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《晚春江晴寄友人》賞析
《晚春江晴寄友人》是唐代詩(shī)人韓琮的作品。下面小編給大家帶來(lái)《晚春江晴寄友人》賞析。希望能夠幫到大家。
晚春江晴寄友人
朝代：唐代
作者：韓琮
原文：
晚日低霞綺，晴山遠畫(huà)眉。
春青河畔草，不是望鄉時(shí)。
譯文
夕陽(yáng)西下，含山欲墜，天邊的云霞經(jīng)夕陽(yáng)映照，色彩斑斕。遠處的青山一抹，就仿佛是美人的翠黛。春風(fēng)吹青了河邊的芳草，綠油油的一片，順著(zhù)河畔延伸開(kāi)來(lái)�，F在還不是望鄉思家的時(shí)候啊。
注釋
�、啪_(qǐ)：本義是指有花紋的絲織品。引申為漂亮、華麗、精美。
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賞析
此詩(shī)載于《全唐詩(shī)》卷五百六十五。下面是安徽大學(xué)文學(xué)院術(shù)研究帶頭人、安徽大學(xué)古籍整理漢語(yǔ)言文字研究所顧問(wèn)馬君驊對此詩(shī)的賞析。
這首小詩(shī)主要寫(xiě)景，而情隱景中，驅遣景物形象，傳達了懷鄉、思友的感情。在暮春三月的晴江之上，詩(shī)人仰視，有落日與綺霞;遙望，有遠山如眉黛;俯察，有青青的芳草。這些物態(tài)，高低遠近，錯落有致。情，就從中生發(fā)出來(lái)。
首句煉在“低”字。在生活中可觀(guān)察到，日低時(shí)才見(jiàn)晚霞，日愈落下，霞的位置亦愈低，就是“落霞”。一個(gè)“低”字寫(xiě)出此刻晚日沉沉，含山欲墜;落霞經(jīng)晚日的金光從下面映射，更顯得色彩斑斕，極為綺麗。晚日與綺霞，兩者相互映襯，相得益彰。
次句“遠”字傳神。青山一抹，宛如美人畫(huà)眉的翠黛。這一美景，全從“遠”字得來(lái)。近處看山，便非這種色調。
第三句“青”字最見(jiàn)匠心。這里“春”下單著(zhù)一個(gè)“青”字，別有韻味。這個(gè)“青”與王安石“春風(fēng)又綠江南岸”的“綠”同一杼軸。王安石的“綠”，由“過(guò)、到、入、滿(mǎn)”等經(jīng)幾次涂改方始得來(lái)，足見(jiàn)功力。韓琮在此煉得“青”字，早于王安石幾百年，應該說(shuō)是“先得我心”。正是這個(gè)“青”字使全句飛動(dòng)起來(lái)，春風(fēng)喚醒了沉睡的河畔，吹“青”了芳草，綠油油，嫩茸茸，青氈似地沿著(zhù)河畔伸展開(kāi)去。這一盎然春意，多靠“青”字給人們帶來(lái)信息。
全詩(shī)著(zhù)力點(diǎn)最終落在末句“望”字上�！巴弊殖星皢⒑�，肩負著(zhù)雙重任務(wù)。前三句的景是在詩(shī)人一望中攝取的。由望景聯(lián)想到望鄉，望鄉自不免懷舊，所以詩(shī)題不僅標出“晚春江晴”，而且綴以“寄友人”。然而詩(shī)人為什么不說(shuō)“正是望鄉時(shí)”，偏說(shuō)“不是望鄉時(shí)”?望景懷鄉，望景懷人，本是常情，但詩(shī)人故意不直陳，而以反意出之。正如辛棄疾在《丑奴兒》下片中所說(shuō)的：“而今識得愁滋味，欲說(shuō)還休;欲說(shuō)還休，卻道天涼好個(gè)秋�！毙猎~不言愁而愁益深，此詩(shī)不言望鄉而望鄉之情彌切矣。
全詩(shī)四句，有景有情，前三句重筆狀景，景是明麗的，景中的情是輕松的。末一句收筆言情，情是惆悵的，情中的景則是迷惘的。詩(shī)中除晚日、遠山都與鄉情相關(guān)外，見(jiàn)春草而動(dòng)鄉情更多見(jiàn)于騷客吟詠，如《楚辭·招隱士》：“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”、白居易《賦得古原草送別》：“又送王孫去，萋萋滿(mǎn)別情”等都是。韓琮此詩(shī)從“晚日”、“遠山”寫(xiě)到“春草”，導入“望鄉”，情與景協(xié)調一致，顯得很自然。明代謝榛在《四溟詩(shī)話(huà)》中說(shuō)：“景乃詩(shī)之媒，情乃詩(shī)之胚，合而為詩(shī)�！彼寡钥捎谶@首小詩(shī)中得到默契。
鑒賞：
