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木蘭花·城上風(fēng)光鶯語(yǔ)亂錢(qián)惟演詩(shī)詞鑒賞

時(shí)間:2024-08-22 01:49:46 詩(shī)詞 我要投稿
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木蘭花·城上風(fēng)光鶯語(yǔ)亂錢(qián)惟演詩(shī)詞鑒賞

  《木蘭花·城上風(fēng)光鶯語(yǔ)亂》由錢(qián)惟演創(chuàng )作,被選入《宋詞三百首》。這首詞是作者臨死前不久的一首傷春之作。以下是小編分享的木蘭花·城上風(fēng)光鶯語(yǔ)亂錢(qián)惟演詩(shī)詞鑒賞,歡迎大家閱讀!

木蘭花·城上風(fēng)光鶯語(yǔ)亂錢(qián)惟演詩(shī)詞鑒賞

  【原文】

  木蘭花·城上風(fēng)光鶯語(yǔ)亂①

  作者:錢(qián)惟演

  城上風(fēng)光鶯語(yǔ)亂②,城下煙波春拍岸。綠楊芳草幾時(shí)休,淚眼愁腸先已斷。

  情懷漸覺(jué)成衰晚③,鸞鏡④朱顏⑤驚暗換⑥。昔年⑦多病厭芳尊⑧,今日芳尊惟恐⑨淺。

  【注釋】

 、倌净ㄌm:通稱(chēng)《玉樓春》。

 、邡L語(yǔ):指美好的聲音。

 、鬯ネ恚核ト醯耐砟。

 、茺[鏡:廚(chú)賓王有鸞,三年不鳴。夫人說(shuō)懸鏡照之,鸞見(jiàn)影則鳴。故后世稱(chēng)鏡為鸞鏡,多借此詞表達離愁別恨。

 、葜祛仯褐,紅。紅潤美好的容顏。南唐 李煜 《虞美人》詞:“雕欄玉砌依然在,只是朱顏改。”宋 司馬光 《和子華招潞公暑飲》:“閑來(lái)高韻渾如鶴,醉里朱顏卻變童。”這里都是指容顏的改變。

 、薨祿Q:這里指不知不覺(jué)的變成了殘顏。

 、呶裟辏阂蛔“劃年”,指今年,或者近幾年。

 、喾甲穑壕票,指飲酒。尊,同“樽”。

 、嵛┛郑何,只、單,唯一、只有?,怕。這里說(shuō)只怕今天的容顏不好看。不美麗。

  【翻譯】

  城上眺望,風(fēng)光大好,黃鶯兒的叫聲亂成一片。城下湖面上煙波浩渺,春水煙波浩渺,春水不斷地拍打著(zhù)堤岸。這令人傷懷的青青楊柳如綿綿芳草啊,你們什么時(shí)候才能變得沒(méi)有呢?我眼中充滿(mǎn)淚水,愁緒襲來(lái),先就使我肝腸寸斷了。

  我覺(jué)得自己的情懷漸漸像個(gè)老人,沒(méi)有生氣了。還吃驚的發(fā)現鏡子中昔日紅潤的容顏,在不知不覺(jué)中改換了,已變得如此憔悴蒼老。往年,我體弱多病,討厭去碰那美酒金杯,如今杯兒在前,卻唯恐酒斟得不滿(mǎn)。

  【簡(jiǎn)析】

  此為作者暮年遣懷之作。詞中以極其凄婉的筆觸,抒寫(xiě)了作者的垂暮之感和政治失意的感傷。作品中的“芳草”、“淚眼”、“鸞鏡”、“朱顏”等意象無(wú)不充滿(mǎn)絕望后的濃重感傷色彩,反映出宋初纖麗詞風(fēng)的藝術(shù)特色。

  上片起首兩句,從城上和城下兩處著(zhù)墨,聲形兼備、富于動(dòng)感地描繪春景,勾勒出一幅城頭上鶯語(yǔ)陣陣、風(fēng)光無(wú)限;城腳下煙波浩淼、春水拍岸的圖畫(huà),使讀者隱然感覺(jué)到主人公的傷春愁緒,從而為下文的遣懷抒情作好了鋪墊。

  上片結末兩句轉而抒情,言綠楊芳草年年生發(fā),而詞人已是眼淚流盡,愁腸先斷,愁慘之氣溢于言表。從表現手法上講,用綠楊芳草來(lái)渲染淚眼愁腸,也就達到了情景相生的效果,情致極為凄婉。此二句由景入情,詞意陡轉,波瀾突起。

  過(guò)片兩句,從精神與形體兩方面感嘆年老之已至,抒寫(xiě)了詞人無(wú)可奈何的傷感情懷。從中可以窺見(jiàn),一貶漢東,默默無(wú)聞,大勢已去,這對于曾經(jīng)“官兼將相,階勛、品皆第一”的作者來(lái)說(shuō),打擊是多么巨大。結拍兩句將借酒澆愁這一司空見(jiàn)慣的題材賦予新意,敏銳而恰切地扣住詞人對“芳尊”態(tài)度的前后變化這一細節,形成強烈反差,由景入情,畫(huà)龍點(diǎn)睛,傳神地抒發(fā)出一個(gè)政治失意者的絕望心情。

