《臨江仙》詩(shī)詞翻譯賞析

　　《臨江仙·金鎖重門(mén)荒苑靜》是五代詞人鹿虔扆的詞作。這是一首詞人悲悼后蜀亡國之哀的詞。以下是小編整理的《臨江仙》詩(shī)詞翻譯賞析，希望對大家有所幫助。

　　臨江仙(鹿虔扆)

　　金鎖重門(mén)荒苑靜，綺窗愁對秋空。翠華一去寂無(wú)蹤。玉樓歌吹，聲斷已隨風(fēng)。

　　煙月不知人事改，夜闌還照深宮。藕花相向野塘中，暗傷亡國，清露泣香紅。

　　——鹿虔扆：《臨江仙》

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　　金銷(xiāo)重門(mén)：重重宮門(mén)都上了鎖。

　　綺窗：有鏤空花紋的窗子。

　　翠花：帝王儀仗中用翠色鳥(niǎo)羽裝飾的旗子。這里代指帝王。

　　寂無(wú)蹤：了無(wú)蹤影。

　　玉樓：華麗的樓閣。此處指宮殿。

　　歌吹：歌聲音樂(lè )聲。

　　譯文：

　　宮門(mén)層層緊鎖，荒涼的皇家園林異常安靜。我靠著(zhù)窗戶(hù)，望著(zhù)秋天的夜空，不禁悲從中來(lái)。自從皇帝去后，這里便一片寂靜，再也不見(jiàn)皇帝的蹤影。宮殿里的歌舞之聲，也早已隨風(fēng)而逝。

　　天空云霧籠罩的月亮，不知人事的變更，直到夜將盡時(shí)，還照耀著(zhù)深宮。在荒廢的池塘中，朵朵蓮花相對開(kāi)放，滴滴清露滑落，像她們暗暗傷感亡國的淚珠。

　　賞析：

　　鹿虔扆的生卒、籍貫、字號皆不可考，后蜀時(shí)登進(jìn)士第，官至學(xué)士，廣政間（約９３８～９５０）出任永泰軍節度使，進(jìn)檢校太尉，加太保，人稱(chēng)鹿太保。鹿虔扆長(cháng)于小詞，特為后蜀主孟昶欣賞，蜀亡不仕�！痘ㄩg集》收鹿虔扆詞六首，這首《臨江仙》應推其最出色的代表作。從格調的悲傷惆悵推測，此詞當于蜀亡所作，盡抒作者的黍離愁情，亡國悲境。

　　上闋開(kāi)篇二句，便醞釀了全章冷寂荒涼的基調：緊扣的鐵鎖、深閉的重門(mén)、蕭瑟的荒苑、積塵的戶(hù)牖、孤寂的秋空，一切都籠罩于無(wú)言之“靜”中，既在視覺(jué)上造成了渾重沉悶的壓抑感，又流露了幾許飽含歷史滄桑的悲哀。此處“秋”字點(diǎn)明時(shí)為清秋時(shí)節，而“愁”字則可謂全詞的詞眼，整章的情景描寫(xiě)乃依此敷衍開(kāi)去�！俺睢睘楹问履�？隨后“翠華”三句即曉以明情，原來(lái)是人去樓空、歌吹聲斷之悲�！按淙A”意指天子儀仗中以翠羽為飾的旗幟或車(chē)蓋，陳鴻《長(cháng)恨歌傳》就有“潼關(guān)不守，翠華南幸”句，這里“翠華”當做帝王的代稱(chēng)；“玉樓”謂華麗的樓臺，辛棄疾詞《蘇武慢？雪》有云：“歌竹傳觴，探梅得句，人在玉樓�！笨梢韵胫�，歌舞升平的玉樓作為歡娛的圣地，定曾觥籌交錯，熱鬧非凡，這與當年鹿虔扆追隨蜀主孟昶的宴賞快意生活，又有著(zhù)如何的相似��！然而世事無(wú)常，無(wú)奈風(fēng)流總被雨打風(fēng)吹去。由此不難發(fā)現，“愁”之意味其實(shí)頗為深厚，并不限指對昔日歡娛不再的嘆息，其更真切的內涵還在于作者深沉的故主之念與故國之思，這一亡國臣子的千轉愁腸有著(zhù)更普遍的感染力。

