歐陽(yáng)修《踏莎行》全詞翻譯賞析

　　離愁漸遠漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水。

　　[譯文] 離家也漸漸遙遠，我的愁緒越來(lái)越濃，就像一路奔騰的春水一樣連綿不斷。

　　[出自] 北宋 歐陽(yáng)修 《踏莎行》

　　候館梅殘，溪橋柳細，草薰風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水。

　　寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更春山外。

　　注釋

　　候館：迎賓候客之館舍�！吨芏Y·地官·遺人》："五十里有市，市有候館。"注云："候館，樓可觀(guān)望者也。"

　　草薰風(fēng)暖：江淹《別賦》："閨中風(fēng)暖，陌上草薰。" 薰：指草香。

　　征轡(pèi)：行人坐騎的韁繩。轡，韁繩。

　　盈盈：淚水充溢貌。

　　粉淚：淚水流到臉上，與粉妝和在一起。

　　平蕪：平坦開(kāi)闊的草原。

　　行人：此指心上人。

　　譯文1：

　　館舍庭院里的梅花已經(jīng)凋殘，小溪柳樹(shù)枝條迎風(fēng)飛舞。微風(fēng)吹著(zhù)青草，搖動(dòng)行人的馬上轡頭。離家也漸漸遙遠，我的愁緒越來(lái)越濃，就像一路奔騰的春水一樣連綿不斷。

　　思念的人兒柔腸寸寸，千回百轉；任那透明的淚珠流過(guò)化過(guò)妝的臉。畫(huà)樓太高，不要憑倚高欄，因所見(jiàn)到的情景更令人傷感。眼前眼界到處是春山，而那位心上的人，卻在春山更遠處。

　　譯文2：

　　春暖了，旅舍的寒梅日漸凋謝，只剩細細碎碎幾片殘瓣兒；溪橋邊的柳樹(shù)卻萌出了淺綠嫩芽。暖暖的春風(fēng)在大地上拂過(guò)，風(fēng)中帶了花草芳香，遠行的人，也都在這時(shí)動(dòng)身了。在這美好的春光里，我也送走了你。你漸行漸遠，我的愁緒也漸生漸多，就像眼前這一江春水，來(lái)路無(wú)窮，去程不盡。于是只好上樓遠望你離去的方向，期盼能夠早歸。然而，映入眼簾的，只是綿綿無(wú)絕的春草原野，原野盡處是隱隱青山。而你，更在遙遠的青山之外，渺不可尋！

　　【簡(jiǎn)析】

　　這首詞寫(xiě)的是早春的離情相思之情。詞的上片寫(xiě)行人在旅途的離愁，下片寫(xiě)婦在家室的離愁，兩地想思，一種情懷，全篇的主即表現離愁。此詞是歐陽(yáng)修深婉詞風(fēng)的代表作。這是一首寫(xiě)一個(gè)旅人在征途中的感受，離情別緒，題材常見(jiàn)，但手法奇妙，意境優(yōu)美，讀來(lái)令人神遠。上片寫(xiě)行者在得意去梅殘，草薰風(fēng)暖的春天在別館與戀人離別。他初不經(jīng)意，信馬由韁，悠哉游哉；漸行漸遠，離愁上心，漸遠漸無(wú)窮，仿如迢迢不斷的春流水，自然真實(shí)地刻劃居人望歸的愁情。居人望盡平蕪，望斷春山，不見(jiàn)行者；行人還遠在春山之外不知何處，居人盼歸不見(jiàn)的絕望痛苦心情，可以想見(jiàn)。這首詞寫(xiě)春景發(fā)離愁，景愈傳教而愁愈深，語(yǔ)淺淡而情有致。上片“離愁漸遠漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水�！边@兩句，為全詞之眼，以不斷之春水狀無(wú)窮之離愁，化抽象為具象，比喻貼切。漸行漸遠，離愁上心，漸遠漸無(wú)窮，信如迢迢不斷的春流水，自然真實(shí)地刻劃了行者離情別緒萌生漸深的過(guò)程。

　　【賞析】

　　《踏莎行·候館梅殘》由歐陽(yáng)修創(chuàng )作。這是一首傷春傷別之作。上闋寫(xiě)行人客旅的思念。以時(shí)空的轉換，寫(xiě)人在旅途，漂泊無(wú)際，且無(wú)止期，從而展示了游子剪不斷的離愁。下闋寫(xiě)居者對高樓的企盼和懸想。寫(xiě)遠望之人的內心活動(dòng)，春山本無(wú)內外之別，詞人將其界定，寫(xiě)出居者念遠的迷茫心境，頗令人玩味。結構的“蒙太奇”處理是此作最大特色。上下闋是兩個(gè)生活畫(huà)面的組接，前者寫(xiě)行人，后者寫(xiě)思婦，一種相思，兩處閑愁，讓此情有一個(gè)交流互感的過(guò)程，比“單相思”來(lái)得厚重和深沉。

　　本篇抒寫(xiě)遠別離愁。

　　上片寫(xiě)遠行人在春日離家后隨著(zhù)行程的漸遠，愁也越來(lái)越重，越強烈�！昂蝠^梅殘，溪橋柳細，草熏風(fēng)暖搖征轡”是遠行人途中所見(jiàn)之景，“梅殘”、“柳細”、“草熏”等詞渲染出悲情氣氛；“離愁漸遠漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水”寫(xiě)離家日漸遙遠觸發(fā)離愁，詞人以春水迢迢比喻離愁的綿綿不斷，真切生動(dòng)，真實(shí)而自然地表現了其望歸的愁情。

