《臨江仙》詩(shī)詞賞析
無(wú)論在學(xué)習、工作或是生活中，大家都聽(tīng)說(shuō)過(guò)或者使用過(guò)一些比較經(jīng)典的古詩(shī)吧，古詩(shī)可分為古體詩(shī)和近體詩(shī)兩類(lèi)。那么什么樣的古詩(shī)才是好的古詩(shī)呢？以下是小編整理的《臨江仙》詩(shī)詞賞析，希望對大家有所幫助。
晏幾道
斗草階前初見(jiàn)，穿針樓上曾連。羅裙香露玉釵風(fēng)。靚妝屑沁綠，羞臉?lè )凵t。
流水便隨春遠，行云終與誰(shuí)同？酒醒長(cháng)恨錦屏空。相尋夢(mèng)里路，飛雨落花中。
1.這首詞表達了作者什么樣的感情?上闕的寫(xiě)作有什么特點(diǎn)?(5分)
2.“粉”是白色的，為什么會(huì )“生紅”?“長(cháng)恨錦屏空”的原因是什么？(6分)
參考答案
1.這首詞表達了作者對遇過(guò)的一位姑娘的愛(ài)戀和思念。（2分）上闋一句一景，且句句含情，情景交融；（1分）暗暗交代了雙方感情由淺及深、逐漸遞變的過(guò)程；（1分）通過(guò)局部特征刻畫(huà)了女子的音容笑貌。（1分）
2. 粉生紅是因為臉上有了紅暈。碰到了自己喜歡的人，姑娘感到害羞，臉變紅了。（3分）“長(cháng)恨錦屏空”的原因是：所愛(ài)的姑娘沒(méi)和自己在一起，而且現在沒(méi)有一點(diǎn)消息。雖然借酒暫時(shí)可以麻醉自己，但酒醒后因為思念反而更覺(jué)寂寞。（3分）
賞析
上片敘寫(xiě)與女子初見(jiàn)及其后交往，通過(guò)描寫(xiě)穿戴、刻畫(huà)神態(tài)表現女子之美。起首一句，寫(xiě)有一天女子同別的姑娘在階前斗草的時(shí)候，詞人第一次看見(jiàn)了她。斗草，據《荊楚歲時(shí)記》：“五月五日，四民并踏百草。又有斗百草之戲”。而柳永《木蘭花慢》清明詞云“盈盈，斗草踏青” ，則春日亦有此游戲�！按┽槝巧显辍�，轉眼又到了七夕。七夕，女子在樓上對著(zhù)牛郎織女雙星穿針，以為乞巧�！段骶╇s記》說(shuō)：“漢彩女嘗以七月七日穿七孔針于開(kāi)襟樓”。這種風(fēng)俗就從漢代一直流傳下來(lái)。這天晚上，在穿針樓上，他又同她相逢了�！傲_裙香露玉釵風(fēng)”以下三句，是補敘兩次見(jiàn)面時(shí)她的情態(tài)。她的裙子沾滿(mǎn)了花叢中的露水，玉釵在頭上迎風(fēng)微顫。她“靚妝眉沁綠，羞臉?lè )凵t”，靚妝才罷，新畫(huà)的眉間沁出了翠黛，她突然看到了他，粉臉上不禁泛起了嬌紅。以上既有泛寫(xiě)，又有細膩的刻畫(huà)，一位天真美麗的女子形象如在目前。末句一“羞”字，已露情意。
過(guò)片“流水”一聯(lián)說(shuō)隨著(zhù)時(shí)光的流逝，共同生活結束了，姑娘不知流落何方�！按骸币彩窍笳魉麄兊臍g聚，可惜不能長(cháng)久�！靶性平K與誰(shuí)同”，用巫山神女“旦為朝云，暮為行雨”（見(jiàn)《高唐賦》）的典故，說(shuō)她像傳說(shuō)中的神女那樣，不知又飄向何處，依附誰(shuí)人了�！熬菩验L(cháng)恨錦屏空”，人是早已走了，再也不回來(lái)了�？墒�，那情感卻一直留了下來(lái)。每當夜闌酒醒的時(shí)候，總覺(jué)得圍屏是空蕩蕩的，他永遠也找不回能夠填滿(mǎn)這空虛的那一段溫暖了。正因為她象行云流水，不知去向，所以只好在夢(mèng)里相尋了�！跋鄬�(mèng)里路，飛雨落花中”，在春雨飛花中，他獨個(gè)兒跋山涉水，到處尋找那女子。盡管這是在夢(mèng)里，他仍然希望能夠 找到她。此處以夢(mèng)境相尋表現了詞人對自己深?lèi)?ài)過(guò)的女子深沉的愛(ài)戀和思念。
晏幾道是一位沒(méi)落的貴公子。然而，他與絕大多數玩弄、侮辱女性、不把女性當人看的封建士大夫不同，在許多作品中能以同情的、嚴肅的態(tài)度塑造底層女子的形象。此詞便表現出詞人不能自己的真情實(shí)感，有意無(wú)意地揭示出他心中有一種對美好事物執著(zhù)追求的崇高情操。
