獨的美人為伍。細看這一枝秾艷的石榴，花瓣千層恰似美人芳心緊束。又恐怕被西風(fēng)吹落只剩葉綠。來(lái)日如等到美人來(lái)到，在花前飲酒也不忍去碰觸。那時(shí)節淚珠兒和花瓣，都會(huì )一同灑落，聲簌簌。
【評點(diǎn)】
這首雙調詞采取了抒寫(xiě)閨怨的主題，上片從形體、心態(tài)等方面描寫(xiě)美人，下片筆鋒一轉，贊美榴花，通過(guò)榴花之美襯托美人之美。詞人不僅贊美了美人、榴花清雅高潔的品格，抒寫(xiě)了美人、榴花遲暮自憐的情感，而且還將自己的品格和情感也融入其中，通過(guò)美人因失時(shí)而失意的情懷、纏綿凄惻的兒女之情，表達了自己慷慨郁憤之情。
上片通過(guò)一系列初夏時(shí)的典型景物，引出并描寫(xiě)了一位高雅孤寂的美人�！叭檠囡w華屋，悄無(wú)人、桐陰轉午”二句，寫(xiě)了初夏時(shí)節，正午過(guò)后，庭院里靜悄悄的，只有小燕子嘰嘰喳喳地飛落在華屋屋檐下的聲音，從而襯托出了環(huán)境之幽靜�！巴頉鲂略 �，傍晚天氣漸漸涼快下來(lái)，一位剛剛出浴的美人緩緩出場(chǎng)。美人風(fēng)姿綽約，只見(jiàn)她“手弄生綃白團扇，扇手一時(shí)似玉”。在古代，詩(shī)人們經(jīng)常用白團扇來(lái)象征紅顏薄命、佳人失時(shí)。詞人在此處寫(xiě)美人“手弄生綃白團扇”，除了襯托美人潔白柔嫩的肌膚，更是襯托她高潔的品格，為她命運不濟、紅顏薄命嘆惋�！芭弊钟玫脴O為傳神，與上文“悄無(wú)人”的幽靜氣氛相照應，精準地反映出了美人此時(shí)的寂寞和失落�！吧仁忠粫r(shí)似玉”進(jìn)一步暗示了美人命運的不濟。
接下來(lái)，詞人手法一轉，不再用烘托、象征、暗示等手法從側面描寫(xiě)美人的心態(tài)了，而是直接寫(xiě)美人由于寂寞而漸入夢(mèng)境，可好夢(mèng)不長(cháng)，又被風(fēng)吹翠竹的聲音驚醒�！皾u困倚、孤眠清熟”進(jìn)一步寫(xiě)出了庭院環(huán)境的清幽，同時(shí)也反映出美人內心的空寂。而美人漸入夢(mèng)境后，夢(mèng)見(jiàn)有人在簾外推門(mén)，不禁萬(wàn)分激動(dòng)。而“枉教人”、“又卻是”筆鋒一轉，夢(mèng)境結束，美人不得不面對寂寞的現實(shí)，聽(tīng)著(zhù)外面風(fēng)吹翠竹的聲音空自惆悵。唐代李益在其《竹窗聞風(fēng)寄苗發(fā)司空曙》中有“開(kāi)門(mén)復動(dòng)竹，疑是玉人來(lái)”的句子，詞人在此處化用了李益的詩(shī)句，通過(guò)描繪一種清幽的意境，著(zhù)重寫(xiě)主人公從滿(mǎn)懷希望的美夢(mèng)回到現實(shí)中后的失望和惆悵。從遣詞造句的角度看，上片“華屋”、“晚涼”、“弄”等詞都是匠心獨具，反映出了美人的空虛、寂寞、失落、惆悵等復雜情緒。
