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愛(ài)情詩(shī)賞析之六野花
詩(shī)：野花
我沒(méi)有影子
我在山的影子里生長(cháng)
我的周?chē)�，空曠、荒寂、恬靜
山把我摟在懷中，回憶著(zhù)歷史
我不知道月亮、太陽(yáng)的色澤、形狀
終年，跳動(dòng)的風(fēng)搖曳著(zhù)我的冷靜情感
夜間，只有螢火蟲(chóng)點(diǎn)燃我的欲望，讓朦朧的
黑暗不再休息
搖晃著(zhù)，走向潮濕的黎明
當淡淡的影子在腳下消失
我笑著(zhù)，期待著(zhù)
在二月的清晨
在八月的季節
我的一生
沒(méi)留下永恒的照片
我是山影的生命
盡管透亮嫩黃的枝葉沒(méi)有定期發(fā)綠
淡白的花朵小得像山栗子的一個(gè)花瓣
我高擎的是一盞淡白的燈，是映照自由
使自己青春不在陰沉的嘆息里消失
——選自《姚學(xué)禮海外詩(shī)選》第114頁(yè)
賞析：
“我沒(méi)有影子”，就是我沒(méi)有人欣賞。
大家想一想，深山中的野花，有幾個(gè)人欣賞？或者說(shuō)，普普通通的平民百姓有多少人注視？
默默地發(fā)芽、生長(cháng)、開(kāi)花，或者結果，或者夭折，或者青青地被刈割，是從來(lái)就沒(méi)有人去關(guān)注的，也是從來(lái)就沒(méi)有人憐惜的，這是多么悲慘，又是多么讓人傷感的事實(shí)，野花就是一個(gè)個(gè)平民百姓的真實(shí)生活寫(xiě)照。
“我沒(méi)有影子”，我卻又在“山的影子里生長(cháng)”，我的周?chē)�，“空曠、荒寂、恬靜”，這是何等的荒寂啊，但并不是說(shuō)野花就沒(méi)有情愛(ài)生活，不，不是的，“終年跳動(dòng)的風(fēng)搖曳著(zhù)我冷靜的情感”，為什么冷靜呢，當然是因為我的微小，是因為我卑賤的微不足道，冷靜是因為碰釘子失望太多了的緣故，再也不敢輕易熱烈了。這跳動(dòng)的風(fēng)，也許是，也只能是搖曳著(zhù)我的情感，或者說(shuō)這跳動(dòng)的風(fēng)只是遠處可望而不可及的令人心儀的一個(gè)異性的倩影，是引起我冷卻麻木情感的一點(diǎn)點(diǎn)波瀾的源泉。
但夜間卻不同了，也許是壓抑的太長(cháng)久太沉重，期望太熾熱的緣故，在夜間，野花的情感世界更大膽更真切更豐富一些，“是螢火蟲(chóng)點(diǎn)燃了我的欲望”，于是我就讓“朦朧的黑暗不再休息”，誰(shuí)能阻撓小小野花的情愛(ài)呢，你看她愛(ài)起來(lái)連黑暗都不讓它休息，那是怎樣的一種驚心動(dòng)魄的愛(ài)喲，又是怎樣的一種刻骨銘心的愛(ài)，你可以張開(kāi)想象的翅膀去飛翔，人有高低貴賤貧富，情愛(ài)卻是一樣的真切暴烈。這夜間，也可以理解為是暗戀，也許對方不知道，也許對方不接受，于是這種獨自一個(gè)人的相思，就是這樣的熱烈，驚心動(dòng)魄，豐富多彩，就獨自一個(gè)人陶醉在熱烈綿綿的相思中。
“搖晃著(zhù)，走向潮濕的黎明”，野花似乎是醉了，是的，野花當然是醉了，她那樣驚心動(dòng)魄的愛(ài)讓黑暗都沒(méi)有時(shí)間休息，它自己不醉才成了怪事。
