蘭花的詩(shī)詞賞析

蘭花的詩(shī)詞賞析1

　　晏殊的《木蘭花》

　　綠楊芳草長(cháng)亭路，年少拋人容易去。樓頭殘夢(mèng)五更鐘，花底離愁三月雨。

　　無(wú)情不似多情苦，一寸還成千萬(wàn)縷。天涯地角有窮時(shí)，只有相思無(wú)盡處。

　　賞析

　　此詞抒寫(xiě)人生離別相思之苦，寄托了作者從有感于人生短促、聚散無(wú)常以及盛筵之后的落寞等心情生發(fā)出來(lái)的感慨。這闋詞實(shí)質(zhì)性的東西是不多的。通篇也就只“年少拋人容易去”而已。因此，這也就是他這篇詞的主題思想

　　上片首句寫(xiě)景，時(shí)間是綠柳依依的春天，地點(diǎn)在古道長(cháng)亭，這是旅客小休之所，也是兩人分別之處�！澳晟佟本鋽⑹雠R行之際，閨女空自淚眼相看，無(wú)語(yǔ)凝咽，而“年少”的他卻輕易地棄之而去。年少，是指思婦的”所歡“，也即“戀人”，實(shí)際上，本詞寫(xiě)思婦閨怨，用的.是“婦人語(yǔ)”。

　　“樓頭”兩句，把思婦的思念之意生動(dòng)地描繪出來(lái)，從相反方面說(shuō)明“拋人去”者的薄情。白晝逝去，黑夜降臨，她轉輾反側，很久之后才悠悠進(jìn)入睡鄉，但很快就被五更鐘聲驚破了殘夢(mèng)，使她重又陷入無(wú)邊的失望;窗外，飄灑著(zhù)春雨，那些花瓣像是承受不住，帶著(zhù)離愁紛紛落下�！皻垑�(mèng)”和“落花”在這里都是用來(lái)曲折地抒發(fā)懷人之情，語(yǔ)言工致勻稱(chēng)。

　　下片用反語(yǔ)，先以無(wú)情與多情作對比，繼而以具體比喻從反面來(lái)說(shuō)明�！盁o(wú)情”兩句，用反語(yǔ)以加強語(yǔ)意。先說(shuō)無(wú)情則無(wú)煩惱，因此多情還不如無(wú)情，從而反托出“多情自古傷離別”的深衷;“一寸”指心，柳絲縷縷，拂水飄綿，最識離懷別苦。兩句意思是說(shuō)，無(wú)情怎似多情之苦，那一寸芳心，化成了千絲萬(wàn)縷，蘊含著(zhù)千愁萬(wàn)恨。詞意來(lái)自李煜“一片芳心千萬(wàn)緒，人間沒(méi)個(gè)安排處”(《蝶戀花》)。

　　末兩句含意深婉。天涯地角，是天地之盡頭，故云「有窮時(shí)」。然而，別離之后的相思之情，卻是無(wú)窮無(wú)盡的，正所謂「只有相思無(wú)盡處」。這里通過(guò)比較來(lái)體現出因「多情」而受到的精神折磨，感情真切而含蓄，對于那個(gè)薄幸年少，卻毫無(wú)埋怨之語(yǔ)�！掇�園詞選》贊曰：“末二句總見(jiàn)多情之苦耳。妙在意思忠厚，無(wú)怨懟口角�！�

　　此詞寫(xiě)閨怨，頗具婉轉流利之致，詞中不事藻飾，沒(méi)有典故，除首兩句為敘述，其余幾句不論是用比喻，還是用反語(yǔ)，用夸張，都是通過(guò)白描手段反映思婦的心理活動(dòng)，亦即難以言宣的相思之情，收到了很好的藝術(shù)效果。

