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《眼兒媚·樓上黃昏杏花寒》詩(shī)詞原文及譯文
“盈盈秋水，淡淡春山�！边@兩句是說(shuō)佳人眼如秋水之清，眉如春山之秀。澹澹，水波動(dòng)貌。運用了比喻和想象的手法，分別用“秋水”和“春山”比喻思念女子的眼睛和眉毛，想象遠方的丈夫正思念自己，使意境更加開(kāi)闊，也形象的刻畫(huà)家中的妻子更加年輕嬌美。
出自阮閱《眼兒媚·樓上黃昏杏花寒》
樓上黃昏杏花寒，斜月小欄桿。一雙燕子，兩行征雁，畫(huà)角聲殘。
綺窗人在東風(fēng)里，無(wú)語(yǔ)對春閑。也應似舊，盈盈秋水，淡淡春山。
注
�、訇@干：即欄桿。
�、诋�(huà)角：有彩繪的號角。
�、劬_窗：雕鏤花紋的窗子。
參考譯文
黃昏時(shí)登樓而望，只見(jiàn)杏花在微寒中開(kāi)放，一鉤斜月映照著(zhù)小樓的欄桿。一雙燕子歸來(lái)，兩行大雁北飛，遠處傳來(lái)斷斷續續的號角聲。華美的窗前，一位佳人立于春風(fēng)中，默默無(wú)語(yǔ)，閑愁萬(wàn)種。也應像往日一樣，眼如秋水般清亮，眉似春山般秀美。
賞析
《眼兒媚·樓上黃昏杏花寒》為北宋阮閱所作。這首詞運用白描與想象，上片寫(xiě)景，暗寫(xiě)人的情思；下片寫(xiě)人，有形有神，有心理刻劃，雖然沒(méi)有濃墨重彩的涂抹，卻更顯深情。詞的上篇著(zhù)重描寫(xiě)詞人登樓所見(jiàn)之景，下片側重抒發(fā)懷人思念之情。
起首兩句以形象鮮明的筆觸繪出了一幅早春圖：春寒料峭，杏花初綻，繡樓欄桿，夕陽(yáng)斜月。這是景物描寫(xiě)，它暗寫(xiě)了人物活動(dòng)的時(shí)間、地點(diǎn)，為人物勾出了一個(gè)典型環(huán)境。聯(lián)系上下文，讀者從這環(huán)境烘托中可以看到：一位思婦在早春二月杏花初綻之時(shí)，迎著(zhù)料峭的春寒，登上色彩綺麗的繡樓，倚在欄桿旁，看著(zhù)落日晚霞飛舞、斜月冉冉升起。她靜靜地觀(guān)看眼前景，默默地思念遠方征人。這幽靜、凄寒的典型環(huán)境，正暗暗地烘托出一個(gè)憂(yōu)思難奈的人物情態(tài)。黃昏，指登樓時(shí)刻；杏花寒，謂登樓季節。據《花候考》，雨水這個(gè)節氣中，一候菜花，二候杏花，三候李花，其時(shí)當二月。但這里兼有描寫(xiě)環(huán)境的作用，故而于清冷中顯出幽美。
詞人獨上層樓，極目天涯，無(wú)邊思緒，自會(huì )油然而生。何況登樓之際，春寒料峭，暮色蒼芒，一鉤斜月，映照欄干，這種環(huán)境，多么使人感到孤單凄涼。下面三句，寫(xiě)登樓所見(jiàn)所聞�！耙浑p燕子，兩行征雁”，含意深長(cháng)。燕本雙飛，雁慣合群，特寫(xiě)“一雙”、“兩行”，反襯詞人此際的孤獨。耳邊還傳來(lái)城上的畫(huà)角聲，心情之凄楚，可以想見(jiàn)。上片寫(xiě)景，然景中有情，情中見(jiàn)人。
下片由寫(xiě)景到抒情。此情是懷人之情，懷人又從懸想對方著(zhù)筆�！熬_窗”，謂雕飾華美的窗欞。唐王維《扶南曲歌辭》云“朝日照綺窗，佳人坐臨鏡”，把佳人與綺窗分作兩句，意境優(yōu)美；阮閱此詞則將綺窗與人合并一起，徑稱(chēng)“綺窗人”，語(yǔ)言更加濃縮，形象更加鮮明。仿佛詞人從這熟悉的華美的窗口透視進(jìn)去，只見(jiàn)其人亭亭玉立于春風(fēng)之中，悄然無(wú)語(yǔ)。這里的“無(wú)語(yǔ)”，實(shí)際上就是深思：“春閑”，實(shí)際上是春愁。就中可以看出.窗內人是一個(gè)深于情的女子。結尾兩句“盈盈秋水，淡淡春山”，渭佳人眼如秋水之清，眉似春山之秀。前面著(zhù)以“也應似舊”…句，詞情頓然跳出實(shí)境，轉作冥想之筆。
作者在上下闋的末三句分別寫(xiě)燕子成雙，大雁成群，皆是實(shí)寫(xiě)所見(jiàn)。以秋水喻美人明眸，以春山狀美人黛眉，則是作者想象的虛景。雙燕、雁陣反襯出獨身一人，秋水、春山突出詞人對佳人的懷思。這兩處的手法前人也用，并不新奇。但所用的章法結構極有意思。徐培均指出，歇拍“前兩句對起，后一句單收，似《浣溪沙》的后片，形成不穩定感，易于過(guò)渡”。而結拍首句不對稱(chēng)，后二句對稱(chēng)，正好與歇拍相反。這種結構在韻律上有所更張，增加了全詞的活潑感。
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