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南歌子古詩(shī)詞欣賞
無(wú)論是身處學(xué)校還是步入社會(huì )，大家或多或少都接觸過(guò)一些經(jīng)典的古詩(shī)吧，古詩(shī)準確地來(lái)說(shuō)應該叫格律詩(shī)，包括律詩(shī)和絕句。還苦于找不到好的古詩(shī)？下面是小編幫大家整理的南歌子古詩(shī)詞欣賞，希望能夠幫助到大家。
南歌子古詩(shī)詞欣賞 1
古詩(shī)原文
寸恨誰(shuí)云短，綿綿豈易裁。半年眉綠未曾開(kāi)。明月好風(fēng)閑處、是人猜。
春雨消殘凍，溫風(fēng)到冷灰。尊前一曲為誰(shuí)哉。留取曲終一拍、待君來(lái)。
譯文翻譯
誰(shuí)說(shuō)愁緒太短，連續不斷沒(méi)有辦法剪斷。半年來(lái)，雙眉緊皺沒(méi)有展開(kāi)過(guò)，只有明月清風(fēng)陪伴著(zhù)你，任何人也無(wú)法猜透你的心情。
春雨融化了冰凍，暖風(fēng)吹走了冷灰。對著(zhù)美酒，一首曲子為誰(shuí)唱？有心保留一首沒(méi)有唱完的曲子等著(zhù)你到來(lái)。
注釋解釋
南歌子：詞牌名。詞牌名。唐教坊曲。又名《南柯子》、《鳳蝶令》等。有單調、雙調兩體。雙調又有平韻、仄韻兩體。宋人多用平韻體，此詞用平韻體。
寸恨：輕微的愁?lèi)潯?/p>
綿綿：連續不斷的樣子。豈易：難道容易。裁：剪斷。
眉綠：深色的眉。眉，女子的代稱(chēng)，這里系指同安君王閏之。
閑處：僻靜的地方。
是人：人人，任何人。猜：猜疑。
殘凍：尚未消除的冬寒。
溫風(fēng)：和暖的風(fēng)。冷灰：冷灶。這里代指貧苦生活。
尊前：對飲酒場(chǎng)面。
留�。罕４�。一拍：一首吟詠曲子。
創(chuàng )作背景
宋神宗元豐二年（1080年）十二月，蘇軾因“烏臺詩(shī)案”刑滿(mǎn)釋放后，被貶居黃州。宋神宗元豐三年（1080年）二月，蘇軾到達黃州，該詞是蘇軾在黃州懷念妻子王閏之所作。
詩(shī)文賞析
上片以景情相生與滲入意念之筆，傳達了蘇軾與王閏之雙雙思念之心態(tài)�！按绾拊普l(shuí)短，綿綿豈易裁？”點(diǎn)化運用了韓愈《感春五首》“孤吟屢闋莫與和，寸恨至短誰(shuí)能裁？”和白居易《長(cháng)恨歌》“天長(cháng)地久有時(shí)盡，此恨綿綿無(wú)絕期”的詩(shī)句，將雙方隱隱的恨悵和連續不斷、無(wú)法剪斷的情絲吐于字里行間�！鞍肽昝季G未曾開(kāi)”，是說(shuō)宋神宗元豐二年八月，蘇軾入獄離開(kāi)王閏之，十二月二十六日獲釋。第二年二月一日到達貶所黃州，正好是半年時(shí)光。已經(jīng)虛驚了一場(chǎng)的王閏之，這半年的愁眉怎么能展開(kāi)�！懊髟潞蔑L(fēng)閑處，是人猜”，寫(xiě)王閏之僻居一偶，只有明月、清風(fēng)作伴，任何人也無(wú)法猜透她此時(shí)此刻思夫的'心情。一個(gè)“猜”字，將王閏之思夫的心態(tài)傳達得十分貼切。
