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《次北固山下》賞析
賞析意思是欣賞并分析（詩(shī)文等），通過(guò)鑒賞與分析得出理性的認識，既受到藝術(shù)作品的形象、內容的制約，又根據自己的思想感情、生活經(jīng)驗、藝術(shù)觀(guān)點(diǎn)和藝術(shù)興趣對形象加以補充和完善。下面是小編為大家收集的《次北固山下》賞析，希望對大家有所幫助。
次北固山下
作者：王灣
客路青山外，行舟綠水前。
潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸。
海日生殘夜，江春入舊年。
鄉書(shū)何處達?歸雁洛陽(yáng)邊。
《次北固山下》賞析
從海日東升，春意萌動(dòng)，放舟于綠水之上，聯(lián)想起“雁足傳書(shū)”的故事，表達了淡淡的鄉思愁緒。全詩(shī)和諧而優(yōu)美。 此詩(shī)載于《全唐詩(shī)》卷一百一十五。下面是中華詩(shī)詞學(xué)會(huì )、中國唐代文學(xué)學(xué)會(huì )副會(huì )長(cháng)霍松林先生對此詩(shī)的賞析。
這首《次北固山下》唐人殷璠選入《河岳英靈集》時(shí)題為《江南意》，但有不少異文：“南國多新意，東行伺早天。潮平兩岸失，風(fēng)正數帆懸。海日生殘夜，江春入舊年。從來(lái)觀(guān)氣象，惟向此中偏�！�
王灣是洛陽(yáng)人，生中，“嘗往來(lái)吳楚間”�！氨惫躺健�，在今江蘇鎮江市以北，三面臨江。上引《江南意》中首二句為“南國多新意，東行伺早天�！逼洹皷|行”，當是經(jīng)鎮江到江南一帶去。詩(shī)人一路行來(lái)，當舟次北固山下的時(shí)候，潮平岸闊，殘夜歸雁，觸發(fā)了心中的情思，吟成了這一千古名篇。
詩(shī)以對偶句發(fā)端，既工麗，又跳脫�！翱吐贰�，指作者要去的路�！扒嗌健秉c(diǎn)題中“北固山”。作者乘舟，正朝著(zhù)展現在眼前的“綠水”前進(jìn)，駛向“青山”，駛向“青山”之外遙遠的“客路”。 這一聯(lián)先寫(xiě)“客路”而后寫(xiě)“行舟”，其人在江南、神馳故里的飄泊羈旅之情，已流露于字里行間，與末聯(lián)的“鄉書(shū)”、“歸雁”，遙相照應。
次聯(lián)的“潮平兩岸闊”，“闊”，是表現“潮平”的結果。春潮涌漲，江水浩渺，放眼望去，江面似乎與岸平了，船上人的視野也因之開(kāi)闊。這一句，寫(xiě)得恢弘闊大，下一句“風(fēng)正一帆懸”，便愈見(jiàn)精采�！皯摇笔嵌硕酥敝钡馗邟熘�(zhù)的樣子。詩(shī)人不用“風(fēng)順”而用“風(fēng)正”，是因為光“風(fēng)順”還不足以保證“一帆懸”。風(fēng)雖順，卻很猛，那帆就鼓成弧形了。只有既是順風(fēng)，又是和風(fēng)，帆才能夠“懸”。那個(gè)“正”字，兼包“順”與“和”的內容。這一句寫(xiě)小景已相當傳神。但還不僅如此，如王夫之所指出，這句詩(shī)的妙處，還在于它“以小景傳大景之神”《姜齋詩(shī)話(huà)》卷上�？梢栽O想，如果在曲曲折折的小河里行船，老要轉彎子，這樣的小景是難得出現的。如果在三峽行船，即使風(fēng)順而風(fēng)和，卻依然波翻浪涌，這樣的小景也是難得出現的。詩(shī)句妙在通過(guò)“風(fēng)正一帆懸”這一小景，把平野開(kāi)闊、大江直流、風(fēng)平浪靜等等的大景也表現出來(lái)了。
讀到第三聯(lián)，就知道作者是于歲暮臘殘，連夜行舟的。潮平而無(wú)浪，風(fēng)順而不猛，近看可見(jiàn)江水碧綠，遠望可見(jiàn)兩岸空闊。這顯然是一個(gè)晴明的、處處透露著(zhù)春天氣息的夜晚，孤舟揚帆，緩行江上，不覺(jué)已到殘夜。這第三聯(lián)，就是表現江上行舟，即將天亮時(shí)的情景。
這一聯(lián)歷來(lái)膾炙人口�！昂Ｈ丈鷼堃�，江春入舊年”：當殘夜還未消退之時(shí)，一輪紅日已從海上升起;當舊年尚未逝去，江上已呈露春意�！叭丈鷼堃埂�、“春入舊年”，都表示時(shí)序的交替，而且是那樣匆匆不可待，這怎不叫身在“客路”的詩(shī)人頓生思鄉之情呢?這兩句煉字煉句也極見(jiàn)功夫。作者從煉意著(zhù)眼，把“日”與“春”作為新生的美好事物的象征，提到主語(yǔ)的位置而加以強調，并且用“生”字“入”字使之擬人化，賦予它們以人的意志和情思。妙在作者無(wú)意說(shuō)理，卻在描寫(xiě)景物、節令之中，蘊含著(zhù)一種自然的理趣。海日生于殘夜，將驅盡黑暗;江春，那江上景物所表現的“春意”，闖入舊年，將趕走嚴冬。不僅寫(xiě)景逼真，敘事確切，而且表現出具有普遍意義的生活真理，給人以樂(lè )觀(guān)、積極、向上的藝術(shù)鼓舞力量。此句與“沉舟側畔千帆過(guò)，病樹(shù)前頭萬(wàn)木春”有異曲同工之妙。