蘭花的詩(shī)詞賞析2

　　《減字木蘭花》

　　天涯舊恨，獨自凄涼人不問(wèn)。

　　欲見(jiàn)回腸，斷盡金爐小篆香。

　　黛蛾長(cháng)斂，任是春風(fēng)吹不展。

　　困依危樓，過(guò)盡飛鴻字字愁。

　　減字木蘭花作品賞析這是寫(xiě)一個(gè)獨處女子，在困人的春天思念遠方情人的離愁別恨至深的詞。詞的上片“天涯”二句，首句“天涯”就距離寫(xiě)游子之遠、彼此分離天各一方，“舊恨”就時(shí)間寫(xiě)分手之后，別愁離恨之長(cháng)。詞篇本事，就此揭示了出來(lái)。次句，“人不問(wèn)”，寫(xiě)無(wú)人對語(yǔ)，獨居高樓，本夠凄涼，有誰(shuí)關(guān)心慰問(wèn)，即連同情的人都沒(méi)有，故“獨自凄涼”，即分外感覺(jué)到凄涼難堪了。這里“人不問(wèn)”之人，當指為其朝思暮想遠在“天涯”之人。其人“不問(wèn)”，可知音信不通，相思難寄，這就必然加重了她對遠方情人的思念更加迫切，相見(jiàn)的欲望更加強烈�！坝�見(jiàn)”兩句，寫(xiě)女子在百無(wú)聊賴(lài)愁苦之極，只好用燃香數刻來(lái)耗費時(shí)間�！坝�見(jiàn)”寫(xiě)懷情人之切，“回腸”寫(xiě)內心之痛，用形狀回環(huán)如篆的盤(pán)香，形容恰如人的回腸百轉�！皵啾M”，指炷一根根斷盡。這里用以突出女子柔腸寸斷，即“一寸相思一寸灰”的強烈感受。香斷煙消，也是形容時(shí)間流逝、愁?lèi)炍瓷�，女子的愿望終于煙霧一樣虛幻�？傊�，這兩句極寫(xiě)其相思懷人的愁苦。

　　過(guò)片從一年四季寫(xiě)愁�！镑於辍眱删鋵�(xiě)這位女子從冬到春愁眉難展的情狀。由于別恨難消，故存于心頭而現于眉梢，以致常是愁眉緊鎖，盡管春天來(lái)臨，“東風(fēng)”勁吹，具有神奇偉大的東風(fēng)，吹綠了大地江岸，吹開(kāi)了百花吐艷。但無(wú)論怎樣吹拂，也吹不展她的一雙愁眉，這就深刻地揭示出在“長(cháng)斂”、“不展”背后其愁恨的深重。此句構思特妙，它和辛詞《鷓鴣天》“春風(fēng)不染白發(fā)須”同一機杼，都可說(shuō)是文藝美學(xué)上無(wú)理而妙的寫(xiě)法。即通過(guò)這種似乎無(wú)理的描寫(xiě)，卻更深刻地表達了人的情思，給人以無(wú)窮的韻味。歇拍“困倚”二句，寫(xiě)她從夏到秋守傍高樓，默默無(wú)語(yǔ)地目視一群群大雁消失在遙遠的天邊，渴望著(zhù)有遠人錦書(shū)的到來(lái)，但她憑著(zhù)自己有多少次失望的經(jīng)驗，明知那畢竟是縹緲無(wú)憑的幻想，即使倚遍危樓，也依然是天涯離恨。因此在她眼里，那遠去飛鴻組成的“人”字飛翔，實(shí)際上都可說(shuō)是一個(gè)個(gè)巨大的“愁”字而已。這就是俗話(huà)說(shuō)的“情人眼里出西施”。因為她思念情人，見(jiàn)雁字倍增愁思，“人”字也就變成了“愁”字。因為人在激情強烈情況下，客觀(guān)景物在人的眼里會(huì )改變情調色彩的。所以，王國維說(shuō)：“以我觀(guān)物，故物我皆著(zhù)我之色彩�！边@話(huà)是言之有理的。

　　此詞寫(xiě)一女子獨處懷人的苦悶情懷。上片寫(xiě)女子獨自凄涼，愁腸欲絕；下片寫(xiě)百無(wú)聊賴(lài)的女主人公困倚危樓。全詞先著(zhù)力寫(xiě)內心，再著(zhù)重寫(xiě)外形，觸物興感，借物喻情，詞采清麗，筆法多變，細致入微地表現了女主人公深重的離愁，抒寫(xiě)出一種深沉的怨憤激楚之情。整首詞的藝術(shù)風(fēng)格，可謂“體制淡雅，氣骨不衰，清麗中不斷意脈�！保◤堁住对~源》卷下）“天涯”點(diǎn)明所思遠隔，“舊恨”說(shuō)明分離已久，四字寫(xiě)出空間 、時(shí)間的懸隔，為“獨知凄涼”張本。

　　獨居高樓，已是凄涼，而這種孤凄的處境與心情，竟連存問(wèn)同情的人都沒(méi)有 ，就更覺(jué)得難堪了�！叭恕睘榉褐�，也包括所思念的遠人，這兩句于傷離嗟獨中含有怨意。如此由情直入起筆頗陡峭。