下片以景融情與回味之筆，似夢(mèng)非夢(mèng)地追尋 “寸恨”與綿情欲剪斷之心緒�！按河晗麣垉�，溫風(fēng)到冷灰”，殘凍被春雨消融，冷灶被溫風(fēng)暖復。通過(guò)這一對偶句所寫(xiě)自然界的變化，寓隱著(zhù)王閏之面臨著(zhù)的將是良辰美景�！白鹎耙磺鸀檎l(shuí)哉”透過(guò)一層，反襯出昔日夫妻對酒當歌而今定有回報的新情滋生�！傲羧∏K一拍，待君來(lái)”再進(jìn)深一層，回到眼前，蘇軾將用保存著(zhù)的那尚未吟詠完的一曲歡歌迎接你的到來(lái)。宋神宗元豐三年二月中旬，蘇轍乘船送嫂嫂，五月底到達黃州，蘇軾與王閏之團聚�！按绾蕖�、綿情終于裁縫，夢(mèng)幻變成現實(shí)。正是“別來(lái)音信全乖，舊期前情堪猜�！保ㄋ未鷼W陽(yáng)修《清平樂(lè )·小庭春老》），頗有新奇巧妙、余音繞梁之藝術(shù)效果。
全詞運用景與情、意念與感觸、夢(mèng)幻與現實(shí)交融手法，把蘇軾與妻子王閏之的綿綿恩愛(ài)與忠貞不渝之情熔鑄于字里行間。較之蘇軾以前所寫(xiě)的懷念前妻王弗的《一斛珠·洛城春晚》毫不遜色，有異曲同工之妙。
南歌子古詩(shī)詞欣賞 2
南歌子·游賞 蘇軾
山與歌眉斂，波同醉眼流。
游人都上十三樓。
不羨竹西歌吹古揚州。
菰黍連昌歜，瓊彝倒玉舟。
誰(shuí)家水調唱歌頭。
聲繞碧山飛去晚云留。
鑒賞：
這首詞寫(xiě)的是杭州的游賞之樂(lè )，但并非寫(xiě)全杭州或全西湖，而是寫(xiě)宋時(shí)杭州名勝十三樓，這十三樓是臨近西湖的一個(gè)風(fēng)景點(diǎn)。有這樣的記載：十三間樓去錢(qián)塘門(mén)二里許。蘇軾治杭日，多治事于此。此詞以寫(xiě)十三樓為中心，但并沒(méi)有將這一名勝的風(fēng)物作細致的刻畫(huà)，而是用寫(xiě)意的筆法，著(zhù)意描繪聽(tīng)歌、飲酒等雅興豪舉，烘托出一種與大自然同化的精神境界，給人一種飄然欲仙的愉悅之感；同時(shí)，對比手法的運用也為此詞增色不少，十三樓的美色就是通過(guò)與竹西亭的對比而突現出來(lái)的，省了很多筆墨，卻增添了強烈的藝術(shù)效果。此外，移情的作用也不可小看。作者利用歌眉與遠山、目光與水波的`相似，賦予遠山和水波以人的感情，創(chuàng )造出山與歌眉斂，波同醉眼流的迷人的藝術(shù)佳境。晚云為歌聲而留步，自然也是一種移情，耐人品味。
南歌子古詩(shī)詞欣賞 3
古詩(shī)原文
槐綠低窗暗，榴紅照眼明。玉人邀我少留行。無(wú)奈一帆煙雨、畫(huà)船輕。
柳葉隨歌皺，梨花與淚傾。別時(shí)不似見(jiàn)時(shí)情。今夜月明江上、酒初醒。
譯文翻譯
濃綠的槐葉低向明窗室中有些發(fā)暗，艷紅的石榴花盛開(kāi)光彩耀眼明。美人邀我稍作停留不必遠行。無(wú)奈行期已到煙雨迷漾中畫(huà)船揚帆輕輕。
只見(jiàn)她柳眉伴著(zhù)離歌緊皺，梨花面容有淚流傾。離別的`情景確實(shí)不像初見(jiàn)時(shí)的歡樂(lè )之情。今夜月光明照的江上我在船中酒醉剛剛清醒。
注釋解釋
玉人：美人，指歌女。少，稍。
柳葉：指美女之眉，眉似柳葉，故稱(chēng)。
