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王安國的減字木蘭花的詩(shī)詞鑒賞
鑒賞是對文物、藝術(shù)品等的鑒定和欣賞。人們對藝術(shù)形象進(jìn)行感受，理解和評判的思維活動(dòng)和過(guò)程。以下是小編為大家整理的王安國的減字木蘭花的詩(shī)詞鑒賞相關(guān)內容，僅供參考，希望能夠幫助大家。
減字木蘭花·春情
王安國
畫(huà)橋流水，雨濕落紅飛不起。
月破黃昏，簾里余香馬上聞。
徘徊不語(yǔ)，今夜夢(mèng)魂何處去。
不似垂楊，猶解飛花入洞房。
王安國詞作鑒賞
這首小詞寫(xiě)閨怨情愁，委婉動(dòng)人，以含蓄見(jiàn)長(cháng)。
詞一開(kāi)始，就以清麗之筆繪出一幅風(fēng)光旖旎的圖畫(huà)：畫(huà)橋流水，雨濕落紅飛不起。畫(huà)橋如虹，流水如帶，春雨瀟瀟，落紅成陣，好一派暮春景象！這一切，又統統籠罩穿破黃昏霧靄的月光下，好似披上一層輕柔的薄紗，更顯得清幽淡雅。就這樣一個(gè)月白風(fēng)清、如詩(shī)如畫(huà)的夜晚，畫(huà)橋流水旁邊，落紅繽紛的小路上，詞中的主人公與他傾心愛(ài)慕的女子邂逅了。男主人公的馬兒接近香車(chē)的那一霎間，他心情的興奮和激動(dòng)是不言而喻的。這里雖未對女子作正面刻畫(huà)但透過(guò)傳出簾外的余香，依稀可以想見(jiàn)女子娟好的容貌和綽約的風(fēng)姿。
下片轉筆寫(xiě)主人公車(chē)去人走之后的心境。他先是徘徊不語(yǔ)，繼而悵然若失，今夜夢(mèng)魂何處去，語(yǔ)氣極為凄惋。他因不知所之而徘徊，因無(wú)可告語(yǔ)而不語(yǔ)，因今宵難遣而夢(mèng)魂不安。此時(shí)此刻，周?chē)囊磺�，諸如小橋流水，春花明月，仿佛都一下子黯然失色。再也喚不起他的半點(diǎn)興致，只有眼前飛過(guò)的片片楊花引起了他的注意。目送著(zhù)無(wú)拘無(wú)束、飛來(lái)飛去的楊花，他不禁觸景生情，聯(lián)想到自己的命運，發(fā)出深沉的嘆息：不似垂楊，猶解飛花入洞房。說(shuō)楊花能夠穿簾入戶(hù)，追隨自己的意中人飛進(jìn)洞房，而自己卻連夢(mèng)魂都不得去。這兩句既是寫(xiě)景，又是抒情，通過(guò)奇特的聯(lián)想、看似無(wú)理的比喻，含蓄委婉地傳達出主人公的一往情深。
譯文
美麗的小橋下，流水潺潺，花瓣被雨淋濕，沾在地上。黃昏過(guò)去，月亮升起來(lái)了，在馬上還聞到簾里的余香。
獨個(gè)兒默默地徘徊在堂前院里，今夜我的夢(mèng)魂將追到什么地方？他呵，怎夠不上垂楊那樣多情？垂楊還懂得讓花絮飛入我洞房。
注釋
畫(huà)橋：飾有花紋、圖案的小橋。
落紅：落花。
月破黃昏：謂月光穿透黃昏時(shí)的霧靄。
余香：指女子使用的脂粉香味，這里代指人。
徘徊：來(lái)回走動(dòng)。
猶解：還能懂得。解，能夠，會(huì )。
洞房：幽深的居室。
賞析
以“春情”為題的詞作，大抵寫(xiě)閨中女子當春懷人的思緒，王安國這首小令卻是寫(xiě)一個(gè)男子在暮春時(shí)節對一位女子的思而不見(jiàn)、愛(ài)而不得的愁情，內容與賀鑄的《青玉案》相仿。賀作另有寄托，此詞有無(wú)別的寓意尚難確定。
首句點(diǎn)女子居處建筑的精致華美、環(huán)境的清靜幽雅。居處如此令人神往，則伊人芳姿倩影之使人傾慕難忘自不待言。這一句借物寫(xiě)人，是男主人公情感變化的基點(diǎn)。
次句交代氣候、時(shí)令。春盡花殘，惜花人情已不堪，更何況急雨勁風(fēng)又摧花！“飛不起”三字暗寫(xiě)雨勢的猛惡，展現殘紅“零落成泥碾作塵”的凄涼景象，暗喻主人公的心境也如落紅沾雨般沉重暗淡。這種心境源于伊人倩影的悄然杳去。
第三句寫(xiě)時(shí)間。從黃昏到月出，主人公在一片迷濛的景象里長(cháng)時(shí)間佇留不去，足見(jiàn)他對女子的癡情。
第四句依照情感變化的規律采用順延筆法，寫(xiě)主人公由癡情向迷離恍惚深化的情態(tài)，揭示他內心由極度愛(ài)慕而升華的思而不見(jiàn)的惆悵之情�！坝嘞恪倍逐堄许嵨�，既含蓄地畫(huà)出伊人“芳窬散麝、色茂開(kāi)蓮”的風(fēng)致容顏，又綽約地顯露池中明鏡懸倩影、屋里衣香勝如花的境界。這一句完滿(mǎn)地收結了上片，又為下片的狀態(tài)抒情蓄勢張本。換頭言近旨遠，寫(xiě)人物情態(tài)，現主人公形象�！芭腔病笔前V情的延續，“不語(yǔ)”是惆悵的外露。兩者相輔相成，愈顯得人物形象鮮明生動(dòng)。
下片第二句用設問(wèn)句申足上句，并從反面展示主人公的內心世界�！昂翁幦ァ辈皇菬o(wú)處可去，恰恰是去向杳若黃鶴的伊人處。采用反面運筆的方法，用得好時(shí)，能深化作品的層次。這里的反面運筆，很成功地突出了主人公魂牽夢(mèng)繞的焦點(diǎn)。然而，夢(mèng)魂飛近伊人身，只是主人公的主觀(guān)想象和美好企望，現實(shí)卻是香歇人去，光沉響絕，只有自身躑躅路旁，吊影慚魂。歇拍兩句以楊花有幸反襯人物的無(wú)緣，正是主人公在這種現實(shí)處境中的自怨自嘆。
以上的簡(jiǎn)析，只是按照詞語(yǔ)的措置順序作出的。其實(shí)，如按照主人公感情變化的脈絡(luò )去尋求端倪，很難分清事由的前因后果，時(shí)間的遲早先后。因為詞中寫(xiě)景抒情逞回旋吞吐的態(tài)勢，前后句、上下片往往是相輔相成，互為因果，或相反相成，引發(fā)難分。所有這一切，都基于主人公目睹伊人之后由愛(ài)慕而興起的思而不見(jiàn)、愛(ài)而不得的愁情。
王安國
王安國（1028年-1074年）字平甫，王安石大弟。熙寧進(jìn)士。北宋臨川（今江西省東鄉縣上池村）人。北宋著(zhù)名詩(shī)人。世稱(chēng)王安禮、王安國、王雱為“臨川三王”。王安國器識磊落，文思敏捷，曾鞏謂其“于書(shū)無(wú)所不通，其明于是非得失之理為尤詳，其文閎富典重，其詩(shī)博而深。
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