海日東升，春意萌動(dòng)，詩(shī)人放舟于綠水之上，繼續向青山之外的客路駛去。這時(shí)候，一群北歸的大雁正掠過(guò)晴空。雁兒正要經(jīng)過(guò)洛陽(yáng)的啊!詩(shī)人想起了“雁足傳書(shū)”的故事，還是托雁捎個(gè)信吧：雁兒啊，煩勞你們飛過(guò)洛陽(yáng)的時(shí)候，替我問(wèn)候一下家里人。這兩句緊承三聯(lián)而來(lái)，遙應首聯(lián)，全篇籠罩著(zhù)一層淡淡的鄉思愁緒。這首五律雖然以第三聯(lián)馳譽(yù)當時(shí)，傳誦后世，但并不是只有兩個(gè)佳句而已;從整體看，也是相當和諧優(yōu)美的。
譯文
旅途在青山外，在碧綠的江水前行舟。
潮水漲滿(mǎn)，兩岸之間水面寬闊，順風(fēng)行船恰好把帆兒高懸。
夜幕還沒(méi)有褪盡，旭日已在江上冉冉升起，還在舊年時(shí)分，江南已有了春天的氣息。
寄出去的家信不知何時(shí)才能到達，希望北歸的大雁捎到洛陽(yáng)去。
英文
In Castle Peak Road outside, in front of the Green River.
The tide flat, broad between the two sides of the water, happened to hoist heavy.
Residual night has not yet subsided, the sun rises from the sea, bye-bye is not behind the river has been revealed of spring.
Letter to send out not knowing when to arrive, the geese are sent to Luoyang to hope that the North.
《次北固山下》寫(xiě)作背景：
該首題為《次北固山下》的五律，最早見(jiàn)于唐朝芮挺章編選的《國秀集》。這是 詩(shī)人在一年冬末春初時(shí)，由楚入吳，在沿江東行途中泊舟于江蘇鎮江北固山下時(shí)有感而作的。
王灣作為開(kāi)元初年的北方詩(shī)人，往來(lái)于吳楚間，被江南清麗山水所傾倒，并受到當時(shí)吳中詩(shī)人清秀詩(shī)風(fēng)的影響，寫(xiě)下了一些歌詠江南山水的作品，這首《次北固山下》就是其中最為著(zhù)名的一篇。尤其其中“海日生殘夜，江春入舊年”兩句，得到當時(shí)的宰相張說(shuō)的極度贊賞，并親自書(shū)寫(xiě)懸掛于宰相政事堂上，讓文人學(xué)士作為學(xué)習的典范。由此，這兩句詩(shī)中表現的那種壯闊高朗的境象便對盛唐詩(shī)壇產(chǎn)生了重要的影響。直到唐末詩(shī)人鄭谷還說(shuō)“何如海日生殘夜，一句能令萬(wàn)古傳”，表達出極度欽羨之情。
這首詩(shī)是詩(shī)人由楚入吳，在沿江東行途中泊舟于江蘇鎮江北固山下時(shí)所作。當時(shí)正值冬盡春來(lái)，旭日初升，詩(shī)人面對江南景色，置身水路孤舟，感受時(shí)光流駛，油然而生別緒鄉思。但是，由于詩(shī)人情感內容完全融納于特定時(shí)空的生動(dòng)可感的自然境象之中，因而詩(shī)的情感基調不僅略無(wú)哀傷凄婉，反而表現出在晝夜轉接、時(shí)序交替之際對獨特的江南景致與蓬勃的自然生機的發(fā)現的喜悅，并且形成高朗壯闊的審美境界。特別是“海日生殘夜，江春入舊年”一聯(lián)，被后人視為盛唐氣象的標志。即使是“潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸”，其闊大的境界實(shí)際上也不失為“星垂平野闊，月涌大江流”的審美范型。
王灣簡(jiǎn)介