梨花：指美女面似梨花之?huà)擅馈?/p>
創(chuàng )作背景
這首詞黃庭堅詞作屬別具一格之作。該詞以柳葉和梨花來(lái)比喻伊人的雙眉和臉龐，以“皺”眉和“傾”淚刻畫(huà)伊人傷離的形象，通俗而又貼切。
詩(shī)文賞析
該詞寫(xiě)離別。上片寫(xiě)行客即將乘舟出發(fā)，正與伊人依依話(huà)別。作者先從寫(xiě)景人手，這時(shí)正當初夏，窗前槐樹(shù)綠葉繁茂，所以室內顯得昏暗，而室外榴花競放，紅艷似火，耀人雙眼，這與室內氣氛恰好形成強烈對比，兩人此刻的心情沒(méi)有明說(shuō)，卻以室內黯淡的氣氛來(lái)曲折地反映。
離別在即，難舍難分，“玉人邀我少留行”，不僅是伊人在挽留，行客自己也是遲遲不愿離開(kāi)�！盁o(wú)奈”兩字一轉，寫(xiě)出事與愿違，出發(fā)時(shí)間已到，不能遲留。接著(zhù)繪出江上煙雨凄迷，輕舟掛帆待發(fā)，兩人無(wú)限凄楚的別情就在這詩(shī)情畫(huà)意的描述中宛轉流露。
該詞系雙調，下片格式與上片相同�！傲~”兩句，承上片“無(wú)奈”而來(lái)，由于舟行在即，不能少留，而兩人情意纏綿，難舍難分，真是“悲莫悲兮生別離”�！傲~”兩句，寫(xiě)臨行餞別時(shí)伊人蹙眉而歌，淚如雨傾。這里運用比喻，以柳葉喻雙眉，梨花喻臉龐�！皠e時(shí)”句又一轉，由眼前凄凄慘慘的離別場(chǎng)面回想到當初相見(jiàn)時(shí)的歡樂(lè )情景，但往事不堪回首，只能使臨行時(shí)的心情更加沉重。
末句略同柳永“今宵酒醒何處、楊柳岸、曉風(fēng)殘月”。詞人懸想半夜酒醒，唯見(jiàn)月色皓潔，江水悠悠，無(wú)限離恨，盡在不言之中，如此寫(xiě)法頗具蘊藉含蓄之致。
南歌子古詩(shī)詞欣賞 4
南歌子〔宋〕賀鑄
疏雨池塘見(jiàn)，微風(fēng)襟袖知。陰陰夏木囀黃鸝，何處飛來(lái)白鷺、立移時(shí)。
易醉扶頭酒，難逢敵手棋。日長(cháng)偏與睡相宜，睡起芭蕉葉上、自題詩(shī)。
【注釋】(璞如子)
�、偈栌瓿靥烈�(jiàn)──疏雨：零散飄落的細雨。此句描寫(xiě)：零散飄落的雨點(diǎn)，只有在池塘水中濺出的波紋上才看得到。筆在細微之處獨見(jiàn)功夫。
�、谖L(fēng)襟袖知──細微的風(fēng)絲兒，只有衣襟與袖口能夠感知。此句與上句對仗，依然是在景物細微之處落筆。
�、坳庩幭哪緡庶S鸝──陰陰：濃蔭。夏木：泛指夏天的樹(shù)木。囀黃鸝：黃鸝啼囀。此句靜中有動(dòng)。
�、芰⒁茣r(shí)──立：停立。移時(shí)：片刻，一會(huì )兒。
�、莘鲱^──原指入醉后以手摻頭之態(tài)，又指味濃醇烈的酒。后來(lái)“扶頭”二字常被詩(shī)人用來(lái)說(shuō)酒。
�、揠y逢敵手棋──難以逢遇與自己堪稱(chēng)敵手的人下棋。
�、呷臻L(cháng)偏與睡相宜──夏日天長(cháng)，正好與沒(méi)事睡覺(jué)相適宜。偏：恰好，正好。相宜：相適宜。
【賞析】(趙木蘭)