　　“欲見(jiàn)回腸，斷盡金爐小篆香 �！笔钦f(shuō)要想了解她內心的痛苦嗎？請看金爐中寸寸斷盡的篆香！篆香，盤(pán)香，因其形狀回環(huán)如篆，故稱(chēng)。盤(pán)香的形狀恰如人的回腸百轉，這里就近取譬，觸物興感，顯得自然渾成，不露痕跡 �！皵啾M”二字著(zhù)意，突出了女主人公柔腸寸斷，一寸相思一寸灰的強烈感情狀態(tài)。這兩句在哀怨傷感中寓有沉痛激憤之情。上片前兩句直抒怨情，后兩句借物喻情，筆法變化有致。

　　過(guò)片“黛蛾長(cháng)斂，任是春風(fēng)吹不展 �！睆膬刃霓D到表情的描寫(xiě)。在人們的意念中，和煦的春風(fēng)給萬(wàn)物帶來(lái)生機，它能吹開(kāi)含苞的花朵，展開(kāi)細眉般的柳葉，似乎也應該吹展人的愁眉，但是這長(cháng)斂的.黛蛾，卻是任憑春風(fēng)吹拂 ，也不能使它舒展，足見(jiàn)愁恨的深重。

　　“任是”二字，著(zhù)意強調，加強了愁恨的分量。這兩句的佳處是無(wú)理之妙。

　　結拍“困倚危樓，過(guò)盡飛鴻字字愁 �！眱删�，點(diǎn)醒女主人公獨處高樓的處境和引起愁恨的原因。高樓騁望 ，見(jiàn)懷遠情殷，而“困倚”、“過(guò)盡”，則騁望之久，失望之深自見(jiàn)言外。舊有鴻雁傳書(shū)之說(shuō)，仰觀(guān)飛鴻，自然會(huì )想到遠人的書(shū)信，但“過(guò)盡”飛鴻，卻盼不到來(lái)自天涯的音書(shū)。因此，這排列成行的“雁字”，在困倚危樓的閨人眼中，便觸目成愁了。

　　此詞通體悲涼，可謂斷腸之吟，尤其上下片結句，皆愁極傷極之語(yǔ)。詞中出語(yǔ)凝重，顯出沉郁頓挫的風(fēng)致，讀來(lái)愁腸百結，抑揚分明，有強烈的起伏跌宕之感。

蘭花的詩(shī)詞賞析3

　　當涂解印后一日，郡中置酒，呈郭功甫。

　　凌歊臺上青青麥，姑孰堂前馀翰墨。

　　暫分一印管江山，稍為諸公分皂白。

　　江山依舊云空碧，昨日主人今日客。

　　誰(shuí)分賓主強惺惺，問(wèn)取磯頭新婦石。

　　黃庭堅詞作鑒賞

　　崇寧元年六月作者赴太平州（治所今安徽當涂），初九到任，十七日即罷官，一共只做了九天官。這一令人啼笑皆非的戲劇性事件，使他感慨萬(wàn)千，一次宴會(huì )上寫(xiě)成了這首詞。

　　這首詞曠達超然之中發(fā)泄了牢騷不平，最后仍歸結為物我齊一，表現出作者力圖老莊哲學(xué)中尋求解脫的.思想傾向。一個(gè)暫字表現出作者不以進(jìn)退出處縈懷的超脫。變化的萬(wàn)物本來(lái)只是道運行中表現出的一種暫時(shí)形式，故宜隨形任化，淡然自若，不入于心。但一夜突變，畢竟難堪，所以還是不免有牢騷，最后又用齊物論否定牢騷，達于解脫。全詞這樣一個(gè)否定之否定的過(guò)程，升華為誰(shuí)分賓主的最高境界，表露了作品超脫放達的士人情懷。

蘭花的詩(shī)詞賞析4

　　chénɡshànɡfēnɡɡuānɡyīngyǔluàn，

　　城上風(fēng)光鶯語(yǔ)亂，

　　chénɡxiàyānbōchūnpāiàn。

　　城下煙波春拍岸。

　　lǜyánɡfānɡcǎojǐshíxiū?