補充資料
全詞58字，陽(yáng)聲字竟有34之多：“前”、“見(jiàn)”、“穿”、“針”、“上”、“曾”、“逢”、“裙”、“香”、“風(fēng)”、“靚”、“妝”、“沁”、“臉”、“粉”、“生”、“紅”、“便”、“春”、“遠”、“行”、“云”、“終”、“同”、“醒”、“長(cháng)”、“恨”、“錦”、“屏”、“空”、“相”、“尋”、“夢(mèng)”、“中”。有時(shí)一句幾乎全是陽(yáng)聲字，如“穿針樓上曾逢”、“酒醒長(cháng)恨錦屏空”。這是詞中的關(guān)鍵句，比較恰切地表現出夢(mèng)回酒醒后的迷惘。此種音響效果與夢(mèng)境相互配合，增添了“天光云影，搖蕩綠波，撫玩無(wú)斁，追尋已遠”的韻味，使讀者久久回蕩在夢(mèng)境的抒情氣氛之中。
晏幾道，字叔原，號小山，是北宋著(zhù)名詞人，撫州臨川人，乃晏殊第七子 。他自幼潛心六藝，旁及百家，尤愛(ài)樂(lè )府，文才出眾，深受其父同僚喜愛(ài)。晏幾道性格孤傲，不慕權勢，未借父親的地位與人脈謀取功名，仕途頗為不順，僅擔任過(guò)穎昌府許田鎮監、開(kāi)封府推官等小官職 。
晏幾道的詞風(fēng)濃摯深婉，工于言情，與父親晏殊并稱(chēng)“二晏”。他的詞作既有晏殊詞風(fēng)的清麗婉曲，又比晏殊詞更為沉摯、悲涼，在言情詞方面造詣?dòng)雀�。其作品思想內容豐富，不僅有不少同情歌妓舞女命運、歌頌她們美好心靈的篇章，也有關(guān)于個(gè)人情事的回憶與描寫(xiě)，通過(guò)自身經(jīng)歷的昨夢(mèng)前塵，抒發(fā)人世的悲歡離合，筆調感傷，凄婉動(dòng)人，部分作品還展現出不合世俗、傲視權貴的態(tài)度與性格。
《臨江仙·斗草階前初見(jiàn)》便是晏幾道的代表作之一 。此詞創(chuàng )作背景與晏幾道的個(gè)人情感經(jīng)歷緊密相關(guān) 。當時(shí)，晏幾道與詞中女子在特定場(chǎng)合偶然相遇，進(jìn)而展開(kāi)一段情感故事 。詞的開(kāi)篇“斗草階前初見(jiàn)，穿針樓上曾逢”，點(diǎn)明了兩人初次相遇的場(chǎng)景 。在古代，斗草是春日里的一種游戲，女子們在階前斗草，充滿(mǎn)生機與活力，晏幾道初次見(jiàn)到這位女子便是在這樣的情境中 。而七夕時(shí)，在穿針樓上他們又再次相逢 。這兩句通過(guò)對兩次相遇場(chǎng)景的描述，為兩人的情感發(fā)展埋下伏筆 。
“羅裙香露玉釵風(fēng)。靚妝眉沁綠，羞臉?lè )凵t”，細致描繪了女子的形象 。她在斗草時(shí)，羅裙沾滿(mǎn)香露，玉釵在風(fēng)中輕搖，精致的妝容，眉如含綠，羞澀的臉龐泛起紅暈，生動(dòng)展現出女子的美麗與嬌羞 。晏幾道對這些細節的捕捉，體現出他對女子的深刻印象與傾心 。
下片“流水便隨春遠，行云終與誰(shuí)同”，筆鋒一轉，情感由回憶往昔的美好相遇轉為當下的惆悵 �！傲魉薄按哼h”象征著(zhù)時(shí)光的流逝，美好時(shí)光一去不復返；“行云”運用巫山神女“旦為朝云，暮為行雨”的典故，暗示女子像神女般行蹤不定，不知如今與誰(shuí)相伴，表達出晏幾道對女子去向的迷茫與內心的無(wú)限惆悵 。
最后“酒醒長(cháng)恨錦屏空。相尋夢(mèng)里路，飛雨落花中”，寫(xiě)晏幾道酒醒后，面對空空的錦屏，心中滿(mǎn)是遺憾 。他只能在夢(mèng)中尋找女子的蹤跡，而夢(mèng)中的場(chǎng)景是飛雨落花，充滿(mǎn)了凄美之感，進(jìn)一步烘托出他對女子深沉的愛(ài)戀與思念 。整首詞通過(guò)今昔對比，將晏幾道對這段感情的懷念與失去的痛苦表現得淋漓盡致 。
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