　　下片則從閨人著(zhù)眼，懸想閨中人思念遠行人的情態(tài)，表現閨中人相思的痛苦�！按绱缛崮c，盈盈粉淚”，寸寸柔腸痛斷，行行盈淌粉淚，兩對句、八字即寫(xiě)出閨中人的纏綿深切的相思之情。接下一句“樓高莫近危闌倚”，不要登高樓望遠把欄桿憑倚，既是遠行人對閨中人的深情的囑托，又表現了閨中人倚樓望遠而又不見(jiàn)所思之人的情景�！捌绞彵M處是春山，行人更在春山外”是補充說(shuō)明上句，即使登樓也枉然，因為什么都看不見(jiàn)，你遠眺到的只是平坦的、一望無(wú)盡的草地，原野盡頭是重重青山，而你思念之人還在那重重春山之外，早已渺不可尋。即使望斷春山也是徒然，更見(jiàn)閨中人的失望和感傷。此二句既刻畫(huà)出閨中人的神態(tài)，又揭示出其內心深處悠遠纏綿的情思，為宋詞中的名句。今人唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》贊曰：“平蕪已遠，春山則更遠矣，而行人又在春山之外，則人去之遠，不能目睹，惟存想象而已。寫(xiě)來(lái)極柔極厚�！泵魍跏镭憽端嚭筘囱浴氛f(shuō)：“此淡語(yǔ)之有情者也�！�

　　全詞委婉纏綿，別具一格，詞人將游子思鄉之情與閨中人的思念融合在一起，寫(xiě)出兩地互為相思的情思，可謂新穎生動(dòng)。雖為常見(jiàn)的離情別緒的題材，但詞人所運用的奇妙手法，使本詞跳出俗套，讀來(lái)清新雅致，令人神往。整首詞意境優(yōu)美，融情于景，情寓景中，表現了歐詞深婉的風(fēng)格，是其最具代表性的詞作。

　　【賞析二】

　　這首詞上片寫(xiě)行者的離愁，下片寫(xiě)行者的遙想即思婦的別恨，從游子和思婦兩個(gè)不同的角度深化了離別的主題。全詞以?xún)?yōu)美的想象、貼切的比喻、新穎的構思，含蓄蘊藉地制造出一種“迢迢不斷如春水”的情思，一種情深意遠的境界。

　　上片寫(xiě)游子旅途中所見(jiàn)所感。開(kāi)頭三句是一幅洋溢著(zhù)春天氣息的溪山行旅圖：旅舍旁的梅花已經(jīng)開(kāi)過(guò)了，只剩下幾朵殘英，溪橋邊的柳樹(shù)剛抽出細嫩的枝葉。暖風(fēng)吹送著(zhù)春草的芳香，遠行的人就在這美好的環(huán)境中搖動(dòng)馬韁，趕馬行路。梅殘、柳細、草薰、風(fēng)暖，暗示時(shí)令正當仲春。這正是最易使人動(dòng)情的季節。從“搖征轡”的“搖”字中可以想象行人騎著(zhù)馬兒顧盼徐行的情景。以上三句的每一個(gè)靜態(tài)或動(dòng)態(tài)的景象，都具有多重含義和功能。廖廖數語(yǔ)，便寫(xiě)出了時(shí)間、地點(diǎn)、景物、氣候、事件和人物的舉動(dòng)、神情。

　　開(kāi)頭三句以實(shí)景暗示、烘托離別，而三、四兩句則由麗景轉入對離情的描寫(xiě)：“離愁漸遠漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水�！币驗樗鶆e者是自己深?lèi)?ài)的人，所以這離愁便隨著(zhù)分別時(shí)間之久、相隔路程之長(cháng)越積越多，就象眼前這伴著(zhù)自己的一溪春水一樣，來(lái)路無(wú)窮，去程不盡。此二句即景設喻，即物生情，以水喻愁，寫(xiě)得自然貼切而又柔美含蓄。

　　下片寫(xiě)閨中少婦對陌上游子的深切思念�！按绱缛崮c，盈盈粉淚�！边^(guò)片兩對句，由陌上行人轉筆寫(xiě)樓頭思婦�！叭崮c”而說(shuō)“寸寸”，“粉淚”而說(shuō)“盈盈”，顯示出女子思緒的纏綿深切。從“迢迢春水”到“寸寸腸”、“盈盈淚”，其間又有一種自然的聯(lián)系。

　　接下來(lái)一句“樓高莫近危闌倚”，是行人在心里對淚眼盈盈的閨中人深情的體貼和囑咐，也是思婦既希望登高眺望游子蹤影又明知徒然的內心掙扎。

　　最后兩句寫(xiě)少婦的凝望和想象，是游子想象閨中人憑高望遠而不見(jiàn)所思之人的情景：展現在樓前的，是一片雜草繁茂的原野，原野的盡頭是隱隱春山，所思念的行人，更遠在春山之外，渺不可尋。這兩句不但寫(xiě)出了樓頭思婦凝目遠望、神馳天外的情景，而且透出了她的一往情深，正越過(guò)春山的阻隔，一直伴隨著(zhù)漸行漸遠的征人飛向天涯。行者不僅想象到居者登高懷遠，而且深入到對方的心靈對自己的追蹤。如此寫(xiě)來(lái)，情意深長(cháng)而又哀婉欲絕。

　　此詞由陌上游子而及樓頭思婦，由實(shí)景而及想象，上下片層層遞進(jìn)，以發(fā)散式結構將離愁別恨表達得蕩氣回腸、意味深長(cháng)。這種透過(guò)一層從對面寫(xiě)來(lái)的手法，帶來(lái)了強烈的美感效果。

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