　　綠楊芳草幾時(shí)休?

　　lèiyǎnchóuchánɡxiānyǐduàn。

　　淚眼愁腸先已斷。

　　qínɡhuáijiànjuéchénɡshuāiwǎn，

　　情懷漸覺(jué)成衰晚，

　　luánjìnɡzhūyánjīnɡànhuàn。

　　鸞鏡朱顏驚暗換。

　　xīniánduōbìnɡyànfānɡzūn，

　　昔年多病厭芳尊，

　　jīnrìfānɡzūnwéikǒnɡqiǎn。

　　今日芳尊惟恐淺。

　　《木蘭花城上風(fēng)光鶯語(yǔ)亂》的詩(shī)詞賞析

　　這首詞是錢(qián)惟演的暮年遣懷之作，他一生對仕途有濃厚的興趣，但最終因未能當上宰相而遺憾。他的阿諛?lè )钌�，效果適得其反。太后聽(tīng)政時(shí)，錢(qián)惟演就因與太后攀親備受輿論攻擊，被趕出朝廷，宋仁宗親政后更是屢受打擊。所以詞人晚年心氣很不順暢，這首詞就是他在這樣的心境之下創(chuàng )作出來(lái)的，是他仕途挫折時(shí)內心困苦愁怨的'抒發(fā)。

　　詞的筆觸極其凄婉，抒發(fā)了作者垂暮之感和政治失意的感傷。作品中的“淚眼”、“朱顏”等意象無(wú)不充滿(mǎn)絕望后的濃重感傷色彩，反映出宋初纖麗詞風(fēng)的藝術(shù)特色。

　　上片描繪了春天來(lái)臨之后鳥(niǎo)語(yǔ)花香、春意盎然的景色，而這仿佛都在攪亂詞人的心緒、牽引出詞人的愁怨。人生得意之際，面對明媚春光，意氣風(fēng)發(fā)，那是一種情景，詞人當年在京城高官厚祿時(shí)也曾經(jīng)領(lǐng)略過(guò)。相形之下，人生不得意之際的春色只能牽引出對往日的回憶與留戀，這也就增加了作者眼前的痛苦。情急之下，詞人不禁無(wú)理地責問(wèn)“綠楊芳草”何時(shí)了結，也就是說(shuō)惱人的春天什么時(shí)候才能過(guò)去，這一問(wèn)也就問(wèn)出了他內心愁苦的深度。

　　下片解釋了詞人愁苦的緣由。他將一切的根源都推托到歲月的流逝、容顏的衰老上。每次照鏡，他都要為此驚嘆。剩下惟一的解脫方式就是頻頻高舉“芳尊”(“尊”即“樽”)，借酒消愁。然而，只恐“舉杯澆愁愁更愁”。依據詞人眼前的心境，讀者是可以推想而知的。于是，語(yǔ)盡意未盡，綿綿愁意溢于言外。

　　總結：詞人雖寫(xiě)愁苦之意，但與五代時(shí)期的詞人還是有很大不同的，詞中沒(méi)有那種絕望哀痛的沒(méi)落感與沉重感，錢(qián)惟演只是平常敘述而來(lái)，畢竟詞人生活在一個(gè)平和的年代。

蘭花的詩(shī)詞賞析5

　　木蘭花

　　獨上小樓春欲暮，愁望玉關(guān)芳草路。消息斷，不逢人，卻斂細眉歸繡戶(hù)。

　　坐看落花空嘆息，羅袂濕斑紅淚滴。千山萬(wàn)水不曾行，魂夢(mèng)欲教何處覓。

　�。�1）詞中一、二兩句有何作用？（3分）

　�。�2）詞中刻畫(huà)了一位什么樣的主人公形象？請簡(jiǎn)要分析。（3分）

　�。�3）千山萬(wàn)水不曾行，魂夢(mèng)欲教何處覓兩句，俞陛云在《五代詞選釋》中稱(chēng)之為情至之語(yǔ)，請作具體分析。（4分）

　　閱讀答案：

　　9.（10分）（1）（3分）①點(diǎn)明人物、季節；（2分）②奠定愁怨的情感基調。（1分）

　�。�2）（3分）主人公在暮春時(shí)節登上小樓，遙望邊關(guān)遠人，因問(wèn)訊無(wú)人而回繡戶(hù)，愁看落花，嘆息垂淚。（1分）刻畫(huà)了一位悲愁、深情的思婦形象。（2分）

　�。�3）（4分）①由日間的相思到夜里的幽夢(mèng)，可見(jiàn)相思之深；（2分）②因玉關(guān)道路未曾走過(guò)，所以擔心夢(mèng)中也無(wú)從尋覓，可見(jiàn)相思之切。（2分）

