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帝臺春詩(shī)詞鑒賞
生平簡(jiǎn)介
「李甲」字景元，華亭（今上海松江）人。善畫(huà)翎毛，兼工寫(xiě)竹。見(jiàn)《畫(huà)繼》卷三、《畫(huà)史會(huì )要》卷二�！端卧�(shī)紀事補遺》卷三一云：“李景元，元符中，武康令�！痹~存九首，見(jiàn)《樂(lè )府雅詞》卷下。
●帝臺春
李甲
芳草碧色，萋萋遍南陌。
暖絮亂紅，也知人春愁無(wú)力。
′得盈盈恰翠侶，共攜賞、鳳城寒食。
到今來(lái)，海角逢春，天涯為客。
愁旋釋?zhuān)�似織；淚暗拭，又偷滴。
謾佇立、遍倚危闌，盡黃昏，也只是暮云凝碧。
拚則而今已拚了，忘則怎生便忘得又還問(wèn)鱗鴻，試重尋消息。
李甲詞作鑒賞
這是一首傷春詞。詞中以瀟灑風(fēng)流的情致，抒寫(xiě)了春晚懷舊之情。
上片首句起筆不凡為寫(xiě)春愁作了有力的烘托、渲染�！拜螺隆本錁O寫(xiě)芳草之盛，“絮”而曰“暖”，“紅”而稱(chēng)“亂”“草長(cháng)花飛，觸眼一片暮春景象。至此”春愁“二字便呼之欲出。絮飛花落而使人愁，本是尋常蹊徑，而這里說(shuō)花絮知人春愁，從對面落筆。
“無(wú)力”二字雙關(guān)，既狀人之懨懨愁情態(tài)，也寫(xiě)花絮飄墜時(shí)輕柔形象，似亦知人之懶乏無(wú)力而有意相陪者，情思深婉。
以下三句，寫(xiě)往日的歡娛。鳳城即京城。北宋汴京寒食清明節日，“四野如市，往往就芳樹(shù)之下，或園囿之間，羅列杯盤(pán)，互相勸酬。都城之歌兒舞女，遍滿(mǎn)園亭，抵暮而歸”。（《東京夢(mèng)華錄》卷七）“拾翠侶”本于曹植《洛神賦》：“爾乃眾靈（神）雜，命儔嘯侶，或戲清流，或翔神渚，或采明珠，或拾翠羽�！边@里是指一同游春的一位歌兒舞女，“盈盈”是說(shuō)她的風(fēng)姿儀態(tài)美好。這兩句只說(shuō)得一件事，而諸般風(fēng)流繾綣，已言外。上片結末三句，詞意陡轉，由美好的回憶跌落到孤獨惆悵的現實(shí)生活中來(lái)，仍接應“春愁”。一樣逢春，不同滋味，對比強烈。詞之上片，采用憶昔比今的手法，道出了春愁生發(fā)的原因。
過(guò)片四句，承上濃墨重彩地描繪春愁的具體情狀�！俺钚�?zhuān)�似織；淚暗拭，又偷滴�！彼膫�(gè)三字句，句句用韻，如冰霰降地，淅瀝有聲。此十二字四句，散則為四韻，合則為兩組，總之為一意，以言愁，淚亦是愁的表現也。兩組之中，“愁”的一組，“旋釋”是虛，“還織”是實(shí)；用“織”字，是言愁似網(wǎng)困人，無(wú)可遁逃�！皽I”的一組，“暗拭”于前，已藏“滴”字：“偷滴”隨之，“滴”且不已：“暗”字“偷”字，又寫(xiě)出獨自傷心無(wú)人與訴情景�？傃猿畈豢山�，悲不可遏，下字既精煉，又綿密。人此四句全是滿(mǎn)心而發(fā)，肆口而成，不施辭采，不用典實(shí)，俞陛去《五代詞選擇》（按：俞書(shū)此首作南唐中主李璟詞）評云：“轉頭四句皆三字一句，且多仄韻，節短而意長(cháng)。論情致則婉若游絲，論筆力則勁如屈鐵。
以下三句：“謾佇立、遍倚危闌，盡黃昏，也只是暮云凝碧”。謾，徒也，空也。倚數遠望，不見(jiàn)伊人，直至黃昏。暮云凝碧，用江淹《擬休上人怨別》詩(shī)“日暮碧云合”，而隱含其下句“佳人殊未來(lái)”。然而這不是有約而不來(lái)，也不是知其所盼其或來(lái)而竟無(wú)有。兩人的關(guān)系是已經(jīng)離絕了的，所謂“拚則而今已拚了”，自己何嘗不知道；之所以仍癡癡遠望者，是又所謂“忘則怎生便忘得”也。兩句中有多少追思，深海，失落感，牽惹意，“暮云凝碧”這樣典雅的句子之后，出此又白又淺的語(yǔ)言表述之，而又覺(jué)其甚為和諧，才人筆下，竟無(wú)所不可。明人潘游龍云：“‘拚則’二句，詞意極淺，正未許淺人解得�！保ā豆沤裨�(shī)余醉》）結拍“又還問(wèn)鱗鴻，試重尋消息”，全詞思如流水，至此水到渠成，符合人物感情發(fā)展的邏輯，使全詞情節上又進(jìn)了一步。
全詞抒寫(xiě)春愁，情感脈絡(luò )十分清楚：因憶舊侶→苦于幽獨→至愁且淚，于是尋思其人。整首詞意脈相通，渾然天成，把春晚懷舊之情抒寫(xiě)得委婉動(dòng)人。
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