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《水龍吟·夜來(lái)風(fēng)雨匆匆》賞析
《水龍吟·夜來(lái)風(fēng)雨匆匆》是南宋詞人程垓所作，此詞為惜春懷鄉，嗟老傷時(shí)之作。下面小編給大家帶來(lái)《水龍吟·夜來(lái)風(fēng)雨匆匆》賞析。希望能夠幫到大家。
水龍吟·夜來(lái)風(fēng)雨匆匆
朝代：宋代
作者：程垓
原文：
夜來(lái)風(fēng)雨匆匆，故園定是花無(wú)幾。愁多怨極，等閑孤負，一年芳意。柳困桃慵，杏青梅小，對人容易。算好春長(cháng)在，好花長(cháng)見(jiàn)，原只是、人憔悴。
回首池南舊事，恨星星、不堪重記。如今但有，看花老眼，傷時(shí)清淚。不怕逢花瘦，只愁怕、老來(lái)風(fēng)味。待繁紅亂處，留云借月，也須拚醉。
譯文
一夜里風(fēng)驟雨急，故園里的鮮花一定所剩無(wú)幾。我愁苦怨恨已極，就這樣輕易地辜負了大好的春日，倦怠的桃花，懶洋洋的柳絮，杏子青又青，梅子小而綠，春光就這樣隨便地飛逝。就算美好的春天年年重來(lái)，盛開(kāi)的鮮花年年芬芳艷麗，只是人的心情已經(jīng)憔悴。
可恨兩鬢已經(jīng)斑白，池南歡樂(lè )的舊事，更是不堪回首重憶。如今只有一雙觀(guān)花的老眼，感時(shí)傷世而常常流下清淚。我如今并不怕花兒瘦損，只發(fā)愁自己的身心衰老困憊。趁著(zhù)這繁花爛漫時(shí)，我算豁了出去，留下彩云和月光相伴陪，盡情地喝個(gè)酩酊大醉。
注釋
1. 水龍吟：詞牌名。水龍吟出自李白詩(shī)句“笛奏水龍吟”。此調句讀各家不同，《詞譜》分立二譜。此調氣勢雄渾，宜用以抒寫(xiě)激奮情思。又名《豐年瑞》、《鼓笛慢》、《龍吟曲》、《小樓連苑》、《莊椿歲》、《海天闊處》等。
2. 孤負：徒然錯過(guò)。同“辜負”。
3. 池南：池陽(yáng)之南，指蜀地，即作者故園。
4. 星星：比喻間雜的白發(fā)。
賞析
這首詞的主要內容，可以拿其中的“看花老眼，傷時(shí)清淚”八個(gè)字來(lái)概括。前者言其“嗟老”，后者言其“傷時(shí)(憂(yōu)傷時(shí)世)”。由于作者的生平不詳，所以先有必要根據其《書(shū)舟詞》中的若干材料對上述兩點(diǎn)作些參證。
先說(shuō)“嗟老”。作者祖籍四川眉山。據《全宋詞》的排列次序，他的生活年代約在辛棄疾同時(shí)(排在辛后)。過(guò)去有人認為他是蘇軾的中表兄弟者其實(shí)是不確切的。從其詞看，他曾流放到江浙一帶。特別有兩首詞是客居臨安(今浙江杭州)時(shí)所作，如《滿(mǎn)庭芳·輕覓莼鱸》。誰(shuí)知道、吳儂未識，蜀客已情孤“;又如《鳳棲梧》(客臨安作)云：”斷雁西邊家萬(wàn)里，料得秋來(lái)，笑我歸無(wú)計“，可知他曾長(cháng)期飄泊他鄉。而隨著(zhù)年歲漸老，他的”嗟老“之感就越因其離鄉背井而日益濃烈，故其《孤雁兒》即云：”如今客里傷懷抱，忍雙鬢、隨花老?“這后面三句所表達的感情，正和這里要講的《水龍吟》一詞完全合拍，是為其”嗟老“而又”懷鄉“的思想情緒。