內容賞析：詩(shī)的前兩句 “晚日低霞綺，晴山遠畫(huà)眉”，描繪了一幅色彩絢麗的春日晚景圖。詩(shī)人仰視天空，夕陽(yáng)西下，晚霞絢麗多彩，“低” 字生動(dòng)地寫(xiě)出了晚日沉沉、含山欲墜的動(dòng)態(tài)感，而晚霞經(jīng)晚日金光映射，愈發(fā)色彩斑斕、綺麗多姿。接著(zhù)遙望遠處的青山，在晴空的映襯下，宛如美人畫(huà)眉的翠黛，“遠” 字不僅寫(xiě)出了青山的遙遠，更增添了一種悠遠的意境，將遠景的朦朧美展現得淋漓盡致。第三句 “春青河畔草”，視角由遠及近，聚焦到河畔的青草。一個(gè) “青” 字堪稱(chēng)神來(lái)之筆，與王安石 “春風(fēng)又綠江南岸” 的 “綠” 字有異曲同工之妙，它讓整個(gè)畫(huà)面靈動(dòng)起來(lái)，春風(fēng)仿佛有了生命，喚醒了沉睡的河畔，吹綠了芳草，使得河畔一片綠油油的，充滿(mǎn)了生機與活力。
情感表達：全詩(shī)情隱景中，通過(guò)對晚春江景的描繪，傳達出懷鄉、思友的感情。詩(shī)的前三句重筆狀景，景是明麗的，景中的情是輕松的，讓人感受到春天的美好和大自然的魅力。然而，末一句 “不是望鄉時(shí)” 收筆言情，情是惆悵的，情中之景則是迷惘的。詩(shī)人表面上否認這是望鄉的時(shí)候，實(shí)則是望景懷鄉、望景懷人之情太過(guò)濃烈，卻又故意不直陳，而以反意出之，這種委婉的表達方式，使望鄉之情更加深切，正如辛棄疾在《丑奴兒》中 “欲說(shuō)還休，卻道天涼好個(gè)秋” 的寫(xiě)法，不言愁而愁益深。
藝術(shù)特色：這首詩(shī)在藝術(shù)手法上主要運用了情景交融的手法，前三句寫(xiě)景，為最后一句抒情做鋪墊，景中含情，情因景生，情與景協(xié)調一致，顯得自然和諧。在寫(xiě)景方面，詩(shī)人視角多變，俯仰遠近相結合，描繪出一幅層次豐富的畫(huà)面。同時(shí)，詩(shī)人煉字精準，“低”“遠”“青” 等字用得恰到好處，生動(dòng)地表現出景物的特點(diǎn)，增強了詩(shī)歌的表現力和感染力。
作者簡(jiǎn)介
韓琮[唐](約公元八三五年前后在世)字成封，(唐詩(shī)紀事作代封，此從新唐書(shū)藝文志注及唐才子傳)里居及生卒年均不詳，約唐文宗太和末前后在世。有詩(shī)名。長(cháng)慶四年，(公元八二四年)登進(jìn)士第。初為陳許節度判官。后歷中書(shū)舍人。大中中，(公元八五三年)仕至湖南觀(guān)察使。琮著(zhù)有詩(shī)集一卷，《新唐書(shū)藝文志》傳于世。生卒不祥，于唐宣宗時(shí)出為湖南觀(guān)察使，大中十二年(858)被都將石載順等驅逐，之后，唐宣宗不但不派兵增援，支持韓琮消滅叛將，反而另派右金吾將軍蔡襲代韓為湖南觀(guān)察使，把韓琮這個(gè)逐臣拋棄了。此后失官，無(wú)聞。
拓展：韓琮作品
【駱谷晚望】
秦川如畫(huà)渭如絲，去國還家一望時(shí)。
公子王孫莫來(lái)好，嶺花多是斷腸枝。
【暮春浐水送別】
綠暗紅稀出鳳城，暮云樓閣古今情。
行人莫聽(tīng)宮前水，流盡年光是此聲。
【雜曲歌辭·楊柳枝】
梁苑隋堤事已空，萬(wàn)條猶舞舊春風(fēng)。
那堪更想千年后，誰(shuí)見(jiàn)楊花入漢宮。
【牡丹】
桃時(shí)杏日不爭濃，葉帳成陰始放紅。
曉艷遠分金掌露，暮香深惹玉堂風(fēng)。
名移蘭杜千年后，貴擅笙歌百醉中。
如夢(mèng)如仙忽零落，暮霞何處綠屏空。
【春愁】
金烏長(cháng)飛玉兔走，青鬢長(cháng)青古無(wú)有。
秦娥十六語(yǔ)如弦，未解貪花惜楊柳。
吳魚(yú)嶺雁無(wú)消息，水誓蘭情別來(lái)久。
勸君年少莫游春，暖風(fēng)遲日濃于酒。
【題商山店】
商山驛路幾經(jīng)過(guò)，未到仙娥見(jiàn)謝娥。
紅錦機頭拋皓腕，綠云鬟下送橫波。
佯嗔阿母留賓客，暗為王孫換綺羅。
碧澗門(mén)前一條水，豈知平地有天河。
【題圭峰下長(cháng)孫家林亭】
趙國林亭二百年，綠苔如毯葛如煙。
閑期竹色搖霜看，醉惜松聲枕月眠。
出樹(shù)圭峰寒壓坐，入籬沙瀨碧流天。
明知富貴非身物，莫為金章墮地仙。
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