　　下闋，轉以自然景物的描寫(xiě)襯抒人物之情思，主要集中于對煙月、藕花兩個(gè)意象的表現�！盁熢隆敝^夜霧朦朧、薄云籠罩之月色，道出正是夜闌人盡時(shí)，為愁人故思更添愁緒；“人事改”則暗寓朝代變遷之滄海桑田，與上闋“玉樓”三句互相應和，可見(jiàn)文字針腳綿密；“還照”，則似乎隱含了幾許無(wú)奈、埋怨與悲哀，是怨明月之天真，還是悲人心之麻木無(wú)知呢？個(gè)中情旨，頗可玩味。這里“煙月”二句，唐圭璋先生謂化自劉禹錫《石頭城》“淮水東邊舊時(shí)月，夜深還過(guò)女墻來(lái)”，細細品味，覺(jué)與晏殊《蝶戀花》“明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶(hù)”亦有幾分相似，三詞均采用了擬人手法，一個(gè)“不知”，一個(gè)“不諳”，一個(gè)“還過(guò)”，將年年歲歲依然如舊之明月寫(xiě)得懵懵懂懂、不曉人事，卻真實(shí)可感。煙月無(wú)知，藕花有情，作者又將情感表現視角由月照深宮移換至池塘荷花。經(jīng)過(guò)烽煙的無(wú)情摧毀，華麗的樓臺變成了一片斷井頹垣，昔日繁花似錦的荷塘如今亦由于無(wú)人整葺而荒蕪野外，剩下的只有那疏疏落落殘留的荷花尚在綻放�！跋嘞颉比�句道出了荷花之深情，將花中夜露喻為哭泣的清淚，從動(dòng)作之“相向”、嗅覺(jué)之“香”、色彩之“紅”等角度生動(dòng)形象地描摹了荷花的裊娜柔弱、多情可憐，正與月之不諳人情映照生意。其末，作者又借荷花之“暗傷亡國”恰點(diǎn)明主旨，在言達深沉心聲的同時(shí)，亦對全詞作以收束。

　　鹿虔扆這首《臨江仙》歷來(lái)評價(jià)頗高，除了其中的故國情思易贏(yíng)得一代代亡國之士的慨嘆共鳴而得到再解讀、再升華之外，該詞出色的藝術(shù)手法亦是人所稱(chēng)道的重要原因。

　　其一，融情于景，景真情深。王夫之《詩(shī)繹》謂：“關(guān)情者景，自與情相為珀芥也。情境雖有在心在物之分，而景生情，情生景，哀樂(lè )之觸，榮悴之迎，互藏其宅�！甭乖~正長(cháng)于此道，雖全篇不見(jiàn)詞人，但詞中情景交融、情境相生。譬如金鎖、重門(mén)、荒苑、煙月、藕花等意象，均沾染了深沉的故國情懷，在貌似不經(jīng)意間，作者胸中蘊藏之“悲國情”均化作了眼前所見(jiàn)“蕭瑟景”，在衰敗頹垣中讓人體味到歷史之凝重，若用況周頤《蕙風(fēng)詞話(huà)》語(yǔ)來(lái)說(shuō)便是：“寫(xiě)景與言情，非二事也。善言情者，但寫(xiě)景而情在其中�！�

　　其二，比擬想象，物物相生。該詞長(cháng)于擬人手法，通過(guò)豐富的想象，自然事物皆表現出活潑的生命力與主觀(guān)化的情感色彩，正所謂：“以我觀(guān)物，物皆著(zhù)我之色彩�！保ㄍ鯂�維《人間詞話(huà)》）試看愁對秋空的綺窗、不知人事的明月、相向而泣的藕花，諸多意象均因沾染了人性化的特征而更富內涵韻味，尤其藕花與明月兩種意象的對比，暗喻了兩種情緒、兩種心境，也正在此差異化描寫(xiě)中，藕花、明月更顯勃勃生機。

　　其三，文辭質(zhì)樸，凄迷婉麗。鹿詞雖被收于《花間集》，但其文辭風(fēng)格卻無(wú)閨閣香艷之氣，相反以自然質(zhì)樸、凄迷感人取勝。在這首《臨江仙》中，作者即以尋常物象自然起意，目處留情，敘述曲折生動(dòng)，情懷真摯凄婉，恰如《詞林紀事》所引倪瓚語(yǔ)：“曲折盡變，有無(wú)限感慨淋漓處�！倍�且，作者在鋪陳昔日輝煌之頹垣時(shí)，也并非沉浸于一味的渲染之中，而是在構造整體冷寂氛圍的同時(shí)，嵌入了綺窗、翠華、玉樓、歌吹等象征往日熱鬧繁華的詞句，在今昔迥異、冷暖相生的審美調和中，將整首詞的意境推向極致。