再說(shuō)“傷時(shí)”。作者既為辛棄疾同時(shí)人，恐怕其心理上也曾經(jīng)受過(guò)完顏亮南犯(1161年)和張浚北伐失敗(1163年前后)這兩場(chǎng)戰爭的沉重打擊。所以其詞里也生發(fā)過(guò)一些“傷時(shí)”之語(yǔ)。其如《鳳棲梧》云：“蜀客望鄉歸不去，當時(shí)不合催南渡。憂(yōu)國丹心曾獨許�？v吐長(cháng)虹，不奈斜陽(yáng)暮。”這種憂(yōu)國的傷感和《水龍吟》中的“傷時(shí)”恐怕也有聯(lián)系。
明乎上面兩點(diǎn)，再來(lái)讀這首《水龍吟》詞，思想脈絡(luò )就比較清楚了。它以“傷春”起興，抒發(fā)了思念家鄉和自傷遲暮之感，并隱隱夾寓了他憂(yōu)時(shí)傷亂(這點(diǎn)比較隱晦)的情緒。詞以“夜來(lái)風(fēng)雨匆匆”起句，很使人聯(lián)想到辛棄疾的名句“更能消幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去”(《摸魚(yú)兒》)，所以接下便言“故園定是花無(wú)幾”，思緒一下子飛到了千里之外的故園去。作者過(guò)去曾在眉山老家筑有園圃池閣(其《鷓鴣天》詞云：“新畫(huà)閣，小書(shū)舟”，《望江南》自注：“家有擬舫名書(shū)舟”)，現今在異鄉而值春暮，卻感傷起故園的花朵來(lái)，其思鄉之情可謂極深極濃。但故園之花如何，自不可睹，而眼前之花凋謝卻是事實(shí)。所以不禁對花而嘆息： “愁多怨極，等閑孤負，一年芳意。”楊萬(wàn)里《傷春》詩(shī)云：“準擬今春樂(lè )事濃，依然枉卻一東風(fēng)。
年年不帶看花眼，不是愁中即病中。這里亦同楊詩(shī)之意，謂正因自己本身愁怨難清，所以無(wú)心賞花，故而白白辜負了一年的春意;若反過(guò)來(lái)說(shuō)，則“柳困花慵(一作“柳困桃慵”)，杏青梅小”，轉眼春天即將過(guò)去，它對人似也太覺(jué)草草(“對人容易”)矣。而其實(shí)，“好春”本“長(cháng)在”，“好花”本“長(cháng)見(jiàn)”，之所以會(huì )產(chǎn)生上述人、花兩相辜負的情況，歸根到底，“元只是、人憔悴!”因而上片自“傷春”寫(xiě)起，至此就點(diǎn)出了“嗟老”(憔悴)的主題。
過(guò)片又提故園往事：“回首池南舊事”。池南，或許是指他的“書(shū)舟”書(shū)屋所在地。他在“書(shū)舟”書(shū)屋的“舊事”如何，這里沒(méi)有明說(shuō)。但他在另外一些詞中，曾經(jīng)隱隱約約提到。如：“葺屋為舟，身便是、煙波釣客”(《滿(mǎn)江紅》)，“故園梅花正開(kāi)時(shí)，記得清尊頻倒”(《孤雁兒》)，可以推斷，它是比較舒適和值得留戀，值得回憶的。但如今，“恨星星、不堪重記”。發(fā)已星星變白，而人又在異鄉客地，故而更加不堪回首往事。以下則直陳其現實(shí)的苦惱：“如今但有，看花老眼，傷時(shí)清淚。”“老”與“傷時(shí)”，均于此幾句中挑明。作者所深懷著(zhù)的家國身世的感觸，便借著(zhù)惜花、傷春的意緒，盡情表出。