賀鑄出身于沒(méi)落貴族家庭，是孝惠后的族孫，且娶宗室之女。但他秉性剛直，不阿權貴，因而一生屈居下僚，郁郁不得志。這種秉性，這種身世際遇，使他像許多古代文人一樣，建功立業(yè)的胸襟之中，常常流走著(zhù)痛苦、孤寂、無(wú)奈的波瀾。這種心緒時(shí)時(shí)反映在他的詞作中，《南歌子》便是一例。
此詞以常見(jiàn)的寫(xiě)景起手�！笆栌瓿靥烈�(jiàn)，微風(fēng)襟袖知�！薄耙�(jiàn)”，知覺(jué)的意思，可與第二句的“知”字互證。疏雨飄灑，微風(fēng)輕拂，一派清爽寧靜。這景致并無(wú)多少新奇，到是“見(jiàn)”“知”二字頗見(jiàn)功力。作者不僅以抒情主人公的視角觀(guān)物，而且讓大自然中的池塘觀(guān)物，池塘感到了疏雨的輕柔纏綿，于是池塘也有了生命力。便是主人公觀(guān)物，這里用筆也曲回婉轉，不言人覺(jué)，而言袖知，普普通通的景物這樣一寫(xiě)也顯得生動(dòng)形象，神采飛揚了。其實(shí)賀鑄這兩句原有所本，語(yǔ)出杜甫《秋思》詩(shī)“微雨池塘見(jiàn)，好風(fēng)襟袖知�！苯酉氯删浠猛蹙S《積雨輞川莊作》的詩(shī)句和詩(shī)意。王詩(shī)云：“漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝�！睂掗煹乃锢锇橈w翔，繁茂幽深的樹(shù)叢中黃鸝啼鳴，大自然的一切都是自由而寧靜的。王維描寫(xiě)了優(yōu)美寧靜的田園風(fēng)光，抒寫(xiě)了自己超脫塵世的恬淡自然的心境。賀鑄直用了“陰陰夏木囀黃鸝”一句，又化用了“漠漠水田飛白鷺”一語(yǔ)。不過(guò)仔細品味，這白鷺之句，賀詞與王詩(shī)所透露出來(lái)的心緒還是有所不同的。王詩(shī)是一種帶有佛家氣息的寧靜;而賀詞云“何處飛來(lái)白鷺，立移時(shí)�！彼坪踉谡f(shuō)，什么地方飛來(lái)的白鷺喲，怎么剛呆了一會(huì )兒就走了。這“何”字，這“移時(shí)”，輕輕地向我們透露著(zhù)主人公的`一種心境，他似乎在埋怨什么，在追尋什么，在挽留什么……。字里行間飄溢出的是一種孤寂和無(wú)奈。而且這上片結句不僅寫(xiě)景，在結構上也起著(zhù)舉足輕重的作用，使上下片之間暗脈相接。
下片進(jìn)入對日常生活的描寫(xiě)�！胺鲱^酒”，即易醉之酒。唐代姚合《答友人招游》詩(shī)云：“賭棋招敵手，沽酒自扶頭�！辟R鑄的“易醉扶頭酒，難逢敵手棋�！被闷湟鈱�(xiě)自己飲酒下棋的生活。喝酒易醉;下棋，對手難逢，這字里行間蘊含著(zhù)的仍然是一種百無(wú)聊賴(lài)的心緒。于是便有結句“日長(cháng)偏與睡相宜。睡起芭蕉葉上、自題詩(shī)�！毕娜臻L(cháng)長(cháng)，無(wú)所事事，最適合于睡覺(jué)。睡起之后，只管在芭蕉葉上自題詩(shī)，自取其樂(lè )。這之中透露著(zhù)的是一種自我嘲解，自我調侃。其實(shí)這兩句詞也有所本。歐陽(yáng)修《蘄簟》有句云：“自然唯與睡相宜�！狈礁伞端袜嵟_處士歸絳巖》有句云：“曾書(shū)蕉葉寄新題�！毕缕瑑热莶⒉粡碗s，無(wú)非是飲酒、下棋、睡覺(jué)、題詩(shī)等文人的生活瑣事，可是借助于“易解”“難逢”“偏”“相宜”“自題詩(shī)”等字眼，我們還是清清楚楚地感到了作者的孤寂和壯志未酬的憤懣不平。