　　對于《臨江仙》一詞，唐圭璋先生評價(jià)頗高，贊為“字字血淚”，也正由于鹿虔扆沉痛的故國幽情與出色藝術(shù)手法的成功結合，才譜寫(xiě)了這首歷代傳唱千年不衰的佳篇。

　　賞析二：

　　鹿虔扆長(cháng)于小詞，特為后蜀主孟昶欣賞，蜀亡不仕。

　　開(kāi)篇兩句：緊扣的鐵鎖，深閉的重門(mén)，蕭瑟的荒苑，積塵的戶(hù)牖，孤寂的秋空，一切都籠罩于無(wú)言的“靜”中�！俺睢睘楹问履�？原來(lái)是人去樓空，歌吹聲斷�！按淙A”意指天子儀仗中以翠羽為飾的旗幟或車(chē)蓋，這里是帝王的代稱(chēng)�！坝駱恰睘槿A麗的樓臺。由此不難發(fā)現，這“愁”不只限于對往日歡愉的不再而嘆息，更真切的內涵是這一亡國臣子的故主之念和故國之思，使千轉愁腸的“愁”意味深厚。

　　下闋：先是怨明月之天真，將年年歲歲依然如舊的明月寫(xiě)得懵懵懂懂，不曉人事。煙月無(wú)知，藕花有情，那舊池塘里疏疏落落的荷花尚在綻放，用“相向”三句道出荷花之深情。最后，作者又以荷花“暗傷亡國”點(diǎn)名主旨。

　　藝術(shù)手法人所稱(chēng)道，一是融情與景，景真情深。金鎖、重門(mén)、荒苑、煙月、藕花等景物的描寫(xiě)，讓人在衰敗頹垣中體味歷史之凝重。二是文辭風(fēng)格無(wú)閨閣香艷之氣，而是自然質(zhì)樸，凄迷感人。如將荷花中的夜露喻為哭泣的清淚，形象地描繪荷花的裊娜柔弱、多情可憐。

　　正是作者沉痛的故國幽情與出色藝術(shù)手法相結合，才譜寫(xiě)了這首千年不衰的佳篇，其中的故國情思贏(yíng)得一代代亡國之士的慨嘆和共鳴。

　　創(chuàng )作背景

　　林庚、馮沅君《中國歷代詩(shī)歌選》、《唐宋詞鑒賞辭典》、《花間集注釋》、《花間集全譯》等，均認為此詞是鹿虔扆為傷后蜀之亡而作。趙崇祚編選《花間集》，據歐陽(yáng)炯《花間集·敘》后題為“大蜀廣政三年夏四月”，為公元940年，即已收入此詞，是時(shí)距后蜀之亡（宋太祖乾德三年，公元965年），尚有二十五年，故此詞或為前蜀王衍亡國（925年）所作。

　　名家評論

　　蔡居厚《詩(shī)史》：虔戾工小詞，傷蜀亡，詞云：“金鎖重門(mén)荒苑靜（下略）�！保ü�紹虞《宋詩(shī)話(huà)輯佚》卷下）

　　楊慎：故宮禾黍之思，令人默然。此詞比李后主《浪淘沙》詞更勝。（《花間集評注》引）

　　湯顯祖《花間集》卷四：“曲終人不見(jiàn)，江上數峰青”，似有神助。以此方之，可為勍敵。

　　李廷璣《新刻注釋草堂詩(shī)余評林》卷五：作宮詞須用富麗之句，似此亦平淡了。結句妙。周美成《西河》詞云：“燕子不知何世，人尋常巷陌人家，如說(shuō)興亡，斜陽(yáng)里�！币嗑褪恰盁熢虏恢�人事改”一段變化出來(lái)。