然而詞人并不就此結束詞情，這是因為，他還欲求“解脫”，因此他在重復敘述了“不怕逢花瘦，只愁怕、老來(lái)風(fēng)味”的“嗟老”之感后，接著(zhù)又言：“待繁紅亂處，留云借月，也須拚醉。”“留云借月”，用的是朱敦儒《鷓鴣天》成句(“曾批給雨支風(fēng)券，累奏留云借月章”)。連貫起來(lái)講，意謂：乘著(zhù)繁花亂開(kāi)、尚未謝盡之時(shí)，讓我“留云借月”(盡量地珍惜、延長(cháng)美好的時(shí)光)、拚命地去飲酒尋歡吧!這末幾句的意思有些類(lèi)似于杜甫的“且看欲盡花經(jīng)眼，莫厭傷多酒入唇”(《曲江》)，表達了一種且當及時(shí)行樂(lè )的消極心理。
總之，程垓這首詞，通過(guò)委婉哀怨的筆觸，曲折盡致、反反復復地抒寫(xiě)了自己郁積重重的“嗟老”與“傷時(shí)”之情。以前不少人作的“傷春”詞中，大多僅寫(xiě)才子佳人的春恨閨怨，而他的這首詞中，卻寄寓了有關(guān)家國身世(后者為主)的思想情緒，因而顯得立意深遠。
作者簡(jiǎn)介
「程垓」字正伯，眉山(今屬四川)人。蘇軾中表程之才(字正輔)之孫。淳熙十三年(1186)游臨安，陸游為其所藏山谷帖作跋，未幾歸蜀。撰有帝王君臣論及時(shí)務(wù)利害策五十篇。紹熙三年(1192)，已五十許，楊萬(wàn)里薦以應賢良方正科。紹熙五年(1194)鄉人王稱(chēng)序其詞，謂“程正伯以詩(shī)詞名，鄉之人所知也。余頃歲游都下，數見(jiàn)朝士，往往亦稱(chēng)道正伯佳句”。馮煦《蒿庵論詞》：“程正伯凄婉綿麗，與草窗所錄《絕妙好詞》家法相近。”有《書(shū)舟詞》(一作《書(shū)舟雅詞》)一卷。
著(zhù)述
南宋詞人。字正伯，號書(shū)舟。眉山(今屬四川)人。生卒年不詳。
孝宗淳熙間曾游臨安。光宗時(shí)尚未仕宦。有《書(shū)舟詞》。存詞150余首。楊慎《詞品》稱(chēng)程垓為"東坡之中表也"。但程垓成年時(shí)，東坡卒已久，其誤甚明。毛晉《書(shū)舟詞跋》及《四庫全書(shū)總目》亦沿楊慎之誤。近人況周頤《蕙風(fēng)詞話(huà)》卷四考辨甚詳。
程垓詞今存157首。其詞作反映生活面較窄,多寫(xiě)羈旅行役、離愁別緒，情意凄婉。如〔滿(mǎn)庭芳〕"問(wèn)故鄉何日,重見(jiàn)吾廬";〔酷相思〕"月掛霜林寒欲墜"。不過(guò)他的長(cháng)調很工麗瀟灑，如〔摸魚(yú)兒〕"掩凄涼黃昏庭院"。在臨安所寫(xiě)的〔鳳棲梧〕"蜀客望鄉歸不去"，"憂(yōu)國丹心曾獨許",表現了作者的憂(yōu)國之情與鄉思,語(yǔ)淺情深。其詞風(fēng)深受柳永詞的影響，所以馮煦《蒿庵論詞》稱(chēng)其詞"凄婉綿麗，與草窗(周密)所錄《絕妙好詞》家法相近"。程垓的詞在風(fēng)格情調上，都與柳永詞有近似的地方，所以有人將他的詞看作是柳詞的余緒(薛礪若《宋詞通論》)。但柳詞雖有“森秀幽暢”的長(cháng)處，也有“俚艷近俗”的短處。程垓詞卻能揚其長(cháng)而避其短，瀟灑脫俗，摯婉蘊藉，深為后人所稱(chēng)賞。
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