下片著(zhù)重寫(xiě)艷麗的榴花，從而繼續襯托美人的高潔。白居易在《題孤山寺山石榴花示諸僧眾》中有“山榴花似結紅巾”之句，詞人此處化用該句，把榴花的美麗外貌寫(xiě)得形象、具體，同時(shí)還突出了西子含顰的神韻，讓人回味無(wú)窮�！按』�、浪蕊都盡，伴君幽獨”寫(xiě)出了美人的心聲，而此心聲是美人觀(guān)花時(shí)產(chǎn)生的，是她與榴花的共鳴，她與榴花都具有獨立于群芳之外，不與群芳爭艷的高尚品格。
“秾艷一枝細看取”著(zhù)意描寫(xiě)榴花的美麗，“芳心千重似束”則通過(guò)榴花的外形特征，表現美人愁緒難以排遣的心情，再次象征美人芳心之堅貞不渝�！坝挚直弧币痪�，明為寫(xiě)花，實(shí)則暗示美人觀(guān)花產(chǎn)生的遲暮之感。結尾四句，進(jìn)一步寫(xiě)出美人的動(dòng)作，榴花是花落簌簌，而美人則是淚落簌簌，更顯凄婉。
下片的主要寫(xiě)作手法是將花、人合一，借物詠情，從而產(chǎn)生一種哀婉凄楚的意境，耐人尋味。
統觀(guān)全詞，詞人先直接寫(xiě)美人，后又通過(guò)榴花間接寫(xiě)美人，但無(wú)論如何，都始終圍繞美人失時(shí)、孤芳自賞這一核心，從而寄托了自己懷才不遇之憾。
[賞析]
這是一首閨情詞，表現女子孤獨、抑郁的情懷為蘇軾婉約詞的代表作。上闋寫(xiě)靜謐的夏日午后，如花似玉的美人沐浴后趁涼入睡，又被風(fēng)吹竹聲驚醒。下闋寫(xiě)伊人觀(guān)賞石榴花，惜花憐人，情絲繾綣，對花落淚，相思斷腸。描寫(xiě)細致，形象生動(dòng)。由于上闋情緒如霧中夢(mèng)境充滿(mǎn)嫵媚的美感，下闋的石榴花形象很自然地與伊人形象交融，妙趣盎然，這樣閨中人惜花傷春，對花落淚的主旨便得到藝術(shù)的表現，言盡意遠韻味無(wú)窮。
本詞不達意詠人兼詠物，下片描寫(xiě)在清幽環(huán)境中的一位美人，她高潔絕塵，又十分孤獨寂寞�！昂熗庹J來(lái)推繡戶(hù)”幾句，如夢(mèng)似幻，動(dòng)而愈靜，極其婉曲地表現了女主人公的孤寂。過(guò)片轉達而詠榴花，這不與“浮花浪蕊 ”為伍的榴花，也即是女主人公的象征。最后四句描寫(xiě)美人和榴花的遲暮之嘆。這首詞意象清雋，托意高遠，隱約地抒寫(xiě)了兒者懷才不遇的抑郁情懷。蘇軾筆下的佳人，大多豐姿綽約，雍容閑雅。無(wú)論《洞仙歌》里“冰肌玉骨，自清涼無(wú)汗”的花蕊夫人，還是這首詞中的也浴美女，都能給人一種潔凈如玉、一塵不染的美感。，關(guān)于這首詞的寫(xiě)作背景，前人異說(shuō)紛紜。據楊《古今記號語(yǔ)》說(shuō)，蘇軾任杭州通判時(shí)，有府僚在西湖設宴，官妓秀蘭因浴后倦臥遲到，受到斥責，適石榴花開(kāi)，秀蘭折花謝罪，府僚益怒，以為下恭，蘇軾遂作此詞化解。上片主要寫(xiě)佳人，但沒(méi)有正面描寫(xiě)她的姿容，而是先寫(xiě)佳人的扇和執扇的手。下片別開(kāi)異境，前五句寫(xiě)石榴，后五句佳人與石榴合寫(xiě)，亦花亦人，巧妙新穎，知諧自然。本詞之意蘊，冠絕古今，取景清幽，托意高遠。
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