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我來(lái)評詩(shī)的散文隨筆
《春江花月夜》自問(wèn)世以來(lái)以其綺麗迷蒙的意境,穿越時(shí)空的求索震撼了震撼了廣大讀者,作為文學(xué)大家的聞一多先生,評論它為“詩(shī)歌中的詩(shī)歌,頂峰中的頂峰”。更有甚者說(shuō)它孤篇壓倒全唐。然而,人們交口稱(chēng)贊的《春江花月夜》真的有那么好嗎?
在我看來(lái),這首詩(shī)最明顯的弊病就是套用古詩(shī)舊語(yǔ)的痕跡明顯。且不說(shuō)眾口相傳開(kāi)篇第一句“春江潮水連海平”中的“連”的妙用,實(shí)際上是套用的王昌連“”寒雨連江夜入吳”之句。還有“何人”“何處”“何人”“誰(shuí)家”這樣的句式,竟然接二連三不厭其煩出現!這種句式在古體詩(shī)中可謂陳詞濫調,去看前人,“誰(shuí)家玉笛暗飛聲”,“不知秋思落誰(shuí)家”之句,就能明顯感覺(jué)到此詩(shī)有東施效顰,搪塞文字之嫌。也不明白詩(shī)人是不是個(gè)性偏愛(ài)這樣的句式,還是其他什么原因造成我們閱讀時(shí)的審美疲勞。
這樣的例子,還有一處!昂翁幋航瓱o(wú)月明”“天上白沙看不見(jiàn)”!翱绽锪魉挥X(jué)飛”,“江天一色無(wú)纖塵”“清風(fēng)浦上不勝愁”“玉戶(hù)中卷不去”,還包括“此時(shí)相望不相聞”,“可憐春半不還家”。這些結構相同的詩(shī)句羅列起來(lái)竟有如此之多,能夠說(shuō)通篇都在這種單調的節奏中重復進(jìn)行,簡(jiǎn)直讓人昏昏欲睡,無(wú)法在詩(shī)句的品讀中找到古詩(shī)詞凝練簡(jiǎn)潔之美。
其次在朦朧曼妙的意境營(yíng)造下所掩蓋,但又不容忽視的問(wèn)題就是本詩(shī)的思想境界同樣犯了人云亦云,缺乏深度的弊病,有人說(shuō)這首詩(shī)抒發(fā)了游子思婦的相思離別,展開(kāi)了對宇宙奧秘的探索,揭示出富有哲理的人生感嘆,且看江畔何人初見(jiàn)月,江月何年初照人,這兩句。表面上看對仗工整,無(wú)懈可擊。其實(shí)此前李白就有青天有月能幾時(shí),我欲停杯一問(wèn)之的名句。雖然說(shuō)詩(shī)句撞衫的現象很常見(jiàn),但是優(yōu)秀的詩(shī)人,往往能在前人詞句的基礎上有所發(fā)揮更進(jìn)一層。但若說(shuō)江畔二句不僅僅沒(méi)有創(chuàng )新,還在前人詩(shī)句的意境上相比卻是倒退了。如果說(shuō)這一句是發(fā)問(wèn),那么下一句“人生代代無(wú)窮已,江月年年照相似”就是可有可無(wú)的,這一句看似回答,其實(shí)是依舊徘徊在問(wèn)題的邊緣沒(méi)有進(jìn)行深入的思考,顯得剩余而沒(méi)有好處。緊接而來(lái)的是“不知江月待何人,但見(jiàn)長(cháng)江送流水”,同樣又犯了王勃的“閣中帝子今何在,檻外長(cháng)江空自流”語(yǔ)意上的重復。至于后面的借月光書(shū)寫(xiě)閨情的句子則更顯得老生常談,又沒(méi)有真情實(shí)感。后面又寫(xiě)到了自我的思鄉之情,這種過(guò)度實(shí)在不是很自然,由他人到自我,由感情到思鄉之情,兩種情緒的交織,給人一種模糊朦朧之感的同時(shí),也讓人無(wú)法真正搞清楚詩(shī)人此刻的情緒,也就無(wú)法到達以情動(dòng)人的目的。
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