我喜歡先生的詩(shī)，是因為先生的詩(shī)總能形象準確地抓住被描寫(xiě)對像的惟一特征。大家看，野花在暗夜中沉醉于愛(ài)情，但她還未忘記走向潮濕的黎明。這潮濕的黎明，特指的是發(fā)生在夏季的故事，是暗指這是情愛(ài)發(fā)芽、生長(cháng)、開(kāi)花的季節。詩(shī)人時(shí)刻知道自己描寫(xiě)著(zhù)什么，他想要表達一種什么樣的情感。而這一個(gè)潮濕，不但使詩(shī)意更加地濃郁，而且越發(fā)引起讀者的聯(lián)想，為何潮濕？是激動(dòng)？是傷心？還是歡樂(lè )？
于是，野花歡笑著(zhù)，向往著(zhù)，“期待著(zhù)，在二月的清晨，在八月的季節”，也就是在草兒發(fā)芽的時(shí)候，在花兒結果的時(shí)候�？稍�(shī)人沒(méi)有這樣說(shuō)，卻又分明透露出了更多更美好的信息，尤其是給讀者打開(kāi)了一片廣闊想象的空間，描寫(xiě)的是一個(gè)非常微不足道的野花，卻又刻畫(huà)出了一個(gè)關(guān)于美關(guān)于人生關(guān)于情愛(ài)關(guān)于哲理的具體而又優(yōu)美的畫(huà)面。
如果把這首詩(shī)的上半部分看成全詩(shī)的“比”的話(huà)，那么全詩(shī)的下半部分就是“興”了。
當然，詩(shī)還是那樣生動(dòng)、準確、鮮活。
野花的一生，“沒(méi)有留下永恒的照片”，“盡管透亮嫩黃的枝葉沒(méi)有定期發(fā)綠”，是的，野花生長(cháng)在大山的影子之中，自然沒(méi)有肥沃的土壤，更沒(méi)有適時(shí)澆水施肥的可能，那怕就是有人看一眼的精神鼓勵也幾乎沒(méi)有，所以你怎么可以要求她必須定期地發(fā)綠呢，即使她發(fā)綠了也只是“透亮嫩黃”的呀（因為深山里溫度低，日照時(shí)間不夠），你再怎么好意思苛求她色彩斑斕呢，她就是連陽(yáng)光這最起碼的溫暖能得到的也是那樣的少，是那樣的遲緩，要知道“向陽(yáng)花木早逢春”，背陰草木發(fā)芽遲呀。
有一年8月下旬我到平?jīng)鎏y山游玩，在山頂上摘到了還未熟透的杏子。杏子最遲應該在6月底熟透，而太統山的山杏，已婚是8月中旬了，有一半杏核還發(fā)白著(zhù)。這是因為它所汲取的熱能不夠的緣故。當時(shí)正在熱播一個(gè)電視劇，主人公名叫山杏。我就想，以后快別給孩子起名叫山杏了。叫山杏的孩子命太苦了。
難能可貴的是野花并沒(méi)有忘記自己的使命，僅管“淡白的花朵像山栗子的一個(gè)花瓣”，但她卻是“高擎（qing）的一盞淡白的燈（仍然未離開(kāi)野花這個(gè)描寫(xiě)的對像）”，“是映照自由，使自己青春不在陰沉的嘆息里消失”。即使野花生活在陰沉中（缺少陽(yáng)光的地方），但她沒(méi)有消沉。這不正是我們平民百姓的真實(shí)寫(xiě)照嗎？
寫(xiě)詩(shī)的目地性，對詩(shī)人來(lái)說(shuō)是非常強烈的，他當然是有感而發(fā)的，在對現實(shí)生活深入細致的觀(guān)察、思索的基礎上，尋找所要描述的事物，讓它來(lái)表達作者想要表述的思想。先生的詩(shī)作，總是能從最普通的事物中，很準確地抓住其獨有的特征，并形象地表達出來(lái)。來(lái)表達作者最想敘說(shuō)的意思。
野花就是給我們普通老百姓唱的一曲贊歌。是催促普通人奮擊人生的戰鼓、號角，是那樣的悅耳、動(dòng)聽(tīng)，催人奮進(jìn)。
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