王灣，唐代詩(shī)人。生卒年、字號均不詳。洛陽(yáng)(今屬河南)人。玄宗先天年間(712～713)進(jìn)士及第，授滎陽(yáng)縣主簿。開(kāi)元五年(717)唐朝政府編次官府所藏圖書(shū),9年書(shū)成,共200卷,名為《群書(shū)四部錄》。王灣由滎陽(yáng)主簿受薦編書(shū)，參與集部的編撰輯集工作，書(shū)成之后，因功授任洛陽(yáng)尉。約在開(kāi)元十七年,他曾作詩(shī)贈當時(shí)宰相蕭嵩和裴光庭,其后行跡不詳。
王灣"詞翰早著(zhù)"�，F存詩(shī)10首。其中最出名的是《次北固山下》："客路青山外，行舟綠水前，潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸。海日生殘夜，江春入舊年。鄉書(shū)何處達，歸雁洛陽(yáng)邊。"《河岳英靈集》題作《江南意》，字句頗有不同。這首詩(shī)是王灣在先天年間或開(kāi)元初年游歷江南時(shí)所作，格調壯美，意境開(kāi)闊，預示了盛唐詩(shī)歌健康發(fā)展的前景。據說(shuō)開(kāi)元中，宰相張說(shuō)曾親自將這首詩(shī)題寫(xiě)于政事堂，"每示能文，令為楷式"。明代胡應麟認為詩(shī)中的"海日生殘夜，江春入舊年"二句，是區別盛唐與初唐、中唐詩(shī)界限的標志（《詩(shī)藪》）�？梢�(jiàn)這首詩(shī)在當時(shí)及后世受到普遍重視。
其詩(shī)《全唐詩(shī)》有收錄。事跡見(jiàn)《唐才子傳》。
王灣作品賞析
客路青山外，
行舟綠水前。
潮平兩岸闊，
風(fēng)正一帆懸。
海日生殘夜，
江春入舊年。
鄉書(shū)何處達？
歸雁洛陽(yáng)邊。
《次北固山下》又題《江南意》這首詩(shī)旨在抒寫(xiě)詩(shī)人在北固山下泊舟時(shí)，因冬末春初的旅途景色而觸發(fā)的思鄉之情。
首聯(lián)“客路青山外，行舟綠水前 ”，意思是遍布異鄉游子足跡的驛路，從北固山中伸出，又蜿蜒伸向山外；沿水路疾馳的小船，也飛到綠水前面去了。
次聯(lián)“潮平江岸闊，風(fēng)正一帆懸 ”，具體寫(xiě)江面的景色。在天將亮時(shí)，詩(shī)人遠望江面，因為潮滿(mǎn)而覺(jué)得江面仿佛比昨日增寬了；這時(shí)有一只帆船，順風(fēng)東下，使沉寂了一夜的長(cháng)江頓添生氣 �！伴煛弊謱�(xiě)出了詩(shī)人視覺(jué)的特殊感受 ；“一”字顯示了江面的平靜被打破 ，點(diǎn)出旅客思鄉心切，不待天明已催舟進(jìn)發(fā)了；“懸”字表示帆的醒目高張 ，這一聯(lián)寫(xiě)得明快雄奇，將長(cháng)江下游潮漲江闊、煙波浩渺的壯美景色生動(dòng)地展現出來(lái) ，傳達出詩(shī)人心靈中要“乘長(cháng)風(fēng)以破萬(wàn)里浪”的豪邁感。
第三聯(lián)“海日生殘夜，江春入舊年 ”，將大江日出的壯景給淋漓盡致地描繪出來(lái)了。北固山下江面開(kāi)闊，舉目遠望，仿佛一眼即能望盡東方地平線(xiàn)。在這殘夜將盡的曉色中，一輪紅日從東方江面上冉冉而升，天亮了，放眼江岸，萬(wàn)物復蘇，詩(shī)人突然覺(jué)得江南的春天來(lái)得特別早，春之命脈，仿佛是伸入了舊年年底一樣。這一聯(lián)詩(shī)人無(wú)意于說(shuō)理，然而卻于景物描寫(xiě)中形象地昭示了一切新生事物都必須從陳舊的母體中脫胎而出的客觀(guān)辯證法。
末聯(lián)“鄉書(shū)何處達？歸雁洛陽(yáng)邊 ”，既承接上聯(lián)的“殘夜”、“舊年”，又照應首聯(lián)的“客路”，寫(xiě)詩(shī)人在眼前景物觸發(fā)下內心勃然而生的思鄉之情。舊的一天消逝了，舊的一年也過(guò)去了，而詩(shī)人卻仍然漂泊流浪，如雨中浮萍，到底什么時(shí)候能重返故鄉，連泊舟中的詩(shī)人自己也不清楚，因此他只好寄希望于春光中北歸的大雁為自己傳書(shū)了。
《次北固山下》一詩(shī)很受歷代選家的重視。特別是中間兩聯(lián)“潮平江岸闊，風(fēng)正一帆懸。海日生殘夜，江春入舊年 ”，更是壯麗，富于哲理，成為律詩(shī)句法技巧上成熟的標志，因此，在唐代就被殷璠譽(yù)為“詩(shī)人以來(lái)，少有此句 ”（《河岳英靈集》卷下）。時(shí)稱(chēng)“燕許大手筆”的著(zhù)名文學(xué)家張說(shuō)任宰相時(shí)，曾親筆將“海日”一聯(lián)題于政事堂 ，令朝中文士作為楷式。這些都足以說(shuō)明《次北固山下》感人至深的藝術(shù)魅力了。
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