　　賞析：

　　這是一首思婦之詞、即所謂閨怨．同一主題的作品在唐詩(shī)、宋詞中是數不勝數的。但這首詞在寫(xiě)法上自有它的新意。

　　起句在詞序上有點(diǎn)倒裝，并不是獨上小樓便覺(jué)春欲暮，而是正當春欲暮時(shí)我們的這位女主人公獨上小樓。拿王昌齡那首有名的《閨怨》（閨中少婦）來(lái)參照．王昌齡首先提出閨中少婦，是客觀(guān)的敘述。

　　韋莊在這里卻省去主語(yǔ)，是主觀(guān)的抒情。王昌齡在那里先說(shuō)這少婦不知愁，又逢美好的春日，于是便凝妝上翠樓，先一點(diǎn)也不寫(xiě)愁，為后面的悔教提供對比，反差愈大效果愈突出。這里卻是一開(kāi)始就強調獨與暮，而且緊跟著(zhù)愁望玉關(guān)芳草路，不僅提出愁，而且還指明玉關(guān)，反過(guò)來(lái)也把主人公的身份亮出來(lái)了。消息斷，不逢人的人，是為玉關(guān)征人傳消息的人。這個(gè)傳遞消息的人都等不到，無(wú)可奈何，當然只好卻斂細眉歸繡戶(hù)了。斂眉即低眉、顰眉、蹙眉，含愁之態(tài)。連娟細掃眉(溫飛卿語(yǔ))，細眉，正是晚唐風(fēng)尚。

　　上片是登樓遠望，一無(wú)所見(jiàn)，消息全無(wú)，只好無(wú)可奈何地歸房。寫(xiě)的是白天，在樓上。下片卻寫(xiě)樓下院中，時(shí)間也到了黃昏。坐看落花的坐，用如杜牧之停車(chē)坐愛(ài)楓林晚的坐，因看落花而自悲遭際，這方引起空嘆息。落花在時(shí)序上照應上片的春欲暮，又是主人公的.自我寫(xiě)照。羅袂濕斑紅淚滴句子也有點(diǎn)倒裝。正因為紅淚滴，羅袂上才會(huì )出現濕斑。紅淚暗用《拾遺記》所載魏文帝所愛(ài)美人薛靈蕓被選入宮，別父母，淚下沾衣，以玉唾壺承淚，壺中淚凝如血的故事，極言相思之苦。

　　所以說(shuō)下片寫(xiě)的是黃昏，是從結尾兩句推測出來(lái)的。征人在玉關(guān)，當然要相隔千山萬(wàn)水。一個(gè)閨中少婦，何曾經(jīng)歷過(guò)干山萬(wàn)水的遠行呢。遠望不見(jiàn)，愁?lèi)灍o(wú)端，當然只好托諸魂夢(mèng)，希望在夢(mèng)中相見(jiàn)了。做夢(mèng)本是虛無(wú)飄緲的事，用不著(zhù)遵循道路的。這里卻故作癡語(yǔ)，玉關(guān)道路未曾經(jīng)行，夢(mèng)中恐怕也無(wú)從尋覓。俞陛云《五代詞選釋》引沈休文詩(shī)夢(mèng)中不識路，何以慰相思作比，認為皆情至之語(yǔ)，是很有道理的。主人公因見(jiàn)落花而滴淚嘆息之余，進(jìn)而想到夢(mèng)中尋覓，時(shí)序應該已是黃昏。這首詞實(shí)際上寫(xiě)出了終日的相思，與王昌齡《閨怨》中那忽然的懊悔也是對比鮮明，很不相同的。

　　俞陛云又說(shuō)：此詞意欲歸唐，與《菩薩蠻》第四首同。這是聯(lián)系韋莊的身世來(lái)立論的。張惠言編《詞選》，創(chuàng )常州詞派，認為溫飛卿的《菩薩蠻》(小山重疊)是感士不遇也，認為韋莊的《菩薩蠻》五首是留蜀后寄意之作，都是這種解釋方法．溫詞比較隱晦．書(shū)目卻比較明快，《菩薩蠻》寓有思唐之意，也不能說(shuō)全是穿鑿附會(huì )，不過(guò)，這首《木蘭花》的歸唐之意卻不甚明顯，似不必節外生枝地去搞有寄托入，無(wú)寄托出那套。

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