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王安國的減字木蘭花的詩(shī)詞鑒賞

時(shí)間:2024-10-07 14:31:24 兆波 詩(shī)詞 我要投稿
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王安國的減字木蘭花的詩(shī)詞鑒賞

  鑒賞是對文物、藝術(shù)品等的鑒定和欣賞。人們對藝術(shù)形象進(jìn)行感受,理解和評判的思維活動(dòng)和過(guò)程。以下是小編為大家整理的王安國的減字木蘭花的詩(shī)詞鑒賞相關(guān)內容,僅供參考,希望能夠幫助大家。

王安國的減字木蘭花的詩(shī)詞鑒賞

  減字木蘭花·春情

  王安國

  畫(huà)橋流水,雨濕落紅飛不起。

  月破黃昏,簾里余香馬上聞。

  徘徊不語(yǔ),今夜夢(mèng)魂何處去。

  不似垂楊,猶解飛花入洞房。

  王安國詞作鑒賞

  這首小詞寫(xiě)閨怨情愁,委婉動(dòng)人,以含蓄見(jiàn)長(cháng)。

  詞一開(kāi)始,就以清麗之筆繪出一幅風(fēng)光旖旎的圖畫(huà):畫(huà)橋流水,雨濕落紅飛不起。畫(huà)橋如虹,流水如帶,春雨瀟瀟,落紅成陣,好一派暮春景象!這一切,又統統籠罩穿破黃昏霧靄的月光下,好似披上一層輕柔的薄紗,更顯得清幽淡雅。就這樣一個(gè)月白風(fēng)清、如詩(shī)如畫(huà)的夜晚,畫(huà)橋流水旁邊,落紅繽紛的小路上,詞中的主人公與他傾心愛(ài)慕的女子邂逅了。男主人公的馬兒接近香車(chē)的那一霎間,他心情的興奮和激動(dòng)是不言而喻的。這里雖未對女子作正面刻畫(huà)但透過(guò)傳出簾外的余香,依稀可以想見(jiàn)女子娟好的容貌和綽約的風(fēng)姿。

  下片轉筆寫(xiě)主人公車(chē)去人走之后的心境。他先是徘徊不語(yǔ),繼而悵然若失,今夜夢(mèng)魂何處去,語(yǔ)氣極為凄惋。他因不知所之而徘徊,因無(wú)可告語(yǔ)而不語(yǔ),因今宵難遣而夢(mèng)魂不安。此時(shí)此刻,周?chē)囊磺,諸如小橋流水,春花明月,仿佛都一下子黯然失色。再也喚不起他的半點(diǎn)興致,只有眼前飛過(guò)的片片楊花引起了他的注意。目送著(zhù)無(wú)拘無(wú)束、飛來(lái)飛去的楊花,他不禁觸景生情,聯(lián)想到自己的命運,發(fā)出深沉的嘆息:不似垂楊,猶解飛花入洞房。說(shuō)楊花能夠穿簾入戶(hù),追隨自己的意中人飛進(jìn)洞房,而自己卻連夢(mèng)魂都不得去。這兩句既是寫(xiě)景,又是抒情,通過(guò)奇特的聯(lián)想、看似無(wú)理的比喻,含蓄委婉地傳達出主人公的一往情深。

  譯文

  美麗的小橋下,流水潺潺,花瓣被雨淋濕,沾在地上。黃昏過(guò)去,月亮升起來(lái)了,在馬上還聞到簾里的余香。

  獨個(gè)兒默默地徘徊在堂前院里,今夜我的夢(mèng)魂將追到什么地方?他呵,怎夠不上垂楊那樣多情?垂楊還懂得讓花絮飛入我洞房。

  注釋

  畫(huà)橋:飾有花紋、圖案的小橋。

  落紅:落花。

  月破黃昏:謂月光穿透黃昏時(shí)的霧靄。

  余香:指女子使用的脂粉香味,這里代指人。

  徘徊:來(lái)回走動(dòng)。

  猶解:還能懂得。解,能夠,會(huì )。

  洞房:幽深的居室。

  賞析

  以“春情”為題的詞作,大抵寫(xiě)閨中女子當春懷人的思緒,王安國這首小令卻是寫(xiě)一個(gè)男子在暮春時(shí)節對一位女子的思而不見(jiàn)、愛(ài)而不得的愁情,內容與賀鑄的《青玉案》相仿。賀作另有寄托,此詞有無(wú)別的寓意尚難確定。