賀鑄是以善于點(diǎn)化前人詩(shī)句而著(zhù)稱(chēng)的，而此篇句句點(diǎn)化，且又絲絲入扣，渾然天成，實(shí)在是難能可貴。
南歌子古詩(shī)詞欣賞 5
原文：
南歌子·似帶如絲柳
似帶如絲柳，團酥握雪花。
簾卷玉鉤斜，九衢塵欲暮，逐香車(chē)。
注釋?zhuān)?/strong>
1、“似帶”句——意思是女子的腰，好像柳一樣苗條。據《南歌子》首句一般的語(yǔ)法結構，“似帶”、“如絲”都是形容柳的，即像帶子像絲線(xiàn)一般的垂柳。這里以柳代女子之腰。
2、“團酥”句——寫(xiě)女子的手臉白嫩，如雪如酥。酥：凝固的油脂，形容豐潤柔嫩。握雪花：形容手上也著(zhù)脂粉，如握雪花之潔白。
3、“簾卷”句——玉鉤斜掛卷簾。
4、“九衢”二句——意思是繁華的道路口來(lái)來(lái)往往的車(chē)馬，灰塵彌漫。時(shí)臨暮色，男子的心，還留連著(zhù)那輛華麗的車(chē)子。衢（qú渠）：四通八達的道路口�！稜栄拧罚骸八倪_謂之衢�！毕丬�(chē)：華貴的車(chē)馬。盧照鄰《長(cháng)安古意》：“長(cháng)安大道連狹斜，青牛白馬七香車(chē)�！逼呦丬�(chē)就是多種香料涂飾的華貴車(chē)子。
賞析：
這首詞是敘寫(xiě)一男子追慕一女子的情景。
“似帶如絲”，“團酥雪花”，是男子所見(jiàn)到的女子的`美麗形象，即形如柳絲輕盈婀娜，色如雪花豐潤光潔�！昂熅碛胥^斜”等三句，寫(xiě)男子對女子的傾慕之情：他見(jiàn)到女子乘坐著(zhù)華麗的車(chē)子，車(chē)簾卷起，玉鉤斜懸，在繁華的道路上駛過(guò)，他留連忘歸，時(shí)近暮色。他的心，還追逐著(zhù)遠去的香車(chē)。詞雖僅短短五句，卻寫(xiě)盡了纏綿繾綣之情。
南歌子古詩(shī)詞欣賞 6
《南歌子·驛路侵斜月》是南宋詞人呂本中創(chuàng )作的一首詞，該詞通過(guò)旅途見(jiàn)聞和感受的描寫(xiě)，表達了作者憂(yōu)國傷時(shí)的痛苦心情。
【原文】
驛路侵斜月，溪橋度曉霜。短籬殘菊一枝黃。正是亂山深處、過(guò)重陽(yáng)。
旅枕元無(wú)夢(mèng)，寒更每自長(cháng)。只言江左好風(fēng)光。不道中原歸思、轉凄涼。
【賞析】
這是一首描寫(xiě)旅途風(fēng)光景物與感受的小令。詞人作此詞時(shí)不但有一個(gè)時(shí)令背景(重陽(yáng)佳節)，而且有一個(gè)特殊的歷史背景(北宋滅亡后詞人南渡，流落江南)。正是這個(gè)特殊的歷史背景，使這首詞具有和一般的羈旅之作不同的特點(diǎn)。
上片為旅途即景。開(kāi)頭兩句，寫(xiě)早行時(shí)沿途的風(fēng)景。天上還掛著(zhù)斜月，就動(dòng)身上路了。驛路上映照著(zhù)斜月的寒光溪橋上尚凝結著(zhù)一層曉霜。兩句中寫(xiě)詞人自己動(dòng)作的詞只一“度”字，但第一句寫(xiě)斜月映路，實(shí)際上已經(jīng)暗含人的`早行。兩句意境接近溫庭筠詩(shī)句“雞聲茅店月，人跡板橋霜”的意境，但溫詩(shī)前面直接點(diǎn)出“客行悲故鄉”，呂詞則情含景中，只于“驛路”、“曉霜”中稍透羈旅之意。此外“曉霜”兼點(diǎn)時(shí)令，為的是下面提出“殘菊”不突然。