　　沈際飛《草堂詩(shī)余正集》卷二：結引藕花泣露，傷感復傷感。

　　茅暌《詞的》卷三：寄慨長(cháng)楊、汾水，又是宮詞一變。

　　卓人月《古今詞統》卷九徐士俊評：花有嘆聲，史識之矣。

　　潘游龍《古今詩(shī)余醉》卷十：結到藕花泣露，可謂傷感之極。

　　吳任臣《十國春秋》卷第一一五《拾遺》：孟蜀鹿太保虔戾，雖與韓、閻等稱(chēng)“五鬼”，然觀(guān)其所作《臨江仙》詞云：“金鎖重門(mén)荒院靜（略）�！惫蕠�黍離之感，不專(zhuān)為靡靡之音也。

　　許昂霄《詞綜偶評》：曰“不知”，曰“暗傷”，無(wú)情有恨，各極其妙。

　　譚獻《復堂詞話(huà)》：哀悼感憤。

　　陳廷焯《云韶集》卷一：“一聲河滿(mǎn)子，雙淚落君前”，深情苦調，有《黍離》、《麥秀》之悲。

　　況周頤《餐櫻廡詞話(huà)》：“鹿太保，孟蜀遺臣，堅持雅操。其《臨江仙》含思憧惋，不減李重光‘晚涼天凈月華開(kāi)。想得玉樓瑤殿影，空照秦淮’之句�！�

　　俞陛云《五代詞選釋》：“周道黍離之感，唐宋以來(lái)，多見(jiàn)于詩(shī)歌，在詞中，惟南唐后主，亡國失家，語(yǔ)最沉痛，虔扆詞亦善感乃爾。誦‘露泣紅香’句與‘獨與銅人相對泣，凄涼殘月下金盤(pán)’，其音皆哀以思也�！�

　　李冰若《栩莊漫記》：“太白詩(shī)：‘只今惟有西江月，曾照吳王宮里人�！�已開(kāi)鹿詞先路。此闋之妙，妙在以暗傷亡國托之藕花。無(wú)知之物，尚且泣露啼紅，與上句‘煙月還照深宮’相襯，而愈覺(jué)其悲惋。其全詞布置之密，感喟之深，實(shí)出后主‘晚涼天凈’一詞之上，知音者當不河漢斯言�！�

　　唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》：“此首暗傷亡國之詞。全篇摹寫(xiě)亡國后境界，有《黍離》、《麥秀》之悲。起三句，寫(xiě)秋空荒苑，重門(mén)靜鎖，已足色凄涼�！�翠華’三句，寫(xiě)人去無(wú)蹤，歌吹聲斷，更覺(jué)黯然。下片，又以煙月、藕花無(wú)知之物，反襯人之悲傷。其章法之密，用筆之妙，感喟之深．實(shí)勝后主‘晚涼天凈月華開(kāi)’一首也�！疅熢隆瘍删�，從劉禹錫‘淮水東邊舊時(shí)月，夜深還過(guò)女墻來(lái)’化出�！�藕花’句，體會(huì )細微。未句尤凝重。不啻字字血淚也�！�

　　張祥齡《詞論》：“詞主過(guò)譎諫，與詩(shī)同流，稼軒《摸魚(yú)兒》、酒邊《阮郎歸》、鹿虔扆之‘金鎖重門(mén)’，謝克家之‘依依宮柳’之屬。所謂‘國風(fēng)好色析不淫，小雅怨誹而不亂’�！贝斯逃兄�，但不必如張曰本文，膠柱鼓瑟耳。

　　作者簡(jiǎn)介

　　鹿虔扆（一作祿虔扆），生卒年里不詳。初讀書(shū)古祠，見(jiàn)畫(huà)壁有周公輔成王圖，期以此見(jiàn)志。天復中，為永泰軍節度使，后進(jìn)檢棱太尉，加太保，因稱(chēng)“鹿太�！�。一說(shuō)后蜀孟昶時(shí)為“五鬼”之一，不確。張宗橚《詞林紀事》卷二引倪瓚云：“鹿公高節。偶爾寄情倚聲．而曲折盡變，有無(wú)限感慨淋漓處�！崩畋�若《栩莊漫記》云：“鹿太保詞不多見(jiàn)，其在《花間集》中（共六首），約有二種風(fēng)格：一為沉痛蒼涼之詞；一為秀美疏朗之詞。不惟人品之高，其詞格亦高。由此可知雖處變亂之世，人格高尚者終有以自立�！�

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