  【賞析】

  這首詞是作者臨死前不久的一首傷春之作。上闋由景入情,下闋直抒愁懷。“情懷漸覺(jué)”、“衰晚”,一“漸”字,表達出時(shí)間的推移催老世人的歷程,接著(zhù),作者又驚異地發(fā)現鏡中“朱顏”已“暗換”,進(jìn)一步表達“衰晚”之感。“今日”雖仍有病,可愁比病更強烈,因而不顧病情而痛飲狂喝,將全詞愁緒推向高潮。

  作者一生仕宦顯達,晚年被貶外放,自覺(jué)政治生命與人生旅途都到了盡頭,因作此詞,借悼惜春光抒發(fā)他無(wú)限的遲暮之悲。詞中用清麗的語(yǔ)言描繪了春聲、春色,首句的“亂”字用得極好,將春景渲染得十分生動(dòng)熱鬧,而群鶯亂啼已是暮春天氣,這里也暗含春光將盡之意。作者又用明麗的景色來(lái)反襯自己凄黯的心情,以及對于年光飛逝、生命無(wú)多的感傷。末二句以借酒澆愁來(lái)表現他無(wú)可奈何的心境,又隱約地顯示了他對生命的留戀,尤其傳神。整首詞情調極其凄婉。

  作品中的“芳草”、“淚眼”、“鸞鏡”、“朱顏”等意象無(wú)不充滿(mǎn)絕望后的濃重感傷色彩,反映出宋初纖麗詞風(fēng)的藝術(shù)特色。

  上片起首兩句,從城上和城下兩處著(zhù)墨,聲形兼備、富于動(dòng)感地描繪春景,勾勒出一幅城頭上鶯語(yǔ)陣陣、風(fēng)光無(wú)限;城腳下煙波浩淼、春水拍岸的圖畫(huà),使讀者隱然感覺(jué)到主人公的傷春愁緒,從而為下文的遣懷抒情作好了鋪墊。

  上片結末兩句轉而抒情,言綠楊芳草年年生發(fā),而詞人已是眼淚流盡,愁腸先斷,愁慘之氣溢于言表。從表現手法上講,用綠楊芳草來(lái)渲染淚眼愁腸,也就達到了情景相生的效果,情致極為凄婉。此二句由景入情,詞意陡轉,波瀾突起。

  過(guò)片兩句,從精神與形體兩方面感嘆老之已至,抒寫(xiě)了詞人無(wú)可奈何的傷感情懷。從中可以窺見(jiàn),一貶漢東,默默無(wú)聞,大勢已去,這對于曾經(jīng)“官兼將相,階勛、品皆第一”的作者來(lái)說(shuō),打擊是多么巨大。結拍兩句將借酒澆愁這一司空見(jiàn)慣的題材賦予新意,敏銳而恰切地扣住詞人對“芳尊”態(tài)度的前后變化這一細節,形成強烈反差,由景入情,畫(huà)龍點(diǎn)睛,傳神地抒發(fā)出一個(gè)政治失意者的絕望心情。宋胡仔《苕溪漁隱叢話(huà)》卷二云:“侍兒小名錄云:‘錢(qián)思公謫漢東日(指錢(qián)惟演晚年謫隨州),撰《玉樓春》詞曰:“城上風(fēng)光鶯語(yǔ)亂,城下煙波春拍岸。綠楊芳草幾時(shí)休,淚眼愁腸先已斷。情懷漸變成衰晚,鸞鏡朱顏驚暗換。往年多病厭芳樽,今日芳樽惟恐淺。”每酒闌歌之,則泣下。后閣有白發(fā)姬,乃鄧王歌鬟驚鴻也。遽言:“先王將薨,預戒挽鐸中歌《木蘭花》(即《玉樓春》)引紼為送。今相公亦將亡乎。”果薨于隨州。’”可為此詞注腳。

  宋仁宗明道二年(1033)三月,垂簾聽(tīng)政的劉太后死。仁宗隨即親政,并迅速清除劉太后黨羽。錢(qián)惟演是劉太后的姻親,自然在劫難逃。九月,他因為擅議宗廟罪而被免除平章事的官職,貶為崇信軍節度使,謫居漢東。不久,其子錢(qián)暖被罷官,姻親郭皇后被廢。該詞就寫(xiě)于這個(gè)時(shí)期,抒發(fā)了作者政治失意的絕望之情。作品借麗景抒哀情,首句以一“亂”字,就將暮春之景渲染得有聲有色,同時(shí)也以此反襯自己年華將逝的凄黯心情,從而形成強烈對比,凄惋動(dòng)人。

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