  首句點(diǎn)女子居處建筑的精致華美、環(huán)境的清靜幽雅。居處如此令人神往,則伊人芳姿倩影之使人傾慕難忘自不待言。這一句借物寫(xiě)人,是男主人公情感變化的基點(diǎn)。

  次句交代氣候、時(shí)令。春盡花殘,惜花人情已不堪,更何況急雨勁風(fēng)又摧花!“飛不起”三字暗寫(xiě)雨勢的猛惡,展現殘紅“零落成泥碾作塵”的凄涼景象,暗喻主人公的心境也如落紅沾雨般沉重暗淡。這種心境源于伊人倩影的悄然杳去。

  第三句寫(xiě)時(shí)間。從黃昏到月出,主人公在一片迷濛的景象里長(cháng)時(shí)間佇留不去,足見(jiàn)他對女子的癡情。

  第四句依照情感變化的規律采用順延筆法,寫(xiě)主人公由癡情向迷離恍惚深化的情態(tài),揭示他內心由極度愛(ài)慕而升華的思而不見(jiàn)的惆悵之情!坝嘞恪倍逐堄许嵨,既含蓄地畫(huà)出伊人“芳窬散麝、色茂開(kāi)蓮”的風(fēng)致容顏,又綽約地顯露池中明鏡懸倩影、屋里衣香勝如花的境界。這一句完滿(mǎn)地收結了上片,又為下片的狀態(tài)抒情蓄勢張本。換頭言近旨遠,寫(xiě)人物情態(tài),現主人公形象!芭腔病笔前V情的延續,“不語(yǔ)”是惆悵的外露。兩者相輔相成,愈顯得人物形象鮮明生動(dòng)。

  下片第二句用設問(wèn)句申足上句,并從反面展示主人公的內心世界!昂翁幦ァ辈皇菬o(wú)處可去,恰恰是去向杳若黃鶴的伊人處。采用反面運筆的方法,用得好時(shí),能深化作品的層次。這里的反面運筆,很成功地突出了主人公魂牽夢(mèng)繞的焦點(diǎn)。然而,夢(mèng)魂飛近伊人身,只是主人公的主觀(guān)想象和美好企望,現實(shí)卻是香歇人去,光沉響絕,只有自身躑躅路旁,吊影慚魂。歇拍兩句以楊花有幸反襯人物的無(wú)緣,正是主人公在這種現實(shí)處境中的自怨自嘆。

  以上的簡(jiǎn)析,只是按照詞語(yǔ)的措置順序作出的。其實(shí),如按照主人公感情變化的脈絡(luò )去尋求端倪,很難分清事由的前因后果,時(shí)間的遲早先后。因為詞中寫(xiě)景抒情逞回旋吞吐的態(tài)勢,前后句、上下片往往是相輔相成,互為因果,或相反相成,引發(fā)難分。所有這一切,都基于主人公目睹伊人之后由愛(ài)慕而興起的思而不見(jiàn)、愛(ài)而不得的愁情。

  王安國

  王安國(1028年-1074年)字平甫,王安石大弟。熙寧進(jìn)士。北宋臨川(今江西省東鄉縣上池村)人。北宋著(zhù)名詩(shī)人。世稱(chēng)王安禮、王安國、王雱為“臨川三王”。王安國器識磊落,文思敏捷,曾鞏謂其“于書(shū)無(wú)所不通,其明于是非得失之理為尤詳,其文閎富典重,其詩(shī)博而深。

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