“短籬殘菊一枝黃，正是亂山深處過(guò)重陽(yáng)�！边@兩句說(shuō)的是路旁農舍外詞人看到矮籬圍成的小園中，一枝殘菊正寂寞地開(kāi)著(zhù)黃花�？吹酱司�，詞人想起當天是應該飲酒賞菊的重陽(yáng)佳節，又感慨到這年這節日，竟亂山深處的旅途中度過(guò)了。上句是旅途所見(jiàn)，下句是由此觸發(fā)的聯(lián)想與感慨。佳節思親懷鄉，是人之常情，更何況對于有家難歸(呂本中是壽州人)的詞人來(lái)說(shuō)，由此引起的家國淪亡之痛便更為深沉了。但詞人這里并未點(diǎn)破這種痛苦，只是用“亂山深處過(guò)重陽(yáng)”一語(yǔ)輕輕帶過(guò)，留待下片集中抒發(fā)感慨。兩句由殘菊聯(lián)想到重陽(yáng)，又由重陽(yáng)想到眼前的處境和淪亡的故鄉。詞人思緒曲折感慨萬(wàn)千，而出語(yǔ)卻自然爽利。
“旅枕元無(wú)夢(mèng)，寒更每自長(cháng)�！毕缕念^兩句，由早行所見(jiàn)所感想到夜間他鄉客宿情景。旅途中住宿，詞人因為心事重重，老是睡不著(zhù)覺(jué)，所以說(shuō)“元無(wú)夢(mèng)”;正因為深夜不能入睡，就更加感到秋夜的漫長(cháng)，所以說(shuō)“寒更每自長(cháng)”。句中著(zhù)一“每”字，可見(jiàn)這種情形已非一日，而是羈旅中常有的�！霸�、“每”二字，著(zhù)意而不著(zhù)力，言外更令人凄然。
一般的羈旅之行，特別是佳節獨處的時(shí)候，固然也會(huì )令人有這種難掩的寂寞和憂(yōu)傷，但詞人之所以有此感，卻是另有一番滋味心頭�！爸谎越蠛蔑L(fēng)光，不道中原歸思轉凄涼�！苯蠹词墙瓥|，這里指的是南宋統治下的東南半壁河山。江左風(fēng)光，歷來(lái)為生長(cháng)北方的文人墨客所向往。詞人此時(shí)身在江東了，卻并未感到喜悅。原因是中原被占、故鄉難歸，寂寞的旅途中，詞人思鄉之情不禁更加強烈，憂(yōu)國的凄涼情緒也更加深沉了。兩句用“只言”虛提，以“不道”與“轉”反接，抑揚頓挫之間，正蘊含無(wú)窮憂(yōu)傷時(shí)事的感嘆。詞寫(xiě)到這里，感情達到高潮，主題也就得到了集中的體現，它和一般羈旅之作不同的特點(diǎn)也自然流露出來(lái)了。
這首詞著(zhù)力表現詞人的中原歸思，同時(shí)感情又有一個(gè)由隱至顯的過(guò)程。詞人結合特定的景物、時(shí)令、旅途狀況，層層轉進(jìn)，如剝繭抽絲般地來(lái)抒發(fā)感情，最后凄然歸思，這樣抒情便顯得很自然。詞的感情基調雖比較凄涼傷感，但格調卻清新流暢。這種矛盾的統一，構成了一種特殊的風(fēng)格美，使人讀來(lái)雖覺(jué)凄傷卻無(wú)壓抑之感。
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